《小说面面观》福斯特

这是一篇关于《小说面面观》的思维导图，《小说面面观》是福斯特在同一题目下的系列演讲的结集，以幽默风趣、深入浅出的方式，探讨了小说的多个重要方面，主要内容包括：1、导言，2、故事，3、人物，4、情节，5、幻想，6、预言，6、模式与节奏。

《小说面面观》

• 1、导言
  • 小说是文学国土中的一片潮湿区域——受到一百条溪流灌溉，而且偶尔还会退化为沼泽。
  • 小说中存在两种力量：一方面是写人，另一方面则是人之外的各路货色的组合，而小说家的任务就是协调这两种力量，调配它们各自的权利和要求
  • 小说的每个层面都要求读者应具备不同的素质
    • 故事对应的是好奇心
    • 人物诉诸的是读者的人之常情和价值观
    • 情节则要求读者兼具智慧和好记性
    • 幻想要求我们付出点额外的代价，一种额外的调试，要求我们接受的要么是超自然因素的存在，要么是超自然因素的不存在
    • 预言要求谦卑以及将幽默暂时抛开
    • 模式挑动美感
• 2、故事
  • 小说的基础就是个故事，而故事就是对依时序安排的一系列事件的叙述
  • 故事与日常生活的关系
    • 日常生活组成
      • 时间中的生活
      • 价值衡量的生活
    • 故事所能做的是叙述时间中的生活，小说能够把由价值衡量的生活也包括进去
  • 故事会创造各不相融的气氛。故事既无关道德，也无助于理解小说的其他层面
• 3、人物
  • 人物的本性仍旧是作者通过推己及人臆想出来的，是融入了他本人血肉的，并且受制于他的作品的其他各个方面。
  • 小说中的人物与现实中的人物
    • 小说家的职能就是从其根源上揭示隐匿的生活：告诉我们一个我们原本不知道的维多利亚女王，由此创造一个并非历史上的维多利亚女王的小说人物
    • 阿兰依他的次序逐一考察诸美学活动，轮到小说（le roman）时，他断言每个人都有两面，分别契合历史和小说。一个人身上所有能观察到的东西——亦即他的行为以及通过行为能够推知的精神状况——属于历史的范畴。不过他幻想的或罗曼蒂克的一面（sa partie romanesque ou romantique），包括“那些纯粹的激情，亦即梦想、欢愉、哀伤以及不便或羞于启齿的内省”；表现这一面的人性就是小说的主要功能之一
    • 小说中的人物是否真实并不取决于他们是否与我们相似，而是取决于她们是否令人信服
      • 虽说这个人物没有得到解释说明，它却是立得住、讲得通的，我们由此得到的是一种绝不可能在日常生活中获得的真实。
  • 小说人物
    • 生
      • 当一个婴儿出现在一部小说中，它通常带有被邮寄过来的意思——敷衍马虎
    • 死
      • 死亡能很干脆巧妙地结束一部小说，还有一个不那么显见的原因，就是小说家在处理时间问题时会发现，从已知写到未知的黑暗要比从出生的黑暗写到已知更容易掌控
    • 吃
      • 小说中的饮食大都是社交性的。它把各个人物聚在一起，可他们几乎从不是出于生理原因才需要它，也几乎从不会吃得津津有味，而且除非特意的要求，从不会进行消化活动
    • 睡
      • 引入小说中的梦都另有目的，此目的并非用于展现人物整个的一生，而只为了他醒时的那部分生活
      • 根本就没尝试过探索睡眠中那被遗忘的部分或是实际的梦境
    • 爱
      • 泛滥成灾的爱情描写也已经对小说造成了损害，弄得它们单调无味
  • 小说人物与其他方面的关系
    • 两种策略
      • 采用不同类型的人物
        • 扁平人物
          • 定义
          • 特性
            • 其人物往往可以用一句话来概括
            • 当小说中其他的因素跟他发生碰撞时，他所拥有的这种人生就会从边缘、从因碰撞产生的火花中发射出道道光芒
          • 优势
            • 无论何时登场，辨识度都极高
            • 事后容易被读者记住
          • 代表作家
            • 狄更斯、威尔斯
            • 非常善于将自己的力量转移到人物身上。他们小说中那些鲜活的部分会带动那些没有活力的部分，能使其中的人物跃然纸上，言行令人信服
        • 圆形人物
          • 定义
            • 扁平人物诉诸的是我们的幽默感和适度心，圆形人物激发的则是我们拥有的所有其他情感
          • 特性
            • 高度有机，极有弹性，哪怕情节对他们提出更高的要求，他们仍然能够胜任
            • 检验一个人物是否圆形的标准，是看它能否以令人信服的方式让我们感到意外
          • 代表作家
            • 简·奥斯丁、伏尔泰、陀思妥耶夫斯基
      • 叙事角度
        • 一个小说家如果太刻意于自己的创作手法，作品也自然会显得太过刻意
        • 扩展和缩小认知范围的能力（视角的转换正是扩展或缩小的征兆），这种可以自由决定彰显什么、隐藏什么的权利，正是小说这种艺术形式的最大优势之一，这也正好跟我们在日常生活中的认知对应起来
          • 如果在转换视角时让我们感觉出了他们的刻意性，是该遭到诟病的
• 4、情节
  • 定义
    • 对一系列按因果关系排列的事件的叙述
      • “国王死了，后来王后也死了”是个故事。“国王死了，王后死于心碎”就是个情节
    • 我们听的若是个故事，就会问：“然后呢？”如果这是个情节，我们会问：“为什么？”
  • 谜团对情节而言必不可少，而没有脑子则无法欣赏其中的奥妙。对于一味好奇的读者来说，它不过是另一个“后事如何”；若想欣赏其奥妙，读者必须分出一半心思琢磨推敲，不能一味被小说裹挟着随波逐流
  • 意外事件均源自于性格，又反过来改变了原有的性格
  • 死亡和婚姻几乎是他的人物和情节之间唯一的纽带，而读者到了这里也做好了跟它碰面的准备，而且只要这非死即婚发生在靠近结尾处，读者对这种安排也会采取一种“就书论书”的宽容态度
• 5、幻想
  • 定义
    • 暗示了超自然因素的存在，可并不需要挑明
  • 手法
    • 比如将神祇、鬼魂、天使、猿猴、怪物、侏儒、女巫引入日常生活；或是将普通人引入无人之境，引入未来、过去、地球内部、第四维空间；或是深入人格里层或将人格分割开来；
    • 戏仿或改编
      • 幻想小说家为造就自己的神话借用某部较早的作品，出于自己的目的将其当作一个框架或是源头来用
• 6、预言
  • 定义
    • 所谓的“预言”就是一种腔调。它可以包含人类曾经有过的任何种类的信仰——基督教、佛教、二元论、恶魔崇拜，或者仅仅是将人类的爱、恨提升至极端的强度，远远超出其正常表现的程度
  • 特点
    • 具有延展性，不断向后延伸——虽说不一定像陀思妥耶夫斯基那样延伸至怜悯和爱。它时不时也会写实。而且它给我们的感觉就像一首歌或一种声音
    • 它跟幻想小说的不同之处在于它面朝着和谐统一，而后者则左顾右盼。预言小说的混乱是偶发的，而幻想小说的混乱则是根本的
  • 代表作家
    • 陀思妥耶夫斯基、麦尔维尔、D·H·劳伦斯和艾米莉·勃朗特
• 6、模式与节奏
  • 模式
    • 模式是小说中属于美学范畴的一个层面，虽说小说中的任何元素都能为整体的模式提供养分——任何人物、场景、字句——可它主要仰赖情节的滋养
    • 作家优先考虑的应该是生活，绝不该为了迁就什么模式对生活进行削减或是扩充
    • 模式可以就是情节——这两者在《卡拉马佐夫兄弟》中完全融为一体，可以互见：这种情况下可以增强小说的力量
  • 节奏
    • 重复加变化