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设计原理第二部分 设计特征
第7章 设计的技术特征
设计与技术
技术
概念：是人对自然界有目的性改造的手段。技术是人类造物的能力和知识
18世纪，法国启蒙思想家狄德罗《百科全书》列入“技术”条目。指出：技术是为某一目的共同协作组成的各种工具和规则体系
机器工业革命以前—技术主要表现为手工劳动者的技艺（经验和技能）
机器工业革命以后—人类造物生产进入以机械为主要工具的大生产时代
现代设计史实际上就是工业化大生产基础上科学技术与艺术结合的历史【1707单】 P62
科学技术对社会和人类生活的贡献和影响是通过产品的设计和生产实现的
与科学结合，成为现代技术的根本特征之一
产品往往是时代科技的结晶和表征物
设计与科学技术设计的不同
设计不同于技术设计(机械设计和电气设计)。技术设计旨在解决物与物的关系，产品的内部功能、结构、传动原理、组装条件等属于技术设计的范围
设计在解决物与物关系的同时，还侧重解决物与人的关系，产品的外观造型、形体布局、操纵安排、面饰效果、色彩调配等属于设计的范围
工程师的工作程序是从技术的可能性走向要制作的产品，设计师则是从整个产品的雏形走向实现这种雏形的技术条件
科技进步对现代设计的影响
蒸汽机和自动化机器的发明，使生产过程可以自动化进行，人获得了创造性地利用自己能力的条件摆脱生理限度的制约。因此，没有专门的设计，产品是无法进行批量生产的。于是产品设计成了技术开发向生产转化的中间环节
科学技术进步创造出的各种机器和工具，不断改变着人们的生活方式
科学技术进步带来新材料的运用，使产品设计呈现出新颖的形式，更适宜设计的个性发挥和产品符号的灵活运用
表现和传达技术的发展使视觉传达的领域不断扩大。表现和传达技术的不断创新，令世界设计的表现手法极大丰富，扩大和深化了视觉传达领域
新兴的信息技术引起设计生产及设计模式划时代的变革。小批量生产为设计走向多样化提供了可能，产品的形式得到解放，设计可以按照市场的不同需求来进行
计算机的发明和应用，使设计的表达和制作过程发生了深刻的变革。提高了创作的自由度。改变了设计的概念。传统的设计观念已从有形的物质领域扩展到了无法触摸的程序领域。（非物质设计）
现代科技的发展为设计提供新的工具、技法、材料；带来学科交叉，引发新的设计观念与设计方法学的研究
设计与人机工程学
人机工程学
产生
人机间的矛盾使人的体力和精神不堪重负。因此研究人与机器最适宜的相互作用的方式和方法——使人机的效率达到最高，人的体力和精神负担最小的科学——人机工程学就诞生了
概念【1307名】 P65
人机工程学是研究人、机器及其工作环境之间相互作用的学科，是20世纪40年代后期发展起来的跨越不同学科领域，应用多种学科原理方法和数据的一门边缘学科。主要研究人一机一环境三者之间的关系
常见名称
人体工程学、人类工效学、人类工程学、工程心理学、宜人学、人的因素学等【1501多】
人机工程学的内涵【1707单】【1407简】 P66
人机工程学就是使设计更加宜人化，符合人的生理与心理需要，研究中心就是"人一机一环境"系统（基本结构）
“人”是指作为主体工作的人（最主要）
“机”指人所控制的一切对象的总体
“环境”则指人一机所共处的特殊条件，包括物理因素的效应和社会因素的影响
人机工程学著作
亨利·德雷夫斯
美国设计师，人机工程学的积极倡导者
《为人的设计》1955年
《人体测量学—设计中人的因素》
人机工程学在设计中的应用
人体测量与数据应用、人体感知、工作台椅与手握工具设计、 作业空间设计、显示装置设计、控制装置设计、人机系统设计、作业环境分析等
人机工程学在设计上的应用，一个典型的例子是O系列剪刀的设计
芬兰设计师欧拉福·贝克斯托马斯1960年设计出精美绝伦的“O”形剪刀，于1967年由费斯卡公司投入生产。该公司后来以此独一无二的橘黄色塑料手柄剪刀建立起全球形象。【1407单】
设计的人机工程学尺度
目的
人机工程学作为设计的一种尺度，就是使设计更加宜人化，符合人的生理与心理需要
人体尺度
是建筑设计、环境设计、产品设计、服装设计等最基本的参数之一，决定设计品的整体尺度、元件的尺度与分布的位置
人体测量学
包括静态人体测量和动态人体测量两部分
感知系统
是人脑和人的感觉器官的功能和属性，是人脑对于直接作用于感觉器官的刺激的个别反映
人类基本的感觉器官是耳、目、鼻、舌、 身
视觉(80%以上通过视觉传入大脑)
听觉、触觉、味觉，嗅觉、平衡觉、运动觉
运动系统
由中枢神经、运动神经和感觉神经、肌肉构成
中枢神经是运动的指挥系统
运动神经和感觉神经是运动信息的传感系统
肌肉是运动的执行器官
运动器官中，手是使用物品的最主要器官
人的动作可分为有意识动作和无意识动作两大类
无意识动作是指人在无意识状态下的反射动作
有意识动作是为了达到某种目的而作的动作，它是受大脑支配下的有意识的行为
动作经济原则
有效而合理地利用肢体
注意动作的节约
动作尽可能简化
动作符合人的习惯与生理本能
环境因素
是指“人一机一环境”中的各种自然环境因素
在设计中是指消除不利于人的环境因素，使人具有“舒适”和“宜人”的作业环境
第8章 设计的艺术特征
设计与艺术
艺术
中国古代
中国古代以礼、乐、射、御、书、数为“六艺”【1607单】 P69
外国
18世纪以前
所谓艺术是以技艺为主要特征的艺术。
17世纪以后
纯艺术与手工艺艺术逐渐分离。
艺术的本源
艺术之根是起源于实用、装饰的，实用艺术是艺术的本源
实用艺术【1501多】
现代设计
建筑艺术
手工艺设计
工艺美术
纯艺术与实用艺术是艺术范畴中的两种不同的艺术形态
艺术的产生
人类最初的审美意识和美感是在劳动中、在创制和使用工具过程中产生与发展起来的
艺术与设计的关系
两者是相互影响相互促进的关系
20世纪初艺术的抽象形式尤其是几何形式直接影响了设计的现代化
设计的探索又影响了艺术形式二者的结合诞生了技术美学和机器美学
设计的艺术特征
康德认为美有两种，即自由美和依存美【1801单】 P70
设计
是一种特殊的艺术，设计的创造过程是遵循实用化求美法则的艺术创造过程【1707单】
设计是让人的生活诗意化的艺术
当设计解决了产品的技术课题与使用功能，艺术审美便成为它永无止境的追求。
高科技成为现代设计追求美的手段。
现代设计与现代艺术的距离日益缩小。新的艺术形式诱发新设计、新设计观念成为新艺术形式产生的契机。
工业设计
主要是产品造型设计内容包括实用功能、信息功能、审美功能等
形式
产品的造型
用材
色彩表面处理
装饰
广告设计
商业性和功利性更强
目的
宣传产品
推广产品
室内设计
艺术特征主要体现在，从艺术的角度为室内设计的实体、空间、技术诸方面提出解决美学问题的方案
设计的艺术手法【1507多】 P71
艺术创造
在设计中的应用
在设计的过程中的构思创意阶段，艺术创造性发挥着根本性的作用
在全新产品设计开发和开创性课题设计时，选用最新的科学技术成果
创造性，包括艺术创造性是设计的本质
艺术抽象
抽象：是剥离各种次要因素，而获得事物本质属性的思维过程
科学抽象：是一个舍弃事物感性特征从而形成一种理性的概念系统的过程
艺术抽象是一个使意象脱离物象实在性的过程，要切断对象与现实的一切关系，使它的外观形象达到高度的自我完满，同时使形象的构成尽量简化，以便人们在感知和联想中能够直接把握形象的整体，使各种细节与整体形成有机的联系【1407名】
在设计中的作用：在产品造型设计中，艺术抽象有助于形体的提炼和构成
中国艺术的传统思想
“外师造化，中得心源”（唐·张彦远，见《历代名画 记》）是中国艺术的传统思想，它说明艺术家的创造要取法于自然
艺术造型
五种形式的构成要素
线条
形的组合
空间
光影
色彩
在西方绘画中称为“构图”，在中国画的六法中称为“经营位置”
中西绘画不同的空间观念和处理方法
西方绘画有一个固定的视点，它往往成为画面的视觉中心.由此形成各种透视关系，线透视造成近大远小，色透视造成近浓远淡，消隐透视造成近清晰远模糊
中国画则不釆取一个固定视点，而是用心灵之眼，笼罩全景，从整体看局部，“以大观小”（沈括《梦溪笔谈》）。宋人张择端的《清明上河图》，便是时空流动自由、视角变化有序的全景图，它是靠一个固定视点所无法完成的
艺术装饰
装饰是最传统又最常用的方法
好的装饰可以掩去设计的冷漠，增添情感因素增强艺术感染力
好的装饰是设计不可分割的部分只有多余的装饰才是可以随意增减的附件
艺术解构
是现代艺术流派中的一种艺术手法，是以古今艺术或设计艺术为对象，根据设计的需要，进行符号意义的分解，分解成语词、纹样、标志、单形、乐句之类，使之进入符号贮备，有待设计重构（结构主义流派）【1707单】
解构是对设计极为有用的手法
设计与装饰
装饰
装饰艺术是人类历史上最早的艺术形态也是最普遍、最大众化的艺术形式
艺术起源于装饰的出现
人类通过劳动获得的形式感、美感的最早表达是通过装饰的形式得以实现
根本上讲装饰是人改变旧有事物和旧有形式使其增益、更新、美化的活动
要求
秩序化
规律化
程式化
理想化
装饰性
是人装饰意志和装饰行为的内在属性及其所形成的装饰品格，可以存在于任何种类的艺术形态之中
装饰的双重性
装饰作为艺术偏于感性
而结构具有理性的特征
后现代的装饰
主要是结构性的
现代设计与装饰
装饰主义
装饰主义是与功能理性主义一直并存着的另一大设计思想源流，它贯穿整个现代设计史，与功能主义相对立而存在
装饰是实用艺术不可分离的内容和结构要素
工艺美术运动(工艺艺术运动)
发起人
(英国)威廉·莫里斯
时间
19世纪下半叶
宗旨
反对 “为生产而生产”和“为艺术而艺术”的社会倾向
主张以艺术装饰设计和手工艺术的方式设计出实用与审美结合的产品
新艺术运动
时间
19世纪末期，工艺美术运动的影响下产生
含义
仍然是一个装饰艺术运动，是现代设计史上一次影响深远的形式主义运动
与工艺美术运动的联系
新艺术运动在一定意义上是莫里斯工艺美术运动的延续，两者都是对当时工业化产品缺少设计的反拨
也都反对19世纪盛行的矫饰主义的维多利亚装饰风格
共同主张新的装饰艺术应从自然中瑕取装饰的题材与素养
新艺术运动后的设计运动
新艺术运动后，现代设计进入了一个具有革命的意义和强烈批判色彩的发展时期
主要的设计运动
装饰艺术运动
以包豪斯为代表的现代设计运动
装饰艺术运动
含义
是20世纪二三十年代在法国、美国、英国等国家开展的一场风格特殊的设计运动，也是新艺术运动影响下的产物
宗旨
装饰艺术运动的宗旨便适应了时代性的变化，适应机械生产的要求， 以装饰的方式创造新的装饰形式
与工艺美术运动和新艺术运动的区别
与工艺美术运动和新艺术运动反对机械生产而提倡手工艺生产的指导思想不同
装饰艺术运动关注机器产品上的装饰设计，试图用装饰设计的方式使机械产品具有美观和高贵的效果
装饰艺术运动具有一种综合的性质，它既具装饰的传统性又具设计的现代性
代表作品和作家
著名的法国现代主义设计大师—勒·柯布西耶20世纪20年代设计的现代家具
美国设计师雷蒙·罗维1937年为纽约世界博览会设计的“工业设计师办公室”
美国设计师设计的克莱斯勒大厦、帝国大厦、可口可乐公司大楼等，都有强烈的装饰主义特征，又从材料和结构、设计思想上表现出明显的现代主义性质
装饰是建筑、工艺、设计等实用艺术的内容之一。装饰是实用艺术不可分离的内容和结构要素，无论是建筑、工艺还是现代设计都不可能没有装饰或与装饰无关。
包豪斯
创立人
沃尔特·格罗皮乌斯
时间
1919年
地点
德国
意义
包豪斯是现代设计运动的摇篮
提倡艺术与科学结合的新精神，创立了工业化时代设计教育的基本原则和方法，形成了崭新的设计形式和风格
这种形式和风格具有真正的现代品质，这就是在建筑和产品设计中排除了传统的、表面的装饰形式，从功能出发，从结构出发，做到实用与审美的统一
国际主义设计
无装饰的形式—在一定意义上也反映了装饰的美学观点
后现代设计
含义
后现代主义是对现代主义的反叛。后现代主义设计追求装饰的、历史的折中主义风格，后现代主义设计的经典之作大都是这种综合的产物。
后现代设计中的装饰主义
装饰是一种非严肃的、自嘲自讽、戏谑的风格样式
给人以欢愉的宽松与自慰，一扫现代主义设计严谨的理性主义与冷漠感
赋予了装饰以新的时代意义，拓宽了装饰的层面，更新了装饰的表现手法
后现代艺术中的装饰主要是结构性的
后现代设计中的装饰主义所采用的历史装饰样式
从古希腊罗马样式到19世纪的各种历史样式都有
存有一种含混性和模糊性
经典之作
美国建筑师罗伯特·文丘里20世纪60年代设计的住宅【1707单】 P75
查尔斯·摩尔于1976—1979年设计的美国新奧尔良市的“意大利广场”
德国建筑师翁格斯1978—1982年设计的法兰克福国际展览中心
美国建筑师迈克尔·格利夫斯1980—1982年设计的华盛顿州波特兰市公共服务中心大厦
英国建筑师詹姆斯·斯特林1977— 1984年设计的斯图加特市新国家艺术博物馆
菲力普·约翰逊1983—1985年设计的德克萨斯州休斯敦大学建筑学院
第9章 设计的经济特征
设计经济学
设计经济性的具体表现
现代设计为社会经济生活服务，其实用价值、为生活的品质就是经济性的具体表现
经济性是设计、生产、制作的一项基本原则
经济性的要求
要求用最少的消耗创造最大的价值最少的消耗包括材料：技术、时间、人力等因素
设计与经济价值
现代设计作为生产活动和商业活动的一部分，具有商品属性
使用价值
设计是为了满足人们的物质和精神需求
是设计的基本价值
交换价值
同其他商品一样经过设计而生产出来的产品具有商品相交换的属性因而具有交换价值
是设计价值的表现形式，是由材料费用、劳动价值、流通费用和高附加价值等构成的
使用价值和交换价值，是设计在商品属性上与一般商品所共同具有的价值
实用价值
是设计的基本价值，是经济价值的重要体现【1407单】 P77
实用价值的高低，决定设计产品经济价值的基本因素
商品的高附加值
内容【1507多】
精神价值
审美价值
文化价值
持有价值
荣誉价值
设计是创造商品高附加价值的方法
含义
是指企业创造出来的商品所具有的基本实用价值和工具价值以外的精神价值
设计的艺术内涵是创造高附加值永远的保证
"废弃律"
日本的产品设计是最典型的代表
是通过以设计对象最低寿命周期成本实现使用者所需功能，以获得最佳的综合效益
设计与生产【1301论】 P78
设计本身是一种生产活动，既是物质的生产，也是精神的生产
设计是企业生产活动的一个重要环节
设计为生产服务，为企业生产经济效益的最大化服务
设计通过生产实现，设计师要熟悉生产工艺向生产人员学习
生产部门也必须认识设计、重视设计
生产只有正确认识设计，才会充分支持设计
在设计的实施阶段，即大批量的生产阶段，需要设计师、生产主管。生产工人的密切配合才能保证生产环节对设计创意的完满实现
设计与消费
关系
设计是被消费的对象
设计为消费服务，要充分考虑消费者的消费心理、消费方式和消费需求，帮助设计品的消费更好地实现
对设计和生产影响非常直接的是消费心理
实惠心理
价格心理
习俗心理
偏爱心理
从众心理
审美心理
求新心理
消费方式
消费观
消费心理
消费能力
消费结构
消费习惯
消费水平
设计引导消费，引领健康和高品质消费
设计创造消费，能够主动地创造消费市场
设计是最有效的推动消费的方法，它触发了消费的动机
设计作为经济发展的战略
设计成为一个国家经济在竞争中取胜的决定性因素
21世纪以来，无论是国家还是企业都把设计作为未来的经济发展战略，将设计视为提高经济效益和企业形象的根本战略和有效途径
设计管理与营销
设计管理
概念被正式提出是20世纪60年代后
1966年，英国皇家艺术协会正式设立了设计管理的奖项。
1976年，美国也成立了设计管理协会(简称DMI)。
设计管理的内容【1507多】【1801单】 P81
设计企业管理
企业内的设计部门
垂直式结构
是指设计组织管理从结构上层层向上，逐渐缩小，权力逐级扩大，有严格的等级制度形成一种纵向体系
优势：结构严谨、等级森严，分工明确、便于监控
弊端
各职能部门之间缺乏快速统一的沟通协调机制
压低了员工的主创精神
信息沟通渠道过长造成信息失真成本增加，决策者无法对顾客的需求和市场的变化作出快速反应
矩阵式结构【1801单】
是为了改进垂直式结构横向联系差、缺乏弹性的缺点而形成的一种组织形式
围绕某项专门任务成立跨职能部门的专门机构
具有灵活、高效的优点
独立的设计公司
设计师管理【1801单】 P82
设计企业中设计师分
总设计师
主管设计师
设计师
助理设计师
注意事项
设计师的选拔和培养
创造良好的设计工作环境
设计项目管理
设计程序与方法
设计品质管理
设计评估
所有设计项目都包括创建计划、跟踪和管理计划、结束计划三个主要阶段
设计品质管理
产品设计阶段的设计品质管理是关乎企业产品开发成败的关键
如何保障设计品质
根据市场调研结果，掌握用户质量要求，做好技术经济分析，确定适宜的质量水平
严格按产品质量设计所规定的程序和要求开展工作，对设计质量进行控制
做好前期检查，包括设计评审、故障分析、实验室试验、现场试验、小批试验等，把设计造成的先天性缺陷消灭在形成过程之中
做好质量特征重要程度的分级和传递，使其他环节的质量职能按设计要求进行重点控制，确保符合质量
设计品质的物理层面和心理层面
物理层面的品质，包括功能是否完备、制造是否精良，质量是否过硬等等。对物理层面品质的评价和控制可以采取量化的方式进行
心理层面的品质，包括外形美观、使用方式优雅、产品衬托出使用者的身份和品位在品质管理中，对心理层面的要素侧重于定性的衡量
在设计实践的侧重点
开发型产品
物理层面（为主）
以功能、物理层面的要素为衡量和评估设计成败的主要考虑因素
心理层面
兼顾外观的、心理层面的要素
改进型产品，产品功能、物理层面的要素和外观的、心理层面的要素都是考虑的重点
单纯的式样改变型产品
心理层面（为主）
要重点考虑外观的、心理层面的品质
物理层面
同时满足产品功能、物理层面要素的最低要求
设计管理营销策略【1507单】P85
内容
企业形象设计策略
产品创新设计策略
率先进入市场策略
集中策略
集中策略是指企业为获得竞争优势，集中企业某一优势技术和人力资源开发某一产品，以创造在关键领域中的相对优势【1507单】 P86
多元化和通用化策略
多元化是指通过开发和设计各种不同类型的产品，使企业的产品形成多品种、多规格的格局【1501单】 P86
通用化是把同类事物两种以上的表现形态归并为一种的标准化形式，目的是：
消除不必要的多样化而造成的混乱
最大限度地减少零件在设计和制造过程中的重复劳动
第10章 设计的文化特征
设计与文化
文化
设计起源于人类早期的造物活动，产生于人类生产工具、生活用具的制造中，工具浓缩了一个时代的精神和技术的文明
文化是人类创造的一切文明成果的总和
文化的三个方面(分3部分)
器物文化
含义：是指物质层面的文化是人们在物质生活资料的生产实践过程中所创造的文化，反映人与自然的关系，是人们改造和利用自然取得成果
内容
人类物质生产活动所需要的物质资料
所创造的一切物质成果和所形成的生产能力和技术
是人类生存的物质环境、物质用具和生产技术的总和
行为文化
含义：是指制度层面的文化，它表现为人与人之间的各种社会关系、人的生活方式
内容
建立或制定的各种社会组织
组织形式
制度法律
道德规范
观念文化
含义：是指精神层面的文化，是在器物文化和行为文化基础上形成的意识形态
以价值观、文化价值体系为中心的
理论观念
文化思想
文学艺术
伦理道德
宗教信仰
是人类精神领域的活动成果，是人类文化中最抽象和隐性的部分，是最高级和精华的部分
基本性质
文化实质上就是“人化”【1801单】 P87
文化是人类实践的产物是人类改造客观世界活动的成果，表现在工具制造和使用上
工艺文化和设计文化最能反映人在文化中的创造性和能动性，是人类文化的集中体现
设计文化
含义
设计文化是人类造物的文化，是人类按照自己的尺度，根据客观规律和审美规律改造客观世界，满足人们实用和审美需要的造物的文化
重要性：造物是考古研究和文化研究中的重要标志物.是文化类型的标本。
内容
包括传统手工艺的造物和现代大机器工业生产下的设计，都是人类文化的代表者
设计与生活方式
生活方式
人的生活方式是人类文化的具体内容和表现形式，是现代设计的重要出发点和着眼点
意大利孟菲斯设计集团创立者索特萨斯
美国工业设计协会主席阿瑟·普罗斯
当代设计关注的核心
生活方式
一直是设计关注的焦点
文化
情感
生活方式含义
指在不同的社会和时代中，人们在社会条件制约下及在一定的价值观指导下，所形成的满足自身需要的生活活动形式和行为特征的总和。
生活方式的构成
生活的主体(核心)
主体可以是个人，群体或整个人类
生活的条件（基础）
自然环境
社会环境
宏观
社会生产力
生产关系
社会结构
文化
微观
劳动生产
生活环境个人消费水平
住宅
社会公共设施
生活的形式
指生活行为的样式、模式，包括人的习惯和习俗，表现生活方式的风格性特征
生活方式的转型
最突出的是从传统社会的生活方式向现代社会的生活方式的转型
生活的条件是生活方式的基础
现代社会的文化是以大工业生产和商业文化为主
设计对现代生活方式的影响
美的层面
社会伦理道德
人的情感心理
现代设计是现代生活方式的设计
一定群体的消费给相应的产品打上该群体生活方式的烙印
名牌产品的购买和使用行为成为一种身份地位的确证
产品的设计是针对特定消费群体的，通过创新、优美、高雅的创意设计赋予产品高价值和高品质的形象。是精神价值和生活方式的表征
设计改变生活方式的途径【1507多】P90
通过新的科学技术设计发明新的产品，新的产品带来了人们新的使用方式和生活方式
通过新的科技和设计改良产品的形态和使用方式，从而改变人们的生活方式
通过设计提高产品的高附加值和精神品位和象征价值，引导和塑造人们的精神品位，情感心理、个性风格，从而改变人们的生活方式
设计的传统
是民族文化延续发展的内在动力和桥梁
传统的手工艺设计是现代设计的传统
传统的设计，是传统形态的设计，指具体的设计品类或设计形态
设计传统，主要是指传统形态的设计中蕴涵的传统设计形式和精神等
良好的用物传统：以适用、俭朴、惜物为核心内涵
优良的惜物传统：物尽其用、 材尽其能
意义
是现代文化和现代设计的巨大资源和宝贵财富，是现代设计的源泉
现代设计发展的真正基础
我们只有认真地学习传统，认识传统、善待传统，才能有发展的力量和方向
民族文化的取向是设计成败的关键之一
设计的风格
含义
主要是设计师的设计个性和特征
表现
设计的风格表现为：集体性、时代性和民族性，是设计团队根据团队设计专长，在时代科技条件基础上，在民族审美传统的驱使下形成的稳定而又个性鲜明的设计特征
形成
是一个时代的科学技术水平在设计上的体现
是一个时代的文化观念、审美意识和价值取向在设计上的物化表现
科学技术是现代设计产生的基础是设计时代风格的主导因素，新理论、新技术、新材料、新工艺的出现影响设计的时代风格
功能主义
19世纪末，法国埃菲尔铁塔的落成，标志着新的设计风格——理性主义，即功能主义风格的诞生
20世纪初期，德国包豪斯的成立，理性主义、功能主义大行其道。功能主义的极端化表现，就是设计的风格变得冰冷、生硬、毫无生气
功能主义成为现代设计的核心，功能至上，技术至上
设计民族风格的形成
是一个民族的文化传统、审美心理、审美习惯在设计上的体现
一个民族的审美心理是设计具有浓郁的民族风格的根本原因
曰本设计风格【1501多】 P93
小巧、简洁、舒适、经济的特点
美国设计风格
追求舒适、豪华、派头十足
斯堪的纳维亚风格
对形式和装饰的克制、对传统的尊重、对自然的依恋、对形式与功能采取了中和的态度
将现代主义设计思想与传统的文化结合起来既注重产品的实用功能又强调设计中的人文因素
既注重高新技术的运用，更强调人与自然的和谐相处，避免了现代设计中刻板的几何形式，改变了现代设计中人与自然的关系，形成了一种富有"人情味"的设计风格