中国电影史-市场化时期（1992年至今）

李少白《中国电影史》第十章《市场化时期（1992年至今）》思维导图。20世纪90年代初期以来迄今的中国电影，逐渐形成了主旋律电影、商业电影和艺术电影三足鼎立的局面。第四代、第五代和第六代电影导演各自为战，在电影市场化的大趋势下为中国电影的发展作出了各自的努力。

市场化时期 （1992年至今）

• 特点
  • 电影体制改革更加深化，电影作为产业的性质得到中央的确认
  • 主流、商业、艺术三种性质影片的差别愈来愈小并趋向于融合
  • 拍片的市场目标性更加明确
• 主旋律电影
  • 背景
    • 中共十一届三中全会的召开（1978）
    • 革命历史题材影视创作领导小组成立（1987）
  • 代表作品
    • 《大决战》（1991）
      • 革命战争历史巨片
    • 《孔繁森》（1995）
      • 深入开掘人物内心世界
    • 《离开雷锋的日子》（1997）
      • “倒计时”商业运作形式
    • 《生死抉择》（2000）
      • 揭露党内腐败
    • 《惊心动魄》（2003）
      • 惊险救援样式的灾难类型片
• 市场化追求
  • 张艺谋
    • 《英雄》（2002）
      • 中国电影市场化进程中的里程碑
      • 创造了中国电影的票房传奇
    • 《十面埋伏》（2004）
  • 陈凯歌
    • 《无极》（2005）
      • 中国电影真正意义上国际操作的一个范例
  • 冯小刚
    • 《甲方乙方》（1997）
    • 《大腕》（2001）
    • 《天下无贼》（2004）
    • 贺岁片
      • “深度”的执迷
      • “作者”的误区
• 新生代导演
  • 张元
    • 《北京杂种》（1992）
  • 王小帅
    • 《十七岁的单车》（2000）
  • 贾樟柯
    • 《小武》（1997）
    • 《站台》（2000）
    • 《任逍遥》（2002）
  • 体制外
  • 管虎
    • 《头发乱了》（1994）
  • 娄烨
    • 《苏州河》（1999）
  • 路学长
    • 《长大成人》（1995）
    • 《卡拉是条狗》（2002）
  • 姜文
    • 《阳光灿烂的日子》（1994）
    • 《鬼子来了》（2000）
  • 在各制片厂或以制片厂的名义
  • 张杨
    • 《爱情麻辣烫》（1997）
    • 《洗澡》（1999）
  • 施润玖
    • 《美丽新世界》（1998）
    • 《走到底》（2001）
  • 陆川
    • 《寻枪》（2001）
    • 《可可西里》（2004）
  • 主动地以认同主流文化的电影策略皈依于现有的电影体制
• 三足鼎立
  • 主旋律电影
  • 商业电影
  • 艺术电影