(1)摇摆式（“一波三折”)：情节在发展或高潮处横生枝节，使情节发生波折，经历一定的波折后，再回到正轨。这就出现了情节的摇摆。情节的摇摆往往赋予小说更为摄人心魄的魅力。
(2)欧·亨利式（“突转”式）：结尾出人意料，而又在情理之中，这是欧·亨利式情节结构的主要特征和构思要求。这种结构形式是将生活的矛盾拧结成集中、尖锐、强烈的冲突，然后又把笔力凝聚在剧变的关键上，以合乎逻辑的陡变实现矛盾转化的戏剧性效果。
(3)蒙太奇式（“镜头组合”式）：即运用电影蒙太奇组接法，把几个有内在联系的镜头或场面连接起来，构成一个有机完整的结构。几个镜头的衔接，能造成一种意境，表达出作者的思想。
(4)对话式：以人物在特定场景中的富有个性的对话，构成作品的主体。言为心声，这种形式便于突出人物性格特征，结构简洁明快。采用对话的手法，直接切入生活的横断面，透视人物的精神世界，将他们各自所持生活态度的差异显示出来；在有限的篇幅里，折射出较丰富的思想。
(5)独白式：以人物在特定环境中的心理活动为线索叙述故事，推动情节的发展。这种形式便于抒发人物内心深处的情感，表达对事物、人物的思考。
(6)抑扬式：假如“扬”是主体，却先在“抑”上着笔，突然一转归于“扬”。或者相反。用这种方法，使情节多变，造成鲜明对比，使读者产生恍然大悟的感觉，可以给读者留下较深刻的印象。
(7)延迟式：作者竭力给故事、人物、心理的紧张设置障碍，又不是读者觉得希望完全破灭，在这种捉迷藏式的游戏中，一环扣一环，实现小说结构的张力。（《牲畜林》）
(8) “横截面”式：将时空浓缩到一个小小的点上，在精巧的结构中展开漫长的时间和立体的空间。（《在桥边》）
(9)意识流式：他打破了时间这一恒常的维度，让人物的意识在超时间的空间里按照心理时序任意往来。（《墙上的斑点》）
