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设计美学
设计美学，审美范畴，符号表现论，风格变迁。文化整合，转换功能，形态构成，知识点总结。希望对小伙伴有所帮助！
编辑于2022-09-27 00:00:02 福建省- 设计美学
- 审美范畴
- 文化整合
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- 大纲
设计美学
第四章审美范畴*
第一章形式美
节奏
1、在整体形势上的某种律动感， 2、这种律动就是空间节奏
秩序
1、有条理有组织的安排构成， 2、达到正常的运转良好的外观形态
表现性
1、表现是艺术创作基本方式与形态， 3、指作品对艺术家 思想、理想、情感、心理、乃至生理的传达
比例1
1、指构成事物之间以及事物整体与局部、局部与局部之间的均匀关系
对称
1、对称是事物结构性原理， 2、从自然界到人工事物都存在对称性关系，对称是一种变换中不变性，他使事物在空间坐标和方位的变化中保持某种不变的性质
尺度
1、尺度一般表示物体的大小与尺码，有时也用来表示出事或看待事物的标准
审美范畴
1、是指用来审美对象中所发现的审美内涵的基本概念
自然美1
1、客观存在于自然界事物和现象的美，是美的一种呈现形态、一种类型
列举出体现节奏与韵律关系的艺术形式，并对所举例证进行评析
简述形式美法则中对比与协调的定义1
1、对比是事物之间的查一下的表现和不同性质之间的对照，通过色彩、质地、敏感和肌理的比较产生鲜明和生动的效果，并形成在整个造型中的焦点 2、协调则是将对立要素之间调和一致，构成一个完整的整体，使不同性质的形式要素联系在一起，给人一种丰富和稳健的审美感受
论述题：结合实际试述形式美法则的类型。1
1、节奏与韵律：节奏是事物在运动中形成的周期性连续过程，它是一种有规律的重复，产生奇异的秩序感；韵律最初出现诗歌领域，是由夯的声音和打击节奏形成的； 2、比例与尺度：比例构成事物之间以及整体与局部、就不与局部之间均匀关系，尺度是一种衡量的标准，人体尺度为一种参照标准反映了事物与人的协调关系，设计对人的生理和心理适应性； 3、对称与均匀：对称是事物的结构性原理，一种变换中的不变性，是事物在空间坐标和方位的变化中保持某种不变的性质；均衡则是两个以上的要素之间构成势均状态，或称为平衡，强化了事物的整体统一性和稳定性 4、对比与协调：对比是事物之间差异性的表现和不同性质之间的对照。通过不同色彩、质地、明暗和肌理的比较产生出鲜明生动的效果，并形成在整体造型中的焦点；协调则是将队里要素之间协调和一致，构成一个完整的整体，使不同性质的形式要素联系在一起给人一种丰富稳健的感受 5、变化与统一：变化是由运动造成新形式的呈现，可以简便的尾插形式或序列化形式过程不同的层次；统一是任何设计构图的基本要求 6、联系实际展开
第二章技术美
技术美
1、技术美体现在产品的设计、制造、销售、使用过程中，具有科学性与实用性、技术性、具有审美性能有效结合
以埃菲尔铁塔为例，从技术美的角度评析该建筑的审美特征
论述题：试述技术美的显示意义和理论意义
第三章功能美
功能美
1、实用产品所具有的合目的性特征的形式表现。
简述功能美的意义和内涵
论述题：试述功能美的意义和涵义1
1、人工环境和产品构成了我们生活的空间，它们所具有的功能美把社会前进的目的性和科技进步直观化和视觉化的呈现在我们的面前。由此使得对功能美的观照成为人的一种感性和精神占有， 2、功能美通过物的组合秩序体现出生活的环境与人的生理的、心理的、和社会的协调，给人一种特有的场所感和对人类时空的独特记忆。产品是一种适应性系统，成为沟通人与环境的中介，产品作为人生活环境的组成部分，起着减轻人们生活负担和提高生活质量的作用，具有功能美的产品所体现的人性化的特征，使人在接触和使用时不会产生陌生感核对失误的恐惧心理，同时又能使产品与人在精神上保持沟通和联系， 3、产品是人们日常生活的依托，产品的功能美成为人们生活方式的表征和审美心理的对应物，成为人们自我表现和个性美的一种展示。现代设计吧注意的中心由静态产品转向动态的人的行为方式，从而使产品的生态定位和心理定位成为设计和功能的重心，设计对人们的生活方式发挥着引导作用，功能有助于人们的生货方式走向更科学、健康文明。 4、产品的功能美通过人与物的关系体验使人感受到社会生活的温馨和人间亲情。设计是通过文化对子任务的人工建筑，它总是以一定的文化形态为中介和表现。一定的地域文化反应了特有的社会习俗，通过人们的生活方式和习惯、价值观念等反映在产品之中，所以产品的功能美也成为社会习俗美的表现，产品中材料运用的真实和宜人性、细节处理的精巧和独到、组合配置的均匀等都表现人们对生活的的热爱、勤劳朴实和乐观向上的精神。最后，产品的功能美是激发人们购买欲和促进商品流通的重要因素，他可以成为产品使用价值的一种展示和承诺，从而不仅满足人们的审美需要，而传达出产品对人的效用和意义，成为一种实体广告
第四章艺术美
艺术美
1、艺术美是指文艺作品的美， 2、它是艺术家根据自己对显示美的审美认识和审美理想，运用显示生活的素材和自己累积的生活经验，通过加工制作和审美想象，创造出来的“源于生活，高于生活“的美。艺术美是美的集中表现。
从艺术形象构成的角度，简要评析中西绘画不同的色彩现象
从艺术抽象的视角，简要评析“外师造化，中得心源’的主要内容。
论述题：联系实际试述城市设计美学的构成要素1
1、自然要素：城市处在一定的自然环境中，那么城市的规划设计首先要解决的就是如何在自然状态与人工物之间建立起和谐、融洽的关系， 2、人工要素：1城市空间：城市空间是城市特性的物质表现，是城市中最易识别、最容易记忆的部分，是城市魅力的场所，2建筑：建筑是城市人工环境和人文景观的主体，是构成城市形态的基本要素，3环境艺术：顾名思义包括环境和艺术两方面，是利用各种艺术方式和技术手段，对实体环境进行总体艺术设计，以创造空间形态美的一种综合艺术， 3、社会要素：1文化历史：城市作为历史文化的载体，会聚着一个国家民族的文化几点2社会生活：城市的主体是生活在其中的人，城市形态的美也就是服从于人的需要的美。 4、合理展开，联系实际
以你所处的城市环境为评析对象，简要分析良好的城市环境生态设计，具体体现在那些方面1
第五章生态美
生态美
满足人们生态审美需要的审美存在，生态美是人把自己的生态构成和生态环境作为审美对象而产生的审美观照，生态美只有内在于生态系统中才能感受到，也只有人通过生态过程本身才能感受到
简述生态美具有哪些重大的意义
简述生态美的理论意义1.2019.4
1、生态美的研究把主体客体有机统一的观念带入了美学理论中，有助于建立人与环境有机联系的整体观， 2、生态美的研究有助于推动人们生态文化观念的发展和确立健康的生存价值观； 3、生态美的研究为克服技术的生态异化指出了解决途径
以比例与尺度的关系为评析视角，对室内设计中的空间构成做简要评析1 2020.10
1、比例构成 事物之间以及事物整体与局部、局部与局部之间的均称关系。在数学中，比例是表示两个相等的比例关系。比例的选择取决于尺度和结构等多种因素。世界上没有独一无二的或一成不变的最佳比例关系。尺度则是一种衡量的标准，人体尺度作为参照标注，反映了事物与人的协调关系，设计对人的生理和心理适应性。 2、对室内设计中的空间构成简要分析。
第五章符号表现论*
第一节，符号与传播
图像符号
1、符号与所指对象之间具有相似的共同性质
符号
1、以某种媒介来制成或表现另一事物的信息载体
从符号媒介的性质上可分出哪三种下位符号
简述符号学原理中皮尔斯的逻辑学分类
论述题：从符号媒介如何表征对象的角度，可以在对象指涉方面将符号划分为哪三种下位符号，并请举例论述
论述题：运用符号学原理来分析不同的标志和广告设计1
一、符号学原理分类：1索绪尔的心理分类：所指是表征物，解决代表的审美问题；能指是表征物，解决用审美来代表的问题；所有符号是表征和表意的统一体。2、皮尔斯的逻辑学分类;建立在符号与对象的指意关系方式上，1图像符号：符号与所指对象之间具有相似的共同性质 2、指示符号：具有因果关系、时空关系、对立关系 3、象征符号：不存在任何关系时，指具有代表该对象的意义； 3、莫里斯的语言学分类：语构学，研究符号与符号之间的关系；语义学：研究符号与指意之间的关系；语用学：研究符号与使用者之间的关系。 4、罗兰吧特的文化学分类，语用——语言、所指——能指、组合——系统、实际意义——附加意义； 二、合理运用联系实际
论述题：运用符号学原理来分析具体标志广告设计1
一、符号学原理分类：1索绪尔的心理分类：所指是表征物，解决代表的审美问题；能指是表征物，解决用审美来代表的问题；所有符号是表征和表意的统一体。2、皮尔斯的逻辑学分类;建立在符号与对象的指意关系方式上，1图像符号：符号与所指对象之间具有相似的共同性质 2、指示符号：具有因果关系、时空关系、对立关系 3、象征符号：不存在任何关系时，指具有代表该对象的意义； 3、莫里斯的语言学分类：语构学，研究符号与符号之间的关系；语义学：研究符号与指意之间的关系；语用学：研究符号与使用者之间的关系。 4、罗兰吧特的文化学分类，语用——语言、所指——能指、组合——系统、实际意义——附加意义； 二、合理运用联系实际
第二节建筑语言与产品语言
简述产品语言的基本性质
第三节产品造型的符号学规范
符号学
语构学1
符号学研究符号之间结构关系的学科
语用学
研究符号与使用者或环境关系的学科
语义学
研究符号与指意之间的关系。
简述产品语义的规范1
语义学规范概括为 1、产品语言的可理解性应具有同理性、无认知障碍，并易于学习识记。此外，与文化背景相关的语义内容也应具有可认知性质， 2、传达方式的内在性首先要能以隐含的或外显的方式传达出产品的存在性、生产厂家质量等的信息，其次对产品的功能意义和使用方式给予只管的呈示。 3、造型具有完形张力和间接性：使其形象鲜明，具有独特性，并能引发一定联想，其指向可以是集中的或发散的 4、通过形态转化取得审美表现力：体现人文价值，并将物质要素转化为情感符号同时强化秩序感。 5、造型应具有时代的适应性使它与时代的精神和文化特征相适应，以带动生活时尚的发展。同时可依据产品的整体印象来判断他对市场的适应度， 6、保持必要的信息深度：使造型传达的语义信息量大于所需的基本信息量，保障在干扰和损耗的情况下能够辨认。
论述题：试述语义学对产品设计提出的规范内容
论述题：语用学对设计提出的规范内容
第四节商标与广告的形象设计
商标1
1、是商品的标志，也是企业形象的重要组成部分
广告1
1、广告是由广告主将有关一种商品信息通过大众传媒传提给消费者的活动， 2、目的在于是接受者所传达的信息内容
对于商标形象的设计，可以从哪五个方面提出要求
广告对消费者的购买过程究竟有哪些影响
评析广告在促进市场经济发展的正反作用
第六章风格变迁*
第一节，风格范畴的内涵
风格
1、风格是对形式的抽象， 2、当产品构成审美形象时，他的形式特征生化成一种风格，风格是设计文化中高层次问题，构成了设计美学中一种特有的范畴
古典主义
1、从文艺思潮上说，古典主义是时期世纪君主政体民族国家开始建立，资本主义逐渐发展的历史阶段产生的一种文艺思潮。它是由于学习古代、崇尚古代、模仿古代、以古代的希腊、罗马文学为典范而得名的。
巴洛克艺术
1、17世纪广为流传的一种艺术风格。巴洛克艺术虽不是宗教发明的，淡它为教会服务，被宗教利用的，教会是它最强有力的支柱。
第二节，中国器物风格的演化
简述雅与俗的关系
简述中国建筑形成哪两种不同的人工环境
以对比与协调的关系为视角，对麦当劳的“M”标志设计进行评析
简述虚与实的关系
简述 巧与拙的关系1 2020 10
1、宁拙勿巧：传统美学认为，巧则甜美，拙则古莽，巧则陈腐，拙则新奇，巧儿俚俗，拙而雅致，巧则满身将其，拙则筒体灵气；因此巧入巧，终不入巧，而以拙求巧，方得大巧。 2、拙中见巧：拙是一种艺术境界，必须经过兼顾的艺术构思。拙是自由的产物，是主体对自然的复归，不期然想回而回归自由。拙能产生气势而出新，雕琢再甚终得俗成，而令人厌倦， 3、由巧入拙：传统审美并不反对华丽有没的形式，拙不是枯槁瘦削，它是绚烂至极而归于平淡的形式，这正是巧夺天工的降薪独运， 4、巧拙合一：齐白石认为：巧不是轻佻，乃是灵便；拙不是浑浊，而是浑古。大自然正是巧与拙的一体
第三节，西方工业产品风格概略
简述我国传统器物风格研究范畴2
1、虚与实，把握造型审美特征 2、巧与拙 3、雅与俗，在器物设计中，俗是设计创作的源泉，雅是设计的一种参照和楷模 4、浓与淡，艺术形式的特征
雅与俗1
1、作为一堆审美形态的范畴。雅可以指高压轻易的审美趣味，和不同凡响的习俗。可以指风俗习惯，也可以是指流行与民间的、大众化的或浅显易懂的形式化
第四节，装饰的审美趋向
中国画“国画”
1、即用毛笔蘸水、墨、彩作画于纸上的绘画，是东方艺术的主要形式。
油画“西洋画”
1、是以用快干性的植物油调和颜料，在画布亚麻布，纸板或木板上进行制作的一画种。
列举中国商、周时期在青铜器上的几件代表作品，并加以概述1
装饰2
1、外在与产品功能结构的形式因素，2、用于满足人的精神和审美需求
列举文艺复兴时期的三位艺术家的三件代表作品，并加以概述
古希腊、罗马在雕刻上的几件主要作品，并加以概述
列举伦勃朗的几件艺术作品，并加以概括
列举古典主义画家达维特的几件艺术作品，并加以概述
论述题：试述现代装饰趋势的特征1 2020 10
现代装饰的趋向在于，更加强调装饰与整个产品或环境整体形式的融合，崇仁发挥材质自身的美和装饰作用以及注重发挥结构造型自身的装饰画效果。装饰并非产品的功能结构所必须，淡是对于丰富产品造型的视觉感受，从而给人艺术美缺是十分必要的。装饰的类型和形式会随着历史的发展而变化，现代社会是一个科学技术和人的个性特征都得到不断发展的时代，因此装饰的趋向必然与时代文化特征和审美趣味相适应1、装饰趋向简化；2、装饰要讲究变化;3、装饰要适于整体形式；4、要充分发挥产品自身的装饰效果，5、充分发挥产品结构自身。
第三章文化整合
第一节，文化的形态构成
文化整合
1、文化整合是不同文化的重组， 2、原来性质不同、目标和价值取向各异的文化，经过相互冲突后，逐步接近，彼此相互协调在内容与形式、功能和价值的取向上不断修正、 3、为共同适应性社会的需要而逐步融合，形成新的文化体系。
简述文化模式的基本特征1
1、每一种文化类型都有它特定的构成方式及其稳定的特征。这一周文化的构成方式就是文化模式 2、文化模式并非人们主观计划或设计的产物，而是在特定的文化生态环境中长期形成的，它各种文化特质相互作用的结果，与人们生活习俗和社会心理息息相关。 3、文化模式的历史个性，是人们长期适应一种文化模式而表现出来的心理性格和行为特质
简述文化形态划分的三分法1
1文化形态的划分采用三分法，即将稳态划分为器物文化，行为文化，和观念文化 2器物文化即指物质层面的文化，集中反应出人与自然的关系， 3行为文化即之都成眠的文化，反映在人与人之间的各种社会关系中 4观念文化指精神层面的文化，反映意识形态的关系。
简述文化概念的界定1
在人类的社会生活中，各种现象无不与文化相关联，从衣食住行到人际交往，从风土民俗到社会制度，从科学技术到文学艺术，一切由人所创造的事物们都可以看作是一种文化现象。由于文化现象包罗范围的广泛性和构成成分的复杂性，加之对它的研究视角、观点和方法的不同，使得对文化概念的界定极不相同
简述文化整合的概念1
文化整合就是指不同文化之间相互吸收、融化、调和而趋于一体化的过程，特别是当不同的文化杂处一起，一种文化的价值为另一种文化所缺时，它的这种价值就会被另一种文化所吸收，由此其内容和形式也发生变化，逐渐整合为一种新的文化体系，例如印度佛教的禅和中国士大夫的清淡相结合，逐步形成了中国佛教的禅宗。禅宗佛教易卜生原来印度的佛教，而是中国化的佛教。这种佛教是印度佛教与中国道家和儒家文化融合的产物，这便是文化整合的结果
论述题：试述文化的性质
1、首先，文化实质就是人化，人化的概念就是马克思提出的。文化作为与自然相对的概念，反映了人与动物之间的区别。文化是人的创造物，体现了人的本质力量。 2、文化是人类实践的产物，文化的产生和发展，都是以人类显示的实践劳动为基础的 3、文化之所以得以保持和几类，其中的奥秘正是在于人的实践活动所具有的工具结构， 4、文化体现了人作为历史的主体进行自卫创造和自卫实现的过程和成果。
简述生活方式的基本内容1
1、生活方式是指出物质生产和交换之外，人们日常社会生活采取的各种形式； 2、生活方式包括人们的的衣食住行等物质消费方式、日常交往方式闲时间的精神生活方式自己利益节庆等社会习俗； 3、一个社会的生活方式是通过无数个人的生活样式实现的； 4、生活方式的实现有赖于一定的物质基础； 5、任何生活方式都是通过一定的形式和秩序表现出来的，形成特定的生活规律节奏和审美情调。
第二节，设计文化的构成
设计
1、一种综合性策划和形式创造的活动， 2、作为生产的前提，它以观念的构思形成产品的表象。
简述技术的发展经历了哪两个不同性质的阶段1 2020.10
技术的发展经理了两个不同的性质的阶段，由此也是技术美具有了不同的形态特征。在古代，技术活动是以手工操作方式进行的。当时技术是建立在生产的直接经验和人的只管感受的基础上，对于尺度关系、比例、节奏的掌握成为提高劳动技巧和改进技术的核心。陶制技术是从新时期时代开始的，人们把这种手工艺技术也称为艺术，因为它具有高度的审美价值近代以来，科学实验逐渐向技术妆花，科学与技术相互渗透和结合，从而是机器操作代替了手工操作。机器生产的出现，是物质生产过程的技术结构发生了根本性的改变
论述题：结合实际试述设计的程序
论述题：联系设计现实试述设计的流程1
1、设计的准备阶段：社会调查（消费者的调查）和市场调查（针对设计产品的营销区域，从环境因素区域进行调查）、产品调查（对产品的现状及过去进行调查，调查的是产品自身）人员组织规划，技术组织规划、调查与研究； 2、设计的构思阶段：是设计师能力充分展示的阶段，草图和草模是设计师初期确定外观的基础， 3、设计的定案阶段:对构思阶段的方案进行评估与选择， 4、设计的审核阶段：以完成的实际构思，在时间物化实体存在的过程中，设计师必须参与的内容 5、实际的管理阶段：对设计的全过程进行总结评估，并通过产品销售和使用的信息反馈建立完备的资料档案，已完成新的设计方案开发的过程 6、结合实例
第三节，生态文化与大设计观
时尚
1、在生活方式的选择上所形成的社会流行倾向
环境设计1
1、以构成人类生存空间为目的的设计
以“一次性筷子”为评析对象，以生态设计的视角来评析一次性筷子对当代社会和文化的影响
请对‘时尚及即流行，流行便是美‘这句话进行美学评析。
简述生态设计所涉及的内容
什么是生态设计，它对社会的可持续发展有什么作用1
生态设计便是依据生态学原理对人工自然进行生态优化的设计活动，在设计过程中着重于人与生存环境的共生关系，使产品降低消耗方式对外界污染，以构成良性循环的人工生态系统。生态设计主要包含两个方面的含义，以是保护环境角度考虑，减少资源消耗、实现可持续发展战略；二是从商业角度来考虑降低成本、减少潜在的责任风险，以提高竞争力。对于社会的可持续发展都有一定作用：可持续，以资源不竭为前提，降低成本当然会减少资源消耗。
论述题：联系设计实际，试述生态设计理念。1.2018.10
人类的生产活动所创造的人工自然，是人工自然物和人工自然界的总和，前者是人类利用自然材料制造的各种产品，后者则是人所创造和控制的各种人工生态系统。人们之所以要创造人工自然，是因为天然自然不能满足人的生存和发展的需求，所以人们不得不建造人工的物质环境。如居住小区和城市，他们是人们生存所不可缺少的条件，与人的生活息息相关。人类通过建造人工自然的活动及结果，影响着自然环境的变化。同时这种变化反过来又作用于人类，也影响着人类的生存发展，在这里，对人工自然的创造一方面既要符合自然规律又要符合于人的需要；另一方面还要以天然的环境为依托并受它的条件制约，生态设计便是依据生态学原理对人工自然进行生态优化的设计活动，在设计过程中着中于人与生存环境的共生关系，使产品降低小号、防止对外界的污染，以构成良性循环的人工生态系统。生态设计涉及一切生产或生活领域。在工业生产过程中，生态设计在于实现无废料或少废料的封闭循环式生产工艺，以便通过物质或能量的多层次的分级利用，即节约资源和运输成本，又减少废弃物以保护环境，农业或林业的生态设计则是利用不同植物或生物群落的互补效应，发挥生物防治虫害以及施肥和促进生长的作用。(需联系实际展开叙述）
论述题：结合实际试述技术的生产和历史的发展1
技术，作为物质生产的手段，他的形成和发展必然与社会物质生产的发展相平行。技术是人对自然界有目的性的变革，它反映了人作为自然界的一部分，对整个自然界的能动关系。从史前人打制石器等工具制造活动期，便出现了技术，它是人与自然界脱离开来。技术的作用是把天成的自然转化为人工自然，这种变革首先受自然规律的制约，需要遵循自然规律进行。但是，它有事为满足人的需求，产生于社会生产活动之中，它所运用的物质手段比较简陋。人们对于技术的理解变更做终于技术中的主体因素。随着工程技术的发展，古罗马人不知看到了制作的实践方面，也看到了其中包含知识虚拟的方面。技术推动了科学的形成和发展。有土地丈量技术发展出几何学，有古代建筑技术形成了力学。现代科学和技术的相互渗透和结合，使科学技术区域一体胡。这是技术活动的领域扩大了，技术进步设计人类活动的一切领域，从物质生产到精神生产，从日常生活到精神消费，都离不开一定的技术设备和技术方法。
第四节，文化取向与市场趋向
市场机制
1、依据商品交换原则形成的社会资源分配方式。
简述商品美在商品价值构成上产生的作用
审美价值
1、事物满足人的审美需要的性质，具有直观性。
第二章转换功能 *
第一节，人的需要多层次性
需要
1、需要是人对世界的动因，是人发展生存的必然表现，2、反应人内在的性质另一方面通过人的活动反应作用于外部世界
审美淘汰
1、从宜人性和精神功能出发，在产品选择中做出的否定
设计
1、设计是吧一种设想通过合理的规划、通过各种方式表达出来的过程。2、设计是造物活动进行预先计划，把任何造物活动的计划技术和计划过程理解为设计
通用性设计
1、非个性化具有普遍适应性的设计，3、如中国古代建筑和传统服饰等的设计 或者杯子、物品等
简述人的需要的类型，可以从那些不同的角度来划分
1、首先根据发展的过程，可将人的需要划分为天然性需要和社会性需要 2、其次从社会功能上，可将需要划分为物质性和精神性的需要； 3、再者，从其存在的状态上，可将需要区分成现实性的和潜在性的。
论述题：试述如何对人的需要加以划分，及其对设计的启示
1、表现特点：第一任何需要都是指向一定的对象也就是说总是对某种事物的需要。第二一般的就要都有周而复始的周期性。第三需要是醉着历史的发展而发展的随着对象范围的扩大和满足方式的改变而不断丰富起来。第四人类的需要具有一定的共同性特征，这使得对人们需要的把握有了共同的依据 2、需要的类型：后弦根据其发展都过程可将人的需要划分为天然性需要和社会性需要。其次从其社会功能上将需要划分为物质性和精神性的需要。在这从其存在状上课将需要划分成显示性和潜在性的 3、需求动机：马科斯罗的需要层次论。五个层次：生理的、安全的、爱的、尊重的、自我实现的需要 4、由于设计是带有规划性质的创造活动，他的目的指向未来，着重点在于不断满足人们的潜在性需要。
简述马斯洛的需要层次论1
美国心理学家马斯洛在人的动机理论中提出了人的需要的层次论。他最初八人的基本需要划分为一下五个层次：即生理的、安全的、爱的、尊重的和自我实现的需要。在这里需要层次出现的先后，表明较低及的需要是优先的，越是高级的需要对于维持纯粹的生存就越不迫切，但是高级需要的瞒住能够引起更合意的主管效果，产生更大的幸福感和内心生活的丰富感。如安全的满足至多使人产生如释重负的感觉，而爱的满足却人心醉沉神秘。这一需要层次的划分，后来做了进一步的充实重大调整，变为六个层次： 1生物需要，包括安全需要，即面对饥、渴、性、休息和安全防护 等方面需要的满足；2归属关系和爱的需要； 3受尊重的需要，即保持自身人格的独立和取得事物认知和理解的需要。上述两项反映了对于社会交往方面的需要； 4认知的需要，即求得对于事物的认知和理解的需要； 5审美需要，对于秩序感、和谐和美感的需要； 6位自我实现的需要，即发挥自身潜能以求得发展的需要
为什么说审美需要具有渗透性，他反映在人的多种活动之中？1
审美需要是人类的一种自我意识的确证。从本能的欲望过度到审美需要，它即是一个社会性的历史过程，也是个体性的情感过程。情感是与有机体的需要相联系的，同时又在社会环境中，特别是在人机交往过程中发展起来的。所以人的审美需要，一方面可以通过单独的精神活动来获得满足，如艺术欣赏或艺术创作；另外一方面它融合和渗透在人的日常生活和物质活动过程中，在获得某种物质或功能满足的同时，也会追求在审美上的满足。在人的衣食住行中，当基本物需要满足是，变发生相应的审美需要。因此，物质消费中的审美要求具有一定的从属性，它是以前者为取向的；同时也具有伴生性，是人的任何物质活动本身也充入精神生活的内容，审美活动的渗透性，使人的日常生活也转化为审美世界，整个生活环境都成为人的价值和意义的表征，这样就使人们的日常生活也会充满愉悦和情感体验。
简述设计美的特点1
设计美的特点，包括社会性、功利性、文化性和多元性。 1、设计美的社会性。从设计美的范围来说说，设计美是大众和公共的产物。 2、设计美的公立性。设计美的功利性是和设计美的主体——技术美紧密联系在一起的。而技术的本质在于功利，它直接反映了人对客体的实用态度。艺术设计是一种经济行为，它的产生就是为了尽可能高质量地满足尽可能多的人的物质需求，从这个意义上来说，艺术设计本质决定了设计美具有功利性。 3、设计美的文化性。艺术设计是一种文化创造。其中包括了两层含义：其一，艺术设计是社会历史文化几点到一定程度后的产物；其二，是优秀的艺术设计对人类文化的新贡献，他够长文化的一部分。当然，设计美的文化性也就是体现在这两个方面了，也就是说设计美的审美主体和客体是社会文化积淀的产物，又是促进成人类文化不断生成和发展的动因。 4、设计美的多元性。从构成方面来说，设计美是多元的。这种多元性不是指它的要素多元，而是指它多种美的形态综合的产物。设计美严格来说不能和艺术美、自然美、社会美、科学美、技术美并列，因为，它一身包含了诸多的美。与其说它是美的一种门类，还不如说它是美的一种现实性的存在。设计美是诸多美的整合体。它只有多元性的根本原因是：审美对象的丰富性和审美主体需求的复杂性。每一种美都有较明确的审美对象。
论述题：试述马斯洛的需要层次论12020.10
子主题
美国心理学家马斯洛在人的动机理论中提出了人的需要的层次论。他最初八人的基本需要划分为一下五个层次：即生理的、安全的、爱的、尊重的和自我实现的需要。在这里需要层次出现的先后，表明较低及的需要是优先的，越是高级的需要对于维持纯粹的生存就越不迫切，但是高级需要的瞒住能够引起更合意的主管效果，产生更大的幸福感和内心生活的丰富感。如安全的满足至多使人产生如释重负的感觉，而爱的满足却人心醉沉神秘。这一需要层次的划分，后来做了进一步的充实重大调整，变为六个层次：
1生物需要，包括安全需要，即面对饥、渴、性、休息和安全防护 等方面需要的满足；2归属关系和爱的需要；
3受尊重的需要，即保持自身人格的独立和取得事物认知和理解的需要。上述两项反映了对于社会交往方面的需要；
4认知的需要，即求得对于事物的认知和理解的需要；
5审美需要，对于秩序感、和谐和美感的需要；
6位自我实现的需要，即发挥自身潜能以求得发展的需要
第二节，产品的功能及划分
论述题：试述功能三分法1
功能三分法：实用、认知与审美。 1、实用功能是产品最基本的功能，他是通过产品自身完成的物质、能量和信息交换 过程，以满足人的某种物质的或文化的需要。具有实用功能是设计产品与艺术的根本区别。 2、认知是人的认识活动过程，它是对外部信息的输入和思维加工。产品的认知功能的实现产品实用功能和审美功能的前提，如果人们辨不出哪个按键是开关，那么设备变无法启动，人们搞不清它的拥堵和涵义，也就是无从审美。因此产品的认知功能是通过造型即产品语言告诉人们：这是什么？有什么用？怎样用以及意味着什么？ 3、产品 的审美功能是通过产品的外在形态特征给人以赏心悦目的感受，唤起人们的生活情趣和价值体验，是产品对人具有亲和力。审美功能是在产品语言的基础上产生的，符号作为信息的载体，景物认知符号和审美符号的区别。人们把产品的要求归纳为“适用、经济、美观”，这里集中反应了对产品实用功能和审美功能的要求。产品的实用功能与审美功能之间并非互不相关，而是具有内在联系。产品的审美表现应该与整个产品的功能目的性相一致，这是根据功能趋向的原则，也就是说，产品的审美掉线硬未然其功能内涵来展开，并与使用者目的和应用市场相互协调。由此，审美在实用与外观的统一和实效性与表现性的统一中，取得自身的审美价值，也使功能美成为产品审美形态的核心。
第三节，功能转化原理
功能
1、事物或方法所发挥的有力作用：效能
审美价值1
1、事物满足人的审美需求的性质，具有直观性
实践活动
1、人的主观指于客观的行为，包括物质生产和精神生产，它是一种对象化的过程。
简述实践活动包含着的三种基本要素
1、目的性，一个具体的事件过程总是由目的的设定为开端 2、应用一定手段，人的生产实践是以工具的制造和使用为特征的 3、实践的结果，它成为观念性的一种客观化和现实化
简述人的实践活动的双向结构产生出的两方面的结果1
人的实践活动的双向结构产生出两个方面的结果：一方面实践的内容通过主体的活动而内化为主体的心理结构，即从感觉运动方面相意识和思维转化，塑造出了人化了的感官、意识、和文化心理；另一方面实践内容通过活动而外化为客观的物质产品，产生出按人的一定目的的改造了的自然物，他们构成了人工自然和对象世界
第四节，审美创造与意象生成
审美意象
审美意象是指于一定美的观念相联系的心理表象
期待视界1
1、是接受美学的一个重要范畴。 2、它说明读者从自身的角度出发接受一部作品所需要具备的各种前提，包括从以往作品中获得的阅读和知识，熟悉文学形式和技巧的程度，以及个人生活经理、文化水平、艺术欣赏能力和趣味等。这些方面构成了读者希望接受和理解文学作品的条件系统
审美主体
1、审美主体是指认识、欣赏、评判审美对象和创造美的社会的人， 3、一般由四种人组成，创作者、欣赏者、表演者、和评论者
审美客体
1、审美客体又称审美对象，3、他可以是秀丽山川也可以是繁茂树林。
以斗拱为例，简析实用和认知因素是怎样向审美因素转化。
X
简述弗洛伊德划分人的心理活动的三个层次1
其中可能被意识画的心理活动是指能认识到的并且具有明确的对象指向 ；潜意识的则是通过注意力可以冲感觉和形象记忆中唤起的，冲而再进入意识层次的东西；潜意识则是与某种感觉、本年及原始意象相关的申城次心理。潜意识层次需要更多地设计抽象艺术因素。每一种思想一年和情感都可以找到预支相对应的符号表现。弗洛伊德认为，艺术作为一种潜在欲望满足手段，可以看作是一种白日梦，它可以在审美的世界中得到一种想象中的满足，这是一种代偿作用，当一种体验不能在显示中获得是，可以通过审美在想象中得到一种替代的满足。此外，在审美中还可以实现某种心理活动的迁移，如审美具有情感宣泄作用，还可以使人的兴趣目标产生转移，也可以使人的精神得到某种佶唷这些都是审美的代偿功能，这些需要可以存在于人的不同意识之中。
第一章形态构成
第一节，自然形态与人工形态的
人工形态
1、人工形态是指人工制作这一类的形态，2、他又天然材料经过人有目的的加工而制成的
形态
1、事物与其特定功能结构相关联的外在特征
材料
材料是物质基础，制作任何产品都需要利用到，产品生产就是需要由朴转化为器，由素材转化为产品要素的过程
肌理1
1、肌理是指物体表面的组织纹理结构，2、中横交错高低不平粗糙平滑表达人对设计无表面纹理特征的感受
以仿生学的出现为例证，平息自然形态的功能机制对人类的启示
1、各种生物形态的美，都与自身的生物种属性的特点相关联，每一种都有自身的尺度，从而构成特定的和谐，适应是自然界中生命普遍存在的现象，它是生物对于环境和生活条件的趋附作用， 2、答题者硬举出鱼类的外形对于前厅的流线型造型的启示，倾听敷衍对于光学测速仪产生的启示等等，答题者举出例证后要评述。
简述产品设计在材料运用上的三种不同趋势
1、返璞归真 2、逼肖自然 3、舍弃质感处突形式
论述题：结合实例试述人工形态与自然形态的异同
一、相同点：物质性，作为两种不同类型的物质形态，不论是自然形态的东西，还是人工形态的东西，他们都有自身的物质特性，并且服从于一定的自然规律。 二、不同点： 1、目的性，人工形态的东西是人们有目的的劳动成果，直接泳衣满足人的某种需要，而自然形态的东西并不符合人的目的性作为存在的前提。 2、主体性，作为人们的劳动成果人工形态必然打上劳动主体人的烙印，它使原来是自在的自然成为一种“人化的自然”成为有人的能主动改造的人工自然物，因此它具有人的主体性特征，他反应了人作为活动主体所具有的需要、目的、意象和心理特征。这种特征通过主体的活动而凝结在产品中，转化为一种静止的物质属性。 3、社会性，由于人的生产活动都是在一定的社会关系中进行的，所以使人工制品都具有一定的社会性，成为特定社会文化的产物，这就是人工形态总随着社会历史的变迁而演化
第二节，人的感知特性与完形理论
感觉
1、感觉是客观事物的个别属性在人脑中的直接反映。2、它由外界的刺激直接作用于人的感觉器官，引起神经冲动，有感觉神经传到到脑的相应部位而产生的。
完形质
1、由直觉结构所形成的事物特征，2、如曲调、风格
简述结构有序性的具体内容
1、结构有序性是指产品的结构要是各种材料之间建立合理的联系，即按照一定的目的性和规律性组成 2、有序性体现了和目的性与和规律性的统一。产品设计和生产过程就是将产品的各种材料有无序转化为有序的过程。
简述人对产品的感知方式
1、在人与环境的关系着，存在不同类型的感觉，可以区分出三种空间感觉类型 2、第一类是行为空间的感觉包括触觉、生命感觉、运动感觉和平行感觉，这些感觉与人的一直喜感关联，直接影响人的行为意向在活动过程中实现； 3、第二类是愉悦空间的感觉，包括嗅觉、味觉、视觉和温度觉，他们与人的精神县关联，直接影响到人的愉悦性体验 4、第四类是涵义空间的感觉，包括对比例或色调的感觉、完形感觉、象征（思维）的感觉和人同安，他们与人的认知活动相关联，直接影响人们对事物意义的体验，注重体验方式。
简述在人与环境的关系中的三种空间感觉类型1
1、是行为空间的感觉，包括触觉、生命感觉、运动感觉和平衡感觉，这些感觉与人的意志相关联，直接影响人的行为意向在活动过程中实现； 2、是愉悦空间的感觉包括嗅觉、味觉、视觉、和温度，他们与人的情感县关联，直接影响到人的愉悦性体验； 3、是含义空间的感觉，包括对比或色调的感觉、完形感觉、象征（思维）感觉和认同感，他们与人的认知活动相关联，直接影响人们对事物意义的体验，注重体验方式。
简述德国技术哲学家德苏瓦尔对技术产品做的三项规定1
1、符合自然规律的技术产品取得及其功能的发挥，都不能超出或违背自然顾虑，这是作为技术存在物的基本特征， 2、目标的设定“技术产品支付和与人的目的，它才体现出它的技术性。在这里，人类的需要和欲求成为县域技术过程的目标设定。目标和目的的区别在于，建筑的目标不是房屋而是居住。 3、加工，及生产劳动，是实现技术产品必不可少的条件。
第三节，技术形态与艺术形态
简述德国技术哲学家德舒瓦尔概括的六种技术特征
1、任何技术的形成都是以某种自然知识为先导的 2、一切技术对象都是依据人的目标选定的 3、在技术操作者的挂念中，首先产出活动结果的表现或意念 4、当具有一定的自然只是，并为实现某一目标而从事技术活动，便可活得成果。 5、成果的取得并非随意或偶然，而是以自然只是为依据；技术具有适应于目标的目的性和价值。
简述自然对象、技术对象、设计对象与艺术对象的区别
1、自然对象是天然固有的，而其他对象则是有人工制成的， 2、技术对象是依据自然规律构筑的，其技术制作和功能的发挥具有确定性。同时它有事按照计划目标制作的，具有预期性。 3、设计对象统一是按照目标制作的也具有预期性。 4、艺术对象同样具有审美效应的不确定性，与设计对象区别在于具有不可重复性；艺术对象往往诉诸于直觉和另案，这是它与技术和设计对象的不同之处。由此可见，设计对象的特征处于技术对象与艺术对象之间。
简述物质对象四类型及其特性
1、物质对象四种类型：自然对象、设计对象、技术对象、艺术对象 2、三种特性：固定性、确定性、预期性
论述题: 试述技术与艺术的异同1
技术和艺术都是具有生产形态的一种社会实践活动。艺术创作是一种精神生产，他要通过某种物质媒介把艺术意象客观化。这种物质构成便是艺术试作品，它是精神内容的传达媒介和物质载体，因此只具有精神功能。而技术活动是一种物质生产过程，他的产品首先具有物质的、实用的功能，同时也具有精神功能。而技术和艺术在满足于人的不同需求。技术具有改造自然的作用，通过人工自然的创造，发挥着替代和延伸人的自身功能、调节和控制人的生命过程，创造出适应于人的环境等。技术作为生产力的第一要素，直接推动这物质生产和和会物质文明的发展。艺术活动作用于人的精神世界，它通过审美效应发挥着认识的、教育的、心理调节和娱乐的功能。他对树立人生理想、培养人格和情操、改善心理素质和丰富生活情趣起着润物无声的作用。因此，技术产品对于不同的接受者具有统一的物质效用，而艺术品对于不同的接受者缺可能产生不同的艺术效果。这体现了精神世界的特殊性复杂性，技术的主体因素则更侧重于形式感受、情绪体验和思想情感等。技术设艺术都包含只是的成飞，只是来源于人的实际经验，并上升为一种科学认识。技术对于科学只是的依赖程度远高于艺术（结合实例）
简述技术与形式的关系1
对于产品形式的创造，主要受其表现内容和表现方式制约，而其中首先受到技术条件的制约，这种技术上的制约便是产品的技术规定性。产品的操作技术涉及人与产品之间的相互作用的方式，它必然受人的生理学和人类学规律的智慧而，产品形式必须适应于人的生理特性，这些特性已经反映在人机工程学的规范要求中，如果人体测量相关的尺度关系、位置关系以及与视觉分辨能力的适应性等。此外，产品的操作还与人的认知、行为心理和无意识行为特征性相关。因此，在产品使用中变无需使用者进一步思考或意识努力，只要依靠习惯动作便可完成操作。技术规定性对于不同类型的产品有不同的内容要求，在满足基本技术要求的前提下，产品造型中所存在的不明确性便是形式自由度了。在进行这种形式的创造是，审美判断具有重要的作用。对形式的创造，允许设计师根据他个人经验或根据目前的消费习惯或根据他的审美感受和想象力来完成。总之，技术规定性并不会窒息设计师的创造性，时间证明，技术是对客观规律的把握，技术越先进，工艺越成熟，造型就越取得更多的自由。
第四节，产品形式与构成意境
技术规定性
1、物质产品生产所依据的制作要求
意境
1、是有产品实物与空间、形象与意义作用于人所产生的精神境界。
形式自由度
1、产品形式在设计创造中的变化范围