导图社区 《影视导演基础》读书笔记
王心语导演写作的《影视导演基础》已成为国内高等院校电影课程的选用教材,是一部不可多得的兼具理论性和实践性的电影文化力作。
这两张思维导图主要参考了北电“小灰皮”《外国电影史》(郑雅玲、胡滨)和《外国电影史纲要》(虞吉),内容比较简单,主要起到框架作用。
本思维导图是此前发布的中国电影史思维导图合集。由李少白主编的《中国电影史》把中国电影史看作是一部由电影艺术、电影工业等多维体系组成的综合史,系统地介绍了中国电影的发展流变,分时期、分阶段地对中国电影史中的电影作品、电影现象进行细致入微的论述和阐释,勾勒出了一条清晰的中国电影史发展脉络。
中国共产党第二十次全国代表大会16日上午在人民大会堂开幕。本思维导图对党的二十大报告做了简单的梳理。
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导演的职责与工作
筹备阶段
研究剧本
遴选演员
写作导演阐述
导演阐述是导演对未来影片或电视剧描绘的蓝图,是导演创作意图和完整构思的说明,也是导演的纲领性的整体设计
导演阐述包括
对剧本的立意、主题思想、时代背景等方面的阐释
对剧中主要人物的分析
对剧中矛盾冲突的理解与把握
对未来影片风格样式的定位
对节奏的处理
对表演、摄影(像)、美术、化妆、服装、道具等创作的构想和造型设计的要求
对音乐(作曲)、录音、剪辑等各创作部门的提示
对剧中需要运用特技处理的部分提出要求,以便与特效部门协商处理
选景
内景
外景
创作分镜头剧本
分镜头剧本是导演用于现场拍摄的蓝本和依据,也是导演对文学剧本的二度创作
拍摄阶段
后期制作阶段
剪辑
初剪
细剪
精剪
录音
动画、字幕、特技等
副导演、助理导演和场记的职责与工作
副导演的职责与工作
协助导演搜集与创作有关的文字资料与影像资料,为导演创作提供参考
参与有关创作的讨论,提出自己对艺术处理的见解和设想,供导演考虑
协助导演编写分镜头剧本
协助导演选演员
协助导演选场景
检查督促化妆、服装、道具的准备工作,并提出相关的意见,及时与导演沟通
协助导演编制场景表和制定拍摄计划
检查拍摄现场的各项准备工作,根据导演的意图布置环境,组织安排和协调现场拍摄时需要的各项准备
负责安排和指导后景中的群众演员的表演及调度
需要分组进行拍摄时,或导演因故不在时,按照导演的设计和意图,执行导演的工作
协助导演完成后期制作,安排和检查剪辑和录音工作
整理完成片台本
制作预告片
协助导演做好总结工作
协助导演工作
助理导演和场记的职责与工作
助理导演
协助导演从事案头工作
配合副导演检查化妆、服装、道具的准备情况
记录和整理有关讨论创作问题的材料
保管搜集到的有关文字和影像资料
场记
打板
填写场记单
导演与剧作
选择剧本
我国文化主管部门对电影创作的原则要求
“提倡主旋律,题材多样化”
西安电影制片厂选择剧本时考虑的几个方面
看剧本的社会价值是否反映了生活,并能对生活起到认识和推动作用
看容量如何
看有无可供导演及其他摄制组成员充分发挥创造力的余地
看能否使观众感兴趣
政治兴趣
感情满足
好奇心
艺术享受
考虑是否有对路的导演
重视市场调查研究
电影剧本的题材划分
以时间划分
历史题材、现实题材
以行业划分
工业、农业、军事、商业、校园等题材
以样式划分
悲剧、喜剧、正剧等多种样式
以类型划分
言情、惊险、悬念、推理、枪战、功夫、科幻等片种
以品位(种)划分
商业(娱乐)片、艺术片等
选择剧本时需要注意的问题
要具有胆识
要有自知之明
分析剧本
要把焦点对准人物
人物形象被冲击的历史根源
20世纪20年代出现的先锋派
二战后新现实主义电影的出现
20世纪60年代兴起的现代主义
分析剧本中的人物要注意的方面
要关注剧中的人物形象是立体的还是平面的
要关注人物动作
“做什么”——外部动作
“怎么做”——内部动作
要关注人物语言
关键是性格语言
语言的作用
传达人物思想感情,交流信息,展现人物的性格、心理活动
构建情节、激化矛盾冲突、促进情节发展
要关注人物出场
实出
开门见山式
《巴顿将军》
巴顿
《红高粱》
九儿
处于静态,空间变化小,稳定性强
《夏伯阳》
夏伯阳
动作性强,空间变化大
随意性的
《秋菊打官司》
秋菊
虚出
借助已经登场的人物间接地介绍未曾出场的人物的社会面貌和性格,以及他(或她)和已经登场人物之间的关系与纠葛
《蝴蝶梦》
丽贝卡
《没有留下地址》
主人公
《日出》
金八
虚实结合
先虚后实
《白痴》
娜斯塔霞
先实后虚
《白色山岗》
支部书记田木根
剧本要有吸引人、感动人的故事情节
要关注剧本有无新意
剧本的立意是否有新意
对生活有新的发现、新的见解,表述的思想的角度不一般,开掘的意蕴较深远
剧本的形式是否有新意
表述内容的结构方法和表现技巧不落俗套,有新颖独特之处
《罗生门》
《我的父亲母亲》
电影时间的假定性
电影时间的三种形态
现在式
情节脉络清楚
叙事清晰,层次分明,观众易于接受
《秋菊打官司》《一个都不能少》
过去式
打破时间不可逆转性
为导演按照自己的主观意图来重新安排事物开辟了新的途径
《魂断蓝桥》由主人公罗伊的回忆构成
未来式
跨越了时间的进程,更具有虚幻性和模糊性
加大了人们的想象空间,使电影的表现范围更为广阔
《巫山云雨》“闪前”
改变电影时间的方式
压缩时间
为了加速时间的进程,删节一些不必要的冗长过程的枝蔓
《公民凯恩》将凯恩与第一任妻子的婚姻以早餐室的调度浓缩成两分钟
延伸时间
为了渲染情绪和烘托气氛
(1)通过延伸空间来延伸时间
《战舰波将金号》敖德萨阶梯上军警枪杀群众
(2)利用人物的心理活动时间来延伸时间
《雁南飞》鲍里斯中弹倒下时的叠化回忆
(3)借助镜头角度和视点的变换以及蒙太奇技巧来延伸时间
《我不是药神》程勇被捕后坐车从街上经过
(4)通过影视特技手段,达到延伸时间的目的,并完成预期的艺术效果
电视剧《丹姨》固定镜头停机再摄孩子的长大
时间停顿
为了强化某个特定的动作或人物的某种特殊情绪,以引起观众的特别注意
《野草莓》伊萨克教授梦中时间停滞
时间倒流
运用特殊技巧和手段
运用闪回的技巧或倒叙的陈述方法进入过去的时空
模糊时间
运用模糊时间有时比运用确定时间会留下更大的回旋余地和宽容度,给人一种朦胧的印象,使故事情节的发展和人物的行为更趋向合理
心理时间
把人的各种心态外化为可见的形象
《雁南飞》鲍里斯中弹后的心理活动
表现人的意识流的意象化的时间
阿仑·雷乃《去年在马里昂巴德》
对心灵时间的探索与创造
英·伯格曼《人》《野草莓》