建筑考研《外国建筑史》（老八校-央美-附主观题线索）

为方便大家的考前记忆，分层次地整理了各个章节的重点与次重点内容。针对老八校建筑考生等主观题难度增大、分值增高的情况给出了论述题、简答题线索。愿大家能不负一年辛苦，顺利上岸！

埃及两河

• 埃及
  • 古王国BC3000 （金字塔）
    • 奴隶制帝国
    • 马斯塔巴
      • 较大墓室包括墓室和祀厅
    • 昭赛（6层）（多层）
      • 第一座石头的金字塔是萨卡拉的第三王朝建基皇帝昭赛金字塔
    • 吉萨塔群（正方锥）
      • （胡夫 哈夫拉 门卡乌拉）&斯芬克斯像
    • 材料&结构成就
      • 烧砖
      • 拱券
  • 中王国21BC-18BC (峡谷陵墓)
    • 祭祀阶级出现，皇帝崇拜拜物教转向庙宇
    • 曼都霍特普三世墓
    • 哈特什帕苏墓
      • 抛弃金字塔
      • 奥西里斯柱
    • 祭祀厅堂成了陵墓建筑主体
      • 扩展为规模宏大祀庙
      • 造在高大陡峭悬崖前
      • 纵深系列布局
      • 最后一进悬崖石墓（圣堂）
      • 墓室凿在更深地方
    • 神庙形制中王国时期定型
  • 新王国16BC-11BC （太阳神庙）
    • 形成适应专制制度宗教
    • 1:10方尖碑
    • 艺术重点（大门 大殿）
      • 埃德府神庙大门
    • 卡纳克&鲁克索 太阳神庙
    • 庙宇
      • 大门（宗教仪式戏剧性）
      • 大殿（宗教仪式神秘性）
      • 太阳神庙前多装饰，两对方尖碑（太阳神标志）
      • 神庙艺术重点已外部形象转到内部空间（纪念性到神秘性）
    • 阿布辛波神庙（石窟）
    • 建筑结构：筒形拱
  • 希腊、罗马化
    • 伊西斯庙（小）
• 两河&伊朗高原 （西亚）
  • 奴隶制国家
  • 古巴比伦——亚述帝国——新巴比伦王国——波斯帝国
  • 山岳台（乌尔）（今伊拉克）
    • 4层（黑 红 蓝 白）白象征月
  • 饰面技术
    • 陶钉
    • 沥青 石片 贝壳
    • 石板贴面
    • 琉璃砖（如6bc新巴比伦城）
      • （反复 不表现空间 图案化）
  • 萨艮二世王宫（亚述）
    • 多向入口 多轴线
    • 人首翼牛像（5腿）
    • 30个院落（210个房间）
    • 4层（黑 红 蓝 白）白象征日
  • 伊什达城门（新巴比伦城）
    • 上下段墙面，横向重复，玻璃砖饰面，均匀排列一两动物简单重复
  • 帕塞波里斯（波斯）
    • 朝觐殿（百柱厅）
    • “万邦之门”

古希腊

• 爱琴文化
  • 克里特
    • 纤秀华丽 毫不设防
    • 克诺索斯“众城之城”
      • 克诺索斯的宫殿
    • 最早的露天剧场（宫殿西北方)
  • 迈锡尼(与泰伦)
    • 粗犷雄健 极强防御性
    • 迈锡尼卫城内
      • 狮子门
    • 上粗下细
      • 叠涩券过梁不承重
  • 共同点
    • 以正室为核心的宫殿建筑布局
    • 分散布局、不规则、无轴线
• 古希腊
  • 时期分野
    • 荷马时期 12~8bc
      • 神庙定型
      • 材料土木
    • 古风时期 7~6
      • 英雄——守护神替代泛神崇拜
      • 宗教定型
      • 两大政体
        • 贵族专政政体
        • 民主共和政体
      • 柱式定型
      • 材料开始石头
    • 8BC~6BC 概括
      • 圣地建筑群&庙宇演进
      • 木建筑过渡石建筑
      • 柱式诞生
    • 古典时期 5~4
      • 希腊文化极盛期，自由民主制度发展水平很高
      • 圣地建筑群和神庙建筑完全成型
        • 圣地建筑最高代表（雅典卫城）
    • 希腊化时期 4~2
      • 贵族专制政体打败自由民主制
      • 世俗公共建筑发展
      • 为古罗马文化建筑提供条件
  • 圣地&庙宇
    • 圣地建筑演进
      • 平民建造圣地&贵族寡头卫城异同
        • 两种建筑群布局对立说明贵族文化和平民文化的的对立
      • 6BC 左右 圣地庙宇普遍石头造
    • 庙宇形制严谨
      • 古希腊庙宇形制
        • 端柱式
          • 前端柱式
          • 前后端柱式
        • 列柱式
          • 前列柱式
          • 前后列柱式
        • 围廊式
          • 两进围廊式
          • 假两进围廊式
      • 庙宇外柱廊艺术作用
        • 1四立面连续统一，庙宇在建筑群中
        • 2光影虚实，消除封闭沉闷
        • 3庙宇自然相渗透，适合宗教观念和节庆活动
      • 5bc 外廊式（6柱围廊 6*13）
        • 圣堂2:1
      • 公元前6th以弗所第一个猎神阿丹密斯&萨摩斯第三个天后赫拉庙两进围廊（古希腊最大庙宇）
  • 柱式演进
    • 木向石建筑过渡
      • 额枋、檐壁 檐口 3部分定型
    • 柱式
      • 柱子 额枋 檐部 的艺术处理决定庙宇面貌
      • 爱奥尼
        • 小亚细亚 共和城邦
      • 多立克
        • 意大利西西里 寡头制城邦
      • 科林斯（古典时期）
        • 忍冬草
      • 严密模数关系
        • 对比方法
          • 男女；粗壮修长；檐部轻重； 柱头；柱身；柱础；收分卷杀； 线脚；台基；浮雕。
      • 5世纪中叶两柱式未完全成熟
  • 雅典卫城
    • 建造目的
      • 1 赞美雅典，纪念反侵略战争的伟大胜利和炫耀他的霸主地位
      • 2 把卫城建设成全希腊最重要的圣地，宗教文化中心，吸引外人，以繁荣雅典
      • 3 促进就业
      • 4 感恩雅典娜
    • 卫城
      • 五点艺术处理
        • 1
        • 2
        • 3
        • 4
        • 5
      • 总负责人 雕刻家 费地
    • 卫城山门
      • 穆尼西克里
      • 多立克柱式（66 6 6）
        • 摆脱沉重感
      • 门西半内沿中央道路两侧 共6爱奥尼柱
        • 雅典卫城首创
    • 帕提农神庙
      • 伊克底努 （卡里克特拉参与设计 雕刻费地及弟子）
      • 卫城 唯一围廊式庙宇
      • 视觉矫正法
      • 8x17柱 4颗爱奥尼
      • 4：9
    • 雅典娜神像
    • 伊瑞克提翁神庙
      • 皮忒欧斯
      • 希腊古典盛期最后一个作品
      • 女神柱廊 （沿南墙）西端
    • 对比
      • 柱式
      • 体块（对称复合与对称单纯矩形）
      • 活泼轻巧&端庄凝重
      • 装饰繁复本色淡雅&金碧辉煌
      • 朝南白色大理石&帕提农朝北柱廊
      • 两种柱式各自最高水平代表
  • 开拓新领域（希腊化）
    • 艺术手法
      • 余晖映照4~3BC 仍很高水平
      • 科林斯柱式形成自己的特点
      • 广泛使用 叠柱式&壁柱
      • 集中式构图形制流行
      • 马赛克艺术达很高水平
      • 偏爱爱奥尼柱式
    • 剧场&会堂
      • 酒神宝座外无特权位
      • 铜瓮 共鸣 声学作用
      • 麦迦洛波里斯剧场&会堂（140m直径）
    • 宗教建筑新形制
      • （帕迦玛宙斯祭坛）
        • 比例不当、主从不清
        • 破坏基座沉稳
    • 集中式纪念建筑
      • 奖杯亭
        • 早期科林斯柱式代表作
      • 莫索列姆陵墓
        • 专制国王的个人纪念物
        • 小亚细亚集中式
        • 埃及手法、母题
    • 市场敞廊&叠柱式
      • 阿索斯中心广场
        • 许多敞廊2层
        • 叠柱式（下多立克 上爱奥尼）
    • 街坊与住宅
      • 古希腊晚期成就由古罗马直接继承 达到奴隶制时代最高峰

古罗马

• 拱券技术
  • 罗马建筑最大特色，最大成就 对欧洲建筑最大贡献
  • 混凝土应用
    • 发展条件3条
      • 1
      • 2
      • 3
    • 小格好处4条
      • 1
      • 2
      • 3
      • 4
    • 古罗马混凝土主要成分活性石灰岩
  • 摆脱承重墙
    • 十字拱（1世纪中叶）
      • 方便开侧窗，利于采光
  • 拱顶体系
    • （解决十字拱侧推力）
      • 纵向一列十字拱串联
      • 横向两侧筒拱抵消
    • 马克辛提乌斯巴西利卡
      • （摆脱承重墙实例）
  • 肋架拱
    • 原理
      • （将一个拱顶区分为 承重部分、维护部份）
      • （荷载集中到券上摆脱连续的承重墙）
    • 当时罗马没落，建设规模小 欧洲中世纪大大发扬
  • 木桁架
  • 施工能力
• 使用起重运输组织
• 柱式发展&定型
  • 4BC 罗马人已经使用 创造最简单柱式（塔斯干柱式）
    • 2BC罗马文化希腊化，柱式广泛流行
  • 此后为解决罗马建筑&柱式三大矛盾
    • 柱式&拱券结构
      • 券柱式
      • 连续券
        • （共和末期产生 到帝国末期都不很流行）
    • 柱式&多层建筑物
      • 叠柱式
      • 巨柱式
    • 柱式&巨大体积
      • 复合线脚
      • 复合柱式
  • 五柱式
    • 塔斯干 混合柱式 罗马多立克 罗马爱奥尼 科林斯
  • 真题“古罗马如何继承发展古希腊柱式”
    • 发展，解决两矛盾，对比希腊
    • 1 4bc塔斯干创造，与混合柱式 5柱式形成
    • 2 希腊柱式多梁柱柱廊，罗马解决同券拱结构矛盾（券柱式连续券构图）
    • 3 罗马券拱结构更大尺度、丰富空间（减弱柱式和罗马建筑矛盾 ）
    • 4 柱式&多层（叠柱巨柱）
    • 5 古罗马柱式多不是结构构件，仅是装饰品，比希腊柱式退步； 柱式规范化程度高，如《建筑十书》篇幅。
• 维特鲁威《建筑十书》
  • “三要素”
    • 坚固实用美观
  • 4成就
    • 1 奠定欧洲科学的基本体系；
    • 2 十分系统地总结了希腊、早期罗马的建筑实践经验；
    • 3 相当全面地建立了城市规划建筑设计的基本原理，以及各类建筑的设计原理；
    • 4 按照古希腊传统，把理性原则与直观感受结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理。
  • ？？一个意义
    • 书中记载了大量建筑实践经验，在文艺复兴时期颇有影响，对18、19世纪中的古典复兴主义亦有所启发。是西方世界有史以来最重要的一本建筑学著作
  • 3缺点
    • 1 有意忽视共和末期以来的券拱技术,天然混凝土的重大成就；
    • 2 对柱式，一般的比例规则做了过于苛细的量的规定；
    • 3 文字晦涩，有些地方不详细。
• 古罗马建筑的矛盾
  • 为军事大国的侵略服务的（纪念性）
    • 君士坦丁凯旋门
  • 为奴隶主最腐朽野蛮的生活服务的（消费性）
  • 尖锐的矛盾
• 广场演变
  • 希腊化时期
    • 阿索斯广场
  • 共和时期的广场
    • 罗曼努姆广场
  • 帝国时期的广场
    • 公共活动场所 → 皇帝个人纪念物
    • 凯撒广场
      • 封闭、轴线对称
      • 以庙宇为主体的广场新形制
    • 奥古斯都广场
      • （第一个罗马皇帝的广场）
      • 歌功颂德 但两侧半圆形讲堂仍有点共和时代残余
    • 图拉真广场
      • 庄严的图拉真广场一侧竟然建了一个市场
      • 阿波洛道鲁斯（叙利亚人）/或可能是阿德良皇帝
      • 乌尔比亚巴西利卡（图拉真家族）
        • 古罗马最大巴西利卡之一
      • 记功柱的3点构思
        • 1
        • 2
        • 3
      • 纵深多层次布局（叙利亚传统）
    • 演变
      • 皇权加强到神化
      • 发展 轴线&多层次布局
      • 掌握 建筑&室外院落空间统一构图的技巧
• 剧场&斗兽场
  • 马采鲁剧场
    • 正逢奥古斯都提倡复兴希腊文化
    • 拱券架起观众席，细致声学处理
  • 大角斗场（共和末期）
    • 结构功能形式的和谐统一
    • 塔斯干（1） 爱奥尼 科林斯 科林斯壁柱（4）
    • 角斗场起于共和末期
    • 立面艺术处理
      • 1
      • 2
      • 3
      • 4
• 庙宇
  • 必然强调正面（多不围廊 有前廊）
    • 前廊式神庙平面
  • 巴尔贝克大庙
    • 东方最大矩形庙宇
    • 叙利亚(西亚传统)
  • 万神庙
    • BC27年 纪念奥古斯都（屋大维） 副手 阿格里巴主持
      • AC80年 阿德良皇帝 重建
    • 穹顶覆盖的集中式 集中式构图的代表
      • 罗马穹顶技术最高代表 穹顶直径43.3 顶端高43.3 直径8.9圆洞
      • 穹顶外镀金铜瓦 655拜占庭皇抢去 8th格里高三世铅瓦
    • 外立面处理
      • 外墙面分三层，下白大理石，上二层抹灰
      • 第三层可能有薄壁柱装饰，下二层墙体，第三层包穹顶
      • 穹顶未完整表现的原因
        • 减少穹顶侧推力影响
        • 把墙加高，形体较匀称
        • 当时没有处理饱满穹顶的艺术经验，也无这样的审美习惯
        • 审美原因
          • 审美习惯长期实践所积累，绝非先验。新结构、材料、建筑处理尽管有巨大艺术造型潜力，但初期人们往往不能认识，不知如何去利用。此时传统发挥巨大保守性，新事物旧外套。
    • 内部空间处理
      • 内部空间有限单一，几何单纯，明确和谐，开朗阔达庄严
        • 连续承重墙
          • 内部空间单一有限
          • 几何单纯，雪莱“宇宙的模型”
          • 万神庙内部艺术处理的成功
      • 穹顶凹格划分半球面，尺度与墙体统一
      • 空间整体感强烈
      • 装饰壁垅尺度正常色调沉稳
      • 通过铺地使空间放大饱满
    • 门廊：8颗科林斯柱
      • 门廊代表着罗马建筑的典型风格
    • 技术：发券处理
    • 虽天神，也曾供奉凯撒奥古斯都铜像
• 公共浴场
  • 阿格里巴浴场
    • 最早的大型公共浴场
  • 十字拱&拱券平衡体系的成熟
    • 卡拉卡拉浴场
      • 216X122
    • 戴克利提乌姆浴场
      • 240X148
  • 共和时期到帝国时期
    • 仿晚期希腊到公共建筑普及
    • 不对称到对称（地下室与拱券的防火） 轴线上严谨空间序列
    • 地下锅炉房烧热烟 墙体屋顶表面贴砌空心砖 地面砖垛架空
  • 三大成就
    • 1 结构十分出色
      • 复杂多样的拱券体系
      • 核心 温水浴大厅 横向3间十字拱
      • 十字拱重集中8墩子 墩外横墙抵御侧推力
      • 横墙间跨上筒形拱，既增强整体性，又扩大厅
    • 2 功能很完善
      • 所有重要大厅天然采光（小天井/高差侧高窗）
      • 一般可容3000~5000同时
    • 3 内部空间简洁多变
      • 开创内部空间序列的艺术手法
    • * 内部装饰富丽
  • 对18世纪后欧洲的大型公共建筑的内部空间组织有很大影响
• 巴西利卡
  • 具有多种功能的大厅型公建。 长方形大厅，纵向几排柱子将其划分为几个长条空间，中央较宽是中厅，两侧窄些是侧廊，中庭比侧廊高许多，利用高差在两侧开高窗
• 住宅宫殿
  • 住宅
    • 沿袭希腊晚期天井式/明厅式的独院住宅
      • 但平面对称整齐，高度定式化了，异于希腊传统
      • 庞贝城天井式住宅
        • 厅心后3正屋
        • 银婚府邸
        • 潘萨府邸（整整一街坊）
    • 公寓式集合住宅
      • 集合型出租房屋
      • 共和时期3~4F；2th已有5~6F；罗马着火限高
      • 子主题
    • （次要）山坡住宅
      • 当时高级住宅“台阶式住宅”
  • 宫殿
    • 巴拉丁山宫殿
      • 罗马皇帝多集中于此山（罗曼努姆广场南侧）
    • 阿德良离宫
      • 个体精致、陆续建造、总布局凌乱
      • 结构力求新异结构逻辑混乱；但构图手法突破、新颖别致
    • 戴克利提乌姆宫
      • 4th政治中心东移 也是离宫
      • 布局像罗马军事营垒
      • 结构较轻 沿路/内院敞廊立柱连续券
      • （和巴尔贝克太阳神庙一样）建筑正面柱廊中央开间改发券突显中心
      • 叙利亚建筑的传统
• 发展过程
  • 券（4BC）→筒拱穹顶（3~2BC）→十字拱（1th）→拱顶体系（2~3）→肋架拱（4th后）

拜占庭

• 拜占庭建筑基本特色的形成
  • 东罗马君士坦丁堡 拜占庭帝国 同期西罗马解体灭亡
  • 皇权强大 东正教为皇帝奴仆
    • 拜占庭文化适应需求 世俗性强
    • 罗马遗产+东方经验 新体系（波斯、两河、叙利亚、亚美尼亚）
  • 7th后拜占庭由分裂瓦解
    • 但巴尔干、小亚细亚建筑风格趋向统一
    • 波斯、西亚结构基础上拜占庭基本特色
    • 斯拉夫人在拜占庭建筑影响下形成各自特点
  • 15th拜占庭灭亡，正逢西欧文艺复兴，也起推动作用
    • 汲取反提高这些（斯拉夫西亚波斯之类）地方建筑
    • 更影响后来伊斯兰建筑
• 穹顶和集中形制
  • 代表 东正教教堂 主要成就
    • 罗马帝国末期 东西罗马一样流行巴西利卡式的基督教堂 另些教徒集中建大多穹顶
    • 穹顶支撑于4或更多独立支柱结构方法
    • 集中式建筑形式
    • 相应
      • 形制成熟于教堂建筑
  • 穹顶&帆拱（及鼓座）
    • 集中式教堂的决定性因素
      • 穹顶
      • 在波斯、西亚经验上发展起来（如萨珊王朝波斯火神庙）
    • 拜占庭建筑借鉴巴勒斯坦传统
      • 重大创造
      • 彻底解决方形平面上使用穹顶的结构&建筑形式
        • 这才使得集中形制的建筑大大发展
    • 穹顶 （“四边发券切穹顶”描述）
      • 1 先荷载集中四柱
        • 完全不需要连续承重墙
        • 可能穹顶架于各种正多边形（如8、10）
        • 比起古罗马穹顶的有意义进步
          • 灵活多变的集中形制
          • 圆形平面
          • 内外部不完整集中式构图
      • 2 后方4边4券顶点高程水平切口 上再砌半圆穹顶
        • 帆拱说明 余4球面三角形
        • 更晚水平切口砌圆筒鼓座，再砌穹顶
          • 穹顶在外形构图统率作用更大
          • 主要结构因素获得相应艺术表现
          • 解决古罗马匠师的问题
            • 对欧洲纪念性建筑影响很大
    • 帆拱
      • 前提 穹顶各向侧推力
        • 亚美尼亚人四面半穹扣发券
        • 8/16柱穹一圈环形筒拱穿外承重墙
        • 比古罗马一道厚墙有进步，但仍不能使建筑物外墙摆脱沉重负担
      • 拜占庭匠师重大创造
        • 帆拱大发券下砌筒拱
        • 筒拱支承下两边发券 靠里端券脚落承架中央穹顶柱墩
        • 内部空间/立面处理 自由灵活 整体
    • 希腊十字式 (发展出了)
      • 纪念性质&宗教仪式神秘性不完全契合
        • 东面3间华丽圣堂
          • 要求成为建筑艺术的焦点
        • 内部空间中心穹顶下
      • “中央穹顶&四面筒拱（或四面小穹顶）等臂十字”
        • 意大利威尼斯圣马可教堂 1穹配4穹
        • 穹顶覆盖方形空间作组合空间单元 拜占庭等
      • 结构的进步起着关键作用&集中式垂直构图的纪念性
    • 三点意义
      • 两种形状过渡
      • 抛弃承重墙
      • 完成集中式构图
  • 装饰艺术
    • 与材料技术
      • 砖头 罗马混凝土 空陶罐形小件砌筑穹顶拱顶
      • 需要表面装饰
    • 玻璃马赛克&粉画
      • 6th前蓝 后有重要者贴金箔小玻璃块拼镶 砌筑感块小缝隙明
      • 不重要教堂&粉画 灰浆干了 将干未干
    • 石雕
      • 发券 拱脚 拱顶底脚 柱头 檐口 其他承重/转折部位
      • 几何图案/程式化的植物
        • 亚美尼亚 镂空三角形截面凹槽形成图案 保持原图案
      • 柱式 6th拜占庭特有的柱头样式 厚券底过渡细圆柱 多冬忍草
• 圣索菲亚大教堂
  • 东正教中心教堂
  • 532～537 建筑师均小亚细亚人
    • 集中式
  • 与罗马万神庙一样造在古老的巴西利卡教堂的基址上
  • 结构
    • 第一个成就
    • 正中直径32.6m 高15m穹顶 40肋 通过帆拱架4个7.6m墩子
    • 中央穹顶侧推力东西两面各半穹扣大券抵挡
      • 其侧推力斜角2更小半穹顶&东西两端各2墩子抵挡
        • 其力又传两侧更矮拱顶
  • 内部空间
    • 第二个成就
    • 既集中统一 又曲折多变
      • 中央穹顶下&南北两侧明确分开
      • 与东西半穹下空间完全连续
    • 其延展、复合空间比万神庙单一封闭的空间是结构大进步，引发建筑空间组合的重大进步
      • vs万神庙
        • 1 圣索菲亚大教堂延展、复合的空间 vs 古罗马万神庙单一，封闭空间结构 （空间组合重大进步）
        • 2 万神庙内部单纯完整明确简练，庄严肃穆 vs 圣索菲亚大教堂神秘恍惚迷离 （古典文化理性主义 vs 基督教文化）
        • 3 圣索菲亚大教堂各种不同方向、大小、层次的发券，组成优美景观 （万神庙没有（发券））
  • 灿烂色彩
    • 第三个成就
    • 墩子和墙 材色大理石贴面 白绿黑红等
    • 柱多深绿少数深红 柱头一律白色大理石镶金箔 柱头础身交界线包金铜箍 穹顶拱顶玻璃马赛克底色多金少蓝 地面马赛克
• 东欧小教堂
  • 九宫格式3x3 穹顶逐渐饱满
    • 真正形成垂直轴线
    • 完成集中式构图
  • 基辅 诺夫哥罗德的圣索菲亚主教堂
    • 东欧斯拉夫人
      • 战盔式穹顶
  • 格拉查尼茨的教堂
    • 南斯拉夫
• 发展古罗马的“穹顶结构”和“相应的集中形制”

西欧中世纪

• 时期分野
  • 早期基督教时期 西罗马帝国末年～10th
  • 罗曼时期 10th～12th 个别国家下延可致15th
  • 哥特时期 12th～15th
• 法国封建制典型 中世纪建筑典型 影响其余各国
• 意大利&尼德兰各有独特道路
• 西班牙中世纪被信奉伊斯兰教的摩尔人占领 建筑基本同伊斯兰世界一致 15th驱逐摩尔人后还在补追哥特
• 早期基督教时期
  • 早期基督教堂
    • 古罗马 巴西利卡的继承 & 拉丁十字式
      • 巴西利卡如何演进到拉丁十字
        • 圣坛必须在东端
          • 平面布局
          • 信徒面对耶路撒冷的圣墓
          • 大门因而朝西
          • 巴西利卡前造一所内柱廊式的院子 中央设洗礼池
          • 圣坛半圆 半穹/半伞形屋顶覆盖 圣坛前祭坛 祭坛前歌坛
        • 祭坛前增设一道横向空间给圣品人
          • 大一点分中厅侧廊
          • 高宽对等正厅
          • 拉丁十字与教义仪式相适应
      • 巴西利卡优点
        • 结构简单，梁柱结构，用木屋架，屋盖轻，支柱较细
        • 内部舒朗，便于群众聚会
      • 补充
        • 技术水平退步，多使用木骨架建筑
    • 正统教堂形制 早期典型
      • 罗马 圣约翰教堂
      • 罗马城外 圣保罗教堂
      • 意大利有些希腊十字 后只用作洗礼堂放教堂前
  • 早期修道院教堂
• 罗曼时期 “修道院 → 城市教堂”过渡
  • 比萨主教堂群（意大利）
    • 组成
      • 比萨主教堂
        • 拉丁十字式，正立面暴露山墙两坡
        • 四面空券廊装饰
      • 钟塔
        • 圆柱形共八层，中间六层围着罗曼式空券廊
      • 洗礼堂
        • 圆形立面分三层，上围空券廊
    • 特点
      • 1 建筑群体形态各异
      • 2 对比丰富，但构图母题一致（空券廊）
      • 3 空券廊使光影变化丰富
      • 4 建筑轻快爽朗
  • 修道院&教堂
    • 10th后法国经济复苏 圣骸圣物敛财
    • 克吕尼修道院3 次重建的教堂
      • 欧洲除罗马圣彼得教堂外最大的教堂 19th被毁
    • 圣赛南主教堂
      • 典型平面
      • 中厅侧廊 横厅祭坛圣坛回廊礼拜堂
    • 钟塔 兼瞭望用
    • 拉丁十字纵横两中厅交叉点上方 屋顶一个采光塔照明祭坛
  • 10th初，券技术（罗马）失传重用，故称“罗曼建筑”
  • 专业工匠推动
    • 11th 城市教堂重要性增长
      • 起 法国城市兴起 很快工商城市成就代表
    • 专业工匠有别 流动性大 束缚轻 结构技术提高
      • 筒拱10th 十字拱11th 双圆心券 骨架券 11th~12th
      • 中世纪初除意大利北部小地区 普遍失去券拱技术
        • 木屋架
      • 10th起，券拱自意传欧 失传重用
      • 意北首先使用源古罗马十字拱
        • 与墩柱
      • 法国东部教堂逐间覆盖横向的筒形短拱
      • 奥登主教堂 双圆心尖拱
      • 拱顶不久 骨架券也使用
        • 古罗马晚期已有
        • 意义
          • 构图上把拱顶墙墩联系起来 拱顶与其余部分共同尺度
          • 表现拱顶半圆的几何形状 饱满张力 后才利用作结构构件，得以分段砌筑拱顶
      • 12th中叶 结构技术虽大进步 但不成熟 沉重 创造摸索
      • 正投影设计图
        • 中世纪初
        • 德国科隆主教堂1248始建 1880完工
  • 特征
    • 概括
      • 1平面形制（巴西利卡，拉丁十字，集中式三种）西向东轴线明确矩形空间
      • 2 外部造型（西立面）不强调竖向构图，门窗半圆拱券，西钟楼
      • 3 建筑结构：创造扶壁、肋架拱集束柱（结构影响大）
      • 4 室内运用大小不一柱子交替增加韵律感
      • 5 典型实例比萨主教堂群
    • 缺点
      • 1 结构方法不完善
      • 2 开间发券形式不够单纯
      • 3 空间不够简洁
      • 4 东端平面复杂不适合采用筒拱、十字拱
  • 两种风格对立
    • 概况
      • 10～12th 各地形式风格差异大
        • 自然经济地区封闭性未完全克服
        • 教会内部教派林立顽固门户之见
      • 渐渐接近的改变趋势
        • 石材生产商品化
        • 摆脱封建束缚的自由工匠
        • 各教派内部力求建筑风格一致 教派跨区
    • 教派&市民意识形态的对立
      • 向彼岸
        • 建造从圣坛所在的东端开始
        • 修道院粗陋教堂里象征彼岸世界的华丽圣坛
      • 向现世
        • 面向城市的“西立面”重要性增加
          • 法德西面造钟塔
          • 莱茵河流域两端各一对塔
          • 工匠削弱笨重
          • 工匠突破教会戒律 装饰增多
      • 东&西立面
        • 变价反映着手工工匠为代表萌芽状态市民文化&宗教神学矛盾
          • 否定教会对现实生活的否定
• 法国为中心的哥特式教堂
  • 12～15th西欧以法为代表的哥特式建筑
  • 背景
    • 手工业商业行会普遍建立
    • 城市摆脱封建领主的解放运动
    • 法国王权加强
      • 教会分裂或支持王权 或支持大封建领主
  • 发展（代表作品）
    • 初成
      • 圣德尼教堂 （巴黎北区王室） 1132～1144
        • 第一座哥特教堂
        • 第一座使用骨架券的教堂
    • 配套成型
      • 夏特尔主教堂
        • 12th中叶
    • 成熟
      • 巴黎圣母院
        • 1166
    • 繁荣
      • 韩斯主教堂
        • 1179～1311
      • 亚眠主教堂
        • 1225～1269
  • 15th各地甚至西欧各国的哥特式教堂趋于一致
    • 且都被繁冗装饰、花巧结构、构造淹没
  • 教堂与社会文化
    • 12th～15th以巴黎为中心 城市主教堂取代修道院教堂主导
    • 12～15th 手工业行会鼎盛 市民内部分化渐显
    • 不再是纯粹宗教建筑物 城市公共生活中心
    • 教会本身在新历史条件下变化
      • 世俗财富权利
    • 城市&王室 vs 大封建领主
  • 结构
    • 10～12th 罗曼式
      • 进步
        • 结构&艺术
      • 缺点
        • 拱顶的平衡没有明确可靠的方案
          • 厚重窗小外观封闭 费石材
          • 内部空间狭隘 中厅宅高度低
        • 结构方法不完善带来的缺点
          • 中厅两侧支柱大小相同 开间发券大小套叠 形式不够单纯
          • 用骨架券后，每个间十字拱顶因对角线较大券高于直径较小的四边券中央隆起 空间不简洁
          • 东端圣坛及后环廊礼拜室形式复杂不易筒拱/十字拱覆盖
    • 12th后 哥特式
      • 集中散见罗曼式的十字拱 骨架券 两圆心尖拱 尖券 + 利用扶壁抵挡侧推力的尝试
      • 结构体系出现
      • 2成就原因
        • 随城市经济发展，工匠专业化
        • 主要是工匠中产生类似专业的建筑师与工程师
      • 特点
        • 1 骨架券作拱顶承重构件
          • 十字拱成了框架式的
            • 其余填充维护部分减薄到25～30cm
              • 拱顶大减轻，侧推力减小，墩子细 骨架券复杂形状平面也可覆盖
        • 2 骨架券将拱顶荷载集中到每间拱四角可用独立飞券在两侧凌空穿过侧廊上方
          • p117 韩斯 圣母院剖面
          • 侧廊拱顶可大大降低，中厅可开很大的侧高窗
            • 飞券最早使用在巴黎圣母院，使得整个结构近于框架式
            • 结构进一步减轻
              • 飞券突出侧廊外很宽 横厅两侧伸出少，拉丁十字式主要靠高起的中厅表现
        • 3全部使用两圆心尖券、尖拱
          • 侧推力小 有利减轻结构
          • 十字拱顶对角线骨架券不必高于四边，成排连续不必逐间隆起，十字拱不必正方
            • 大小柱墩交替&开间套叠现象完全消失
      • 200年发展成熟
        • 建筑例子
        • 子主题
    • 罗马风vs哥特风
      • 联系
        • 子主题
      • 区别
        • 1 历史时期
        • 2 承重结构
        • 3 立面元素
        • 4 整体风格
  • 形制
    • 拉丁十字 西端一对大塔 横厅两尽端都开门，小塔装饰
    • 英国
      • 两横厅 一钟塔
      • 西面如双塔，也比中央小
      • 侧廊楼层消失但小走廊，内三联券
      • 东简单多方的
      • 索尔zi伯雷主教堂
    • 德国
      • 西端一个塔
      • 乌尔姆主教堂
    • 意大利北部
      • 木桁架
      • 子主题
  • 内部空间
    • 中厅内向上&向前两种动势的矛盾
      • 削弱祭坛作为艺术中心的地位
    • 市民文化与宗教的矛盾
      • 只不过进行着有力冲击
      • 科隆主教堂的极致纯洁
      • 14th西敏寺 英国对装饰的逐渐爱好
        • 拱顶骨架券复杂化
        • 窗棂多变化
        • 例如其东修道院3开间
    • 彩色玻璃窗
  • 外部造型
    • 巴黎圣母院的立面图
    • 法国
    • 德国
    • 英国
      • 子主题
    • 西班牙
      • 穆达迦风格
        • 马蹄形券、镂空是窗棂
    • 基本没有古典建筑元素
      • 不适应哥特结构体系、艺术追求
      • 古代文化建筑遗产少，传统力量弱
  • 与市民建筑
    • 日耳曼民族&木构架
    • 15th
    • 封建主城堡
  • 衰落
    • 15th市民内部阶级分化
      • 英法英法王权统一全国
        • 新兴资产阶级同神学教条的矛盾
    • 151th 后英国“垂直式”
      • 西敏寺，亨利七世礼拜堂
    • 法国“辉煌的”
      • 15th同期意大利开始其文艺复兴
      • 旺多姆 三位一体教堂
  • 文化复杂性矛盾性
    • 英法
    • 论述题需要的部分
• 意大利中世纪建筑
  • 独立发展，水平很高
  • 概述
  • 比萨主教堂建筑群
    • 主教堂 意大利罗曼风格
    • 钟塔
    • 比萨主教堂前60m 洗礼堂
    • 摆脱主教堂位于城市中心常例 西北角
  • 佛罗伦萨主教堂&旧宫
    • 佛罗伦萨13th意大利最富庶城市共和国
    • 西立面南一个钟塔 乔托
    • 也是3个部分
  • 威尼斯总督府
    • 欧洲中世纪最美建筑物之一 地中海贸易之王
    • 原是拜占庭建筑，现状14th重建
      • 齐阿尼
    • 建筑特征
      • 四合院式
        • 南面邻海 东临河
      • 西面朝 圣马可广场
      • 南立面、西立面构图
        • 分三层外加只开一排小圆窗的顶层
        • 一层券廊 圆柱粗壮有力
        • 二层券廊 中间过渡
          • 比底层多一倍柱子 开间小，封闭一些
          • 券尖/火焰式 伊斯兰风味
          • 圆窗内作哥特式的十字花
        • 南立面三层东端两窗略低
          • 因为其所在大会议厅后来扩展的
        • 构图独创性
          • 拉斯金 总督府把威尼斯哥特建筑分前后两期
          • 黄金府邸 立面模仿总督府
            • 康塔里尼
            • 不过第三层也做券廊
  • ？？？？？？？？？？？？？欧洲中世纪最大的教堂 圣彼得教堂
• 西班牙中世纪建筑
  • 概述
  • 哥多瓦大清真寺
    • 哥多瓦城 伊斯兰世界最大的清真寺之一
    • 广厅式
      • 来自叙利亚
    • 单向联系的连续券作承重结构
    • 大殿两层发券
      • 上层略小于半圆，下层马蹄形
        • 白色石头红砖交替砌
      • 圣龛前 半圆券、马蹄券、火焰形券、三叶草券、梅花券
  • 吉拉尔达塔
    • 本是清真寺塔，后被天主教徒占领用文艺复兴样式建成，设风标
    • 门窗 马蹄券&花瓣券
    • 对文艺复兴时期一些塔很有影响
  • 阿尔罕布拉宫
    • 总平面图
    • “红宫”格兰纳达小朝廷的纤弱忧郁、优雅精致
    • 两个互相垂直的方形院子为中心
      • 南北向为 木石榴院
        • 朝觐仪式 肃穆
      • 东西向为狮子院
        • 后妃住 奢华
    • 平方木框架夯土墙
    • 艺术风格
      • 精致而柔靡 绚丽而忧郁 亲切而惝忧
• 发展了古罗马“筒形拱顶体系”和“巴西利卡形制”

意大利文艺复兴建筑

• 概述
  • 城市共和国&早期资产阶级
  • 核心“肯定人生”
    • 人文主义
    • 封建领主上层建筑核心 否定人生、否定现实的宗教神学
    • 1453拜占庭帝国灭亡
    • 资产阶级诞生：一方面对立封建文化，一方面脱离市民文化
      • 16末，文艺复兴运动结束
• 文艺复兴早期（14~15th初） 中心：佛罗伦萨
  • 佛罗伦萨主教堂的穹顶
    • 春讯/报春花
    • 意大利文艺复兴建筑史开始的标志
    • 主教堂13末商业手工业行会从贵族手中夺政权后作为共和政体丰碑而建
      • 建筑师坎皮奥
        • 独创性
        • 大体拉丁十字，但东部歌坛（8边形）近似集中式
      • 钟塔 主教堂左前
        • 乔托 1334 1387
    • 伯鲁乃列斯基 15th 着手穹顶
    • 结构
      • 1· 12m高鼓座 空前未有
        • 减侧推力策略
          • 穹顶轮廓 矢形双圆心
          • 骨架券结构，里外两层，中空
        • “全新的创造”
          • 借鉴哥特式结构经验、甚至阿拉伯的经验
          • 较少古罗马的色彩
      • 2· 稳定的骨架券
        • 8边形8角升8主券，8边各2道次券
        • 每两道主券间下至上砌9道平券，联通主次券成整体
        • 大小券顶上8边形环收束，环上压采光亭
      • 3· 其他结构作用（围绕采光亭？）
        • 穹顶大蹼面压骨架上，下石砌，上砖砌
        • 两层空隙1.2～1.5，内设阶梯
        • 两圈环形走廊，各在穹顶高度约1/3和2/3位置
        • 加强联系两层穹顶
        • 采光亭
          • 新创造，不见与古罗马
        • 穹顶底铁链，近1/3高一道木箍。抵侧推力
      • 西欧第一个造在鼓座上的大型穹顶
        • 结构技术空前成就
        • 世界最大穹顶之一
        • 厚度直径比1:21 vs 罗马万神庙1:11
        • 结构规模远超中世纪
    • 施工
      • 伯鲁乃列斯基 垂直运输机械（利用平衡锤、滑轮组）
    • 历史意义
      • 1 集中式平面和穹顶本被天主教排斥“突破教会精神专制的标志”
        • 天主教会视“集中式平面与穹顶”作异教形制
      • 2 “西欧前无古人的”穹顶全部表现（文艺复兴独创精神标志）
        • 文艺复兴时期独创精神的标志
        • 古罗马、拜占庭（大）穹顶外观的半露半掩
          • 借鉴拜占庭小教堂的穹顶
      • 3 结构施工的首创性幅度极大
        • 标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步
  • 育婴院
    • 伯鲁乃列斯基 1419
      • 佛罗伦萨
    • 一座四合院
      • 正面向安农齐阿广场一侧长长券廊
        • 开间宽阔，连续券直接架科林斯柱上，轻快明朗
      • 2层窗虽小，墙面大
        • 但线脚细巧、墙面平洁，檐口轻薄
      • 廊子结构拜占庭式，逐渐覆盖穹顶，下面以帆拱承接
      • 广场另一侧也是敞开的券廊
    • 与安农齐阿广场
      • ？？？广场正面安农齐阿教堂，以阿尔伯蒂的券廊面对
      • 有轴线、方整对称的、统一完整的广场有别于中世纪
      • 功能上 券廊房屋出入&广场活动空间的一部分
        • “公共意义”
  • 巴齐礼拜堂
    • 明朗平易的风格代表早期文艺复兴建筑
    • 伯鲁乃列斯基
      • 15th前半叶早期文艺复兴很有代表性的建筑物
      • 结构、空间组合、外部形体与风格，都大幅创新
    • 特征
      • 形制借鉴拜占庭的
        • 中央帆拱式穹顶，左右各一筒拱 覆盖长方形厅
      • 内部外部形式由柱式控制
        • 虽比中世纪纯正但仍相当自由
        • 正面柱廊五开间
          • 中一间发大券逐浪分两半
            • 古典建筑只见于古罗马专制体制东行省，而文艺复兴建筑比较流行
      • 内外风格轻快简洁简练明晰
        • 柱廊上4.34m高一段墙面薄壁柱、檐部线脚
        • 似育婴堂但壁柱檐部券面深色
        • 穹顶12骨架券
      • 尺度亲切
        • 穹顶20.8筒拱15，4
      • 同环境和谐
      • 多种几何形，对比鲜明
  • 转向宫廷
    • 15th30s 佛罗伦萨行会共和制实际被推翻，美第奇建筑独裁政权
    • 转向书斋宫廷，染上贵族色彩，与市民文化明显分离开
    • 经济衰落资产阶级资本转向房屋土地
  • 府邸
    • 大多四合院，3层，临街。平面趋向紧凑整洁
    • 外形只突出临街正立面，程式化比例，不再像中世纪活泼
    • vs15th公建 一反市民建筑清新明快
    • 追求欺人的威势
    • 美第奇府邸
      • 墙垣仿照佛罗伦萨老市政厅
        • 粗糙大石块，沉重封闭威严
        • 但处理的比较精致
          • 勒脚前凹台反映尖锐城市内部斗争
      • 内院底层四周3开间宽大连续券，较轻快但柱子壮
      • 弥开罗卓
        • 非工匠、新知识分子建筑师
• 文艺复兴盛期15th初~16th初 中心：罗马
  • “新的高涨”
  • 概述
    • 16th上半叶 新大陆新航路，地中海不再欧对外贸易中心，意大利进一步失去经济地位
    • 法国西班牙长期战争
    • 罗马城 教廷1420年从长寄的法国阿维农迁回，恢复政治地位
    • “振兴意大利的只能有教皇”尤利亚二世
      • “罗马城 新的文化中心”文艺复兴盛期
      • 盛期与早期文艺复兴的区别
        • vs
        • 早期艺术家、市民直接联系
        • 盛期艺术家在教皇庇护下，罗马建筑创作不得不依附教廷、教会贵族
        • 体量大，成都超人，风格高傲 & 平和亲切
  • 坦比哀多
    • 盛期纪念风格典型代表
    • ？？？第一个成熟穹顶？？？？
    • 1502～1510 伯拉孟特
    • 特征
      • 集中式圆形建筑物
      • 周围一圈多利克柱廊（16柱子）
      • 体积感强
        • 集中形体、饱满穹顶、圆形柱神堂鼓座，一圈柱廊
      • 很有层次，几种几何体变化，虚实映衬，形象丰富
      • 高踞鼓座之上的穹顶，统帅整体
        • 大幅创新
  • 法尔尼斯府邸
    • 府邸建筑宏伟的纪念性
    • 1520～1580 小桑加洛
    • 封闭的3层四合院
      • 很强的纵轴线和次要的横轴线
      • 纵轴线起点为门厅，巴西利卡形制
        • 两排各6根的多利克柱子
      • 内院四周立面3层重叠券柱式
        • 像罗马斗兽场立面构图，形式壮观
    • 同期
      • 教廷枢密院大厦内院立面3层轻快明朗连续券廊，外立面壁柱稍显沉闷
• 文艺复兴晚期（16th中叶) 中心：威尼斯的维晋寨
  • 衰退
  • 概述
    • 意大利经济衰退，封建势力进一步巩固
    • 共和制颠覆 宫廷着力恢复中世纪种种制度
    • 教皇全欧镇压发端德国的宗教改革运动
    • 16th下半叶 江河日下文艺复兴晚期
    • 建筑师不再工匠不再人文主义学者，教廷封建宫廷的恭顺臣仆
  • 形制复旧
    • 封建势力复辟
      • 维尼奥拉 罗马耶稣会堂典范
      • 别墅平面帕鲁齐 维尼奥拉主持完成 法尔尼斯别墅
  • 形式主义 两种倾向
    • 教条主义
      • 崇拜古代
        • 奥力赛
        • 卡拉奇兄弟
        • 维尼奥拉
          • “一个建筑师同时兼有这两种倾向”
          • 欧洲最流行的一套柱式规范的制定者
          • 圣安德烈教堂
    • 手法主义
      • 不甘突破中，结构材料没有本质性进步时，挑战沦为另一种形式主义
      • 追求新颖尖巧
        • 教皇庇护四十别墅
        • 罗马美第奇别墅
    • 同出一源“进步思想被扼杀，建筑艺术失去积极的意义”形式仿佛成了独立的东西，创造新风格的客观条件还没有
  • 另一种进展
    • 意大利 城市人才离开罗马 流向抗法成功的北部
    • 反动的天主教会利用手法主义，发展成“巴洛克”
    • 教条主义柱式17th被学院派古典主义建筑吸收，为君主专制政体利用
  • 威尼斯共和制度下的建筑
    • 北方城市独特的道路
    • 公共建筑类型多
    • 发展
      • 15th后半叶，古典柱式开始流行于威尼斯 结合当地活泼性格
      • 15th 末和16th 初大家族府邸盛气凌人脱离中世纪传统
      • 立面&体积
        • 起初威尼斯建筑艺术重立面构图，不大重视体积
          • 维罗纳&帕德瓦市政厅
            • “民主的制度决定它的市政建筑不追求宏伟壮丽”
          • 此时代的教堂世俗生活的点缀，规模不大
        • 16th后开始重视体积的表现、光影、严谨柱式控制（盛期文艺复兴影响）
          • 珊索维诺
          • 珊密盖勒
          • 圣马可图书馆和一些府邸
        • 17th后威尼斯建筑随经济衰落，天主教势力反宗教改革而上涨
          • 圣玛利亚·莎留特教堂
          • 威尼斯最后一座重要的建筑物，17th意大利最大的教堂
          • 风格已属反宗教改革产物——巴洛克式的了
• 文艺复兴建筑师
  • 伯鲁乃列斯基&伯拉孟特
    • 早期代表
      • 伯鲁乃列斯基手工业工匠出身
        • 第一个完全集中式穹顶建筑物的设计者
          • 佛罗伦萨圣玛利亚布道所（未完全建成）
        • 与教会统治集团作斗争、与工匠墨守成规作斗争
        • 始终与市民文化保持密切联系
        • 佛罗伦萨主教堂穹顶
        • 育婴堂
        • 巴齐礼拜堂
        • 为新的时代开辟道路
    • 盛期代表
      • 伯拉孟特出身平民，本是画家
        • 力求爱国热情表现在建筑上
        • 坦比哀多
          • 文艺复兴盛期第一个代表建筑
        • ####圣彼得大教堂设计中奠定仪典部分基础
        • 梵蒂冈宫改建
          • “这种形制绝无仅有”
          • 大台阶院
          • 院子北端半穹高龛
  • 米开朗琪罗&拉斐尔
    • 盛期
    • “市民之子”米开朗琪罗（盛期）
      • “雕刻”
        • 刚健挺拔
        • 体积光影
        • 深壁龛，凸线脚山花，贴墙3/4圆柱半圆柱，巨柱式，圆雕装饰
      • 佛罗伦萨美第奇家庙
      • 劳伦齐阿纳图书馆
        • 门厅
          • 文艺复兴之后其装饰效果才渐渐被认识
      • 不严格地遵守建筑的结构逻辑
      • 罗马卡比多山市政广场布局
        • 创造性档案馆背面改正面，作广场主体。背朝罗马旧中心的新中心
        • &两侧博物馆和档案馆正面
          • 巨柱式&底层小柱 对比 体积感，光影变化
      • 罗马 圣彼得大教堂的穹顶
        • 米开朗琪罗最伟大的代表作
    • 温驯服务教廷的拉斐尔（盛期）
      • “温柔秀雅”
        • 体积起伏小
        • 爱用薄壁柱
        • 外墙面抹灰 纤细灰塑
      • 佛罗伦萨 潘道菲尼府邸
        • 主要院落2层，外院建筑1层
        • 沿街立面二层大檐口结束，一层檐部女儿墙是二层部分分层先交1盒窗下墙的延续
        • 水平分划强，安稳
      • 罗马近郊 玛丹别墅
        • 恬静细腻
        • 盛期整体影响下创作风格不稳定，主轴线过于壮观
      • 教皇利奥十世任罗马文物古迹总监 1517
  • 龙巴都&珊索维诺
    • 奠定了威尼斯城的基本风格
    • 15th后半叶威尼斯建筑代表
      • 行会工匠 龙巴都
        • 不热衷古典主义纯正，不对中世纪文化怀敌意
          • 相当随便地运用古典和中世纪手法
        • 文特拉米尼府邸
          • 柱式严谨，窗户却夹中世纪哥特特色
          • 比例和谐，构图丰富明快，色亮典雅
          • 尺度远大，不免夸张
          • 15th末叶府邸的代表
        • 圣马可学校
          • 龙巴都父子&贡都奇
            • 构图自由自在
            • 拜占庭影响的半圆山花
          • 形体多变活泼，但平面感很强
    • 16th中叶威尼斯建筑代表
      • 原罗马雕刻家 珊索维诺
        • 来到威尼斯，不因教皇的重金离开共和制政府去服务专制君主
        • 考乃尔府邸
          • 追求庄严伟岸，四层改出三层立面
          • 16th中叶府邸代表
        • 庞贝府邸
          • 珊密盖勒也是这样，只稍矮
        • 圣马可图书馆
          • 圣马可小广场南侧，近乎平行总督府
          • 调和
            • 上下两层21间连续券柱式
          • 体形简洁单纯，但体积感很强
  • 维尼奥拉&帕拉第奥
    • 文艺复兴晚期代表，都曾长期钻研古罗马建筑
    • 帕拉第奥
      • 对英国影响大
      • 1570《建筑四书》
      • 维晋寨的巴西利卡
        • 占市政广场整个东南面
        • 构图
          • 虚实相生，有无相成
          • 两套尺度并不紊乱
            • 这种构图是柱式构图的重要创造
            • “帕拉第奥母题”
              • 要会画
          • 形体横向展开，叠柱式水平分划，不巨柱式
            • 对比北面一12th高塔
      • 庄园府邸
        • 主要特点
          • 平面大多长方/方的
            • 二层为主，底层杂物用房
            • 稍大，杂物用房设离主体2/4附属房间，对称布局用廊连主体
          • 主要第二层划分为左中右三部分
            • 中央前后划大厅、客厅
            • 左右卧室其他起居空间
          • 外形为简洁的几何体
            • 主次分明：底层基座层，顶层女儿墙/不高阁楼
            • 主要的第二层最高，正门设在这一层，门前大台阶
            • 较大府邸，立面中央巨柱式壁柱/冠戴山花列柱装饰 立面构图新手法
        • “立面依上下左右分几段，中央一段突出”
          • 文艺复兴建筑 & 古典建筑重要区别之一
          • 帕拉第奥第一个在理论上加以强调
            • 17th后成为古典主义建筑构图一个原则
        • 圆厅别墅
          • 6柱戴山花、3、8
            • 画图
          • 平面方正，四面一式
            • 室外大台阶直达第二层，内部只有简陋小楼梯，穹顶内部装饰华丽
            • 列柱大台阶加强第二层构图重要性
            • 外形明确单纯几何体组成
      • 维晋寨的奥林比克剧场
        • 帕拉第奥死后学生兼同乡斯卡莫齐主持完成
          • 学术团体——奥林比克学院——的建筑物一部分
            • 演出古希腊悲剧用
        • 剧场发展史上重要意义
          • 第一个把露天剧场转化为室内剧场
            • 为剧场形制进一步发展开辟道路
          • vs维特鲁威
            • 形制观众席也半椭圆
            • 观众席逐排升起，坡度很逗，架木桁架上
            • 乐池舞台前，低第一排座位1.5m
            • 舞台背景固定，处理成建筑立面华丽雄伟
        • “透视法”影响
          • 舞台背景正面3门洞，两侧各1。透视法制“街景”
    • 维尼奥拉
      • 主要影响在欧洲大陆
      • 1562《五种柱式规范》
      • 尤利亚三世别墅
        • 3特点
          • 深受“透视法”影响
            • 纵轴线，一层一层远景，仿佛扩大纵深
            • 抛弃文艺复兴时期府邸的传统四合院形制，纵轴线。
          • 力求开敞，削弱室内外界线
            • 16th以来郊外府邸、别墅一般趋向
          • 把地形高差引到建筑中来
            • 三进院落。二低一。。。。
        • 田阜几进院落，古罗马别墅中常用格局。反映出16th建筑在布局上的进步
          • 内外两面风格不统一，毕竟缺点
  • 帕鲁齐&阿利西
    • 帕鲁齐
      • 麦西米府邸
        • 不规则三角地，兄弟两家，巧妙每家一内院一杂物院
        • 分出杂物院，有意义的创新
          • 正方内院主次，极困难力求完整力求丰富
        • 正立面只一柱廊，街转弯处，隔街对法尼斯府邸路口
          • 另一家门简单，立面统一
    • 阿利西
      • 16th下半叶 把府邸设计提高到意大利文艺复兴最高水平
      • 道利亚府邸
        • 四特点
          • 严格的正方形结构格网，开间进深服从
            • 早期盛期都没有
          • 顺应地形。前后几高程，门厅设大台阶，登台阶方才院前沿廊子
            • 相比罗马别墅台地，其高程在建筑物内
          • 开敞。不做封闭楼梯间，台阶楼梯，上下层空间交流穿插，层次丰富。这是一个重大创新
            • 开端于米开 劳伦齐阿纳图书馆的门厅，在此获成功
          • 楼上楼下，沿内院一圈外廊，基本无不方便套间
            • 佛罗伦萨罗马府邸则既无外廊又无内廊，套间多
        • vs盛期府邸
          • 建筑设计上的重大进步
          • 子主题
• 广场建筑群
  • 意大利城市3广场：市政厅前、主教堂前、市场
  • 安农齐阿广场 早期
    • “早期的，最完整的广场”
    • 左 育婴院 券廊广场立面；长轴一端13安农齐阿教堂，阿尔伯蒂后来改造立面
    • 三面券廊
  • 罗马市政广场 盛期
    • 古罗马中世纪 卡比多山
      • 罗曼努姆广场西北侧
      • 梯形
      • 元老院改正反
    • 协调技法
      • 底层基座式
      • 前设大台阶，上下两层巨柱式
      • 元老院构图
    • 4特点
      • 前面短边完全敞开对着山下绿地
      • 一道大台阶
      • 广场地面铺砌整幅图案，椭圆形
      • 雕像、雕刻与建筑的配合
  • 圣马可广场 盛期
    • 世界上最卓越的建筑群之一
      • 威尼斯中心广场
        • 大广场东西向偏北
          • 梯形，相垂直
          • 北侧 旧市政大厦 决定广场长度
            • 龙巴都 3f
          • 南侧 向南加宽
            • 珊索维诺整顿改造
            • 后来斯卡莫齐设计新市政大厦，下2f照圣马可图书馆，加3f配旧市政大厦
          • 西侧 珊索维诺整修教堂拆后代以2f连新旧市政大厦
        • 小广场南北向，连接大广场和大运河口
          • 总督府（挨圣马可主教堂）与圣马可图书馆间（连新市政大厦）
        • 相交拐角
          • 红砖高塔
    • 圣马可广场上截然不同，对立统一
      • 图书馆
      • 总督府
      • 主教堂
    • 圣马可图书馆2楼立面、巴齐礼拜堂内部侧墙也都采用。但比例、细部至此最成熟
    • 标志
      • 子主题
    • 层次
      • 子主题
      • 子主题
• 理论
  • 1485《论建筑》阿尔伯蒂
    • 代表盛期
    • 意大利文艺复兴时期最重要理论著作
    • 盛期著作较有创造性，比较全面，人文主义思想重，着重探讨基本理论
  • 1570《建筑四书》帕拉第奥
    • 代表晚期
    • 重要性仅次于《论建筑》
    • 晚期著作趋向唯理论、教条化，偏重柱式构图直至细小的局部量化
  • 维尼奥拉《五种柱式规范》
    • 一方面总结成功经验
    • 一方面使经验僵化，束缚“平庸的人”
  • 都没超出维特鲁威著作体系
    • 往往哲学上不首尾一贯，沾上基督教神学气息
  • 细分
    • “实用·经济·美观”
      • 唯物主义&科学思维
      • 人文主义者有权享受现实的美
    • 美是客观的
      • 经验论出发
      • 有别于装饰，本质的
    • 美就是和谐与完整
      • 帕拉第奥一致性
    • 美有规律
      • 毕达哥拉斯、维特鲁威几何数的和谐
      • 形而上 常陷于先验论
    • 人文主义
      • “匀称”
• 设备&技术
  • 建筑成就的前提基础
    • 子主题
    • 子主题
    • 子主题
• 圣彼得大教堂&建造过程 （事件）
  • 伯拉孟特 1505
    • 希腊十字，穹顶技术非十全把握
    • “只不过时代的纪念碑”
    • 帕鲁齐、小桑加洛协助
    • 1513 教皇尤利亚二世去世
  • 反复
    • 利奥十世任拉斐尔
      • 西加巴西利卡
      • 意图拉丁十字
    • 德国宗教改革“赎罪券”&西班牙军一度占领罗马
    • 1534 帕鲁齐想恢复集中式没成功
    • 1536小桑加洛维持拉丁十字巧使东部近伯拉孟特
  • 米开朗琪罗 1547
    • 抛弃拉丁十字形制，恢复伯拉孟特平面
    • 大大加大支承穹顶的4墩，简化四角布局
    • 正立面9开间柱廊
    • 2 大进步
      • vs佛罗伦萨主教堂穹顶
      • 真正球面，整体性强。不同于8瓣
      • 轮廓饱满，只略高于半球。佛罗伦萨为减侧推力则轮廓较长
        • 虽侧推力大，但结构施工更有把握，艺术成功无与伦比
  • 1564 维尼奥拉
    • 设计四角小穹顶 引进拜占庭因素
  • 损害
    • 全欧封建势力&天主教会联合
    • 17th初年 教皇命玛丹纳拆去已动工的米开朗琪罗的圣彼得大教堂正立面
      • “标志着意大利文艺复兴的结束”
      • 原集中式希腊十字前加一段3跨巴西利卡大厅
        • 圣彼得大教堂的内部空间外部形体的完整性都受到严重破坏
  • “纪念碑”
    • 第一个纪念物是
    • 最后一个纪念物是
• 意大利巴洛克建筑
  • 历史背景
    • 17th盛行意大利 尤其教廷所在的罗马
  • 4特征
    • 炫耀财富，贵重材料
    • 追求新奇，标新立异
      • 首先赋予建筑实体空间以动态
      • 其次打破建筑、雕刻绘画界限，相渗透
      • 再次不顾结构逻辑，非理性组合取反常幻觉效果
    • 趋向自然
      • 郊外别墅园林，城内一些开敞广场
    • 城市和建筑常庄严隆重、刚劲有力
      • 然而又充满快乐兴致勃勃&手法主义发展
  • 教堂
    • 16th末到17th初早期巴洛克
      • 维尼奥拉 罗马耶稣会祖堂 为蓝本
        • 实不遵守，富贵气
        • 拉丁十字式
        • 侧廊改几间小礼拜室
        • 立面大体也依其构图
    • 教堂新异5点
      • 节奏不规则跳跃
        • 双柱/甚至3柱子一组
      • 突出垂直划分
        • 叠柱式
        • 基座、檐部甚至山花断折式
      • 追求强烈体积&光影变化
        • 3/4柱取代薄壁柱，倚柱取代3/4柱，墙面深壁龛
      • 有意制造反常出奇新形式
        • 山花缺顶嵌纹章额匾其他雕饰
        • 不顾建筑构造逻辑、构件实际意义，不惜破坏局部完整
      • 制造紧张动态、不稳定、空间流动
    • 案例
      • 圣苏珊娜教堂
      • 波洛米尼 罗马四喷泉圣卡罗教堂
        • 椭圆
      • 伯尼尼 圣安德烈教堂
  • 艺术综合
    • 壁画4点
      • 喜欢玩弄透视，制造空间幻觉
      • 色彩鲜艳明亮
        • 红金蓝等
      • 构图动态剧烈
      • 绘画常突破建筑面与体界限
    • 雕刻5点
      • 渗透建筑中去
      • 没有确定的构图联系
      • 动态大
      • 常自然主义的
      • 渗透绘画中去
    • 焦点在圣坛祭坛，追求效果是荣耀上帝
  • 城市广场
    • 罗马·保拉喷泉
    • 巴洛克式城市的标志“以广场为交点的三叉式道路”
    • 最重要的“圣彼得大广场”
      • 伯尼尼 横向长圆形
    • 多数封闭 纳沃那广场
    • 其他如 西班牙大台阶 罗马
  • 府邸别墅
    • 子主题
    • 子主题
  • 影响
    • 西班牙侵略者传播中南美洲
  • 历史背景
    • 两股潮流
      • 古典主义建筑
        • 新兴资产阶级唯理主义
          • 意大利孕育，法国诞生
      • 巴洛克建筑
        • 教廷罗马诞生
          • 流向封建势力强大的天主教的西班牙和德国
    • 尖锐矛盾
      • 第一，教会反扑企图恢复中世纪，在文艺复兴、宗教改革后已经不可能了
      • 第二，装饰教廷统治，17th教皇仿效15、16th前辈与当时世俗君主，文艺保护者自居
      • 第三，尽管天主教神秘主义甚嚣尘上，但信仰已动摇
• 历史意义的不同
  • 15～16意大利文艺复兴成就最高，16中叶退潮。
  • 旧封建重新掌权，打败新兴资本主义萌芽。教皇 天主教反改革运动
    • 17 巴洛克文化
  • 17 法国绝对君权如日中天（挫败的是大封建领主），宫廷文化
    • 古典主义正宗
    • 英国同期农业资本主义化，农庄府邸潮流
  • 18 法国资产阶级革命启蒙运动

法国古典主义建筑

• 概述
  • 与意大利巴洛克大致同时而略晚，17世纪，法国古典主义成为欧洲建筑发展又一主流
  • 12th，法国城市经济就迅速发展，市民反大封建主，伟大的哥特式
  • 1337～1453 英法百年战争
  • 15th下半叶，城市重新发展，新兴资产阶级
  • 15th末，国王在资产阶级支持下抑制贵族统一全国，中央集权的民族国家。宫廷文化
  • 17th 路易十四统治，绝对君权形成，古典主义文化“讲求理性，清晰和稳定”故削弱了意大利巴洛克艺术传入
  • 一来君王喜奢，二来巴洛克掺世俗，三来宫廷文化减弱对宗教精神批判性。
    • 故17th后半叶，鼎盛古典主义建筑也汲取诸多巴洛克理念手法
• 初期背景
  • 历史背景
    • 资本主义萌芽，起初一些获自治城市世俗建筑占主导
      • 贡比埃涅市政厅
    • 15th 16th初 转向意大利
      • 意大利文艺复兴文化成为宫廷文化催生剂
    • 16th中叶，宫廷建筑逐渐占主导（民族国家逐渐形成，王权加强，城市自治权完全被国王取消）
  • 早期代表建筑
    • 商堡
      • 新时代的开始
      • 国王统一全法后，第一座真正的宫廷建筑
        • 民族国家第一座建筑纪念物
      • 国王的猎庄
      • 新时期的矛盾
        • 抛弃中世纪法国府邸自由体形，统一形象和气派
        • 意大利柱式 水平划分 圆形塔楼等 孟莎顶
        • 法国中世纪传统暂时占主导地位，将要推史新时期
    • 阿赛-勒-李杜府邸
      • 罗亚尔河谷最美的府邸之一
    • 谢农松府邸
    • 枫丹白露宫
      • 法朗素瓦一世画廊
        • 意大利 普利马提乔
  • 意大利影响加强
    • 16th20s末，法国王权进一步加强
      • 宫廷倾心罗马盛期文艺复兴
    • 引进意大利文艺复兴理论
      • 学院派的先行者之一
        • 赛利奥
          • 叠柱式规则第一个制定者
        • 劳尔麦
          • 警觉古典柱式抽象的教条
            • 设计五种“法国柱式”
          • “书籍和图画把古典建筑知识教给法国”
  • 斗争
    • 16th法国王室建筑尚未完全抛弃民族特色
    • 16th初先进意大利文化由宫廷文化媒介进入法国
    • 于是法国文化终没有完全意大利化，却产生自己的古典主义文化
      • 意大利16～17th学院派建筑理论在法国发展后反过来影响了意大利
  • 城市府邸
    • 内院四周冷不设柱廊，设内走廊
    • 冷层高小，窗子大，楼板不用拱木结构，柱式加强水平划分，突出体中世纪贵族碉楼痕迹
      • 诺曼底，封丹-亨利府邸
    • 高屋顶仍然突出
  • 宫廷建筑
    • 枫丹白露宫续建
    • 卢浮宫
      • 标志成熟
      • 四合院，主体两层，上有阁楼，水平划分占主导，几何性很强
    • 丢勒里宫
      • 突出部分由中世纪碉堡塔楼逐渐演变
        • 后成为法国古典主义建筑重要特色之一
• 早期的古典主义 15th下半叶~17th中叶
  • 古典主义的初潮，还没有完全成为宫廷文化
  • 17th 为宫殿纪念性艺术形象——古典主义形成
  • 16th宗教战争，17th初混战结束措施
    • 肃清封建领主割据势力，绝对君权制度
    • 促进工商业，改善国家财政，争取资产阶级支持斗争
    • 宣布宗教和解，大多为新教徒的手工业者安定从事生产
    • 反映在建筑
      • 王室建筑更加活跃，艺术风格逐渐形成
      • 为改善资产者生活条件和便利工商业建设完整的城市广场和街道
      • 新教徒借鉴荷兰（资产阶级共和国）技术样式，天主教会照巴洛克样式造教堂
  • 新主题
    • 至高无上的君权
  • 新风格
    • 17th中叶 法国普遍古典主义
      • 16th下半叶意大利追求严谨纯正的学院派，利用其成就、权威
    • 明晰性、精确性、逻辑性，“尊贵雅洁”，反对贵族文学娇柔巴洛克，也反对市民文学“粗鄙俚俗”
  • 代表建筑
    • 布鲁阿府邸 奥尔良大公新建一翼
      • 代表“柱式建筑战胜市民建筑的转折”转折
    • 麦松府邸
    • 弗·孟莎
      • “第一代”古典主义者的代表
      • “意大利——法国建筑大师”
      • 构图柱式全面控制，叠柱式水平划分
      • 仍保留法16th 以来的五段式立面
• 古典主义根据&理论
  • 哲学基础
    • 反映自然科学初期重大成就的唯理论
    • 培根 霍布斯 笛卡尔
    • “结构”而非“自然”作艺术创作的对象
  • 政治任务
    • 颂扬古罗马帝国之后最强大的专制政体，路易十四的统治
    • 17th “封建专政的封建等级制体现社会理性”笛卡尔
    • 唯理主义同绝对君权的政治观念间有矛盾
      • 反映为古典主义建筑理论中的矛盾，特别是其理论与创作实践之矛盾
  • 古典主义理论
    • 古茹几何，劳尔麦现实感等
    • 建筑理论 16th60～70年代同绘画文学等理论同时成熟
    • 建筑学院第一位主任教授
      • 弗·勃隆台
        • “先验，普遍、永恒不变、绝对规则”
        • 来自古罗马崇拜
        • 也继承了古典人文主义思想
    • 古典主义特征
      • 崇奉柱式，标榜“合理性、逻辑性”反对柱式同拱券结合，不学习罗马帝国券柱式构图
      • 根据帕拉第奥理论，强调主从关系，政治优先时不顾对拱券结合柱式的反对。
      • 理性、真实。反对表达感情和情绪
      • 排斥的装饰是意大利当时风行的巴洛克装饰
        • “古典主义艺术家&巴洛克艺术家”形体色彩哪个真实。实践时都为专制宫廷所需而并存
    • 2点进步意义
      • 相信存在客观、可认识的美的规律
        • 对比例作了深入探讨
        • 促进建筑形式美研究
      • 提出真实性、逻辑性、易明性等一些理性原则
        • 用简洁、和谐、合理等对抗声势很大的意大利巴洛克建筑的任意和堆砌
    • 3点局限
      • 只从中央集权的宫廷建筑立论，研究对象古罗马帝国纪念性建筑，片面傲慢否定一切民间、民族建筑传统
      • 对形式美的认识是形而上的
        • 忽略形式内部固有矛盾性，其无穷的变化
        • 脱离功能技术其他具体条件，忽略审美社会性、历史性
      • 反对创作中个性、热情和表现，着意数与和谐。比例成了僵化先验、一成不变的法则
    • 3点挑战
      • 既颂君王，自非纯洁至比例，仍求气氛性格
      • 宫廷奢靡趣味使巴洛克在建筑内占重要地位，外部也有表现
      • 古典主义理论发展到成为成熟的体系，绝对君权已衰退
      • 巴洛克式活跃&18世纪上半叶“洛可可”
        • 18世纪资产阶级启蒙思想盛行，古典主义又遭更大挑战
• 绝对君权时期 17th中叶~17th末 路易十四“绝对君权的纪念碑”（古典主义极盛期）
  • 古典主义极盛期 17th下半叶
    • 而18th上半叶与中叶则是资产阶级启蒙思想盛行的时段
    • 17th初年君主权利有待巩固，太阳王“伟大的时代”（伏尔泰）
      • 集中在巴黎
  • 卢浮宫东面设计竞赛
    • 同意大利巴洛克建筑交锋战场
    • 成熟的代表
    • 1660初，卢浮宫四合院完成
      • 权臣高尔拜希望路易十四回巴黎中心居住
    • 1663 （法）路易·勒伏等做了一批设计被巴洛克建筑师否定
    • 1664，宫廷接待国王礼仪请来伯尼尼，巴洛克样式设计遭法国建筑师一致抵制
      • 再三审查“净化”后施工
    • 1665，伯尼尼回国，说服宫廷放弃其设计
    • 1667，批准弗·勒伏，勒伯亨，克·彼洛设计方案
      • 标志着法国古典主义的成熟
        • “路易十四古典主义”
      • 三人与路易·勒伏、查尔斯彼洛等称为“第二代”古典主义建筑师代表
        • 第二代
      • 3年建成
    • 建筑特点
      • 上下完整柱式分3部分
        • 底基座；中两层高巨柱；檐部女儿墙
        • 主体巨柱双柱空柱廊
          • 严格则巨双皆非理性
      • 左右分5段，上下分3段
        • 中央与两段各有突出部分
        • 区分主导从属
  • 凡尔赛宫
    • 其总布局对欧洲城市规划很有影响
    • “法国绝对君权最重要的纪念碑”
      • 17~18世纪法国艺术与技术的集中体现者
    • 孚-勒-维贡府邸
      • 令路易十四妒羨
      • 第一个把古典主义原则灌注到园林艺术中去，获得成功
      • 对称、轴线、椭圆客厅、穹顶、几何形花园
      • “古典主义者不能欣赏自然的美”
        • “必须加以调整和安排”
      • 建筑师 路易·勒伏；室内装修家 勒勃亨；造园家 勒诺特亥 被调去
        • 福凯被拘
    • 1678 于·阿·孟莎 担任凡尔赛宫主要建筑师
    • 镜采用大量意大利巴洛克式手法
    • 1682 向南、向北两翼 成后580m
    • 大林园横轴北端 大特里阿农
    • 宫殿东，大理石院为中心，三条林荫大道辐射出去。偏两轴往离宫
    • 宫殿中轴线
      • 东循中央林荫道穿凡尔赛镇，镇的中轴
        • 象王权征对城镇的统治
      • 向西成为园林的中轴
        • 象征对农村的统治
  • 恩瓦利德新教堂（残疾军人教堂）
    • 17th最完整的古典主义建筑物
    • 于·阿·孟莎
      • 第一个完全的古典主义教堂
    • 特点
      • 背对收容院，圣坛、旧巴西利卡相接
        • 教堂形体摆脱旧收容院建筑群
      • 正方希腊十字平面和集中式体形
        • 鼓座高举，穹顶饱满
      • 穹顶分3层 木屋架铅皮外；砖砌中；内石砌
        • 当时（17th）巴黎最大的穹顶
      • 内穹顶正中直径约16m圆洞，可望外层穹顶耶稣基督像
      • 内部明亮，装饰节制，土黄石构件
      • 外貌简洁，几何形明确
    • 与巴洛克的关系
      • 穹顶表面12勒间，铅做的“战利品”装饰
        • 巴洛克“绘画”式色彩美的实践
      • 通常古典主义外观占优，巴洛克内部优势。但恩瓦立德教堂恰恰相反
  • 旺道姆广场
    • 于·阿·孟莎
    • 长方形平面、四角抹去、短边正中开一条短街
    • 广场上建筑3层，底层有券廊，内设店铺。上2层住宅，外墙面作科林斯壁柱，一通两层
      • 此做法开始于17世纪初的广场
    • 被交通从当中穿过的纪念性广场，不适合后来交通繁忙的时代
    • 看厌了封闭广场，且意大利流行开放式的广场后，被諷称“院子”甚至“坟墓”
  • 成就与影响
    • 法国绝对君权制度典范，17th后欧洲宫殿大型公共建筑高潮，法古典主义作出贡献
    • 柱式控制整个构图
    • 构图简洁、体形几何形很强。轴线分明、主次有序，以致完整统一
      • 多用巨柱式，比叠柱式利于区分主次、底层为基座层的巨柱式尺度很大
    • 主要依附宫廷，多过于冷肃傲气，甚至夸张造作。但不完全排斥豪华（巴洛克）
    • 古典主义理论的“教条主义”&“形而上学”起过消极作用
    • 欧洲最早的法国建筑学院在古典主义时期设立
      • 欧洲最早学院
      • 学院里形成欧洲建筑教育的传统
• 君权衰退&洛可可
  • 背景
    • 17th末，18th初法国专制政体出现危机
      • 对外作战失利，经济面临破产，宫廷生活糜烂
      • 英国资产阶级革命，法国资产阶级开始要求政治权利
    • 洛可可艺术的原则是逸乐
      • 17th意大利引进并在法国发展的巴洛克对其有先导作用但历史背景、风格、手法两者有明显区别
  • 巴洛克vs洛可可
    • 优缺点
    • 巴洛克主要府邸的室内装饰上，但府邸性质外形也有相应特征
      • 城市广场格局风貌也跟着变化
        • 造园艺术趋向自然化，摒弃几何化
    • 洛可可风格广谱性和各个领域中文化精神的一致性
      • 洛可可是一种时代精神
  • 古典主义代表人物 小勃隆台
    • 勃夫杭也持同样主张
    • 功能的问题受到重视
    • 承认古典主义重大弱点
      • “功能布局”与“形式的调理整饬”矛盾
      • 气派盛的轴线布局、空间序列等，十分僵硬，不能适应稍深入的功能要求、日常生活
  • 府邸形制
    • 基本形制仍与16th中叶相似
      • 巴黎用地紧蹙，门楼倒座有改为3层楼的
    • 无谓排场求实惠，关心方便舒适，追求温馨气息
      • 前院分2 车马院、前院
      • 大门也分2
      • 正方两厢加进深
    • 精致客厅&亲切起居室代替17th中叶豪华沙龙
      • 矩形房间抹圆角，没落贵族娇柔气质，圆的椭圆的长圆的圆角多边形的
        • 这种倾向17th中叶已出现，18th流行
    • “随城市府邸成为主导性建筑，建筑学院中古罗马辉煌建筑褪色了”
    • 1732马蒂尼翁府邸
      • 小勃隆台理论上肯定这一类做法
  • 洛可可装饰
    • 主要表现在室内装饰
      • 洛可可风格在室内排斥一切建筑母题
        • 与巴洛克风格不同
        • 如体积感的消失，“细薄”
      • 装饰题材自然主义倾向
      • 娇艳颜色
      • 闪烁光泽
    • 代表作：巴黎苏俾士府邸的客厅 勃夫杭
    • 盛期装饰名手
      • 麦松尼埃
    • 建筑外部表现较少，小勃隆台“不要把自己全部货色摆在柜台上”
    • 总体格调不高，但是用文艺复兴法国古典主义哺育，不乏创造的才能
      • 作为时代风格，存在时期非常短，18th中叶就过去了
  • 南锡广场群
    • 18th上半叶中叶法国工厂发生变化
      • 不再包围，少了呆板严肃
    • 勃夫杭&埃瑞·德·高尼
    • 中心广场群三个广场串联 南北约450m
      • 北 横向长圆 王室广场
      • 中 狭长 跑马广场
      • 南 长方形 路易十五广场
    • 特点
      • 半开半闭
      • 形状各异，开阖变化
      • 统一和联系因轴线两端大厦加强
  • 调和广场
    • 18th中叶法国各个重要城市都做了改建工作
    • 原名路易十五广场
      • 雅-昂·迦贝里爱尔
        • 1748法兰西建筑学院组织两次设计竞赛
    • 塞纳河北岸，东邻丢勒里花园，西街爱丽舍大道，南面沿河
      • 丢勒里宫——星形广场的巴黎主轴线重要枢纽
    • 完全开敞，别开生面，使人耳目一新
    • ？？？方尖碑1:10~1:9
  • 小特里阿农
    • 18th下半页，甜腻洛可可风格略有收敛
      • 资产阶级革命成功的经济政治更先进的英国吹来“模仿帕拉第奥的风”
    • “新风气的代表”
      • 路易十五的别墅，形制帕拉第奥式
    • 雅-昂·迦贝里爱尔
      • 卓越作品
    • 评价
      • “精神洛可可”
        • 小小的远离凡尔赛宫和大特里阿农
        • 身边建造“中国式”的园林和农舍
      • “模仿帕拉第奥风”
• 弗·孟莎
  • “第一代”古典主义者的代表
  • “意大利——法国建筑大师”
  • 构图柱式全面控制，叠柱式水平划分
  • 仍保留法16th 以来的五段式立面

其他

• 美洲殖民地&美国独立前后的建筑
• 19th中叶的欧洲与北美建筑
• 泰姬陵&部分日本建筑