❺近现代

近现代的划分标准 中国近现代以中华人民共和国成立为界,之前为中国近代,之后为中国现代。1、中国近代:1840年-1949年;2、中国现代:1949年至今。划分依据:非无产阶级领导革命。 1中国...

❺近现代

• 海派427
  • 简介
    • 海派即“海上画派”，清末民初在上海兴起。
    • 19世纪上海经济发展迅速繁荣，也使这里成为新的绘画市场，吸引了江浙一带专业画家。
    • 居于主流地位的画家，是被称为“海派”的群体。
  • 代表
    • “海派”分为前、后两个时期。
    • 前期有张熊、朱熊和“三任”，即任熊、任薰、任颐，任颐为高峰。
    • 晚期以吴昌硕为巨擘bo。
    • 此外，“海派”的代表人物还有未定居上海的赵之谦和虚谷。
  • 风格
    • 继承
      • 上承唐宋传统技艺，吸取明清诸家之长如陈淳、徐渭、八大山人和“扬州八怪”等。又受清代金石学的影响。
      • 将明清大写意水墨技艺和金石艺术中刚健雄强的审美特色，强烈的色彩融会贯通。
    • 主张
      • 把诗书画印一体的文人画传统与民间美术传统相结合。
    • 题材
      • 描写民间喜闻乐见的题材，形成雅俗共赏的新风貌。有世俗化和平民化的特点。
    • 形式
      • 它不局限于某个领域，可以是绘画也可以是建筑。是两者的统一。西方的装饰性风格影响到国内。
  • 特点
    • ①与社会的结合；②讲究师承，注重门派；③注重画法；④画境保守
• 海上三任432
  • 简介
    • 海派诸家中，任熊、任薰兄弟及其学生任颐（任伯年）并称“海上三任”。
  • 任熊
    • 兼善人物，花鸟和山水画，主要师法陈洪绶，但形成了高古谨严、笔力刚健、勾勒方硬、富有装饰感的个人风格。
  • 任薰
    • 画风受兄长影响，略带个性，但基本倾向一致。
• 任伯年：
  • 简历
    • 任颐，字伯年，清末海上画派画家，“海上三任”之一，受父任鹤声影响，善画肖像画。
  • 风格
    • 题材内容思想造型
      • 作品题材丰富，内容通俗易懂，其思想倾向明确，他长于默记，平时很注重对生活的观察和造型能力的训练。
    • 继承
      • 所作肖像画，既渊源于其父的民间写真术，又继承了曾波臣一派先画墨骨然后敷彩的画法。
    • 花鸟画
      • 花鸟画取材广泛，构图多变，设色淡雅，轻松活泼，颇有水彩画的韵味，作品有《五瑞图》。
  • 代表
    • 《苏武牧羊》《雪中送炭》《钟馗》《女娲补天》等都反映出他忧国忧民的朴素情感。
  • 评价
    • 绘画风格反映出清末社会发生变动后，市民阶级对绘画艺术的审美要求。
    • 文人画与民间美术日益结合，使这一时期绘画比 18世纪更雅俗共赏。任伯年正是这种新画风的杰出代表。
• 吴昌硕320+
  • 简介
    • 清末海派晚期代表。
    • 其一生在诗、书、画、印各方面造诣都很深。
    • 他的艺术道路与众不同，从治印开始，又学书法辞章，最后取得绘画成就。
  • 风格
    • 题材
      • 擅长大写意花卉（来自徐渭），取材梅、兰、竹、菊、水仙等。
      • 巨石、题跋、印章与所作花卉顾盼辉映，画面有机和谐。有时也作山水，摹写佛像和人物。
    • 用墨
      • 浓淡干湿，各得其宜，表现出物体的内在气质和生命力，并传达出超乎形似的神韵，给人以出神入化的艺术享受。
    • 色彩
      • 善于大胆使用强烈、鲜艳的重色如西洋红，在强烈对比中生意盎然、浑厚古拙而不乏书卷气。
  • 评价
    • 发展了青藤、石涛、扬州八怪以来的大写意绘画传统，形成了个人独具的新风格。
  • 代表
    • 《三千年结实》；吴昌硕有《缶庐集》传世，其中的一些诗作反映了他的思想局限。
• 岭南画派276
  • 简介
    • 广东地处五岭之南，故称岭南。活动于这一带的画家被称为“岭南画派”。
  • 代表
    • 居氏兄弟，“二高一陈”。“二高”指高剑父、高奇峰兄弟，“一陈”指陈树人。
  • 经历
    • “二高一陈”三人绘画皆受居氏兄弟影响，并都曾留学日本，学习过日本画，在艺术上主张“折中东西方”。
    • 较早参加了辛亥革命，皆为同盟会会员，辛亥革命后，他们在绘画方面的影响越来越大，逐渐形成了岭南画派。
  • 风格
    • 注重写生，吸收外来技法，强调表现时代精神，不受传统观念束缚，树立起改革中国画的旗帜。
  • 评价
    • 高剑父为岭南画派成就突出者，其代表作《鹰》，即是他在传统绘画基础上吸收西洋画技法的典型。
• 居士兄弟188
  • 简介
    • 指清末画家居巢、居廉，他们是堂兄弟。
  • 风格
    • 强调作画以自然为师，饲养花鸟虫鱼，以供写生。
    • 善于用粉和用水，以“撞粉”和“撞水”法发展了没骨花鸟画。
    • 此法是趁色彩未干之际，注入适量的粉和水，使之互相化交融，这样画面干后即出现一种特殊的效果。
  • 评价
    • 中国美术史中，自觉地在熟宣纸和熟绢上发展成特殊技法的成就应归功于居氏兄弟。
    • 居氏兄弟的绘画成就直接影响了岭南画派。
• “二高一陈”670+
  • “二高”指高剑父、高奇峰兄弟，“一陈”指陈树人
  • 三人绘画皆受居氏兄弟影响，较早参加了辛亥革命，皆为同盟会会员。
  • 并都曾留学日本，学习过日本画，在艺术上主张“折中东西方”。
• 高剑父340
  • 简介
    • 同盟会成员，后学西洋素描画法，后留学日本。
    • 进“白马会”“太平洋画会”“水彩画会”研究东洋画，萌发改革中国画想法。
  • 风格
    • 继承发展
      • 绘画创作受到了古今中外文化的熏染，在传统绘画的基础上，吸收西洋画技法。
      • 效法日本画的发展道路，并且产生了改造中国画的方法。创立了自己独特的新画风。
    • 题材
      • 敢于选择飞机，坦克，火腿等别的画家不敢采用的题材。
    • 技法
      • 喜欢粗放的焦墨和犹如苍劲的书法线条来描写人物山水花鸟。
      • 画里还有透视明暗，光线，气候，空间等西方绘画技巧的表现，但整个画面又不失笔墨韵味。
  • 评价
    • 他极力的提倡新宋元、新南宗、新文人画，因而使人称之为“折中派。
    • 在上海创办了审美书馆。出版真相画报，广州设立春睡画院。致力于艺术教学。
  • 代表
    • 在艺术理论上代表作品有《绘画发微》。
• 高奇峰108
  • 他的新国画兼得高剑父与陈树人之长。
  • 画风奇崛，雄健有力。
  • 能流畅地运用丰富而多变的色阶，且在造型与色彩的运用上又接受了西洋画的影响。
  • 吸取西洋画和日本画的优良技法，将其融注在中国画里，赋予新的时代风貌。
  • 代表作品《猿猴》
• 陈树人128
  • 不拘泥于古法，绘画艺术显得更超然。注重写生，画面清新富有诗意。
  • 吸取了现代西洋画的构成方式，大胆将画面分割，进行简单的几何形构图，因此常常给人耳目一新的感觉。
  • 在当时中国画画坛来讲是一种大胆的尝试和创造，艺术风格颇受当时艺坛的青睐。
  • 代表作品《岭南春色》