影视声音与声画关系——第五章

这是一篇关于影视声音与声画关系——第五章的思维导图，主要内容有影视声音的特性、影视声音的分类及其功能、声画关系。

影视声音与声画关系

• 影视声音的特性
  • 声音的一般知识
    • 人们通过听觉感知的信息传递速度不及通过视觉
    • “看”比“听”接受的信息量更大、更准确
    • 声音的传播和接收范围是全方位360度的，而视觉接收有视角的局限
    • 视觉画面依赖光源呈现，而声音从物体直接发出，可单独呈现
    • 声音容易让人联想到视觉画面，而视觉画面却不容易让人联系声音
    • 各种声音以非线性状态混合，不易分离，而视觉元素的接收有时间线性顺序
  • 电影声音的特性
    • 可见的声音
      • 电影中充斥大量对话的“话痨电影”，音效大多自然发源于画面中
    • 不可见的声音
      • 声源不从画面内发出而来自银幕之外，拓展电影银幕空间，给观众视觉以外信息；让观众自己建立形象而不完全依靠镜头来呈现
    • 声音的结构三维空间
      • 通过对音质、音量、清晰度、混响、音调的控制开反映摄影机和主体在画面中的相对距离，是主体接近或远离摄影机而产生空间深度感，塑造空间；
      • 通过对画外空间声音塑造打破二维空间的平面感，让观众感受到银幕空间“场”的存在
• 影视声音的分类及其功能
  • 分类
    • 按声源的特点
      • 人声、自然音响、音乐
    • 按声音录制方式
      • 同期声—对白、自然音响、动作音响；配音—对白配音、解说和画外音、动效、音乐
  • 对白
    • 对话从属于画面，尽量避免和视觉内容重复，若过于依赖对白传达剧情，会削弱电影性
    • 对话过多过于冗长，信息量小、冲突不够都会造成场面沉闷，妨碍其他试听元素表现
    • 对话会限制运动，使影片节奏放缓，容易让观众感到乏味
  • 音效
    • 叙事功能
      • 可以传达环境信息丰富视觉，作为叙事的动力打破画面内平衡状态推进故事发展
      • 可以作为情节符号来使用，给特定情节、动作以音响特征塑造，音响出现意味其发生
    • 情绪表达功能
      • 可以创造出一个声音环境形成真实幻象，烘托一种情绪气氛
      • 另一种是只作为场景的情绪元素，没有对应视觉形象或与故事情节无关
      • 都可以创造出时间的节奏感
    • 音效的转场功能
      • 不仅可以上下镜头建立联系，还可以使画面的转换自然过渡，降低视觉上的跳跃感
      • 声音延宕
        • 上一个场景中的声音保留到下个场景中，使上下画面连接看上去连贯
      • 声音前置
        • 下一场景的声音提前进入上一场景画面中
      • 声音交叠
        • 上下场景声音的物理特性使两个场景的声音相叠，实现流畅转场
      • 相似声音剪辑
        • 上下场景声音在音强、音质、音高方面相似，直接切换的变化感不明显，从而流畅转场
  • 电影音乐
    • 电影与音乐的关系
      • 音乐所表达的内容不直接具体，但能激起人的情感和情绪反应上准确而直接，即其情绪调子决定了电影画面的气氛、神韵、情绪
      • 电影音乐服务于电影作品的具体空间和叙事情境，与人物性格、情感状态、故事走向有直接密切关系，强化画面情感内容、提高运动感、暗示传达画面不能单独表现的情感
    • 电影音乐的基本功能
      • 确立一场戏的情绪、气氛，加强戏剧效果，配合人物和画面的节奏
      • 概括和暗示主题
      • 创造一种地点感和年代感
      • 提升对话的戏剧效果
      • 揭示人物内心
      • 塑造人物形象
      • 评价场面
      • 独立地表现主题
  • 画外叙述声
    • 内心独白
      • 人物超越电影叙事时空的内心声音，以人物（兼叙述者）第一人称在非叙事空间里对时间的评价，挖掘、表达人物的心理活动
    • 旁白
      • 叙述人跳出叙事情境对故事评价，在情感色彩上更为客观，以叙述情节、交代故事信息为主要功能
        • 角色旁白：叙述人在故事中但超越叙事情境的一种回忆、评述
        • 非角色旁白：叙述人根本不在影片中出现而只是向观众讲述自己知道的一段故事，情感上更为超脱
    • 解说词
      • 多用于非叙事形式作品之中，解释画面中没有的信息，给画面明确的主题方向；尽量保持客观态度，不用语言去烘托气氛和加强画面中不存在的感情因素，不说废话
  • 无声
    • 又称“静场”，相当于声音的定格，全场静默强调这一刻的心理冲击，其表现力有时胜过最强大的音效
      • 随着画面运动节奏的提升而增长，即画面的变化越大，节奏感越快越紧张，骤然无声处理的表现效果就越强烈
• 声画关系
  • 主观声音与客观声音
    • 通过音效来实现声音的主观性，观众往往不会轻易察觉到；客观声音会尽量还原现场声，给观众提供基本信息
      • 但在情节需要时，又可以主观声音为主，并伴随视点镜头转换而改变；主观声音除了采用音效，更为常见也更具表现力的是音乐
  • 声音与画面的时空措置
    • 声画措置是指声音与画面各自独立为两个时间、两个空间，观众根据给出的信息建立联系，使故事讲得更为省略或更具戏剧性
      • 画面：当前叙事时空中的动作+声音：另一时空中的动作；画面：现在叙事时空中的动作+声音：过去时空中的动作
  • 声画同步关系
    • 声画同步指声音与画面按照现实的逻辑相互匹配而产生的一种效果，画面居于主导地位，声音必须与画面结合在一起才有作用与意义
  • 声画分离关系
    • 声画分离指观众即使没有看到画面形象也能理解故事，并激发自我想象力，使场面显得含蓄隽永；分离关系最能体现声音作为第二条叙事轨道的功能
      • 理论上的声画分离
        • 画面内没有出现声音声源
      • 同一空间声音作为铺垫，与画面内的人或物产生某种联系
        • 用画外声代替实际过程的处理方式
      • 画面的景别和声音的距离感并不一致
        • 给镜头很大自由，使观众能自由想象画面空间，显得含蓄
  • 声画对位关系
    • 声画对位是指声音和画面不按照现实逻辑配合，而是意念上相呼应的关系，或是现实与心理的呼应，表达出更深的内涵
      • 声音不为了配合画面，有强烈存在感，单独构成一个表意层面。音效和对白也可形成对位关系；声音是不同于画面的另一种调子，使观众跳出画面，理性评价场景