导图社区 建筑考研《外国近现代建筑史》（老八校-央美-附主观题线索）
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建筑考研《外国近现代建筑史》（老八校-央美-附主观题线索）
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编辑于2021-03-10 18:14:51- 建筑史
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建筑考研《外国近现代建筑史》（老八校-央美-附主观题线索）
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18th下半叶～19th下半叶欧洲与美国的建筑
17th～18th～19th背景
虽英资产阶级革命出现17th，但西方资本主义国家城市与建筑重大变化出现在18th
17th英国资产阶级革命（1640）～普法战争&巴黎公社（1871）欧洲封建制度瓦解灭亡时期。自由资本主义形成&发展时期
（18th是工业革命以后）特别是19th中叶
铁产量大增为建筑新功能、新技术、新形式准备了条件
给城市与建筑带来的一系列新问题
工业城市生产集中人口恶性膨胀，土地私有制，房屋建设无政府状态，交通堵塞环境恶化，城市混乱
住宅问题，资产阶级建造房屋牟利/政治原因。严重房荒威胁
社会生活方式&变化科学技术进步促进新建筑类型的需要，对建筑形式提出新要求
两种不同建筑创作倾向
复古思潮
反映上层阶级观点
探索建筑中新功能、新技术、新形式的可能性
1782 詹姆士·瓦特 蒸汽机 影响最大
资产阶级发展工业所渴需的科学
18th下半叶机器大生产发展
早期尝试
人口迅速向大城市集中的现象以英国最为突出。
19th英国伯明翰房荒一例
居住区&工作地点距离过远，美国大城市与伦敦尤普遍
早在17th英国革命后，建筑师雷恩就层给1666惨遭大火的伦敦提过改建规划
试图整顿旧城市的初步尝试
但伦敦土地分属几十贵族地主无法实行统一规划
失败告终
18th末，法国大革命后，市民议会的革命政府曾设法改善巴黎市区的部分公共设施
19th后半叶奥斯曼巴黎改建计划
也是对资本主义城市改造的一次摸索
但仅限主要街区，背后贫民区混乱现象仍无法克服
复古思潮（18世纪60s~19世纪末）
古典复兴： 浪漫主义： 折衷主义。
18th 60s到19th末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义、折衷主义
“复古思潮”
”革命危机时代，请出亡灵来帮助“
由于新兴资产阶级的政治需要
企图从古代建筑遗产寻求思想上的共鸣
古典复兴 (18.60s~19末）（新古典主义）
古典复兴的变化
启蒙运动起源18th法国
资本主义初期古典复兴建筑思潮的社会基础
18th60s到19th末欧美流行的仿古典建筑形式
“受到当时启蒙运动的影响”
资产阶级批判宗教迷信&所谓封建制度永恒不变等传统观念的运动
“资产阶级人性论”
自由平等博爱
唤起对古希腊罗马的礼赞
18th前欧洲，巴洛克洛可可风行
法国大革命资产阶级热烈向往“理性的国家”
18th法兰西共和国成为独裁的拿破仑帝国，“民主自由”逐渐抽象，古罗马帝国雄伟广场、凯旋门纪功柱（纪念性建筑）
18th～19th考古工作成绩显著，希腊罗马废墟挖掘
（德）温克尔曼1764《古代艺术史》
人们对巴、洛的攻击。
18th古典复兴建筑流行的两条原因
主要政治原因
另一方面考古发掘进展影响
各国发展异同（大体）
法国以罗马样式为主
英国、德国则希腊式样较多
主要为资产阶级政权与社会生活服务的国会法院银行交易所博物馆剧院等公共建筑&纪念性建筑
一般市民住宅、教堂、学校等影响较小
法国
18th末～19th初欧洲资产阶级革命据点
古典复兴中心
法国大革命（1789）前后
大革命前后，法已出现巴黎万神庙（古典复兴中心的表率）
企图革命的新建筑
部雷
追求理性主义表现，虽也采用古典柱式作构图手段，但趋向简单几何体
或使古典建筑具有简化、雄伟新风格；或力求打破传统轮廓线
1783伟人博物馆方案
1784牛顿纪念碑方案
巨球形建筑体量过大没法实现
勒杜
巴黎维莱特关卡
勒·桑戴关卡
拿破仑帝国（19th上半叶）时代
星形广场上的凯旋门
马德莱娜教堂
“帝国式”风格
罗马样式的
外观追求雄伟壮丽
内部常汲取东方各种装饰/洛可可手法
英国
罗马复兴不活跃，表现也不像法国彻底
代表作品：英格兰银行
“希腊复兴”在英国占有重要地位
英国人民对希腊独立的同情，与1816国家展出从希腊雅典搜集的大批遗物后
典型例子
爱丁堡中学
不列颠博物馆
德国
“希腊复兴”为主
柏林 勃兰登堡门
从雅典卫城汲取灵感。
申克尔
柏林宫廷剧院
柏林老博物馆
美国
独立以前，造型欧洲式样
“殖民时期风格”，主要是英国式
独立战争时期
曾力图摆脱“殖民时期风格”
无悠久传统，只能用希腊罗马古典建筑表现“民主”“自由”光荣啊、&独立
尤以“罗马复兴”为主
1798～1867 美国国会大厦
万神庙造型，雄伟纪念性
“希腊复兴”也很流行，特别见于公共建筑
1798费城 宾夕法尼亚银行
“浪漫主义” （18下~19上）
18th下半叶到19th上半叶活跃于欧洲文学艺术领域另一重要思潮，建筑上有一定反映
产生的社会背景较复杂
现实状况的变化
资产阶级革命胜利后，大资产阶级统治使资本主义经济法则代替了封建权势
曾支持革命的小资产阶级与农民在革命斗争中落空
新兴工人阶级仍处于水深火热
“乌托邦社会主义者”
圣西门、傅立叶、欧文等
反映小资产阶级的心情，也掺有某些没落贵族的意识
憎恨工业化城市带来的恶果，提倡新道德世界，但反对阶级斗争，企图和平手段说服资产阶级放弃对劳动人民的剥削压迫
新社会矛盾下回避现实，向往中世纪世界观，崇尚传统文化艺术。
后者符合大资产阶级在国际竞争中强调祖国传统文化的优越感
矛盾
既带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪，又夹杂消极虚无主义色彩
要求发扬个自由、提倡自然天性；又用中世纪手工业艺术的自然形式反对资本主义机器制造。并用前者与古典艺术抗衡
最早出现于18th下半叶英国
1·阶段 18th60s到19th30s是其早期
“先浪漫主义时期”
模仿中世纪寨堡典型
艾尔郡 克尔辛府邸
模仿哥特教堂
威尔特郡 封蒂尔修道院的府邸
19th中叶探求新建筑热潮
英工艺美术运动虽晚但意识根源有相似处
甚至有时园林出现东方建筑小品
英国布赖顿的皇家别墅
模仿印度伊斯兰教礼拜寺形式
2阶段·19th30s到70s
浪漫主义真正成为一种创作潮流时期
“哥特复兴”时期
大量出现的中世纪建筑样式分析与研究报告为其准备了条件
以“哥特风格”为主，故称“哥特复兴”
不仅用于教堂
出现在学校与其他世俗性建筑中
反映了西欧一些人对于传统文化的恋慕，尝试以哥特建筑结构的有机性解决古典建筑所遇到的“艺术技术矛盾”
英国国会大厦
亨利第五时期哥特垂直式
亨利第五曾一度征服法国，象征民族胜利
塔夫斯 圣吉尔斯教堂
伦敦 圣吉尔斯教堂
曼彻斯特市政厅
建筑类型范围
只限于教堂、学校、车站、住宅等类型
地区
英国、德国流行较广，时间较早
法国意大利留学面较小，时间也较晚
受古典/中世纪影响多寡所致
“折衷主义” （19上~20初）
集仿主义
19th上半叶兴起的另一种创作思潮
越过古典主义&浪漫主义在建筑样式上的局限
“任意模仿历史上各种风格，组合各种式样”
促成的几方面因素
资本主义取胜后资产阶级的真面目暴露，古典外衣失去精神依据
一切生产都已商品化，丰富多彩的式样玩尝猎奇
19th交通已很便利，考古出版事业大卫发达，摄影发明
新社会生活方式、新建筑类型的出现、新建筑材料、新建筑技术与旧形式矛盾
19th下半叶建筑艺术观点混乱，折衷主义形成的基础
“折衷主义”建筑没有固定风格，语言复杂但讲究比例权衡，常沉醉于“纯形式”美的追求
但在总体形态上并未摆脱复古主义范畴
“建筑内容和形式间”的矛盾仍未获得解决
欧美影响深刻，持续时间较长。19th中叶以法国最为典型；19th末20th初又以美国较突出
巴黎歌剧院
法兰西第二帝国重要纪念物，奥斯曼改建巴黎据点之一
立面意大利晚期巴洛克，掺杂繁琐洛可可雕饰。
对欧洲各国折衷主义建筑很大影响
罗马 伊曼纽尔二世纪念碑
纪念意大利1500年的分裂后1870年重新统一的大型纪念碑
罗马科林斯柱轮廓&类似希腊古典晚期宙斯神坛那样的造型
巴黎圣心教堂
拜占庭&罗马建筑风格混合的例子
1893 芝加哥哥伦比亚博览会
“折衷主义大检阅”
美国资产阶级急于表现，“文化”装潢门面（用欧洲折衷主义形式）
暴发户的精神状态与思想上的保守落后，使美国当时刚兴起的新建筑思潮受到沉重打击
法国大革命后，路易14奠基的古典主义大本营——“皇家艺术学院”被解散
建筑“学院教育”变化
1795年重新恢复
1816扩充调整改名“巴黎美术学院”
传播“折衷主义”的中心
19th&2th初成为欧美各国艺术和建筑创作的领袖
20th前后社会形式急剧变化导致谋求解决建筑功能艺术技术间矛盾的“新建筑”运动
20th初“新建筑”运动
折衷主义思潮逐渐衰落
建筑新材料、新技术、新类型
19th工程师对 新技术新形势发展的重要作用
新材料
初期 生铁结构
“最早生铁构筑物”
1775～1779 英国赛文河上第一座生铁桥
1793～1796伦敦一座更新式的单跨拱桥
森德兰桥
这一时期构筑物中最早&最大胆的尝试
“铁作房屋主要材料最初尝试”
1786 为巴黎法兰西剧院建造的“铁结构屋顶”
1801曼彻斯特索尔福德棉纺厂7层生产车间“生铁梁柱&承重墙混合结构”
“在此铁构件，首次采用工字形断面”
民用建筑 英国布赖顿印度式皇家别墅50t铁制大穹隆
铁+玻璃
采光需要19th建筑中获得新的成就
1829～1831 巴黎老王宫奥尔良廊
最先应用的透光顶棚
最先应用铁构件与玻璃配合建成了透光顶棚
与周围折衷主义沉重柱式&拱廊形成强烈对比
1833 巴黎植物园的温室
第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑物
第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑物
此构造方式对后来建筑很大启示
新技术
向“框架结构”过渡
最初在美国得到发展，特点是以生铁框架代替承重墙
初期生铁框架建筑例
1854纽约 哈勃兄弟大厦 5f印刷厂
初期生铁框架建筑例子
1850～1880所谓“生铁时代”生铁构件作门面/框架
圣路易斯市生铁结构建筑的立面
立面上以生铁梁柱纤细比例代替古典建筑沉重稳定
但它仍未完全摆脱古典形式羁绊
芝加哥保险公司的十层大厦
第一座依照现代钢框架结构原理建造的高层建筑
其外形仍保持古典比例
“升降机&电梯”
&工厂、高层建筑出现，垂直运输
最初升降机仅工厂，后逐渐一般高层房屋
美国纽约 奥蒂斯 发明蒸汽动力升降机
第一座真正安全的载客升降机
1853世博会展出
1857装至纽约一座商店
1864升降机技术传至芝加哥
1870 倍徳文芝加哥应用水利升降机
1887开始发明电梯
欧洲升降机出现较晚
1867 巴黎世博会装置一架水力升降机
1889技术应用埃菲尔铁塔内
19th后半叶 建筑两重职责
解决不断出现的新建筑类型问题
更需解决新技术&就建筑形式矛盾
新类型
“图书馆”
19th中叶，（法）拉布鲁斯特
有人称他“功能主义者”，据功能布置
巴黎国立图书馆建筑内容开始要求与旧形式决裂
但必须指出其阅览室等其他部分处理仍表现有折衷主义影响
反对学院派拘泥古典规范方法，建议新结构与新材料来创造新建筑形式
1850 巴黎建造 圣吉纳维夫图书馆
法国第一座完整的图书馆建筑
铁结构、石结构、玻璃材料有机配合
巴黎国立图书馆
书库内部几乎不见任何历史形式痕迹
书库共5层（包括地下室），地面&隔墙全部铁架与玻璃
解决采光与防火
“市场”
不同于过去一间间封闭铺面，巨大生铁框架结构大厅
1824巴黎 马德莱娜市场
1835伦敦 亨格尓福特鱼市场
“百货商店” （最先出现于19世纪美国）
最先出现于19th美国
借用仓库建筑形式基础发展出的
1845 纽约华盛顿商店
初期百货商店例子
外观保持仓库建筑简单形象
费城沃纳梅克商店
纽约百老汇路与布鲁姆街转角的百货商店
两例“百货商店形成自己独具的风格”
尤其 1876巴黎廉价商场
第一座以铁和玻璃建造起来的具有全部自然采光的百货商店
“博览会与展览馆”
19th后半叶，工业博览会给建筑的创造提供了最好条件&机会
近代工业发展&资本主义工业品在世界市场竞争结果
第一个阶段
开始、终结于巴黎（1798～1849）
范围是国家性的
第二个阶段
占了整个19th后半叶（1851～1893）
已具有国际性质
博览会的展览馆成为新建筑方式试验田
不仅表现了铁结构发展，且在审美观上有重大转变
1851 英国伦敦海德公园 世博会
水晶宫
开辟建筑形式&预制装配技术新纪元
帕克斯顿 原是园艺师 装配花房的办法
总面积为74000平方米
长度达1851英尺（555m）象征建造年份
施工总共花不到9月时间
结构模数8英尺（2.44m）
只应用铁、木、玻璃三种材料
宽408英尺，共5跨
1852～1854移至西德纳姆，重新装配将中央通廊部分阶梯状改筒形拱顶，与纵向组成交叉拱顶
1936毁于大火
1889 巴黎世博会
之后世博会重心转移巴黎，1855、67、78、89
埃菲尔铁塔
高度最高
工程师埃菲尔领导
328m
内部设有4部水利升降机
举行结构&新型设备显示资本主义初期工业生产最高水平与强大威力
机械馆
跨度前所未有，刷新纪录
结构方法首次应用“三铰拱”原理
布置在塔后
长度420m，跨度达115m
主要结构20构架
四壁屋顶大片玻璃
结构方法首次应用“三铰拱”原理
拱末端越接近地面越窄
每点集中压力120t
新结构试验的成功，促使建筑不得不探求新形式的现实
1910才被拆除
面对工业革命后资本主义城市矛盾的探索
背景
工业革命前的社会内部发展早期资本主义城市，城市结构布局与封建社会城市并不根本改变
18th工业革命出现大机器生产引发城市结构根本变化
城市土地 资产阶级榨取超额利润有力手段
补益非解决“根本症结”
小点
田园城市理论 19th末，后各国卫星城镇理论受其影响
理论创始人鉴于环境质量下降&自然生态环境破坏
兼具城乡两者优点，资本主义城市固有矛盾
受卢骚“返回自然”；科学社会主义（如康帕内拉）“太阳城”；傅立叶“公社房屋”、“理想城市”；欧文“新协和村”
欧文“新协和村”共产主义社会乌托邦
美国方格形城市划分大小街坊 “典型实例”
解决世界上最迅速发展的新建的大商业城市的一种典型平面布局
“工业城市”设想
资本主义人口与工业发展必然产物
觉察到应把工业作为城市结构的一个重要组成部分
“带形城市”理论
被以后的规划工作者用作沿高速干道以带状向外延伸发展，布置工业与人口的一种规划组织形式
巴黎改建 奥斯曼
1853起 奥斯曼（塞纳区行政长官）
解决城市功能结构由于急剧变化产生的矛盾；装点帝国首都；市中心迫迁无产阶级
爱丽舍田园大道 东西主轴
市中心改建重点 卢浮宫至凯旋门19th拿破仑帝国式风格继承
（19th中叶巴黎协和广场与爱丽舍田园大道）
“新协和村” 欧文
欧文 19th最伟大的空想社会主义者之一
‘公社组成社会’
针对资本主义暴露的矛盾
对后来规划理论起重要作用（如田园城市卫星城市等）
“田园城市” 霍华德
成为现代英国卫星城镇的理论基础
19th末英国政府针对当时城市“城市改革”与“解决居住问题为名”，授权英国社会活动家——霍华德
霍华德《明日的田园城市》（明天——一条引向真正改革的和平道路）
“田园城市”（曾译花园城市）
19th末资本主义大城市恶性膨胀，“城市无限发展”&“城市土地投机”灾难根源
“城乡磁体”城市不盲目扩张，解决人口集中
一些列同心圆组成
市中心区
居住区
工业仓库地带
铁路地带
6条各36m宽放射大道，划分6等分面积
实践
英国第一个“田园城市”1903 莱奇沃思（距离伦敦55km）规划人口3万5
第二个“田园城市” 1919 韦林（距伦敦27km）规划人口5万人
理论比空想社会主义着更进一步
城乡关系
城市结构
城市经济
城市环境
城市面貌
“工业城市” 加尼埃
1898 几乎与霍华德田园城市理论同时 法国青年建筑师 加尼埃
加尼埃 大工业发展要求出发
“工业城市”人口3万5，规划方案1901展出，1904完成详细平面图
大工业发展所引起的 精辟分析
功能分区
市中心
长条形居住区
北坡向阳 疗养&医疗中心
居住区东南 工业区
工业区附近火车站
铁路干线通过一段地下铁道深入城市内部
各区绿带隔离
城市交通
设快速干道
供飞机起飞的试验性场地
住宅组群
住宅街坊宽30深150
相应绿化，有小学和服务设施邻里单位
规划灵活性，功能要素留有发展余地
钢筋混凝土建造&形式新颖整洁
“带形城市” 索里亚
对以后城市分散主义者有一定影响
20th40s希尔贝赛默等 “带形工业城市”
19th末西班牙工程师 索里亚 提出理论
认为城市核心向外一圈圈扩展形态过时。提出依赖交通运输线带状延伸
宽道路做脊椎城市宽度有限制，长度可无限
脊椎电气铁路运输线，铺设供水电各地下工程管线
道路两边城市宽度500m
可连马德里彼得堡。如原城作多方延伸可形成三角网格系统
1882西班牙马德里外围建设一个4.8km长带形城市
美国方格形城市
马车时代随资本主义扩散
18、19th欧洲殖民主义者在北美建立各种工业与城市
“机械方格形道路划分”（城市开发&建设地产投机商&律师委托工程师）
关注地价日益高昂获取更多利润
措施
缩小街坊面积
增加道路长度
前二获取更多可供出租临街面
华盛顿放射加方格道路系统
地形起伏旧金山也生搬硬套
不能理解为某城市规划；而只是在使用马车时代交通不发达情况下资本主义大城市应付工业与人口集中的一种方法
1811 纽约
马车时代产物不适应城市发展
但对人口与城市规模增长有一定预见性
一定程度适应当时世界大城市发展的速度
工业革命对于城市与建筑的影响
流行时间表
古典复兴
法1760～1830
启蒙运动起源
英1760～1850
美1780～1880
浪漫主义
法1830～1860
英1760～1870
英浪漫最早
美1830～1889
折衷主义
法1820～1900
英1830～1920
美1850～1920
19th下半叶～20th初
社会基础
近代的开端“16th资产阶级革命”
“自由竞争资本主义～垄断资本主义”更替
德法英美代表性
1871巴黎公社
1917俄国十月社会主义革命
1918一战结束
代表国家
德国
普法战争结束，普鲁士统一德国，1871德意志帝国成立
国内市场资本主义经济发展
德国工业革命开始较晚，新建工业部门最先进技术加以装备
19th末“后来居上，仅次美国”
法国
19th中叶经济发展水平资本主义世界第二位仅次美国
经济发展相对迟缓：资本主义发展较早，工业设备陈旧，煤矿较稀少
但19th末20th初走向“帝国主义阶段”，具有生产垄断与资本输出特征
英国
19th60s时工业生产水平仍第一，70s逐渐落后，美德超过
老牌资本主义国家设备没更新
英国资本大量输出到殖民地，影响国内发展
19th末20th初帝国主义阶段。生产集中，形成垄断组织
美国
新兴资本主义国家，南北战争后迅速发展
1860工业生产第四，1980跃居第一
20th末，典型垄断资本主义国家
19th 代表条件
蒸汽涡轮机&内燃机
内燃机与石油
内燃机推动机器工业发展，为汽车飞机制造创造条件
化工电气工业出现
19th70s电话电灯电车无线电
19th90s初，远距离送电试验成功
为工业电气化开辟条件
思潮涌动
技术飞速，质疑古典建筑“永恒性”求新运动
形式变革着手带动其他
比利时 新艺术运动
成功运用当时新材料 “铁”
奥地利荷兰芬兰等 简化&“净化”旧建筑尝试
以“功能”统一技术与形式的矛盾
芝加哥学派最为突出
赖特也在功能、形式、技术（部分采用钢筋混凝土结构）统一中创造“草原式住宅”
肯定新技术道路，为其寻找说明技术的美学观念和艺术形式
法国钢筋混凝土应用
德意志制造联盟主张
使建筑摆脱了原来与手工业的砖石结构相依为命的复古主义、折衷主义美学羁绊
“初步踏上了现代化的道路”
欧洲探求新建筑的运动
先驱
标注
（德）申克尔
原本热心于希腊复兴风格
希腊复兴时期
1818～1821 柏林宫廷剧院
新探索时期
1827 柏林百货商店
1830 图书馆
柱子檐口简化窗加大，当时的大胆尝试
（德）桑珀
瓦格纳 的老师
原致力于古典复兴，后受折衷主义建筑思潮的影响
深受水晶宫艺术造型&建造方式启发
“建造手段决定建筑形式”
功能反映在平面&外观
著有《工业艺术论》《技术与构造艺术中的风格》
（法）拉布鲁斯特
巴黎圣吉纳维夫图书馆
巴黎国立图书馆
阅览室与书库大胆应用暴露新建筑材料&结构。外形没跳出一般建筑格局，但造型已开始净化
以上成为“探求新建筑的焦点”的两条
关于建筑时代性、建筑形式、建造手段的关系
建筑功能与形式的关系
艺术与工艺运动 （英国 19th50s）
小资产阶级浪漫主义的反映
憎恨工业鼓吹逃离工业城市怀念中世纪安静乡村生活，向往自然浪漫主义情绪
赞扬手工艺制品
罗斯金《七盏明灯》《威尼斯之石》；莫里斯 反对粗制滥造机器制品作坊
1859～1860 韦布“红屋”（莫里斯住宅）
平面l 形，每房间自然采光
本地红砖建造不加粉刷
摒弃传统贴面装饰，表现材料本身质感
功能、材料、艺术造型结合的尝试对后来有一定启发
消极方面
把机器看成一切文化的敌人
向往过去，主张回到手工艺生产向后看，不合时宜
相对来说新建筑运动多少反映了工业时代的特点
新艺术运动 （始于比利时布鲁塞尔19th80s）
在欧洲，真正提出变革建筑形式信号
比利时是欧洲大陆工业化最早的国家之一，19th中叶后欧洲文化艺术一个中心
新印象派画家塞尚、梵高、苏拉都曾被邀布鲁塞尔展出
1860印象派兴起
创始阶段 比利时
费尔德
1880s致力创造绘画装饰建筑中不同以往的艺术风格，反对历史样式
1906 设计德国魏玛艺术学校，后任校长
奥太
1893 布鲁塞尔都灵路12号住宅
新艺术派建筑特征主要表现室内，外形保持砖石建筑格局一般较简洁。偶尔曲线弧墙
。。。霍尔塔。漏了
（在德国称为） “青年风格派”
奥尔布里希 & 恩德尔 & 贝伦斯
据点慕尼黑
埃尔维拉照相馆（1898）慕尼黑剧院（1901）
达姆施塔特
青年风格派在德国真正有成就的地方
代表作品：路德维希展览馆（奥尔布里希）
主入口圆拱大门大门两旁一对雕像
外观简洁窗户很大
大门周围植物图案装饰反映新艺术运动的特征
（在英国的） 新艺术运动
麦金托什
格拉斯哥艺术学校图书馆
反映建筑功能同新艺术手法造型手法上的有机联系
当时的维也纳学派和分离派也受他影响
（在西班牙） 虽被归纳为新艺术派的
高迪
建筑艺术形式探索中另辟蹊径
浪漫主义幻想使塑形艺术形式渗透三度建筑空间中去
吸取东方伊斯兰韵味和欧洲哥特式建筑结构的特点
再结合自然形式，精心独创他自己具有隐喻性的塑性造型
评价
建筑使人赞叹，浪漫主义想象力和建筑形式的出其不意，标新立异的创造精神
看不出功能与技术革新
1905～1910 巴塞罗那米拉公寓
vs工艺美术运动
奥 荷 芬探索
奥地利 维也纳学派&分离派
“维也纳学派” （19世纪90s）
瓦格纳
维也纳学院的教授，曾是桑珀的学生
原倾向于古典主义建筑，工业时代影响下逐渐形成新建筑观点
1985《现代建筑》
指出新结构新材料必然导致新形式出现
反对现有建筑形式进行“净化”
回到基本起点，创造新形式
1896～1897 维也纳地下铁道车站
维也纳邮政储蓄银行
新艺术派特点的铁花装饰
银行大厅里却是线条简洁废除装饰
玻璃钢材被用来为现代功能能和结构理论服务
“分离派”
瓦格纳见解对学生影响大
“宣称和过去决裂”
瓦格纳1899也参加了这组织
代表人物：奥尔布里希 霍夫曼
1898 奥尔布里希 维也纳分离派展览馆
与新艺术派不同
装饰主题常用直线，造型走向简洁的道路
另一位建筑师 洛斯
“新建筑运动中一杰出人物”
？？？？？体积法
“装饰即罪恶”
瓦格纳没有完全拒绝装饰时，洛斯就开始反对装饰
反对将建筑列入艺术范畴
主张建筑以实用与舒适为主，“不是依靠装饰而是以形体自身之内为美”
反映了当时某些资产阶级建筑师在批判“为艺术而艺术”的另一极端
1910 维也纳 斯坦纳住宅
预告了功能主义的建筑形式
外部完全没有装饰
强调建筑作为立方体的组合同墙面和窗子的比例关系
完全不同于折衷主义，并预告了功能主义的建筑形式
北欧 荷兰 新建筑探索
伯尔拉赫
最先将赖特作品从美国介绍到欧洲
痛恨当时流行的折衷主义艺术
提倡“净化”建筑，造型简洁明快及表现材料的质感
声明要寻找一种真实的能够表达时代的建筑
1898～1903 阿姆斯特丹交易所
形式被简化
内外墙面均为清水砖墙，不加粉刷，恢复荷兰精美砖传统
原檐部柱头位置，白石代替线脚雕饰
内部大厅大胆采用钢拱架与玻璃顶棚做法，体现新材料、结构、功能的特点
但是，立面连续券门、上部圆窗和檐下小齿饰仍不免使人联想当地“罗马风建筑”传统
城市规划方面
1902，1915阿姆斯特丹规划方案
“城市应作整体来考虑”
外国经验
最先把赖特的作品从美国介绍到欧洲
20th20s 参加CIAM（国际现代建筑协会）
积极从事“现代建筑”运动
芬兰
北欧较偏僻国家，有独特民族传统
虽多受外国侵略，文化并未征服·
19th主动接受新艺术运动影响
老沙里宁
赫尔辛基火车站
简洁形体，灵活空间组合
高层建筑发展& 芝加哥学派（美国）
现代建筑在美国的奠基者
19th70s美国兴起
南北战争后，北部芝加哥取代南部圣路易斯城位置，开发西部富源的前哨，东南航运&铁路的枢纽
1871芝加哥大火
“原建造方法与美学观点下争取层数增加”or“应有较大变革”
最兴盛时期1883～1893
贡献
造型趋向简洁明快与适用的独特风格
工程技术上创造高层金属框架结构&箱形基础
建筑设计上肯定了功能&形式的密切关系
“芝加哥学派”创始人 詹尼
1879 第一莱特尔大厦
砖墙铁梁柱混合结构7层货栈
1883～1885 芝加哥家庭保险公司
10层框架建筑
但立面尚未完全摆脱古典外衣，显得较沉重
1885～1887 理查森 芝加哥马歇尔·菲尔德百货批发商店
简洁明确的造型手法反映了芝加哥学派的特征
结构上仍采用传统砖石墙承重
但外形却摒弃折衷主义的虚假装饰
伯纳姆&鲁特
两作品反差对比
1891 莫纳德诺克大厦
芝加哥最后一幢砖墙承重的高层建筑
16层砖墙承重
造型没有壁柱也没有线脚装饰，外表光光
突出的檐部窗户是合乎逻辑的表现
毕竟层数过多，底下几层墙最后达2米余
传统砖石建筑采用新形式，符合当时业主不愿采用金属框架的要求
1892 卡皮托大厦
19th末以前芝加哥最高的建筑
22层金属框架结构
折衷主义外衣&东方式屋顶
1890～1894 里莱斯大厦
公认“芝加哥学派的杰作”
16层先进框架结构&大面积玻璃窗
透明性&白色转塔楼 形成强烈对照
虽狭窄窗间墙有些古典装饰，但顶部已无沉重压檐
可见芝加哥学派对现代高层建筑探究不是一蹴而就的，曲折反复的道路。
焦点表现为对新旧结构方法与新旧形式的取舍上
霍拉伯德&罗希 1894马凯特大厦
芝加哥学派·另一代表作品
90年代末芝加哥优秀高层办公楼
立面简洁，整齐排列面宽较阔横长方形“芝加哥窗”
内部空间不加固定隔断，以便将来按需自由划分
框架结构优点
街正面看外表是整体，背面看是E字形平面。中间电梯厅，办公室在周围，内院一面开放方便采光
1891 “大北方饭店”
同期高层旅馆&公寓外表具有办公楼特点 解决迫切居住问题
简洁立面圆形转角，明显反映适应工业时代审美要求的形式
沙利文
芝加哥学派得力支柱&理论家
曾在詹尼事务所工作
首先突出建筑功能并提出“形式追随功能”
“形式永远追随功能，这是规律”
1899～1904 G·P·S百货公司大楼
立面典型“芝加哥窗”组成的网格形构图
装饰只在重点部位，装饰题材类似新艺术派兼有沙利文特点图案
规定高层办公楼功能特征
1地下室锅炉动力采暖照明各项机械设备
2底层商店银行或其他服务性设施，内宽敞光线足，方便出入口
3二楼直通楼梯与底层联系，功能可是底层延续，楼上空间分隔自由外部大片玻璃窗
4二层以上都是相同办公室，柱网排列相同
5最顶上一层空间作设备层，水箱水管机械设备等
基于以上沙利文还考虑到“分三段处理”
底层二层一段落，功能相似
上面各层办公室，外部处理一个个窗子
顶部设备层可有不同外貌还有一条压檐
典型例子 1895布法罗信托银行大厦
不一帆风顺
1893芝加哥哥伦比亚世博会全面复活折衷主义做法1
沉重打击新思潮
垄断资产阶级影响，此后芝加哥高层不少象征式的“商业古典主义”风格
社会条件局限，资本家投机手段，市中心区向上发展，随之严重城市卫生与交通
纽约同期高层建筑发展也快
1911～1913 伍尔沃斯大厦
摩天楼“skyscraper”一词的诞生
其建成后纽约市政府法规要求建筑随高度上升渐渐后退，深刻影响20～30s纽约摩天楼造型
52层，241m
哥特式复兴式手法
19th建筑新探索运动中的进步意义
1高层办公楼是新类型，必有新功能。突出功能在建筑设计中的主要地位。明确结构应利于功能发展&形式的主从关系（既摆脱折衷主义羁绊，也为现代建筑摸索了道路）
2探讨了新技术在高层建筑中的应用并取得一定成就，芝加哥成为高层建筑故乡
3使建筑艺术反映了新技术特点，简洁立面符合于新时代工业化精神
赖特草原式住宅（美国）
赖特 师从过沙利文
美国中西部地区地方农舍自由布局基础上，融合浪漫主义想象力创造富于田园诗意的“草原式住宅”，接着在居住建筑设计方面取得一系列成就
后来所提“有机建筑”便是“草原式住宅”概念发展
特征
最早出现20th初期，彻底摆脱折衷主义常套
布局结合大自然，建筑周围环境融整体。“草原”意向
大都位于芝加哥城郊森林、密执安湖滨
平面常作十字形，壁炉为中心，起居书房餐室围绕壁炉布置，卧室一般放楼上
室内空间尽量做到既分隔又连成一片，不同需要不同层高
起居室窗户一般较宽敞，以保持室内与自然界密切联系。
造型强调水平，层高一般低，出檐有大，室内光线往往较暗淡
外形充分反映内部空间关系
形体构图基本形式不同高低墙垣、坡度平缓屋面、深远挑檐层层叠叠水平阳台与花台组成水平线条，垂直面大烟囱统一，显得很有层次。
外部材料多表现砖石本色，与自然协调
内部也以表现材料的自然本色与结构为特征，砖木结构故木屋架有时作装饰暴露
1902 伊利诺州河谷森林 罗伯茨住宅
描述文本多
1908 芝加哥 罗比住宅
尽管芝加哥地区颇受欢迎，但并没有引起美国普遍重视
声名传至欧洲，引起德国、荷兰极大兴趣
“草原住宅”是为满足资产阶级对现代生活需要对建筑艺术猎奇的结果。
评价“体形组合道路”
力图摆脱折衷主义框架下走上体形组合道路，创造新的建筑构图手法，为美国现代主义建筑发展起了积极探索作用
法国对钢筋混凝土的应用
钢筋混凝土在建筑史的标志性
钢材&钢筋混凝土
自1855 贝赛麦炼钢厂（转炉炼钢法）出现，钢材在建筑上应用开始普遍
19th末20th初，钢筋混凝土才广泛地被应用
“混凝土”～ “钢筋混凝土”
古罗马天然混凝土结构方法，中世纪失传
真正（及钢筋）混凝土 近代产物 奠定基础
1774英国英吉利海峡采用石块&混凝土混合结构建造一座灯塔“涡石塔”
当时混凝土石灰粘土沙子铁渣混合物
1824英国首先生产胶性的“波特兰水泥”
为混凝土结构发展提供条件
“铁梁中填充物”到“混凝土楼板新形式”
1855巴黎世博会展出 兰博 设计的钢筋水泥船
对钢筋混凝土出现有积极意义
1868法国园艺家莫尼埃以铁丝网与水泥试制花缽
1868～1870在法国建成一座钢筋混凝土水库
钢筋混凝土1890后才有广泛应用，首先发展于法国、美国
（法）埃纳比克
19th90s在法国为自己建造的别墅，作为钢筋混凝土广告
（法）博多 1894 巴黎 蒙玛尔特教堂
第一个用钢筋混凝土框架结构建造的教堂
接着钢筋混凝土结构传遍欧美
（法）佩雷
20th初著名法国建筑师，善用钢筋混凝土结构
早期钢筋混凝土作品 1903巴黎富兰克林路25号公寓
8层钢筋混凝土框架结构建筑
框架间褐色墙板，去了装饰也不单调
“装饰常有掩盖结构的缺点”
1905 巴黎庞泰路车库
1919 埃斯德尔服装工厂
两座都显示处钢筋混凝土新结构的艺术表现力
（法）加尼埃
也善用钢筋混凝土新结构
曾做过“工业城市”假想方案
35000 ，探求适应工业时代特点的建筑
1901～1904“工业城市”中市政厅、底层开敞的集会厅&中央铁路车站方案
1910 家乡里昂运动场
（法）弗雷西内
一战期间
奥利飞船库
抛物线型钢筋混凝土拱顶
跨320英尺（96m），高度195英尺（58.5m）
拱肋间规律布置采光玻璃，别致装饰效果
1924旁边建一座相似稍大飞船库
（瑞士）马亚尔
设计过许多新颖钢筋混凝土桥梁
桥梁大多中空箱体式断面三角拱结构
桥板两端下非承重部分被镂空减少桥重量
形式极轻快，形式与结构应力分布一致
1910 苏黎世城第一座无梁楼盖的仓库
世界第一座无梁楼盖仓库
新结构的出现对现代工业厂房、飞机库、剧院、大型办公楼、公寓的功能要求有了合理的解决
不再为结构所阻碍，可以更自由、更合理地布置建筑平面和组织空间了
德意志制造联盟
德国
19th末德国工业水平迅速赶上英法，跃居欧洲第一
1907企业家、艺术家、技术人员 “德意志联盟”
“提高工业制品质量以求达到国际水平”
1897 菲尔德南（比利时新艺术运动）展会轰动德国一时
认定“建筑必须与工业结合这个方向”
贝伦斯
享有威望 “现代建筑的先行者”
“工业建筑为基地发展真正符合功能与结构特征的建筑”
1906 柏林 德国通用电气透平机车间
里程碑 第一座真正“现代建筑”
功能两部分
主体车间
附属建筑
外形如实反映采光需要
柱墩间开足了大玻璃窗
开敞大空间
屋顶钢三铰拱，避免了柱子
打破传统造型的惯例
侧立面山墙轮廓与多边形大跨度钢屋架一致
虽钢骨架，但转角处沉重的砖石墙体外形
说明建筑师面对新结构&传统审美仍有些束手无措
培养第一代现代建筑大师
格罗皮乌斯
密斯·范·德·罗
勒·柯布西耶
格罗皮乌斯&A·迈尔
1911 阿尔菲尔德 法古斯工厂
贝伦斯 建筑思想启发下新发展
五特点
1非对称
2平屋顶，技术处理防水上人当时新尝试
3除底层入口一片砖墙外，其余都玻璃窗，两侧楼梯间玻璃塔。
构建外露、材料质感对比、内外空间沟通设计手法都全新
4简洁轻快透明表现现代建筑特征
5取消角柱
1910设想就设想用预制构件解决经济住宅问题
“对建筑工业化最早的探索”
以上，19th后半叶～20th资本主义社会急骤变化时期进行的创新。建筑师创新必然受资本主义经济法则&当时社会历史性、阶级性&知识水平制约。同时面对急骤变化时期形式上新旧审美观间、新技术&旧形式间、新功能新技术新形式间种种矛盾
现代建筑派（新建筑运动的高潮）
两次世界大战间社会历史背景&建筑活动
1914～1918 一战
英法俄&德奥匈 4年久战争
建筑发展停滞
1918 德国战败投降《凡尔赛条约》，旧德意志帝国被推翻，奥匈帝国瓦解，中欧南欧新国家
1917俄国十月革命
推翻沙皇，苏维埃社会主义国家
资本主义国家受重创
1917～1923欧洲各国严重政治、经济危机 只有美国坐山观虎斗，坐收渔利
1924～1929 资本主义相对稳定，经济复苏
30年代出现过建筑繁荣时期
欧洲
1929～1939世界经济危机
美国爆发席卷世界力度空前1929～1933
1917～1939 严重经济危机阶级斗争尖锐，出现法西斯政府
1933后经济危机中逐渐复苏，建筑活动短暂活跃
1939～ 二战
1922墨索里尼上台，1933希特勒上台，德意日同盟建立。二战全面爆发
“新传统派～希特勒统治时期只允许歌颂国家与权力”
建筑再次停滞
总结
两次世界大战间的三个阶段
1919～1923 这是世界资本主义体系深受震撼时期
第一个社会主义国家
欧洲各国严重经济政治危机
1924～1929 资本主义相对稳定时期
1929～1939 资本主义世界严重经济危机
酝酿和走向新世界战争
采用各种新材料新技术实验性住宅到处涌现，但实际推广却很少
10th20s格罗厄斯实验失败原因
1最新建筑方式尚不成熟，存在缺陷
2整个社会经济处于困境
3采用新建筑技术起初总是更费钱的
“一战后住宅方面装配化技术浪潮逐渐低落，但为二战后住宅工业化大发展逐渐做了准备”
建筑技术进展（一战后）
建筑结构
高层钢结构技术改进&推广
钢筋混凝土结构应用更加普遍
“采用刚性节点的金属框架”之一
1929 克罗斯 超静定结构解法：渐进法
大跨度建筑 “壳体结构”出现的重要
德国光学工厂精确半球形屋顶1922
1925 耶那（德）天文台&莱比锡等地市场
。。。
新建筑材料
“铝材”
玻璃产量全面升级
木材制品改进
研究出多种吸音抹灰、隔声吸音材料
一战后建筑设备发展加速
电梯
霓虹灯、磨砂灯泡、日光灯
家用电器设备迅速增多
厨房厕浴设备
建筑施工技术相应技术提高
纽约帝国大厦“102层”18月
1930——1931
综合地表现了30年代建筑科技水平
建筑使用质量的提高是一战后建筑发展重要特点
（一战后）初期建筑探索新运动的持续&流派
虽20s后期渐渐消散但影响深远
古典复兴、浪漫主义、折衷主义的继续进行
古典复兴“新古典主义”/“古典主义”
不再严格
1924伦敦人寿保险公司
1929～1934曼彻斯特市立图书馆
内容与形式的明显不一致
折衷主义建筑
1923 斯德哥尔摩市政厅
折衷、古典复兴在美国比西欧持久
20th20s保守派建筑师逐渐分化
一战后出现的探新派
革新派背景
1战后经济拮据，促进“讲求实用”倾向，打击虚华复古主义&浪漫主义
2 20th20s后期工业&科学技术迅速发展&“社会生活方式变化”要求“打破陈规”
3 一战后欧洲“社会政治思想状况”给建筑革新运动提供有力氛围
整个20年代西欧各国尤其“德法荷兰”三国建筑界呈现空前活跃
表现主义派
20th初德国、奥地利首先产生表现主义绘画音乐戏剧
表现主义人士
认为艺术任务在于表现个人主观感受& 体验
此派建筑师常采用奇特、夸张建筑形体表现或象征某些思绪/时代精神
代表作品
门德尔松
1919～1920德国波茨坦 爱因斯坦天文台
虽“主张革新、反对复古” 但用新的“表面的处理手法”去替代“旧的建筑样式”
同建筑技术&功能发展无直接关系
战后初期兴起过一阵不久消退
未来主义派
一战前首先在意大利出现的一个文学艺术流派
未来主义特征
对资本主义的物质文明大加赞赏（同期中层阶级对资本主义工业化社会现实不满）
1909创始人（意）作家马里内蒂 第一次“未来主义宣言”宣扬工厂机器火车飞机、赞美现代大城市
宣称要创造出一种全新的未来的艺术
《妇人与狗》着意表现速度和动作
1914（意）圣泰利亚未来主义展览中未来城市建筑设想图发表“未来主义建筑宣言”
一战前夕
“应该把现代城市建设和改造得像大型造船厂一样，现代房屋应该造的像大型机器一样”
当时没有实际建筑作品，但其观点以及对建筑形式的设想
对20th20s，甚至二战以后的先锋派建筑师都产生不小影响
风格派
比较易接受“国际构成主义”之称
1917，荷兰青年艺术家组成“风格”派造型艺术团体
亦“新造型主义派”“要素主义派”
蒙德里安
范·陶斯堡
范顿吉罗
（建筑师）奥德、；里特福尔德
“总看，其是20th初期在（法国）产生的（立体派艺术）的（分支和变种）”
认为最好的艺术是基本几何形象的组合和构图
代表作品： 乌德勒支住宅（施罗德住宅） 里特弗尔德
风格派建筑领域唯一建成的建筑作品
区别：手法上比较讲究个部分与整体在构图上的平衡
构成主义派
又称“俄罗斯构成主义”
一战前，俄国青年艺术家也把“抽象几何形体”当作绘画和雕刻的内容
马列维奇
塔特林
伽勃
第三国际纪念碑 塔特林
区别：构图上往往比较唐突、惊险或出其不意
旨趣观念没什么区别，只是手法不同以致于形式有别
当作一种“造型手法流派”看，其在造型和构图的视觉效果方面进行的实验探索有一定价值
20th80s后期 “结构主义派”在手法上还表现了俄罗斯构成主义影响
“现代建筑派诞生” 新建筑运动走向高潮
之前的酝酿准备
19th法国 拉布鲁斯特
美国芝加哥学派
20th初奥地利 瓦格纳&洛斯
法国 佩雷
荷兰 伯尔拉赫
德国 贝伦斯
新建筑运动前所未有的高潮
20th20s“现代建筑运动”
形成后来继学院派后统治建筑学界数十年的“现代建筑派”
现代建筑派两方面的内容
1 以德国格罗皮乌斯、密斯 与法国柯布西耶为代表的“欧洲先锋派”
主力。 三位都由贝伦斯培养
又被称为“功能主义”“理性主义”“现代主义”“欧洲现代建筑派”“国际现代建筑派”
2 美国赖特 “有机建筑派”
其他 芬兰阿尔托
建筑观点（特别是建筑与社会和时代关系）赞同欧洲现代建筑派，也参加发起ciam组织
但设计手法倾向于有机性
事件
1919 格罗皮乌斯继“新艺术派”代表人物——费尔德出任魏玛艺术与工艺学校校长 “包豪斯”成为西欧最激进的一个设计和建筑中心
1920柯布西耶和巴黎年轻艺术文学家创办《新精神》；1923出版《走向新建筑》
《走向新建筑》表明新建筑运动高潮“现代建筑运动”到来
密斯1919～1924提出“玻璃和钢的高层建筑示意图”、“钢筋混凝土结构建筑示意图”。证明清新活泼优美动人的建筑形象
20th中期现代派的壮大，“讲求现代性与重视社会效益的现代建筑派”包括特拉尼（称不想与传统决裂）的意大利
1927德意志制造联盟 斯图加特“住宅展览会”
现代建筑派有力非语言的宣言
不完全一致前提的共同特点
1 重视建筑“使用功能”，并以此作为建筑设计出发点，设计科学性，使用方便效率
2 注意发挥“新型建筑材料&建筑结构的性能特点“
3 努力用最少人力物力财力造出适用房屋，把经济性提到重要高度
4 主张“创造现代建筑新风格”，坚决反对套用历史上建筑样式。建筑形式与内容一致性，灵活自由处理建筑造型，突破传统建筑构图格式
5 认为“空间是建筑的主角”建筑空间比建筑平面、立面更重要，在处理立体构图时考虑到人观察建筑过程时间因素产生“空间——时间”建筑构图理论
6 废弃表面外加建筑装饰，认为“建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性”
ciam组织
1928 格罗皮乌斯、柯布西耶和建筑历史学家评论家s·基甸等在瑞士拉萨拉兹建立由8国家24位建筑师组成的“国际现代建筑协会”ciam
建筑工业化、低收入家庭住宅、有效使用土地与生活区规划和城市建设问题
1933“雅典会议”提出城市规划大纲“雅典宪章”
自此现代建筑派成为当时欧洲占主导地位的建筑潮流
因着重解决一般公众在生活上生理物理要求采用新技术着意经济性，摒弃历史传统与地方特点
建筑评论家希区柯克&建筑师p·约翰逊称之为“国际式建筑”
分化/现代派内部举例
h迈尔被批判为“技术的功能主义”
美国“装饰艺术派art deco ”
赖特“有机建筑”
赖特19th草原式住宅～两战间“有机建筑”
1936流水别墅
1936～1939 约翰逊公司总部
美国建筑师协会“美国20th最受欢迎的十大建筑之一”
新技术不是为了节约造价/便利生产，而是促成灵气与诗意的有力手段
欧洲与美国的现实不同，欧洲需适应社会困境
b·维泽《走向有机建筑》“人性先于建筑的人道主义时才称得上是有机的”
两战间还有德国“有机沙龙”和哈林等人
“相信功能的首要性”，并参加ciam。但并不赞成柯布西耶为代表的“直角几何形式”
哈林表现主义地对待建筑材料结构，沙龙则表现主义地对待建筑的空间形体
1927 德意志制造联盟斯图加特住宅展览会沙龙自由弧形曲线
20th30s起，现代建筑普遍受到欧美等国家年轻建筑师欢迎
格罗皮乌斯&“包豪斯学派”
格罗皮乌斯 柏林 青年时期柏林和慕尼黑高等学校 1907～1910柏林 贝伦斯建筑事务所（设计顾问 工业产品&各种设计人员）
作品
1909 透平机车间
1911 格罗皮乌斯&a·迈尔 法古斯工厂
第一次世界大战前最先进的一座工业建筑
1非对称构图
2简洁整齐墙面
3无挑檐平屋顶
4大面积玻璃窗
玻璃窗金属板做窗下墙
玻璃放在柱子外皮，墙面轻巧印象
5取消柱子的转角处理
把这些处理手法提高为后来建筑设计中常用的新建筑语汇
此意义上，法古斯工厂是格罗皮乌斯早期的一个重要成就
1913《论现代工业建筑发展》文章中谈到整个建筑的方向问题
观点反映了工业化以后社会对建筑提出的现实要求
1914德意志制造联盟科隆展会办公楼
大面积的全透明的玻璃外墙
“包豪斯”
1919出任魏玛艺术与工艺学校校长，合并魏玛美术学校，取名“魏玛公立建筑学校”（简称包豪斯）
包豪斯教学新方针特点
1设计中强调自由创造、反对模仿因袭、墨守陈规
2将手工艺与机器生产结合
3强调各门艺术间的交流融合，提倡工艺美术和建筑设计向当时已经兴起的抽象派绘画和雕刻艺术学习
4培养学生既有动手能力又有理论素养
5把学校教育同社会生产挂上钩，包豪斯师生所作工艺设计常常交由厂家投入生产
比旧式学校高明
更引人注意的是，20th20s包豪斯体现的“艺术方向和艺术风格”
立体主义、表现主义、超现实主义带入
作为一种社会意识形态，反映现代资产阶级社会在精神的空虚。
但有些流派在形式构图上所作的试验对于建筑和工艺美术来说具有启发作用
譬如印象主义画家在色彩光线新经验，丰富绘画的表现方法
立体主义和构成主义雕刻家几何图形的构图方法所做的尝试对于建筑和使用工艺品设计很有参考意义
抽象艺术影响和“实际工艺训练”“灵活构图能力”“工业生产联系”三者结合在包豪斯产生一种新工艺美术风格和建筑风格
注重满足使用要求
发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能
造型整齐简洁，构图灵活多样
便与机器生产和降低成本
1920前后格罗皮乌斯设计并实现的建筑物
1923 耶拿市立剧场（&a·迈尔）
1927 德绍市就业办事处
包豪斯校舍
1925 包豪斯校舍
1925包豪斯从魏玛迁到德绍，格罗皮乌斯设计新校舍
德绍市另外一所规模不大的职业学校也同包豪斯放一起
设计特点
1 把建筑物的实用功能作为建筑设计出发点（由内而外先功能后体型）
2采用灵活不规则构图手法（提高此手法的地位）
3按照现代建筑材料和结构的特点（运用建筑本身要素取得建筑艺术效果）
框架结构，墙体不再承重
即便混合结构中，钢筋混凝土楼板和过梁，墙面开孔也自由多
新派艺术家建筑师认为是进步的甚至革命的艺术潮流中心。保守派视之为异端
1928格罗皮乌斯离开包豪斯
更重视功能，偏爱俄罗斯构成主义的h·迈尔继任校长
德国纳粹的眼中钉
1930密斯接任校长，迁校柏林
1933初，希特勒上台，包豪斯封闭
对新型住宅建筑的研究
柏林从事建筑设计与研究，面向公众的居住建筑、城市建设和建筑工业化问题
1828～1934
（3～5层混合结构单元式公寓住宅）
达默斯托克居住区
柏林西门子住宅
研究了大城市建造高层住宅问题
1930布鲁塞尔3次ciam会议提出报告主张大城市10～12层高层住宅
热心试验用工业化方法建造预制装配住宅
1927德意志制造联盟斯图加特住宅展览会，“两层装配式独家住宅”
1931为一家工厂做了单层装配式住宅试验
到美国后的活动
1933希特勒上台，1934德国法西斯国家
1934格罗皮乌斯离德往英
合作m·弗赖 设计过一些中小型建筑
1936英平顿乡村学院
1937格罗皮乌斯54岁往美，哈佛教授，次年系主任。长居美国
美国主要从事教育活动，实践方面先是与学生布罗伊尔合作小住宅
较有代表性 1937格罗皮乌斯自用住宅
1945格罗皮乌斯共同创立“协和建筑师事务所”（tac）（后来建筑产生源头）
1949哈佛大学研究生中心
后期较重要的建筑作品
1952，70岁之际，美国艺术与科学院“格罗皮乌斯研讨会”
建筑理论
从20th20s到50s各国建筑师曾产生广泛影响
1925《工业社会中的建筑师》
1911～20s末
促进建筑设计基本原则方法革新
创造一些有表现力的新的建筑手法与建筑语汇
20th20s&30s “较为明显地把功能、经济因素放在最重要位置”
1925～1926《艺术家与技术家在何处相会》
1934回顾两座设计建筑说
格罗皮乌斯后期不愿承认有过这样的观点做法
1937美国声明“错误描述”
1953 70寿诞 “标签曲解”
“净化”
勒·柯布西耶
现代建筑运动的激进分子，“狂飙人物”
1908师从巴黎 佩雷
佩雷因较早运用钢筋混凝土著名
后回柏林 贝伦斯处
贝伦斯以设计新颖工业建筑著名
一战前 地中海一带周游
战争来临，建筑活动停顿，柯布西耶从事绘画雕刻直接参加兴起的立体主义艺术潮流
未受正规学院派建筑教育，一开始受建筑界美术界新思潮影响，决定其“新建筑道路”
1917移居巴黎
1920《新精神》
1923文章汇集出版《走向新建筑》
《走向新建筑》
宣言式小册子，狂热但中心思想明确
“激烈否定19th以来因循守旧的复古主义、折衷主义建筑观点&风格，激烈主张表现新时代的新建筑”
主要观点
歌颂现代工业成就
工程师的美学正在发展着，而建筑艺术正处于倒退的困难之中
“出路”在于一个建筑的革命
住宅定义“住房是居住的机器”
鼓吹工业化方法大规模建造房屋
“房屋机器——大规模生产的房屋”
建筑设计方法
“外部是内部的结果”
同时强调建筑的艺术性
总的看来，其前期表现更多理性主义，后期表现出更多浪漫主义
1928萨伏伊别墅
1926设计住宅提出“新建筑五点”
1底层独立支柱（主要使用部分二层以上，下部腾空）
2屋顶花园
3自由平面
4横向长窗
5自由立面
“柯布西耶当其作立体主义雕塑”
更大的特点是表现他的美学观念
“机器”并不是机器般的功能效率而是机器般的造型
“机器美学”
1930～1932巴黎瑞士学生宿舍
“对比的手法”
此手法常为现代建筑师所用
1936巴西里约热内卢协助设计卫生部大楼
1927 日内瓦国际联盟总部设计（方案）
新风格还未被官方所接受
关于现代城市和居住问题的设想
城市设想
“不反对大城市，但主张全新规划方式改造”
“城市集中主义者”
1922 300 万人口城市规划和建筑方案
20th20s后期按这些设想提出“巴黎中心区改建方案”
有“技术根据”的城市建设中的许多措施
高层建筑
立体交叉等
二战前的建筑方案
1928 莫斯科苏维埃宫（方案）
1933～1934北非阿尔及尔所做许多建筑设计（方案）
1933阿尔及尔设计提出逐层错落后退的公寓
高层建筑提出过十字形、板式、y字形、菱形、六边形等多种形式
1937巴黎世博会建成一座悬索“新时代馆”
二战后的四大师之一
“现代建筑最伟大的形式给予者”（已60岁上下）
1946～1952马赛“人居单元”新模式
其粗旷形式还推动“粗野主义”思潮发展
1950～1954 朗香教堂
“惊世之作”
推翻“20～30年代极力主张的理性主义原则和简单的几何图形”
其带“表现主义”倾向的造型震动当时
其后印度昌迪加尔设计的政府建筑群&法国拉图雷特修道院
“现代建筑不是一成不变的，可以在尊重功能、结构、材料性能下以多种不同形式出现”
密斯·范·德·罗
成为一个建筑师的道路是比较少见的，没有受过正规学校的建筑教育，知识技能在建筑实践中习来
19岁柏林一建筑师处工作，木器设计师处做学徒，干过建筑装饰活计
21岁为别人设计住宅
1909，23岁，贝伦斯处工作
一战期间在军队中搞军事工程
在工作实践中掌握建造房屋技术
关于新建筑的主张
1919～1924，先后5个建筑示意方案
1919～1921 两个玻璃摩天楼示意图
直到二战后才有实现机会（框架结构外墙不承重的可行玻璃大厦）
1926 德国共产党领袖李卜克内西和卢森堡的纪念碑
“立体主义构图手法”
红砖砌，后被法西斯所毁
已与传统建筑决裂，强调符合时代特点
重视建筑结构与建筑方法的创新
20年代中期最急进的建筑师之一
1926德意志制造联盟副主席
1927联盟在斯图加特魏森霍夫区举办住宅展览会
密斯 规划主持人
一律平屋顶白色墙面建筑风格较统一
1929巴塞罗那博览会展览德国馆
50x20主厅+两间附属用房，两片水池几道围墙
特殊的是“展览建筑除建筑本身和几处桌椅外没有其他陈列品”
一座供人参观的亭榭，本身就是展览品
特征
不高基座上，主厅部分8根十字形断面钢柱
钢柱顶着一块薄薄的屋顶版（25x24）
隔墙由玻璃和大理石两种
墙位置灵活且似乎偶然，纵横交错有些延伸出去成为外墙
室内各部分间、室内和室外间相互穿插，没有明确分界
这是现代建筑常用“流动空间”的一个典型
建筑形体处理比较简单，干净利索简单明确
去掉附加装饰，突出了建筑材料本身固有的颜色纹理质感，高贵雅致鲜亮气氛
1928提出“少就是多”的充分体现
本身没有任何实用功能要求且造价宽裕允许发挥想象力。特殊，“无实用要求的纯建筑艺术作品”
1930图根哈特住宅
运用了巴塞罗那德国馆中的建筑手法
流动空间
到美国之后的发展
1930密斯继任包豪斯校长，两年后法西斯政权解散学校
1937密斯赴美伊利诺工学院建筑系主任，从此定居美国
细心探究在建筑中直接运用表现“钢结构特点的建筑处理手法”
美国资本主义发达，建筑大量使用钢材
“仅在这时，结构成为建筑”
钻研结果
使他在1919～1921年关于钢和玻璃摩天楼憧憬得以实现
钢和玻璃建筑在空间布局、形体比例、结构布置甚至节点处理均达到严谨、精确以致精美的程度
建筑作品
（20th50s）1956伊利诺工学院克朗楼
1950女医生 范斯沃斯住宅
1954～1958 纽约西格拉姆大厦
代言“威望与实力”
“密斯风格”风靡欧美达20余年（接文本西格拉姆大厦）
赖特&“有机建筑”
20th建筑阶段浪漫主义者和田园诗人
本世纪？“美国一位最重要的建筑师”对现代建筑影响很大
但建筑思想与欧洲新建筑运动代表人物有明显差别，“独特道路”
威斯康星州出生，大学原学土木工程后转从事建筑
19th80s后期就在芝加哥从事建筑活动
“曾在当时芝加哥学派建筑师沙利文工作室工作过”
刚开始工作时，美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加
前提“19th末市芝加哥现代摩天楼诞生的地点
但赖特对现代大城市持批判态度
很少设计大城市摩天楼
对工业化不感兴趣
一生设计最多建筑类型“别墅&小住宅”
1893年独立执业
19th末到20th最初十年中，在美国中西部设计许多小住宅与别墅（给中等阶级）
逐渐形成一些美国民间建筑传统，又突破“封闭性的住宅处理手法”
（另）与此同时还涉及一些完全排除当时正流行的复古主义倾向的公共建筑
新建筑形式正在脱颖而出
“草原式住宅”
1904 纽约布法罗 拉金公司办公楼
砖墙面多层 玻璃顶棚
房子入口不在里面中央而在侧面凹进
1910赖特到欧洲引起欧洲新派建筑师重视
1911德国出版《瓦斯牟什卷》
促进欧洲正酝酿的新建筑运动
1915 东京帝国饭店
层数不高的豪华饭店，h（大写）形平面
建筑风格“西方和日本的混合”
装饰图案“夹杂墨西哥玛雅传统艺术特征”
使得获得声誉
“结构上的成功” 1923地震火海中的安全岛
1936流水别墅
20年代&30年代 时常变化的风格
一度喜欢许多几何形图案装饰建筑，随后用得节制；
房屋形体时而极其复杂时而又很简单；
木与砖石本是惯用材料，20年代也将混凝土用于住宅建筑
愈到后来赖特建筑处理上也愈加灵活多样，更少拘束。不断创造意想不到的建筑空间和形体
1936 为考夫曼设计别出心裁，构思巧妙的建筑艺术品
子主题
最成功“与周围自然环境的紧密结合”
大资产阶级消闲享福用，也是一个“特殊的建筑”，充分发挥艺术才能，前所未见的动人建筑
（密斯德国馆也是“特殊的建筑”）
1936～1997约翰逊总部
低层建筑
许多转角圆
外墙砖砌，并不承重，接屋顶细玻璃管长条形窗带
（办公厅）钢丝网水泥蘑菇形圆柱，下细上粗，到顶扩大成一片圆顶
空档加上玻璃覆盖
透光屋顶
“仿佛未来的建筑”
1938 “西塔里埃森”
1911 赖特威斯康星州斯普林格林居住工作总部“塔里埃森”
1938亚利桑那州斯科茨代尔沙漠冬季用总部“西塔里埃森”
特征
建筑反映荒漠气候特点
当地石块和水泥筑成厚重的矮墙和墩子，上遮盖木料/帆布板
经常增添和改建
故建筑形象特别
一组不拘形式，充满野趣的建筑群
古根海姆博物馆
赖特为纽约设计的唯一建筑
美国两战期间国家经济未挫反增，社会生活比较稳定
赖特“不喜欢他自己的创作方法与手法”每个作品均有强烈个性&可辨识性
1942有方案 1959，10月建成
纽约大街上体形极不协调，仍自圆其说而景点
白色钢筋混凝土主楼，约30m高圆筒形空间，底部直径28m左右。坡道宽度下部接近5m，顶上展宽10m左右
螺旋形得意之笔
“建筑第一次表现为塑性的”
“冲突”古根海姆博物馆建筑设计同美术展览馆的要求
“代价惨重的胜利”《纽约时报》
是赖特的纪念碑，“但不是成功的博物馆建筑”
有机建筑论
赖特自己的解释
与现代建筑的不同：“目标是整体性”“有机表示是内在的——哲学意义上的整体性”
另一地方，赖特称有机建筑“自然的建筑”，有时又是“真实的建筑”
理论本身散漫，说法虚玄
与柯布密斯等人明显区别甚至对立的清楚一点
“赖特最厌恶把建筑物弄成是机器般的东西”
“住宅式居住的机器”vs“建筑应该是自然的，要成为自然的一部分”
如柯布周围景色好，还屋顶花园，还墙包起来
也反对袭用传统建筑样式，但
出发点不是为着现代工业化
相反他喜欢并希望保持旧时以农业为主的社会生活方式
有机建筑论的思想基础
有机建筑理论的思想基础
虽大半生生活在20th，但某些思想仍属于19th
激烈地攻击20年代欧洲新建筑运动
阿尔托
两战间年轻和杰出的现代派建筑师
二战后自成一格的设计风格“建筑人情化”大大丰富建筑师视野
芬兰西部农村出生，少喜绘画
被沙里宁建筑（在芬兰设计的）图片所吸引
中学毕业2年后，积极参与一座夏季住宅设计与建造工作
1921阿尔托赫尔辛基工业大学毕业，成为正式建筑师
芬兰自12th为瑞典所统治，1807芬兰被瑞典让给俄罗斯，又使之俄罗斯殖民地。民族自觉意识甚强的芬兰国家1917争取到独立，伟大历史转折时刻。
学校授“学院派新古典主义教育”，毕业后走一条“带有中世纪芬兰地方传统的国家浪漫主义道路”
芬兰当时国家不宽裕，很快转到现代派道路上去
1928～1930图尔库一间报馆的办公楼与印刷车间
公认芬兰第一座现代建筑
1929阿尔托正式参加ciam
阿尔托不同于唯理的欧洲现代派，也不同于精心创造诗意精品的赖特
1929～1933帕米欧结核病疗养院
奠定了阿尔托在现代建筑中的地位
7层病房大楼
钢筋混凝土框架结构
结构特征与建筑处理统一起来，清新明快，朴素有利合乎逻辑
1927 维堡市立图书馆（1935建成）
现代派建筑又一杰出作品
摆脱当时一般图书馆格式，“从分析各种房间用途和相互关系出发”
钢筋混凝土结构
声学照明细致考虑
四壁不设窗，平屋顶圆形天窗
木条顶棚波浪形
声学作用
芬兰地方建筑色彩
使用造型像功能主义作品，但手法细腻，对使用者在感觉上的关心及把美学、地方性同技术结合起来，大大丰富现代派建筑设计内容与方法
1938 世界博览会芬兰馆
明确宣告：阿尔托卓越的现代建筑师，芬兰先进的现代化国家
善于把现代性与地方性结合
展示木材&木材产品
“波浪似的前后汹涌”
1937～1938玛利亚别墅
宣告一种“在整个建筑发展领域少有能与之匹敌的建筑理念”
“抒情地对待使用者”
胶合板家具与其他
均与同位建筑师的妻子艾恩诺一同设计（1924结婚1949逝世），1952与建筑师伊莉莎结婚重新找到理想合作伙伴
artek家具设计公司
胶合板家具
传统材料的现代化运用，外加芬兰地方资源，意义深远
玻璃器皿灯具茶具
门把手之类五金或木质构件
体现人情甚至触感
兼有欧洲现代派理论性&美国有机建筑的诗意，更有独有的抒情
“两次世界大战间与二战后 现代建筑的联系人”
k·弗兰姆普敦称其作品为“异质共存的建筑”
文丘里《建筑的复杂性与矛盾性》的肯定
二战后城市建设与建筑活动
战后建筑概况
二战范围1939（德入侵波兰）～1945（德日投降）
“一体两面”
正面/反面刺激人们城市与建筑观念的变迁
工业无止境发展与技术至上对地球人类之害
西欧
英国
经济原在殖民体系基础上发展
必须控制城市发展
战后城市修复
卫星城市
20th60s下半期，“旧城中心改建”
中小学校建设设计
建筑设计
20th50s
史密斯夫妇&斯特林“新粗野主义”
20th60s
库克achigram “插入式城市”
但一度掀起以钢/钢筋混凝土建造巨型结构来综合解决多种用途&可变要求设计倾向
预告了“采用与表现尖端技术的高技派”的来临
20th60s 下半期，旧城中心改建“新陆地”影响
伦敦南岸艺术中心
东侧国家剧院
英国战后最初二三十年中最杰出的公共建筑
20th70后
西方世界受美国影响掀起不大的后现代形式主义思潮（被波及）
高技派虽非英国独有，但英国高技派贡献最杰出
福斯特
罗杰斯
格里姆肖
霍普金斯
阿鲁普和他的联合事务所
世界上最知名擅长解决工程技术难题事务所
法国
战后“住宅建设更成为当务之急”
1949年工业产值恢复至战前水平
1949～1969gdp增长率11%，建筑活动活跃
20th70s后，法国经济增长有所不同下降，建筑活动步伐变得较慢了
城市规划
应急重建与城市规划建设间矛盾很大（不同英国战争期间便进行城市规划），60年代初才有所好转
1944老前辈（法）佩雷 接受“勒阿弗尔规划与重建任务”
标
具体工作到1947年以后才进行
“预制构件在此第一次大规模的运用”
20th50s下半期 一系列关于发展区域与地区规划的条例后，国家资助建造不少采用预制装配的工业体系住宅
规模异常的大
图卢兹·勒·米拉居住区
不仅迅速解决尖锐住房问题，组合灵活形式多样与色彩丰富受到世界主义
1961酝酿已久的巴黎改建规划通过
5新城
（尚未完成）但使得比较有计划地进行
建筑
战后现代建筑派取代学院派成为法国主要学派
柯布西耶 马赛公寓（构思与勒阿弗尔相反在规划角度出发设计的房屋）
体现柯布20th20s就探索的“关于构成城市的最基本单元的设想”
柯布西耶 朗香教堂
“背叛理性主义之道开绿灯”
建筑技术不断创新
1958 巴黎国家工业与技术中心 218m 迄今为止“最大跨度的建筑”
1977法国蓬皮杜艺术文化中心
完全不同于过去人们认为的文化建筑应有的典雅面貌
前西德
二战中蒙受损失最惨重
最先住宅建设 汉诺威
20th40s&50s
重建修复历史建筑
不少新结构&传统材料外壳
战后初期现代主义道路
老建筑师巴特宁、沙龙、卢哈特兄弟
1950 乌尔姆建立“新包豪斯建筑学院”
1959～1963柏林爱乐音乐厅
1955罗密欧与朱丽叶公寓（斯图加特）
1972巴伐利亚发动机厂（bmw）办公楼
重视理性形式上颇具特色的
1957“interbau”国际住宅展览会
战后现代优秀住宅的一次巡阅
20th70s末 前柏林国际会议中心
“彻底的高技派与机械美”结合的产品，人们褒贬不一
意大利
战前严重缺乏住宅先从此入手
没有及时城市规划，缺陷随政府更迭放大
矛盾比上述各国严重，风格质量参差不齐
设计思想多样善变
战前主导“折衷主义新传统派”同时具备尊重新技术特点
战后批判新传统派，全面现代建筑道路。两种倾向
1罗马都灵等“新现实主义”
多尔菲 罗马蒂布尔蒂诺区（50s）
2倾向于理性的分析和建造技术，各人重点与格调不一
20th40&50s米兰3年目“设计与艺术展览会”
罗马火车站1948
贝拉斯加塔楼1958
不少利用新技术浓厚宗教气氛教堂
内尔维
兼工程师建筑师营造师
罗马小体育宫
米兰皮雷利大厦
国际先进水平的杰作
北欧四国
瑞典
住房建设做出榜样
落实住户魏林比新区规划
建筑风格“人情化”“地方性”“新经验主义”
马克利乌斯
厄斯金
丹麦与芬兰
丹麦 菲斯克尔&乌特松&（结合现代化与传统）雅各布森
芬兰 阿尔托
荷兰
战前已十分重视建筑与城市结合
阿姆斯特丹&鹿特丹一直在规划指导下进行
战后坚持优良传统
林巴恩步行购物街
范登布鲁克、巴克马
探索构成城市基本单元“形象组团”
亨格洛小德里恩住宅区
建筑创作继承光荣传统
范艾克
1957～1960阿姆斯特丹儿童之家
奠定后来所谓具有“结构主义哲学”的建筑设计基础
理性结合考虑
1970s赫茨伯格
1970～1972中央贝赫尔保险公司总部大楼
为办公楼创造一种新形式
r·库哈斯&oma
以前有段时间“城市住宅节约用地问题”
美国
“经济垄断组织”
som、dmjm业务全国、全球、全包
发展高层
60s后期“新型结构超高层”筒体结构
与钢筋混凝土发展应用分不开
居住建筑 城市郊区
城市建设
卫星城镇不甚成功
60s起城市中心区改建
建筑设计
二战期间摆脱学院派设计思想束缚
战前有赖特、诺伊特拉
20th30s的现代派涌入
奠定欧洲现代派建筑理论美国根基
附有了“美国特点”
战后
战后一二十年美国建筑师在对理性主义进行充实提高
50s下半期“典雅主义”风
源于欧洲但在美美国特色的反映
小沙里宁
路易康
1959～1965索尔克生物研究学院
贝聿铭
60s末，批判现代建筑理性原则、提倡自由饮用历史符号设计倾向
“现代主义之后”思潮的先声
巴西
建筑设计
欧美影响，形式现代化
技术较落后，造型“严谨中寻求奇特”
曲线形体与变化多端遮阳板拉美国家建筑风格特征
1947～1952 里约 佩德雷古胡综合住宅区
城市规划
拉美国家一般不那么重视
但1957年起，新都巴西利亚建设（&印度昌迪加尔）轰动世界
斯科塔 规划方案竞赛录取
城市中心1958“三权广场&总统府”
尼迈耶（战前曾与柯布共同设计“巴西教育卫生部大楼”）
日本
15年恢复成长东山再起
战后建筑发展三个时期
1恢复期（1945～1950）
1947东京4层钢筋混凝土公寓住宅
1948日本成立建设省
1947 1950丹下健三 “广岛和平中心纪念馆与纪念券门”
纪念广岛
“身份等可见柯布西耶对日本很大的影响”
2成长期（1950～1960）
1955日本成立住宅公团（制造公司）
1958后日本现代先行者 前川国男
东京晴海公寓（10f试验性住宅）
3发展期（1960后）
重新规划
筑波科学城，关西科学城，新宿副中心
奈良京都保护
“为世界古城&古建筑保护开创新局面”
1961 前川国男 京都文化会馆&东京文化会馆
“受柯布粗野主义影响，掺有日本民族传统手法”
1962 吉田五十八 罗马日本学院（海外）
两次大建筑方案竞赛
1国立京都国际会馆
2东京国立剧场
1964丹下健三 代代木国立室内竞技场
1966林昌二 皇居旁大楼
“具有战后日本现代建筑最高水平的作品”
1970大阪国际博览会
“充气建筑大展出”
探索充气结构各种可能性
娱乐性
1961 丹下健三 神奈川户冢高尔夫球会所
充分探索“混凝土塑形造型特点”
继柯布创造粗糙水泥饰面后另一种方法
厅舍（大中小）
大
丹下健三
1955东京都厅舍
1958香川县厅舍
“混凝土梁头与日本传统木建筑”
开拓民族风格的新尝试
阪仓淮三
1961吴市厅舍
中
1954清水市厅舍
1962江津市厅舍
小
1960仓敷市厅舍
水泥模拟传统“井干式仓库”造型
1964大阪府枚冈市厅舍
“钢筋混凝土曲线屋顶”模拟民族形式
1966古河市行政中心
高层
子主题
住宅
槇文彦 代官山集合住宅（始建1969）
近人情，成功
安藤忠雄 住吉长屋（1976）
丰富多彩
黑川纪章 “东京中银仓体大厦”1972
新陈代谢“永恒还是临时”一次宣言
60s库克插入式城市没有实现，工厂大量预制的装配式居住单元实现了，暂到此为止
前苏联
战前30年代“社会主义现实主义”文艺创作思想与方法
“唯一正确的思想与方法”
“与帝国主义腐败思想斗争的最有力武器”
把建筑设计局限为只是艺术创作，且“某种既定形象的艺术创作”
1948～1952伏尔加河～顿河运河船闸
1950前后莫斯科第一批高层，共8栋20余层
莫斯科古德林斯基广场（起义广场）
虚假装饰的空间材料浪费，结构荷载施工困难的毫不在意
“建筑就是艺术”的思想指导和传统形象的束缚
“周边式”住宅区建筑布局
1947～1954 乌克兰基辅科列西亚大街（实例）
1953斯大林逝世，赫鲁晓夫“从实用出发”
60s始解冻
俄罗斯构成主义重获肯定
欧美各种新思潮得到反映
但苏联毕竟是一个文化根基很深的国家
50年代下半期 新切辽姆什基9号街坊 奥斯捷尔曼 利亚申科 巴甫洛夫
工厂预制现场装配实验性住宅区
1934苏维埃宫轰动国际的设计竞赛
伊奥凡获奖（未建成）
1958再次国内设计竞赛
符拉索夫获奖
建筑技术
1960～1967莫斯科奥斯坦丁电视台（结构工程师h·尼基金，建筑师布尔金）
1974 格鲁吉亚共和国 第比利斯汽车公路局办公楼（恰哈娃）
战后城市规划与实践
二战期间
赖特《不可救药的城市》
塞尔特《我们的城市能否存在》
伊利·沙里宁《城市：其生长、衰败与未来》
战后
城市规划综合政策
集合性住宅&建筑工业化
20th40s后期城市规划与建设
英国
大伦敦规划（1943～1947）
（？？仍有一元化体系，封闭式单中心规划结构模式）
哈洛新城（1946）
20th20s佩里首创“邻里单位”得以实现
考文垂&斯蒂文乃奇市中心商业步行街（1947）
1942机动交通挡步行区外 特里普
法国勒阿弗尔战后重建（佩雷）
规划上受加尼埃“工业城市影响”
波兰前苏联日本战后重建
波兰华沙战后重建（1945）
“华沙模式”
前苏联斯大林格勒与莫斯科
（配合1945战后五年计划）
日本战后重建
1947～1950丹下健三纪念拱门&两层纪念馆
20th50s城市规划与建设
瑞典新城魏林比与英国新城坎伯诺尔德
瑞典魏林比（1950）
英国坎伯诺尔德（1956）
“第二代新城的代表”
改变以邻里单位组成的分散式结构形式，比较集中紧凑
道路交通人车分离
新建的大城市：印度昌迪加尔和巴西新都巴西利亚
印度昌迪加尔
1951负责柯布西耶新城规划设计
50s中期“”第十次小组反对ciam时，重点针对昌迪加尔规划“
巴西新都
1956决定，1957开始建设
“机头”有三权广场（国会总统府最高法院）
根据柯布西耶密集城市模式，宏伟规模建设
意大利罗马古城与古建筑保护
避开古城另建新城的规划手法
新罗马“欧洲的花园”
古罗马
绝对保护区&外观保护区两部分
朝鲜平壤重建（停战后1年准备，3年恢复）
“花园中的城市”
新西伯利亚科学城（1957，前苏最大）
50年代新建的城市中心，步行商业街、郊区购物中心、室内步行街和地下商业街
塔皮奥拉城市中心（芬兰）
“田园特色”
伦巴恩步行商业街（1952荷兰鹿特丹）
欧洲第一个新建的步行商业街
美国的郊区购物中心
&郊外新居住区、私家车
美国的室内商业街（1956起南谷）
日本的地下商业街
促使城市向地下立体发展
附：活动
1958多加底斯“雅典技术组织”
1959荷兰首先提出“整体设计”&“整体主义”
1955ciam，“第十次小组”（team x）提出的新思想新观念为50年代后期及以后城市规划与设计提供重要见解
“人际结合”和开放式的人与环境的关系
20th60s以来城市规划与建设
大城市总体规划——（1971年实施的莫斯科总体规划）
两个基本特点
1城市规模结构从单中心演变成多中心
2综合考虑社会经济环境生态诸方面问题
20th60s以来的新城建设——英国米尔顿·凯恩斯与法国巴黎新城
米尔顿·凯恩斯（1967）
第三代新城主要特点
1土地使用与交通紧密结合。城市无严格功能分区
2购物中心布置在居住小区边缘
3交通系统的高效率与经济性
4突出城市中心
5具有传统田园城市特点
第一代新城（40年代末哈洛）；第二代新城（50年代坎伯诺尔德）
巴黎新城（1965“大巴黎规划”5新城）
大城市内部的更新与改造——日本新宿副中心、巴黎德方斯、纽约罗斯福岛、英国巴比坎中心
针对“内城衰败”，疏解中心区超负荷设副中心
日本新宿副中心（3部分）
超高层建筑区
西口广场及其地下部分
新宿中央公园
巴黎德方斯副中心（1965据大巴黎规划打破巴黎城聚焦式结构）
纽约罗斯福岛（1969复兴内城）
巴比坎中心（1955始，1981完成全部，英国最大金融贸易中心）
古城与古建筑保护
世界性的潮流
1964保护历史性城镇《威尼斯宪章》
72年11月联合国通过“保护世界文化与天然遗产公约”
1975“欧洲建筑遗产年”
1980法国“爱护宝贵遗产年”
法国巴黎（1977法令分巴黎三部分）
1历史中心区（18th形成的巴黎旧区）
2 19th形成的旧区，主要加强居住区功能，限制办公楼
3周边部分地区适当放宽控制
瑞士伯尔尼老城绝对保护区
13th发展起，主要木构建筑，1405火后石灰石重建保持原样
美国威廉斯堡
1776美国独立前，威廉斯堡原是英国殖民统治中心
日本京都奈良
1966日本《关于古都历史风土保存的特别措施法》
居住环境与居住区建设
之前的发展
50年代初“邻里单位”/“居住小区”，
50年代中期苏联“居住小区”因袭邻里单位而补充
50年代中后期，“社区/“居住区””作为生活居住用地基本单位
1居住环境
子主题
2工作居住综合区
子主题
3整体式居住小区
1住宅连续布置，配以相应公共设施，组成整体
2住宅坐落公共设施上组成整体平台式小区
3一栋楼组成一个整体式小区
法国国土整治&日本四次全国综合开发计划
法国国土整治与区域规划
第七个五年计划（1976～1980）发展重心转向“环境质量&生活质量”
日本四次全国综合开发计划
1962“全国综合开发计划”
1969“新全国综合开发计划”
1977“第三次全国综合开发计划”
1986～2000“第四次全国综合开发计划”
科学城与科学园区——日本筑波科学城、关西科学城、美国硅谷科学园区
筑波科学城（1968）
日本关西文化学术研究都市（1978）
不再集中，分散式布局（分子型的多中心结构）
美国硅谷科学园区（始于60年代，成熟于70年代）
城市中心、广场、步行商业街区和地下街市
城市中心商务区建设（cbd）
城市中心的改建
60年代起对费城波士顿巴尔的摩
城市广场（70年代后愈多）
美国新奥尔良“意大利广场”（1978穆尔）
日本筑波中心广场（1983矶崎新）
城市步行商业街和地下街市
基于50年代经验
“人行化”“节日广场”
慕尼黑市中心步行商业街
旧金山奇拉德利广场
圣迭戈霍顿广场购物中心
地下街市
加拿大蒙特利尔地下城
附：活动&事件
城市连绵区
莫斯科“多核心分片式规划”（城市总体规划）
第三代新城规划
70年代初能源危机
1977年12月，秘鲁利马国际建协会议，总结1933《雅典宪章》——城市计划大纲公布以来40余年的城市规划理论与实践，提出新宪章
《马丘比丘宪章》
1990世界国际组织 里约召开地球最高会议&1992芝加哥国际城间会议
“可持续发展”的城市规划与建设战略和发展目标
对未来城市的设想
空间城市、插入式城市、行走式城市
“空间城市”（法）弗里德曼1970
“空间城市”另一 矶崎新1960
“插入式城市” 库克（archigram）1964
“行走式城市” 赫隆 1964
海上城市、海底城市、摩天城、吊城、地下城市、山洞城市
“海上城市”
东京海湾规划方案 丹下健三1960
“海上城市”（美）富勒 70年代初设想
大阪湾海上城市 90年代
“海底城市” 日本大林建筑公司90年代
“摩天城” 弗里斯奇蒙
“吊城”（前苏联）波利索夫斯基
“地下城市”保罗迈蒙（地下新巴黎城）
山洞城市
古已有之“佩特拉城”
沙漠城市、太空城市、外星城市
埃及沙漠斋月十月城
太空城市
外星城市
仿生城市
索拉里于60年代起植物生态形象作为城市规划结构的模型“仿生城市”
系城市集中主义理论
高层建筑、大跨建筑&战后建筑工业化发展
高层建筑
分类
一类高层
9～16层（最高50m）
二类高层
17～25层（最高75m）
三类高层
26～40层（最高100m）
四类高层
超高层建筑，40层以上（100m上）
高层建筑发展过程
1853蒂斯安全载客升降机发明以后高层建筑实现才有了可能
两个阶段
1 19th中叶～20th中叶，城市高层不断出
1911～1913 伍尔沃斯大厦
1931纽约帝国洲大厦（号称102层）
30s后期单体向群体发展
1931～1939纽约洛克菲勒中心
19座，最高rca大厦
上半叶多造型塔式
1937～1943 里约巴西教育卫生部大厦
开创板式先河
开创板式先河
2 20th中叶以后，特别60s后，资本主义经济上升&新结构体系发展，高层新高潮
50s后高层建筑活动
大力发展“板式”风格
1950纽约39层联合国秘书处大厦（哈里森）
早期“板式”高层建筑实例
1952 纽约利华大厦（som）
开创全部玻璃幕墙“板式”高层新手法，当时新样板
丹麦1958～1960哥本哈根sas仿利华大厦
1956～1958 密斯 纽约西格拉姆大厦（密斯）
密斯玻璃摩天楼代表
1919～1921设想的玻璃摩天楼方案的实现
1964～1965 芝加哥马利纳城大厦（戈德贝瑞）
结构上减少风荷载影响
两座并列多瓣圆形平面建筑
1976亚特兰大 桃树中心广场旅馆（波特曼）
塔式玻璃摩天楼
1978 底特律广场旅馆主楼 （波特曼）
1965～1970 汉考克大厦（som）
1968～1971美国钢铁公司大厦（哈里森等）
1969～1973纽约世贸中心大厦（雅马萨奇）双子塔
1970～1974芝加哥 西尔斯大厦（som）
1974 美国休斯顿贝壳广场大厦
钢筋混凝土结构体系（上边大多钢结构体系）
52层钢筋混凝土套筒结构
1976芝加哥水塔广场大厦
70年代最高钢筋混凝土楼房
多伦多70年代初期建造商业广场西楼
1974多伦多第一银行大厦
1955～1958 （意大利米兰）皮雷利大厦
早期欧洲高层建筑代表
梭形平面
1969～1973（法国巴黎）罗曼·蒙帕纳斯大厦
1974 （日本）新宿三井大厦
1979 东京池袋区副中心“阳光大楼”
高层建筑的规划与设计概况
体形大致两类
板式
一字型、t形、h型、弧形
塔式
三角、方形、矩形、圆形、多瓣型、y型、十字型
注意
1柱距较大12～15m，柱子截面通常宽翼工字钢&闭口箱形
2不论钢骨架/钢筋混凝土结构，所有楼板现浇混凝土板（平板带肋板），支承在钢桁架或空腹次梁上，有利于大量管线通过
高层建筑的结构体系
钢结构方面新体系（20th60s后）
1剪力桁架&框架相互作用体系
2有刚性桁架的剪力桁架框架相互作用体系
3框架筒体系
4对角桁架柱筒体系
5束筒体系
钢筋混凝土结构新体系
1抗剪墙体系
2抗剪墙框架互相作用体系
3框架筒体系
4套筒体系
1969～1973 纽约世贸中心双子塔
正方形塔楼平面
外筒柱网承重
“外筒结构与楼板形成整体、相互支撑”
称之为“70年代哥特复兴”
1970～1974 西尔斯大厦（som）
标志着现代建筑技术的新成就
也是西方垄断资本显示实力的反映
束筒式结构
80s后的高层建筑
1标志性
1984～1991 美国纽约 自由之塔（h·杨）
1995～1997 马来西亚吉隆坡 双塔大厦（西萨·佩利）
1993开始设计 巴黎 无止境大厦（方案）（让·努维尔）
1988开始设计 芝加哥 米洛林·贝特勒大厦（方案）（西萨·佩利）
2高技性
1979～1985 香港汇丰银行大厦（诺曼·福斯特）
高技派高层建筑代表作之一
1978～1986 伦敦 劳埃德大厦（罗杰斯）
建筑高技化的新特点
1989～1993 大阪 新梅田空中大厦（原广司）
3纪念性
1986～1991 东京都厅舍 （丹下健三）
纪念性高层更代表性例子
三特点
1980～1985 法兰克福 商品交易会主楼（昂格尔斯）
4生态性
1990 印尼雅加达 达摩拉办公楼（p·鲁道夫）
1994 mbf大厦（哈姆扎&扬）
“生态大楼”
1994～1996 法兰克福 商业银行大厦（诺曼·福斯特）
5装饰性
1986～1993 dg银行总部大楼（kpf建筑师事务所）
6文化性
1985 休曼那大厦（格雷夫斯）
表达古典艺术抽象精神，又体现现代技术的形象
“双重译码”典型
1984 共和银行中心大厦（p·约翰逊）
表现了“哥特风格”
1984匹兹堡ppg平板玻璃公司总部大厦（40f新哥特风格）
1983～1985休斯敦市特兰斯科塔楼（64f新古典风格）
1984纽约电报电话公司总部大厦（37f后现代建筑风格）
大跨度与空间结构建筑
回顾
19th1889巴黎世博会机械馆三铰拱
20th初金属材料进步&钢筋混凝土应用新成就
1912~1913 波兰百年大厅（贝格）钢筋混凝土肋料穹窿顶结构
20th30s以后，尤其二战后几十年
钢筋混凝土薄壳顶
（意）内尔维
1950意大利都灵展览馆（波形装配式薄壳屋顶）
1957罗马小体育宫（网格穹隆形薄壳屋顶）
1953~1955美国圣路易斯航站楼（雅马萨奇）（交叉拱顶薄壳屋顶）
1960纽约肯尼迪机场环球航空公司（小沙里宁）（四瓣薄壳屋顶）
1963美国伊利诺大学会堂（）（预应力钢筋混凝土薄壳）
1945~1951英国南威尔士布林马尔橡胶厂
工业厂房节约空间倾向坡度平缓的扁壳
1958~1959巴黎西郊 国家工业与技术中心陈列大厅（）（分段预制双曲薄壳）
世界最大的壳体
1958罗马大体育宫（波形钢丝网水泥圆顶薄壳）
折板结构
1953~1958巴黎 联合国教科文组织总部会议厅屋盖（内尔维）
悬索结构
悬索桥启示，50年代后高强钢丝悬索结构
1953~1954美国罗利市 牲畜展览赛馆
早期著名实例
双曲马鞍形悬索结构屋盖
1957西柏林世博会美国牡蛎形会堂（斯塔宾斯）
1958~1962华盛顿 杜勒斯国际机场候机厅（小沙里宁）
1958布鲁塞尔世博会充分表现
美国馆双菱形双曲抛物线面的悬索结构屋盖（斯通）
1964日本代代木国立室内综合竞技场（丹下健三）大小体育馆
张力结构
在悬索结构基础上发展
钢索网状的张力结构
玻璃纤维织品的张力结构
两者的混合
轻巧自由，施工简易，速度快，比较适合急需的建筑
1967蒙特利尔世博会西德馆（古德伯罗&奥托）（钢索网状张力结构）
1972慕尼黑奥运会看台顶棚（“蜘蛛人”奥托）
悬挂结构
70年代初起试用悬挂造大跨度建筑
1972 明尼苏达 联邦储备银行（悬索桥的结构）
1972慕尼黑奥运会游泳馆（悬挂&网索张力结构）
1976蒙特利尔奥运会体育馆
活动屋顶
1961美国匹兹堡公共会堂
钢空间网架结构
大跨度建筑中应用最广泛
1966德克萨斯州 休斯敦市圆形体育馆
1976路易斯安那新奥尔良当时世界最大体育馆
1979底特律韦恩县体育馆
金属管空间网架结构
平面桁架、空间桁架、网状穹窿顶等（结构施工装卸均方便）
1967加拿大蒙特利尔世博会美国馆（球形空间网架结构）（富勒）
透明塑料燃烧事故
充气结构
充气结构最先由（英）兰卡斯特试制
当时做结构的承重构件
后气压支承的气承建筑
1946美国雷达站可算第一个气承式建筑
1956美国第一座气承式仓库
巴黎东部充气体育馆
1970大阪世博会充气建筑大检阅
美国馆椭圆形平面充气建筑
1975密执安州庞提亚克体育馆
当时世界最大气承建筑
1976洛杉矶圣克拉拉大学学生活动中心
1979~1981赛垃克斯大学充气体育馆
10s中期以后大跨度建筑
1973~1976蒙特利尔 奥运会体育中心
屋顶三片预制钢筋混凝土壳体，三夹缝天窗采光（自行车馆）
看台屋盖悬臂钢筋混凝土结构（主馆）
预应力钢筋混凝土拱形结构（游泳馆）
1980莫斯科 奥运会体育馆（赛车馆赫尔伯特·沙曼恩）
1984藤泽市 秋叶台市民体育馆（桢文彦）
1991~1993福冈体育馆（前田建筑设计公司）
1988东京充气穹顶竞技馆（日建&竹中工务店）
1992挪威 哈默尔冬奥会滑冰馆（木制网架结构）
1988~1994日本 关西国际航空港候机楼（伦佐·皮亚诺）浓厚表现主义特征
1993伦敦 滑铁卢国际铁路旅客枢纽站（格里姆肖）
欧洲1994密斯大空间奖
战后西方国家建筑工业化发展
回顾
预制装配手工业时代
古罗马帝国石柱预制构件按模数定型制好现场装配
中国古代斗拱以斗口为标准的模数化
工业革命后大机器生产方式&适合于预制的工业化建材，人口，，，
西方第一个预制装配高潮
19th中叶一些展览馆、火车站等大厅型建筑与多层厂房，后仓库商店办公楼
突出例子“水晶宫”高度预制模数化标准化
帕克斯顿
19th30年代美国民间Ballon木构架
第二个预制装配建筑高潮
20th初一战后欧洲住房矛盾尖锐化
现代工业化预制装配的发展
“轻质薄壁幕墙”
联合国大厦秘书处大楼（最早幕墙实例）
利华大厦（大面积玻璃幕墙代表作）
美国铝业公司自用办公楼（大片铝制幕墙）
20th60s中期另一种建筑围护单元——预制混凝土外墙板
50s末工业化全装配建造体系
马赛公寓（第一个几乎全部以预制混凝土外墙板覆面的大型建筑物）
英国伦敦罗切姆顿街公寓群&海德高层公寓
当代第一个成功的工业化体系“CLSAP学校建筑体系（英国）”
底薪阶层居住的混凝土大板高层公寓建造体系
SCSD体系
70s国外建筑工业化新阶段
现浇和与之相结合的体系
从专用体系向通用体系发展
美国活动住宅
战后40～70s建筑思潮（现代建筑派的普及与发展）
进程中反复与建筑既有物质需要有有情感需要的提出
现代派明显特点
1坚决反对复古，创时代之新。新建筑必须新功能、新技术，形式符合抽象几何形美学原则
2承认建筑具有艺术&技术的双重性，提倡两者结合
3认为建筑空间是建筑主角，此外提出所谓四向度的时间——空间构图手法
4提倡建筑表里一致，在美学上反对外加装饰
ciam会议
1928拉萨拉兹第一次会议
建筑同社会的政治与经济不可分开，标准性&合理性
使社会上最多数人需要获得最大满足
1929法兰克福第二次会议
德国建筑师提出低收入家庭“最少生存空间”
1930布鲁塞尔第三次会议
德提房屋高度、间距&有效用地、节约建材等“合理建造”问题
1933雅典“功能城市”主题第四次会议
柯布“现代城市解决好居住、游憩、工作、交通四大功能”
“300万人口城市”功能城市设想
二战期间《雅典宪章》公布于世
建筑师对城市问题的关心
1947（战后第一次）布里奇沃特第六次会议
振奋人心的大会
超越“功能城市”，申明“为人创造既能满足感情需要，又能满足物质需要的具体环境”
1951英国hoddesdon召开“城市中心”主题第八次会议
重提基甸莱热塞尔特“纪念性九点”
城市公共空间形象呼应&“复杂性”导致新老隔阂
1953艾克斯昂普罗旺斯第九次会议
“隔阂”被公开
史密斯夫妇、范艾克为首公开批评《雅典宪章》把城市简单化为居住工作游憩交通四功能区，认为老一辈大师第八次会议态度“仍未脱离功能主义状态”
1956南斯拉夫杜布罗夫尼克第十次会议
成立第十次小组“team X”
老一代建筑师未出席
TEAM X宣布长期休会
1958年ciam内部意见不合休会
ciam总结
即使理念相仿，掌握分寸也有差异
如理性主义与有机派
新阻碍：新传统派
一战后，既能表现国家权力&民族优势，又需有新意的所谓新传统派应运而生。事实上“政治美学感甚强，手法上又相当保守的学派”
特点
继承学院派全部构图手法（如轴线对称主次古典比例和谐韵律等）
形式上剥掉原来明显的古典主义、折衷主义装饰，代之以简化的具有该国家传统特色的符号
形体上进行简化，使之接近现代式
例子
（英）新德里规划设计（新德里总督府）
1934苏联莫斯科苏维埃宫方案
1937巴黎世博会德国馆&苏联馆
（装饰艺术派特征）
20s&30s流行于巴黎
多方案因无一目了然的图像性效果输给苏联官方支持的“社会主义现实主义创作路线”
1927国联大厦设计竞赛“剥光了的古典主义”
1913 伍尔沃斯大厦“第一幢号称摩天楼的塔楼”（哥特式风格）
1928～1930克莱斯勒大厦
斗争
构成主义和当代建筑师联合会OSA，1932年解散（苏联社会主义现实主义公开指责）
1926 特尼拉为代表坚持抽象几何形美学“七人组”
1933包豪斯被希特勒政府查封
二战中1943“纪念性九要点”（S·基甸，F·莱热，J·L·塞尔特）
（美）赖特为代表有机建筑的另一条路
（芬）阿尔托
表面看起来的中间道路
建筑与人心理反应
二战后50s先后八倾向
1对理性主义进行充实与提高的倾向
2粗野主义倾向
3讲求技术精美的倾向
4典雅主义倾向
5注重高度工业技术的倾向
6人情化与地域化倾向
7第三世界地域性与现代性结合
8讲求个性与象征的倾向
1以几何图形为特征
2抽象的象征
3具象的象征
这一局面维持到70年代“现代主义受到批判”&“后现代主义兴起”
三个阶段
1945～1955 理 密技 阿 赖
1960～1969史夫妇粗野 雅马
1970——现代大法 批判 后现代
1对理性主义进行充实与提高的倾向
最普遍最多数一种
格罗皮乌斯为代表
方法比较偏重理性
格罗皮乌斯两战间设想在二战后的实现
最先在美国开花结果（30s美国便引进欧洲现代派主力）
1949～1950 哈佛大学研究生中心（TAC协和 格罗皮乌斯）
1957西德“Interbau”国际住宅展览会
巴特宁（德国现代派知名建筑师）主持
战后现代住宅设计普遍巡阅
1963～1965皮博迪公寓（塞尔特）
1970～1973哈佛大学本科生科学中（）塞尔特心
1977何塞·昆西社区学校（TAC协和）
屋顶平台高低层次变化
向居民开放室内运动场&游泳池西南角地下
教学楼东南角避开高层公寓
流出学生自由活动下层地面
1976普西图书馆（斯塔宾斯）（美）
1958～1960 阿姆斯特丹儿童之家 （范艾克）（荷兰）（TEAM X成员）
奠定后来结构主义哲学
“多簇式”与非洲民居，“迷宫似的清晰”既分又合统一体
里8个小组分供婴儿到20岁青少年
轻质混凝土方形穹窿
1972中央贝赫保险公司总部大楼（赫茨贝格）（荷兰）
“表现结构主义哲学最成功的实例”
结构构件标准化的单元
柱在四边不在四角
2粗野主义倾向与柯布西耶广泛影响
20th50s 中期～60s 中期喧噪一时
名称来自英国（1954英国史密斯夫妇提出，柯布代表），代表属现代主义第二代第三代建筑师，特点毛糙的混凝土，沉重构件和粗鲁组合
有时“艺术形式”，有时“有理论有方法的设计倾向”
其他代表人物
（英）斯特林&戈文
（意）维加诺
（美）鲁道夫
（日）前川国男
柯布西耶
1947～1952 马赛公寓大楼
柯布所提“20年代纯粹主义”特点的“对立面”
也是密斯战后提倡讲求技术精美倾向的对立面
“居住单位”
总的看来未推广
一个竖向的居住小区
1951～1957印度昌迪加尔行政中心建筑群
分散建筑物，炎热广场“无人情味”
功能（降温）、材料（钢筋混凝土）依据演化雄浑恢弘权力感
1954～1956尧奥住宅
史密斯夫妇
1949～1954亨斯特顿学校（提出粗野主义前夕）（钢结构）
简单的预制构件
1954谢菲尔德大学设计方案（表现服务设施的决心）
学生人流行程单交通系统是要点
柯布西耶&史密斯夫妇“粗野主义”异同
不把粗野主义对待现实这回事考虑进去，社会文化种种目的，其迫切性、技术等——任何关于粗野主义的讨论都是不切要害的。粗野主义者想要面对一个大量生产社会，冰箱从目前存在着的混乱的强大力量中，牵引出一阵粗鲁的诗意来。
史密斯夫妇粗野主义不但是一个风格与方法问题，而同当时现实要求条件有关
表现材料、结构、设备为准则的美学观，理论上与柯布粗野主义、密斯为代表的讲求技术精美的倾向一致，但成果各异
1961公园山公寓（“街道平台”概念其实最先由史密斯夫妇提出）
50s受柯布影响流行，表现多样
1958兰根姆住宅（英国斯特林&戈文）
1959～1963耶鲁大学建筑与艺术系大楼（美 鲁道夫）
1963仓敷市政厅（丹下健三）
1961～1967伦敦南岸艺术中心
1967～1976伦敦国家剧院
斯特林&戈文其他
1959～1963 莱斯特大学工程馆
1964～1968剑桥大学历史系图书馆
有人称这两栋为“高技派”，说明斯特林事实上已脱离粗野主义牵制
奥利韦蒂专科学校校舍完全超出粗野主义范围
70年代末走向“把历史传统与现代技术混合起来的创作道路”
3讲求技术精美的倾向
战后初期（40s 末～60s ）最先流行于美国，设计方法较“重理”
“密斯纯净透明施工精确的钢和玻璃方盒子”
特点
结构的逻辑性
自由分隔空间
早在二战1929德国馆1930图根德哈特住宅已探讨
“结构就是一切”
“功能服从空间”
颠倒沙利文“形式追随功能”
设计思想
“先结构后形式”&“先空间后功能”
讲究“条理”
“少就是多”
1简化结构体系，精简结构构件，使产生诺大无屏障的可做任何用途的建筑空间
2净化建筑形式，精确施工，不附有如何多余东西，只由直线直角组成规整精确纯净的钢和玻璃方盒子
密斯
1945～1951范斯沃斯住宅
八根钢柱
1951～1953芝加哥湖滨公寓
结构不变应功能万变
“全面空间”
1954～1958西格拉姆大厦
纽约最考究大楼
伊利诺工学院校园规划
存在“结构体系&其工艺决定建筑的形式 和 形式只是建造的结果“实践的矛盾
1955工学院克朗楼
阳光与空气为借口的“全面空间”
1962～1968西柏林新国家美术馆新馆
生前最后的作品
小圆球柱梁枋接头处
8不屋角而四边柱
50s～60s美苏空间技术竞争，鼓吹高度工业化技术
小沙里宁
1951～1956通用汽车技术中心
讲究技巧又更近人情
60s降温70s资本主义世界经济危机&能源危机
受指责“浪费能源”
真正退舞台原因：“镜面玻璃”特别是无边框镜面玻璃幕墙的流行
4典雅主义倾向
与“粗野主义”同时并进但审美取向相反的倾向
欧 粗野主义
“战前现代建筑中功能、材料与结构在战后夸张表现”
美 典雅主义
又称“新古典主义”“新帕拉第奥主义”“新复古主义”
传统美学法则使现代材料结构
p·约翰逊，斯通，雅马萨奇（第二代）
反对者认为其美学上缺乏时代感和创造性
约翰逊
1958 ～ 1966 谢尔登艺术纪念馆
1957～1966 纽约林肯文化中心（&哈里森&阿布拉莫维兹）
斯通
1955美国在新德里大使馆
1958布鲁塞尔世界博览会美国馆
斯通后来滥用镀金柱廊，白色漏窗幕墙
雅马萨奇
1959麦格拉格纪念会议中心
1964西雅图世博会科学馆&1973纽约世贸中心底层处理
一定程度上与新结构相结合&尖券
1961～1964西北国家人寿保险公司大厦
形式主义
典雅主义倾向&讲求技术精美倾向的相似性
钢和玻璃结构在形式上的精美
钢筋混凝土梁柱在形式上的精美
5注重高度工业技术的倾向
不仅指建筑中坚持采用新技术，并在美学上极力鼓吹表现新技术的倾向
广义：
包括战后现代建筑派设计方法以材料结构施工特点作为建筑美学依据的方面：例如密斯讲求技术精美倾向，柯布为代表粗野主义倾向
确切：
20th50s随新材料、新结构、新施工方法进一步发展出现与活跃度超高层建筑、空间结构、幕墙与创新地采用与表现预装配标准化构件方面的倾向
鼓吹新美学观&新美学标准
“时代美”随时代技术进步变化
设计上强调“系统设计”与“参数设计”
archigram巨型结构，日本大阪1970世博会中只用一种构件建成的试验性房屋、丹下健三山梨文化会馆、蓬皮杜国家艺术与文化中心皆属此类
50年代社会背景
倾向持续繁荣20余年，70年代逐渐向“新一代注重高度工业技术的倾向”转型
有些高层大跨（第三章）同系此门，以下集中于预制装配&灵活装卸
埃姆斯夫妇
1949专题研究住宅
最早应用预制钢构架的居住建筑之一
标准化构件体系必须解决体系的固有性、必然性&使用中灵活性、美观性的矛盾
E·艾尔曼
钢结构外墙构件标准化方面的尝试
1951 布伦堡麻纺厂的锅炉间
1960～1961国际商业机器公司（IBM）研究中心（布罗伊尔）
1957～1965兰伯特银行大楼（SOM）
十字形标准化预制混凝土构件建造承重外墙
预制拼装
美国在伦敦大使馆（小沙里宁）（方框型构件）
美国在爱尔兰首都都柏林大使馆（外墙两种构件）
玻璃幕墙。。。。。
60s流行，73石油价格调整&光反射诉讼，80以来热忱大不如前
“美学与工业勾结起来反对房屋的使用者”
C·佩里曾提倡不同色彩玻璃与其他薄壁材料建筑立面组成图案
1954，1956～1962美国科罗拉多州空军士官学院中的教堂（SOM）
机器美与中世纪哥特上升感
1971旧金山圣玛丽主教堂（P·贝卢斯奇&内尔维&麦斯威尼&瑞安&李）
四片双曲抛物线型薄壳从正方形底座四角升起，上升逐渐四片直角相交平板
有人称为“高度技术&高度感人”
60s企图以“高度工业技术”挽救城市改造城市与建筑设想
英国 库克&archigram小组“插入式城市”
法国 弗里德曼 “空间城市”
“以少做多”尝试
1970大阪世博会takara beautilion实验性用房（黑川纪章）
日本 黑川纪章&丹下健三 新陈代谢派“注重高度工业技术倾向比较激进方面立场”
“时代以新型的工业革命为特征”
1969 山梨文化会馆（丹下健三）
抽屉相距25m，圆塔挑出大托架，实际至今没有改变过
1976 蓬皮杜国家艺术与文化中心 （皮亚诺&罗杰斯）第三代建筑师
注重高度工业技术倾向最轰动的作品
预制构件高质量提供与制成
打破一般所认为文化建筑习惯看法，全开放
168x60中只有两排共28根钢管柱子
套筒套柱子上，销钉销住
各层楼板自由升高降低可能
结构外露&飞扶壁
新技术能否很好结合艺术性能
“缺乏人情”“没有艺术性”&憎恨污染转怒工业技术发展&“垄断企业左右”&“为新而新/有利于合理改进建筑而新”
6讲求人情与地域性的倾向
与“追求个性与象征的尝试”常被称为“有机的”/ “多元论”建筑
“偏情”的方面
“多元论”——“以技术为基础的形式主义”（诺伯-舒尔茨（挪威））
“地域性”
对当地自然条件（如气候材料）和文化特点（如工艺生活方式与习惯、审美）的适应运用与表现
k·弗兰姆普敦 主张把“地方的自然与文化特点通当代技术有选择结合起来”
“批判的地域主义”
芬兰
阿尔托
北欧人情化、地域性的代表
1935维堡市立图书馆、1929～1933帕米欧结核病疗养院
40年代公开批判欧洲现代主义“先从经济和技术开始，然后再满足其他较为复杂的人情要求的话，那么纯粹是技术的功能主义是可以接受的，但这种可能性并不存在”
1950～1955珊纳特塞罗镇中心的主楼
两个突出
1主楼坡地近高处
2镇长办公室与会议室主楼基地最高处突出于主楼其他部分
1956～1959卡雷住宅
1959～1962沃尔夫斯堡文化中心
第二白色时期
瑞士：
1948～1950 拉普兰体育旅馆（厄斯金）
丹麦：
1950～1955苏赫姆一组联排住宅（雅格布森）
日本（50s末流行）
1958 日本香川县厅舍（丹下健三）（及仓敷县厅舍）
丹下认为地域性包括传统性。而传统性既有传统又有发展
7第三世界国家对地域性与现代性结合探索（始与50s中期）
大多经历过20th初西方复古主义&折衷主义，有些还经历了30年代所谓“新传统主义”
现代性与地域性结合的道路
尼赫鲁邀请柯布主持昌迪加尔规划设计
印尼苏加诺时期，力量和象征引入
60s中东石油输出富国
埃及
法赛
“乡土性”
1945~1948新古尔那村
1964新巴里斯成
市场处土法垂直通风塔
阿拉伯
A·瓦赫德-厄-瓦基尔（法赛学生）
苏里曼王宫
泰国
朱姆赛依
“受拉（压）材料为基础的两种文明”
东南亚“水生文明”——遮阳通风是关键
斯里兰卡
G·巴瓦
1962依那地席尔瓦住宅
马来西亚
林倬生
1982，1983~1984瓦联住宅
“风水住宅”
乡土情趣的现代建筑
前后左右均通风
杨经文
东南亚“生物气候因素”
印度
柯里亚
1975~1990国家工艺美术馆
坚决反对抄袭与“转移”
认可“转化”
1958~1963甘地纪念馆
最早引起注意，最先印度公共建筑现代地域性
与阿姆斯特丹儿童之家同期
1970~1983孟买干城章嘉公寓
“既新潮又有印度风格”
1986新孟买贝拉普地区低收入家庭试点住宅
多西
师从柯布&康——班加罗尔印度管理学院（1977-1985）
里瓦尔
1982年亚运会亚运村
土耳其
S·H埃尔旦
“阿拉伯现代性”
1963~1968 伊斯坦布尔社会保障大楼
T·坎塞浮& E·叶纳
1959-1966土耳其历史学会大楼
伊拉克
M·马基亚
胡拉法清真寺（1961-1963）
R·查迪吉
（&伊拉克咨询公司）1965~1976烟草专卖公司总部
标志着伊拉克建筑“进入一个新表现主义时期”
H·莫尼尔
1975~1983巴格达市长办公楼
伊朗
迪巴
1974~1980舒什塔尔新城
阿兰达&迪巴
1967~1977德黑兰当代美术馆（巴列维王朝后期）
孟加拉
M·伊斯兰姆
1969达卡大学国家公共管理学院
马来亚事务所（林苍吉、曾文辉、林少伟）
1968马来亚大学地质馆
菲律宾
洛克辛
1969菲律宾文化中心
1976菲律宾国家艺术中心（方椎屋顶）
新加坡
郑庆顺
1987Chee Tong道观（方椎屋顶）
1993新加坡技术教育学院
8讲求个性与象征的倾向
同“讲求人情化与地域化”接近又不尽相同，“多元论”
（英）查尔斯·詹克斯：
（挪威）诺伯格·舒尔茨：
赖特：
“几何构图”
赖特（战后）
1941，1949古根海姆博物馆
1935~1955普赖斯塔楼
构图图形效果
贝聿铭
1978国家美术馆东馆
等边三角形+直角三角形
“抽象的象征”
1950~1953朗香教堂
1956~1963柏林爱乐音乐厅（沙龙）
设计方法紧扣“音乐在其中”基本思想
路易康
1958~1960理查德医学研究楼
外墙外还有外墙
“可发展图形”
“应该重新使阳光成为建筑造型中的一个重要因素”
耶鲁大学美术馆
第一个成名作
1976加泰罗尼亚当代艺术研究中心（塞尔特）
另一座以暴露服务性设施
“具体的象征”
小沙里宁
1956~1962肯尼迪机场环球公司候机楼
1958耶鲁大学冰球馆
1959圣路易斯大券门
詹克斯《后现代建筑语言》
“后现代主义先驱之一”
1957，1973悉尼歌剧院（伍重）
钢筋混凝土结构把各个部门组织在一起，屋顶三组尖拱形屋面系统大平台
音乐厅、歌剧院、贝朗尼餐厅
后现代先声
现代主义之后的建筑思潮
从现代到后现代
60年代中期出现“后现代主义”，80年代“现代主义之后的思潮”
“1973资本主义世界危机是进入这一新时期的标志”
罗马俱乐部“增长的极限”
1932p·约翰逊&希区柯克纽约现代艺术馆“国际式”展览
预示现代建筑将成为一种风格渗透到未来的实践领域
现代建筑师“使用功能”“建造技术”获得建筑形式
又极力推崇形式创造者直觉与才能
“密斯风格”技术至上但也转化为一种资本主义社会特殊力量“勾勒战后诸多美国城市景观（如som）”
标准化体系建造&幕墙框架
演绎新的未来主义
（英）班纳姆《第一机器时代的理论与设计》高捧富勒
（美）富勒1968透明大穹窿保护曼哈顿中心区
（匈牙利籍法国人）y·弗里德曼1959所谓城市空间的未来主义方案
60s高技派
archigram（强大建造技术工业化生产应对不断变化城市需要）
新陈代谢派（推向实践）
50s末team x已十分尖锐地揭示了功能城市规划思想的不足
居住城镇的“归属感”重新理解城市
代表人物史密斯夫妇近现象学分类方法提出房屋、街道区域和城市概念
抗衡“四大功能分区”
范艾克人类学研究背景
前川国男60年代反思
路易康
建筑走向后现代的重要转型人物
与现代建筑运动不尽相同的策略
“对历史的兴趣&对形式意义的重新理解上“
如19th法 勒杜、部雷，伯鲁乃列斯基阿尔伯蒂
提出形式本身存在的独立性与精神意义
超越现代主义，建筑本身能构建意义
60年代十年间严肃反击的著作（及更多）
建筑与城市发展认识对时代性转变
《美国大城市的生与死》1961 J·雅各布斯
公开挑战柯布功能城市规划思想，甚至此前霍华德的花园城市在内的种种工业化城市的规划思想也提出批判
最尖锐批判“建筑师规划师所遵循的规划理念完全无视城市原有邻里关系与对地域性历史资料的挖掘”
单一界面被不同元素并置所代替，原对城市综合体形式统一性要求也逐步向适应城市肌理脉络的建筑策略转变
《建筑的复杂性与矛盾性》1966R·文丘里
批判现代建筑技术理性排斥建筑所应包含的矛盾性与复杂性，提倡从历史吸取经验
着眼于建筑本身设计范畴
《城市建筑》1966 罗西
揭示技术决定论者对城市历史的破坏作用
提出城市中建筑需融入历城市形态和记忆来诠释
战后建筑发展观念性转变的重要标志
不同文脉环境中形成各自批判性与设计途径
鼓励抵抗现代建筑的理性主义重审历史价值
《为了穷苦者的建筑》1969 （埃及）法赛
非西方国家建筑界对国际式建筑的公开抵抗
（可见关怀地域特征已成60s后全球建筑领域和新课题之一）
《拼贴城市》1975柯林·罗
建立重新认识城市的崭新理念
《向拉斯维加斯学习》1972 文丘里
商业文化景观，进一步推进建筑发展在文化上的开放和多元态势
案例
西方历史建筑遗产保护
（意）C·斯卡帕
历史建筑改造设计
1956～1964维罗纳古城堡中的中世纪博物馆改造设计
T·库哈斯 70年代 阿姆斯特丹附近阿尔麦尔新区规划
后现代时期建筑美学超越“停留在风格”，强烈折射
F·盖里
1978～1979圣·莫妮卡自宅改建
“废料建筑”
放弃形式先入为主，社会性关注
（英）R·厄斯金
19969～1980拜克墙低租金社会住宅综合体
（比利时）L·克罗尔
1970～1971鲁汶大学医学院住宅楼
（荷兰）N·哈布拉肯
“支撑体系大众住宅”
弗里德曼开放式基础结构&活动建筑学 畅想
“公众参与”
70s建筑形式创造的新思维（范·艾克&赫茨·贝格）
1970～1972中央贝赫保险公司大楼
仍然的技术世界乐观主义“高技派传统”
“不再巨构幻想，而是技术解决使用问题的设计创造
N·福斯特
大空间自然调节高层建筑室内气候设计模式
1980年代努维尔 巴黎阿拉伯世界研究中心
思想基础
结构主哲学 C·列维·施特劳斯为代表（建筑范艾克、赫茨贝格）
语言学与符号学 推动建筑界对“形式与意义问题”讨论
现象学 M·海德格尔 对“场所精神”的认知起了决定性作用
解构主义哲学 M·福柯&J·德里达
1 后现代主义
多用来描述一种乐于吸收各种历史建筑元并运用讽喻手法的折衷风格
“less is bore”vs“less is more”
“both-and”
反法则，因局限
文丘里
1962（&劳奇）母亲住宅
“这是一座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑”
脱离以往现代建筑师的设计准则
1强调建筑不定性对抗现代建筑确定性&绝对的功能原则
2包容现代建筑所排斥的传统建筑要素
1960～1963老年人公寓
70s 斯特恩拼贴、重叠回归历史&文丘里通俗文化及装饰外壳
成为真正被关注的思潮20th70s后期
《向拉斯维加斯学习》1972
collage，kristch ，pop-art，decorated shed
P·布莱克《形式追随失败》
B·布罗林《现代建筑的失败》
C·詹克斯《后现代建筑语言》1977
“双重译码”
一种有职业根基的同时是大众化建筑艺术，它以新技术和老样式为基础
詹克斯是最早正式给建筑中后现代主义下定义的人
？？？？？？斯坦因
《现代古典主义》奠基
C·摩尔
1975～1978 圣·约瑟夫喷泉小广场
P·约翰逊 曾现代建筑追随者反对功能主义
1978～1983 美国电话电报公司
戏剧性转变
底高大拱伯鲁乃列斯基巴齐礼拜堂
顶部开圆口巴洛克式大山花
M·格雷夫斯
1980～1982波兰市政厅
几乎成为“后现代主义标志”
1987～1991海豚旅馆&天鹅旅馆
“历史主义与通俗文化联手第一次凯旋”
此类称“后现代古典/形式主义”更贴切
80年代后期思潮大大降温
P·波托盖西（罗马建筑历史学家）
1959巴尔第住宅
浪漫精神的折衷主义创作道路
1980主持“威尼斯双年展”（过去的呈现）
后现代建筑师大亮相
H·霍莱茵（奥地利）
1976～1980奥地利维也纳旅行社
布景式设计
（英）J·斯特林
转变
1972（德）斯图加特周立美术馆扩建工程
（联想19th申克尔柏林老博物馆）
80年代柏林再次成为“住宅设计研究的舞台”
“国际建筑展IBA”（作为生活场所的内城）
vs20年代斯图加特魏森霍夫住宅展
vs50年代柏林现代住宅展
矶崎新（历史元素与隐喻方式）
丹下健三学生，新陈代谢派成员，转变方向
1979～1982筑波城市政大厦
斯特恩总结
“文脉主义”
“隐喻主义”
“装饰主义”
基本共同特征
1回归历史，喜用古典建筑元素
2追求隐喻设计手法，各种符号广泛使用&装饰手段强调建筑形式含义与象征作用
3走向大众与通俗文化，戏谑使用古典元素
4后现代主义开放性使其不排斥也将成为历史的现代建筑
詹克斯归纳后现代为“激进的折衷主义”
“意义”
重新确立历史传统的价值，承认建筑形式有其技术与功能逻辑外独立存在的联想及象征含义，恢复装饰在建筑中合理地位，并树立兼容并蓄多元文化价值观，根本上弥补现代建筑一些不足。
其实践新城的种种形式设计特征并不孤立偶然，建筑历史研究、符号学发展以及20th60s波普艺术对此都产生直接影响
2 新理性主义
欧洲后现代主义没引起太多影响
欧美情形不同
同期“意大利新理性主义运动”
坦丹札学派
代表人：A·罗西
“新理性主义运动”vs“后现代古典主义”异同
同
理论关注点围绕建筑历史与传统问题展开
异
广泛吸收古典建筑元素&各种历史符号的后现代
基于文化与历史的发展来建立的、合乎理性的建筑生成原则
意大利理性主义建筑运动 “7人小组（group7）”
早在20th20年代
60s很大程度继承
G·特尼拉为代表
把意大利古典主义建筑民族传统价值与机器时代的机构逻辑进行新的更具理性的综合
不同于柯布西耶激进先锋派
两部著作
新理性主义兴起的标志
《城市建筑》1966 罗西
继承文艺复兴以来的西方建筑传统
《建筑的结构逻辑》格拉希
其类型学方法显示出极强烈的城市历史主义态度
罗西&G·格拉西“回归秩序”的探索
回归途径
引用从类推法产生的类型分析方法
“罗西类型学的不同以往”
“不止性质特征的识别与认同”“建筑现象归源于人类普遍的建筑经验心理积存”
罗西认为的“类型”
建筑本质是文化产物，建筑的生成联系着一种深层结构，深层结构存在于由城市历史积淀的集体记忆中，是一种“集体无意识”，隐藏了共同价值观念，具有一种文化中“原型prototype”的特征
罗西
1971～1976圣·卡塔多公墓
罗西类型学的两个关键特征
1立足于抽象和形而上学概念，试图建立一种绝对的、普遍永恒的建筑形式原则
2罗西极为强调与一项设计任务相关的具体历史环境，立足于对传统建筑学的学习和理解，从历史文化的积淀中形成对类型的认识，以寻创造依据
"类比城市"
揭示建筑对于城市历史的依存关系。城市历史主义立场，认为建筑存在于城市发展历史逻辑中。
“建筑形式的自然法则可以通过城市中建筑类型研究获得
城市是历史的场所，是反映社会及文化习俗的”建筑构成的场所“
类型就是一种在城市中”历史性地形成的、亘古不变且无法再减的基本建筑要素“
功能主义所无视
1970～1973格拉拉公寓
试图实现”建筑构成场所“的愿望
功能主义眼光下”近乎虚假的立面“
保存秩序比适应功能更重要
建筑形式的赋予有优先权”集合的表征“，属于城市、场所
其抽象性、纯粹性隐含
柯布西耶
米兰现代建筑领袖G·穆基奥
1980（威尼斯双年展）水上剧场
都传达着罗马建筑般尊贵/帕拉第奥式的严谨
1990～1994博尼方丹博物馆
“提契诺学派”
瑞士南部契诺
M·博塔
“提契诺学派”最有影响力人物
师从柯布西耶、路易康助手
致力于类型学方法从历史中寻找建筑形式的逻辑表达
纯粹几何体组成，提现强烈秩序感、古典精神
独特之处
回应历史策略关注地域性历史文化特征
”回归秩序“途径单个完整几何体，减法处理内部空间，建立建筑自身完整世界观
1972～1973圣·维塔莱河旁住宅
形成博塔自己建筑道路的第一个重要作品
”建筑与环境的辩证游戏“
表现几何体力度、材料的雄浑以及构造细部的优雅来唤回地方传统的价值
柏拉图式的几何形与笔直轻盈的红色钢桥强化人工意味
1982～1988卢加诺的戈塔尔多银行
1995旧金山现代艺术博物馆
（德国响应）O·M·昂格尔斯
”建筑的新抽象“能”还原空间的基本表达“
1976马尔堡市离特街住宅群
1981～1984建筑博物馆（法兰克福某街旧宅改造）
R·里克尔&L·里克尔兄弟
卢森堡市中心规划
19th早期新古典主义成为试图恢复城市秩序的永恒风格
R·里克尔《城市空间》
核心
”抵抗功能主义和技术至上的现代工业化城市与其建筑“
试图将建筑重新返回到城市历史文脉中，以类型学方式建立符合历史发展规律的建筑形式原则，以保持城市历史与建筑艺术的延续性。
“意义”
这是现代主义之后很有价值的探索
强调历史，关注建筑深层结构，体现一种古典精神的延续
但实际上新理性主义类型学方法更适合作为一种理解途径而非普适实践原则
3 新地域主义
”建筑总是联系着一个地区的文化与地域特征，应创造适应和表征地方精神的当代建筑，以抵抗国际式现代建筑的无尽蔓延“
特定时代背景
关注建筑所处的地方文脉和都市生活状态，比后现代主义所提倡的文脉主义要表现得更加全面深刻
场所感&归属性
20th60s批判国际式现代建筑潮流兴起
阿尔托拼贴策略成为实践中吸取的重要经验
新地域主义既响应场所精神，又积极为本土化建立新的时代品质
（西班牙）J·R·莫奈奥
弗朗哥时代结束后的70年代
1976马德里银行大楼
超越以往熟悉的地方模式
结合”乡土传统“&”新纪念性（30年代米兰建筑师）“
巧妙吸收阿尔托”化整为零的拼贴式形态创作法“，获得创造性的综合
1980~1986国家罗马艺术博物馆
（葡萄牙）A·西扎
”外形简洁、外墙光洁建筑体量，灵活穿插在起伏的自然地貌、错综城市脉络“
1993加利西亚当代艺术中心
（荷兰）A·阿尔伯兹& M·凡胡特
1984阿姆斯特丹的NMB银行总部
（美）A·普雷多克
”土坯建筑师“
印第安部族、当地西班牙移民传统带来灵感
1989奈尔森美术中心
1991威南迪住宅
（以色列）A·卡尔米（女建筑师）与其兄弟
1992以色列最高法院
（墨西哥）L·巴拉干
高亮度魔幻般鲜艳色彩，与水组成一体
1967~1968艾格斯托姆住宅
1978~1981迈耶住宅
（印度）柯里亚
1990斋普尔市博物馆
充分体现
平面9方块单元，形成来自于”曼陀罗图案“
（马来西亚）杨经文
1984”双顶屋“自宅
环境的过滤器
（印度）B·V·多西
1981自己设计在桑伽的事务所
简洁理性的现代精神与地方气候及传统气质的融合已趋于完美
1995侯赛因-多西画廊
联想”支提窟“&”萃堵坡“神秘场所
（新加坡）林少伟
1990吉隆坡中心广场
（阿根廷裔美籍）C·佩里
1998吉隆坡双塔大厦
（意大利）R·皮亚诺
1995~1998芝柏文化中心（西南太平洋努美阿半岛）
”棚屋“未完成形象
卡纳克文明还在形成中
人类在高科技中诗意的巨柱
理论指导
70s末挪威C·诺伯格-舒尔茨现象学观念构筑的”场所“理论
80sK·弗兰姆普顿”批判的地域主义“
弗兰姆普顿总结”批判地域主义“7特征
”批判的“关键的
新地域主义区别19th浪漫的地域主义、20s危险的国家主义和表层的民族主义倾向。
”再创造的能力“
原有扎根的文化在吸收这种影响的同时对自身传统再创造的能力
1坚持批判态度的同时并不拒绝现代建筑带来的进步，但其片断性和边缘性已远离早期现代建筑规范化的理想与幼稚的乌托邦色彩
2关注”场所-形式“关联性，认识到一种有边界的建筑，即建筑总是生成于特定的环境。
3建筑设计注重”建构的事实“，而非将建筑沦为舞台布景
4关注建筑如何回应特定场地的因素，如地形、气候与光的特征，反对存在一种”普世文明“
5关注视觉之外的建筑品质，如温度湿度空气流动及表面材料对人体的影响
6反对感情用事地模仿乡土建筑，而要寻找乡土建筑转移方式，要在世界文化的背景中培育具有当代特征的地方精神
7这种倾向可以在摆脱普世文明理想的文化间隙中获得繁荣
4 解构主义
80年代后的先锋思潮
”不仅质疑现代建筑，还对现代主义之后出现的那些历史主义/通俗主义的思潮和倾向都持批判态度“
名称来源（内部存在差异性）
1（法）J·德里达 解构主义哲学
2（俄）20s构成主义
1988,6~8“解构主义建筑”7人作品展
”纯净形式对梦想已全然被打破的运动“
（美）盖里、（美）艾森曼、（法）屈米、（英）扎哈、（德）李伯斯金、（荷兰）库哈斯、（奥地利）蓝天组
展览主办：
M·威格利&P·约翰逊
共同特征：建筑形式就像是多向度或不规则的几何形体叠合在一起，以往建筑造型中均衡、稳定的秩序被完全打破了。
另一活动同年7月伦敦泰特美术馆“建筑与艺术中的解构主义”
（法）屈米
解构主义中心人物
1982~1989拉维莱特公园
“疯狂”点
线系统
面系统
相互干扰，杂交畸变
（美）艾森曼
“纽约五人”
艾森曼、格雷夫斯、迈耶、格瓦斯梅、海杜克
“弱形式”
1978 11a号住宅（福斯特住宅）
立方体框架演绎出来的L形几何结构
拓补几何学（拟人形态选择）no欧几里得几何学
1985 俄亥俄州立大学韦克斯纳视觉艺术中心
“广义的文脉主义”
1989-1992 哥伦布会议中心
1988-1996 辛辛那提大学建筑艺术学院大楼（阿洛诺夫设计与艺术中心）
（荷兰）R·库哈斯
反历史主义
《癫狂的纽约》（1978）《广普城市》（1995）
1983 拉维莱特公园设计竞赛
1984-1987 海牙国立舞剧院
（德）D·里伯斯金
1989-1999 柏林犹太人博物馆
较注重哲学
（英）扎哈
创作来源
俄国先锋派：马列维奇的至上主义、塔特林康定斯基的构成主义
继承导师库哈斯关注城市思想
个体间住于城市肌理关系
对电脑娴熟的运用
1983 香港山顶俱乐部设计
1993 维特拉消防站
1989东京札幌餐厅室内设计
（奥地利）蓝天设计组
普瑞克斯& 斯维琴斯基
哲学思想：佛洛依德精神分析理论
1988 纽约现代艺术博物馆“7人展”“屋顶加建”
（美）盖里
美国领导当代建筑潮流“四大教父”：盖里、文丘里、艾森曼、海杜克
60s-70s末(侧重材料选择）
圣·莫妮卡自宅改建
80s初（受后现代符号学影响、隐喻手法）
1982~1984航空宇宙博物馆
1987东京鱼餐厅
80s后（探索整体性语言、雕塑感、抽象）
1987维特拉家居设计博物馆
风格形成的重要作品
90s（动感、现代巴洛克）
1993 巴黎美国中心
1996 布拉格尼德兰大厦
1994 魏斯曼艺术博物馆
1993-1997 毕尔巴鄂古根海姆美术馆
更关注建筑艺术形式与空间语言全新创造
概要
认识论危机的表现，人类语言体系自身不稳定特征，对“逻各斯中心”大胆质疑
消解的不是建筑本身，而是任何一方强加于上的“形式与意义对应关系”，也许是多元化策略
计算机
5 新现代
“新现代”算不上一种全新的建筑思潮
一般来说
“相信现代建筑仍有生命力，并力图继承和发展现代派建筑师设计语言与方法的建筑创作倾向。”
广义所指
20th70s以后绝大部分与有历史主义倾向的各种后现代思潮截然不同的当代建筑实践
纽约五：艾森曼、格雷夫斯、迈耶、格瓦斯梅、海杜克
1969纽约现代艺术博物馆建筑展——新现代的开始
1975《五位建筑师》
海杜克
1966 住宅10
空间形式的抽象实验可以说是纽约五的共同特征
艾森曼
住宅Ⅰ、住宅Ⅱ——“硬纸板建筑”
让人联想到特尼拉20年代作品
住宅Ⅵ——“自主的建筑”
预示
格雷夫斯
1967 汉索曼住宅 扩建
1969 贝纳塞拉夫住宅扩建
迈耶
”优雅新几何“风格
新现代典型
1969 史密斯住宅
形式生成的两方面依据
1理想的、抽象的
2现实的、解析的
1983 海尔艺术博物馆
迈耶风格成熟的代表作
“白色派”
1985-1997-LA 格蒂中心
“努力回到古罗马哈德良离宫的精神中”
库哈斯
1990 达尔阿瓦住宅
”法国新柯比派“
H·希亚尼
1987-1992 一战纪念馆
C·包赞巴克
1984~1995 拉维莱特音乐城
贝聿铭
1981-1989 卢浮宫扩建
桢文彦
1985 螺旋大楼
实际上不同于“形式追随功能”
、1969 代官山集合住宅
安藤忠雄
三要素
材料、几何、自然
1976 住吉的长屋
1989 光之教堂
1988 水之教堂
斯蒂芬·霍尔
早年受路易康影响大，但后来独特道路
1987《锚固》
1994-1997 圣伊纳爵小教堂
“光的容器”
1989-1991 日本福冈公寓
概要
特点
在继承现代派建筑师设计语言的基础上，将这种语言发展得更加丰富，更有人情，也更加精致化。现代派建筑师作品中的几何造型、混凝土体块构架、坡道以及广德空间表现依然在他们的作品中，但同时他们也更加关注建筑形式的自主性，并还将使这些自主的建筑更自觉地去适应各种文脉、环境与美学需要。
简单归位对现代主义复兴是不合适的
代表一种60~70年代的反叛浪潮后，对现代建筑有益原则的重新思考与认识，代表开始重新呼唤理性的复归以及推崇和谐美学观的愿望。
6 高技派的新发展
前期探索
（法）P·夏霍
1932 玻璃屋
（美）富勒
1927 住宅方案迪马松、海上城市
（法）J·普鲁韦
1939 克里希人民宫
70s后新发展
少了乌托邦理想，更关心新技术影响下如何拓展建构语言，如何使建造方式更加精良。同时也开始表现出对环境、生态甚至文化历史的思考，高度技术-高度感人。
80年代以后注重高度技术的倾向依然存在但表现有所“转变”
C·戴维斯《高技派建筑》
强调了历史经验对于不断延续的高技派的影响作用
（英）R·罗杰斯
1978-1986 伦敦劳伊德大厦
1989-1993 欧洲人权法庭
1990-1994 4频道电视总部
4种明显倾向
1服务设施交通体系外设
2允许建筑在剖面或平面上可以有所变动或延展
3频繁使用张力结构
4依靠智能化技术
（英）福斯特
“建筑即产品”
“可变的机器”大跨度便于灵活划分空间
与密斯“全面空间”的较大相似
早期表现出对“人类生态学”的关注
1965~1966 信托控股公司
1974~1878 塞恩斯伯里视觉艺术中心
1979-1986 香港汇丰银行新楼
使福斯特成为高技派最引人注目代表人物的关键作品
1980-1983 雷诺公司产品配送中心
开创“巨型悬挂结构”新领域
1981-1991 第三斯坦斯梯德机场
1992-1997 法兰克福商业银行
第一座生态型高层塔楼
螺旋上升的室外花园和整体的机械辅助式自然通风塔。
1992-1999 柏林国会大厦重建穹顶
（原为新古典主义1894）
随日照方向自动转动的巨大遮光罩，防止眩光和热辐射
（英）N·格瑞姆肖
1984 牛津滑冰馆
1988 金融时报印刷厂
创造式使用“全新外张拉式幕墙结构”
1992塞维利亚世界博览会上的英国馆
格瑞姆肖最出色的作品，3种不同形式围护
“水墙”
（英）M·霍普金斯
“帐篷结构”
1984 苏拉姆伯格研究中心
芒得看台、巴塞尔顿市政广场的围合、（合作som）阿卜杜勒·阿齐兹国王国际空港朝圣候机楼
（法）让·努维尔
1981-1987 巴黎阿拉伯世界研究中心
感光窗格
（西班牙）S·卡拉特拉瓦
1987-1992 埃拉米洛大桥
1989-1994 萨特拉斯车站
主要特征
主要特征
1.建筑看似复杂的外形，其内部空间都有高度的完整性和灵活性（可拆卸，暗示扩展）。
2.注重部件的高度工业化、工业化特征与设计的开发。
3.大多数热衷结构外露。（但实际上有明显弊端）
4.有些高技派建筑师仍喜欢把各种设备和管道暴露在外。
5.热衷插入式舱体的使用，（一理由容易更新，另一更实际理由可以把需要高度复杂技术的构件在生产线上完成。）
独特性两方面
1.表现为积极开创更复杂的技术手段来解决建筑甚至城市问题；
2.表现为建筑形式上新技术带来的新美学语言的热情表达。
7 简约设计的倾向
别称：新简约、极少主义、极简主义
90年代
继承和发展现代建筑的“简约”特征的潮流
习惯现代建筑流动空间、后现代主义隐喻和解构主义分裂特征后的向“简约”的“回归”
“以尽可能少的手段与方式感知和创造，即要求除去一切多余和无用的元素，以简洁的形式客观理性地反映事物的本质”
J·格兰西《新现代》
极少主义“90年代的风格”
V·M·兰普尼亚尼《持久的现代性》（意大利《DOMUS》前主编）
理论探讨“新简约”
1998英国皇家艺术学院组织关于极少主义建筑与艺术的国际研讨会
并非这个时代特有，形成原因
1技术方面原因
2意识形态、思想方式原因
3艺术观念的原因
宗教性简约思想痕迹
1959拉图莱特修道院
1955荷兰法尔斯修道院（H·莱安）
早期时装展示空间设计
（英）鲍森
1955纽约麦迪逊大街CK分店
（美）彼得·马里诺
1996纽约阿玛尼时装店
坂茂
1995 2/5住宅
（葡萄牙）德·穆拉
1981-1989 波尔图文化中心
1991-1995 阿威罗大学地学系馆
（奥地利）鲍姆施拉格& 厄伯勒
1998 BTV银行商住综合楼
立面变动不居
1995 格拉夫电力公司办公楼扩建项目
（瑞士）赫尔佐格& 德·默隆
1991-1994 沃尔夫信号楼
1992 戈兹美术馆
1997 鲁丁住宅 -儿童画
1998 多米那斯酿酒厂
赫尔佐格
1995-2000 伦敦塔特现代美术馆（改建旧发电厂）
（瑞士）卒姆托
1990-1996 瓦尔斯镇温泉浴场
1990-1997 布列根兹美术馆
（瑞士）吉贡& 古耶
1989-1992 克什纳博物馆
1996-1999 苏黎世地铁转换站
1998-2002 卡尔克瑞斯考古公园
（西班牙）巴埃萨
1998 马洛卡岛新技术中心
西班牙
理论家：莫拉雷斯
建筑师：J·N·巴蒂维格、阿巴罗斯、海洛斯
概要
特征
1对建筑形式、元素和方式的简化。
2.追求建筑整体性的表达，强调建筑与场所的关联。
3.这些作品十分重视材料的表达，以对材料的关注替代建筑的社会，文化和历史的意义。
4.对细部的研究从形体转折变化上的仔细推敲，转为一种可以大面积的表皮构造的重视。
简约的风格可以视作对当今拥挤嘈杂的城市和让人无法喘息的快节奏生活的保护性反应。建筑除了提供生理上的遮蔽与保护，更重要的是还给人类以平静和抚慰，并提供沉思默想的空间。
补充：福克萨斯（意）、维尼切亚（意）、克里奇安内兹（奥）、妹岛和世