中国电影史-2

中国电影史2，中国电影史，分为尝试时期，探索时期，商业竞争时期。变革时期，非常时期。感兴趣的小伙伴可以看看哦~

中国电影史

• 港台电影
• 市场化时期（1992至今）
• 再探索时期（1977--1992）
• 禁锢时期（1966--1976）
• 新中国电影创建时期（1949--1966）
• 丰收时期（1945--1949）
• 非常时期(1937--1945)
  • 突变与低潮
    • 背景
      • 九一八事变，抗日战争全面爆发，电影创作者四分五散
    • 时期
      • 抗战爆发（1937-1938）
        • 新闻纪录片为主《卢沟桥事变》
      • 武汉时期（1937年底-1938.10）
        • 故事片《八百壮士》
      • 重庆时期（国民政府撤离--1941皖南事变）
        • 故事片兴盛时期
        • 《塞上风云》《中华儿女》
      • 停顿与复苏时期（1941-1943）
        • 苏德战争爆发 太平洋战争爆发 反共浪潮再兴起 政府下令禁止拍片
    • 地域
      • 国民党统治区
        • 包括武汉时期和重庆时期
        • 中制
          • 大批进步电影工作者进入
          • 《民族万岁》新闻纪录片
          • 阳翰笙
            • 《八百壮士》《青年中国》《塞上风云》（当时中国唯一表现少数民族地区抗日）
            • 充满了斗志和现实主义风格
          • 应云卫
            • 《八百壮士》《塞上风云》（导演）
            • 朴实富于变化
          • 史东山
            • 《保卫我们的土地》《好丈夫》《还我故乡》等
            • 坚持爱国抗日和大众化的叙述风格
            • 写实化、通俗感、宣传性
          • 万氏兄弟
            • 抗战动画片《铁扇公主》抗战音乐
        • 中电
          • 《卢沟桥事变》纪录片
          • 孙瑜
            • 《火的洗礼》《长空万里》（空军作战0
            • 积极浪漫主义，着眼于故事主题的积极和对现实的艺术感召力
          • 沈西苓
            • 《中华儿女》（最后一部）四个短片构成，故事链接用一个人的报告
            • 城市青年生活转向对敌抗战
        • 西北影业
          • 阎锡山创办
          • 优秀纪录片《华北是我们的》
          • 《风雪太行山》贺孟斧
          • 《老百姓万岁》（未完成）沈浮
      • 抗日根据地（延安电影）
        • 主要以纪录片为主《延安与八路军》袁牧之
        • 吴印咸《中国共产党第七次全国代表大会》拍摄画面清晰
      • 租界区（孤岛电影）
        • 上海孤岛 1937年11.-1941.12
        • 古装片
          • 新华公司
            • 《木兰从军》欧阳予倩编卜万苍导《貂蝉》卜万苍
            • 《孔夫子》费穆
            • 《铁扇公主》万氏兄弟
              • 1926我国第一部动画片《纸人捣乱记》
              • 1935年我国第一部有声短动画片《骆驼献舞》
          • 艺华公司
            • 《楚霸王》
          • “用古人的酒，浇自己的块垒”注入作者强烈的现实情感
        • 时装片
          • 商业类型
          • 类型丰富 言情片喜剧片歌舞片侦探片鬼怪片戏曲片动画片等
        • 喜剧
          • 《王先生吃饭难》汤杰唯
      • 沦陷区
        • 东北“满洲映画协会”1937 （日本国策电影主要生产地）
          • 《壮志烛天》日伪改直接国策电影为间接和娱民电影
        • 华北
          • 新闻专题片和纪录片
        • 上海
          • 大中国题材的中国电影政策
          • 《万世流芳》鸦片战争为题材，转移中国人对日情绪
        • 总体上既是为日本侵略服务，也是日本进行文化侵略，奴役中国人民的精神产物
      • 香港电影
        • 原多以粤语为主，封建色情恐怖，中制公司办的大地影片公司，推动国语故事片发展
        • 《孤岛天堂》蔡楚生《前程万里》
        • 《白云故乡》司徒慧敏
        • 爱国热情+商业化
• 变革时期（1932--1937）
  • 兴盛与高潮
    • 背景
      • 1、九一八事变，民族意识觉醒。中国电影开始在内容和思想上谋求出路
      • 2、有声电影的出现开始探索声画关系
      • 3、中国电影人学习国外先进的电影经验和理论。影片外在形式发生变化
    • 中国电影文化运动（左翼）
      • 1933爱国为共同目标成立中国电影文化协会 郑正秋，孙瑜，史东山等等
        • 1、剧本的投入
        • 2、左翼人物进入
        • 3、杂志刊物发表
        • 4、引进苏联电影理论
      • 阶段
        • 1、兴起和高涨
          • 1932--1933 抗日为主题
          • 《大路》《小玩意》《渔光曲》《春蚕》《女性的呐喊》《三个摩登女性》
          • 以“艺华”为标志，国民党进行剪刀运动
        • 2、曲折发展
          • 1933-1934
          • 电通影业公司成立，有声片
          • 硬软性电影的斗争
            • 软性电影
              • 主张艺术至上、纯艺术、纯娱乐 、电影本质、强调趣味和美感
              • 刘呐鸥为代表
              • 是一股在新兴电影运动中响应国民党主流意识，打着艺术至上和娱乐的文化逆流
              • 利于艺术水平提高，但局势上不符合时代
            • 硬性电影
              • 夏衍、王尘无等左翼影评小组
              • 政治主题，现实主义原则
          • 《神女》《桃李劫》
        • 3、国防电影运动
          • 1936-1937
          • 强调反帝，坚持深入现实生活，坚持现实主义和艺术结合
          • 《十字街头》《压岁钱》《马路天使》《迷途的羔羊》《壮志凌云》《狼山喋血记》
      • 担负起国家和民族的历史使命
      • 评价
        • 1、改变了电影创作的倾向
        • 2、显示了进步电影的主导地位
        • 3、确立了现实主义创作方向
        • 4、大大提升了电影的创作质量
    • 有声片代替默片
      • 无声片进入成熟阶段 内容转向民族、阶级
      • 默片特点
        • 1、叙事功能突出
        • 2、相对完整的故事内核
        • 3、默片叙事语法不够完备，字幕的使用
        • 4、单个镜头的内部表现，缺乏调度
      • 默片优秀代表
        • 1、夏衍《狂流》《春蚕》
        • 2、田汉《三个摩登女性》《女性之光》
        • 3、孙瑜《小玩意》《大路》
        • 4、蔡楚生《渔光曲》《新女性》
        • 5、吴永刚《神女》
        • 6、费穆《城市之夜》《天伦》
      • 有声片
        • 1936-1937 《压岁钱》《马路天使》《十字街头》《夜半歌声》等
        • 以对白的出现作为有声片的标志
    • 电影公司的变化
      • 明星公司
        • 夏衍
          • 《狂流》、《春蚕》（散文式的纪实）《压岁钱》《时代的女儿们》《风云儿女》现实主义创作原则
        • 程步高
          • 导演
          • 《春蚕》开中国故事片的记录风格
        • 张石川
          • 商业性
          • 《压岁钱》
        • 洪深
          • 关注都市生活，题材多样
          • 《劫后桃花》
        • 郑正秋
          • 顺应时代潮流
          • 《姊妹花》进一步确立了中国电影民族化叙事的基本策略
        • 李萍倩
        • 沈西苓
          • 《女性的呐喊》《十字街头》等
          • 创作特点富有同情心和正义感显示出一种乐观向上的情绪基调
          • 多有声片
      • 联华公司
        • 进步
          • 田汉
            • 《三个摩登女性》《黄金时代》《风云儿女》
            • 激进派转为革命浪漫派：反应阶级矛盾和民族抵抗
          • 卜万苍
            • 田汉合作者之一。《三个摩登女性》《母性之光》在艺华合作拍《黄金时代》
            • 细腻，舒缓的表现人物和情感的特点
          • 孙瑜
            • 《小玩意》《大路》
            • 以劳动人民为题材，细节和动作刻画人物“银幕诗人”
            • 反映抗日
          • 孙师瑜
            • 《新女性》（剧本）
            • 比喻手法，充实严谨
            • 电影歌曲创作者《渔光曲》《大路歌》《牧羊歌》（我国第一首儿童歌曲》
          • 蔡楚生
            • 《南国之春》《粉红色的梦》小资情结后转为抗日《渔光曲》《新女性》《迷途的羔羊》等
            • 生活细节细腻，含泪的笑和滑稽造型成为独特标志
            • 平民意识和时代意识结合最出色的代表
          • 但杜宇
            • 追求唯美
        • 保守
          • 吴永刚
            • 《神女》无声电影高峰《小天使》《浪淘沙》《壮志凌云》（国防电影）
          • 费穆
            • 《城市之夜》《狼山喋血记》《天伦》
            • 对中国文化和人文精神的探讨
            • 宗教式的情调和舒缓的情绪
          • 朱石麟
            • 《归来》《慈母曲》
            • 家庭伦理剧，情节起伏有致，结构紧凑，叙事含蓄清丽
          • 沈浮
            • 喜剧为主
            • 《天作之合》
      • 天一公司
        • 商业娱乐片 有声片《生机》《飞絮》《飘零》《挣扎》（邵醉翁）
        • 汤晓丹
          • 《飞絮》《飘零》重情节重叙事重节奏
      • 艺华公司
        • 阳翰笙
          • 《逃亡》
          • 反帝反封建的时代精神 充满战斗性，戏剧式的剧作特点
        • 软性电影
      • 电通公司
        • 袁牧之
          • ”千面人“主演《桃李劫》《风云儿女》等
          • 《都市风光》（音乐轻喜剧）《马路天使》（多层面叙事）有声电影艺术巅峰
          • “为小人物画像”
        • 司徒慧敏
          • 录音师
          • 为有声电影的创作做出了很大贡献
        • 应云卫
          • 话剧《怒吼吧！中国》《桃李劫》
          • 朴实自然，光影声音的利用独特
      • 新华公司
        • 史东山
          • 本时期深刻触及社会问题
          • 《女人》《人之初》《青年进行曲》
        • 马徐维邦
          • “恐怖大师”
          • 《夜半歌声》商业化宣传成功案例
      • 进步倾向 时代和经营所需 更偏于自我爱国情感
• 商业竞争时期（1928--1931）
  • 背景
    • 政治：军阀割据，革命力量发展，共产党强盛，国共对立
    • 经济：盈利是生存法则，“小投入，大产出”的经营法则
    • 社会：大众社会心理趋同，娱乐功能被强调
    • 观众：寻求新题材，新类型
  • 古装片到武侠片、神怪片的竞争浪潮
    • 天一公司开古装先河《梁祝痛史》《义妖白蛇传》
      • 古装片
        • 主要是搬用或仿照戏曲行头
        • 题材多为爱情片，才子佳人式《木兰从军》《西厢记》
    • 1928明星公司《火烧红莲寺》开武侠片
      • 武侠片
        • 1927--1931年间以武侠内容为主要剧情的影片，包括含有神怪的
        • 连集拍摄和影像特技
  • ”国片复兴运动“
    • 罗明佑
      • 华北电影公司和民新提出”复兴国片，改造国片“ --联华公司具有垄断性质的现代企业
      • 新派（明星、天一 旧派)
    • 孙瑜
      • 清新浪漫
      • 《故都春梦》《野草闲花》中国第一部歌曲配音片
    • 卜万苍
      • 《恋爱与义务》《桃花泣血记》
    • 阮玲玉
    • 明星公司
      • 1929年后重回人间世俗题材
      • 《爸爸爱妈妈》等
      • 第一批有声片的拍摄《歌女红牡丹》穿插了四段戏曲
    • 天一公司
      • 1931开始有声片尝试《歌场春色》
• 探索时期（1924--1927）
  • 尝试与探索
    • 背景（自觉阶段）
      • 20c20s第一次世界大战 五四运动新旧文化摩擦 中国民族工业得到发展 商人投资热情高涨
      • 表现
        • 电影事业兴盛
        • 创作数量大增
        • 各式人才投身电影业
    • 各电影公司
      • 明星公司
        • 1922-1937
        • 原以张石川的“处处唯兴趣是尚”后改为郑正秋“营业主义加一点良心”的正剧
        • 创作演变
          • 早期 娱乐滑稽片 《掷果缘》（劳工之爱情）
          • 1923《孤儿救祖记》开社会片先河 1924《玉梨魂》（鸳鸯蝴蝶派） 社会问题和妇女问题
        • 张石川（导演）
          • 主要从商业角度看待
          • 第一部长故事片《难夫难妻》第一部揭露鸦片毒害《黑籍冤魂》长故事片《孤儿救祖记》《火烧红莲寺》第一部蜡盘配音有声片《歌女红牡丹》
          • 早期创作滑稽短片 开始关注镜头变化如：《横冲直撞》1922《劳工之爱情》（受美国“棍棒喜剧”影响，卓别林）
          • 社会片大多以批判遗产和其他封建习俗为主题
          • 平面构图、水平线构图 、景别以中近景为主。（连环图式）造就明星演员 开创了中国电影导演艺术的基本形态
        • 郑正秋（编剧）
          • “戏剧”引入中国 准确把握观众心理
          • 洪深曾总结：1、人生阅历、经验丰富2、尊重观众心理3、对于演员的精确鉴别
          • 20世纪明星公司教化社会方向的代表，题材多选择家庭伦理和妇女生活，善于以曲折起伏的人生命运来演化一段动人的故事。
          • 《小朋友》30年代《自由之花》《女儿经》《姊妹花》
        • 包天笑（编剧）
          • 《空谷兰》《良心复活》
          • 张石川将他包的《苦儿流浪记》（小朋友）搬上银幕，标志着“通俗文学”引入明星公司
        • 洪深
          • 中国第一个比较完整的电影剧本《申屠氏》第一次以“景"为单位，更强调镜头的作用（侯曜《弃妇》）标志中国电影文学剧本的起点
          • 题材多以爱情为主《四月里底蔷薇处处开》注重描写人物内心活动《爱情与黄金》
        • “本事”包括基本情节、人物和动作说明以及”字幕说明“
      • 长城派
        • 拍问题剧，提出中心问题，直面当时社会现实，反对粗制滥造
        • 留学派建立 知识分子构成
        • 侯曜
          • “艺术表现人生，批评人生，调和人生，美化人生”多受易仆生戏剧影响
          • 《弃妇》1924《一串珍珠》1925《春闺梦里人》1925
          • 妻子濮舜卿 中国第一位电影剧作者
          • 1927年离开长城
        • 程步高、杨小仲、孙瑜都后加入
        • 1927《哪吒出世》参与到武侠片之中
      • 神州派
        • 留学派建立 追求潜移默化的艺术效果，强调含蓄的艺术表达方式，受知识分子追捧，宣传人情和人性
        • 反对粗制滥造,描写情感见长，多写男女之情
        • 《不堪回首》《难为了妹妹》（李萍倩导演）《花好月圆》
        • 李萍倩
          • 《难为了妹妹》
      • 民新影片公司
        • 香港迁到上海
        • 黎民伟
          • 纪录片 构成一大特色
          • 中国纪录片之父
        • 欧阳予倩
          • 《玉洁冰清》（卜万苍导演）《三年以后》《天涯歌女》
          • 受戏剧影响较多，多以再现舞台中心场面规范镜头
        • 侯曜
          • 1926加入
          • 《和平之神》《西厢记》《木兰从军》
      • 田汉的试验
        • 南国电影剧社
        • 《到民间去》
      • 大中华百合影片公司
        • 欧化 1925
        • 陆洁、顾肯夫、陈寿荫等 接受过西式教育
        • 《人心》《探亲家》（王云龙，涉及到布景，民族自我认知问题）
      • 天一公司
        • 尚古 尊奉传统道德，重视娱乐化
        • 邵醉翁
          • 《立地成佛》《女侠李飞飞》《忠孝节义》
        • 中式布景 认同中国传统伦理
        • 注重市场营销
      • 上海影戏公司
        • 唯美
        • 但杜宇
          • 《弟弟》《传家宝》
        • 故事情节简单，追求银幕造型，讲究构图和光线
        • 史东山
          • 《杨花恨》《同居之爱》《盘丝洞》
    • “影戏观”
      • 定义
        • 20世纪初期开始，电影在艺术上逐渐形成一套创作方法和风格，形成一种传统，对以后的电影产生了影响。
      • 特点
        • 1、社会教化
          • 道德功能，改良社会
        • 2、戏剧性
          • 矛盾冲突巧合
        • 3、情节性
          • 讲究开端发展高潮结局尾声等的统一
        • 4、场面性
          • 固定机位拍摄故事，从观看戏曲的角度看电影
      • 评价
        • 1、强烈的商业功利状态
        • 2、娱乐化的技巧探索
          • 技术技巧的探索，镜头剪辑技术的简单运用
        • 3、对时代政治的趋避态度
          • 严重脱离社会现实，忽视艺术规律，只为迎合市民的欣赏趣味进行编造
• 尝试时期（1905--1923）
  • 萌芽初创
    • 欧美电影的传入
      • 1895年，上海徐园又一村放映“西洋影戏”。（早期的电影放映市场还是掌握在西方人手里）
      • 1908年雷玛斯虹口大戏院等
    • 1905年北京丰泰照相馆 任庆泰《定军山》（戏曲片）
      • 揭开中国电影制片第一幕
      • 谭鑫培
      • 1909火灾止步
    • 商务印书馆是20世纪中国文化事业的主宰者，承担了在戏曲纪录片的基础上开拓中国电影的任务
      • 1916 开始拍摄电影
      • 商务影戏部是真正意义上的民族资本开办的电影机构，开创的规模性经营。
      • 题材：风景、时事、教育、古剧（戏曲片）、新剧（故事片）
        • 戏曲片《春香闹学》《天女散花》
        • 梅兰芳
        • 短故事片 任彭年 滑稽剧
      • 戏曲与电影
    • 中国第一部故事片《难夫难妻》
      • 1913年郑正秋、张石川
      • 是一部对于封建买卖婚姻习俗的不合理性提出讽刺的片子。体现了改良社会，教化群众
    • 1913 香港 黎民伟《庄子试妻》
      • 严姗姗 中国第一位女演员
      • 中国纪录片之父
    • 中国第一批长故事片
      • 《黑籍冤魂》奠定基础 脱离舞台限制，出现跳接等艺术手法
      • 1921《阎瑞生》杨小仲、任彭年《张欣生》（实事影片）
      • 1922《海誓》但杜宇（爱情片）
      • 1922《红粉骷髅》（侦探片）
        • 大多效仿美国侦探片，电影的商业化和类型化倾向美国
      • 1923《孤儿救祖记》（家庭伦理正剧）
        • 确立了明星公司的中心地位 郑正秋、张石川
        • 标志着中国民族电影的确立
        • 中国电影尝试阶段结束，自觉探索开始
      • 但杜宇的长故事片，以都市青年爱情为内容
        • 但杜宇
          • “本事”（故事梗概）
          • 挖掘人物心理
          • 注重镜头和剧情之间的关系 追求电影形式
      • 商务影戏部 中华传统文化