中国古典园林的成熟期——私家园林代表

这是一篇关于中国古典园林的成熟期——私家园林代表的思维导图，总结了北方私家园林、 南方私家园林等。

中国古典园林的成熟期——私家园林代表

• 北方私家园林
  • 特点
    • 宅园外,游憩园占大多数
    • 定期向市民开放
    • 供士大夫宴集、游赏
    • ●洛阳私园以时裁花木著称，有大片树林而成景的林景- -尤以竹林为多
    • ●筑山以土山为主，只在特殊需要的地方掺入石料
    • ●建筑形象丰富，数量不多，布局疏朗
    • 园中筑台:园景之点缀;登高俯瞰园景;观赏园外借景
  • 宅园类
    • 富郑公园- -南北两个景区
      • (园林的总体布局大致分为大水池居园之中部偏东,由东北方的小区引来园外活水池之北,为全园的主体建筑物四景堂，种植大片竹林，辅以多种花木，全员大致分为南北两个景区,北区包括具有四个山洞的土山及其北的竹林，南区包括大水池,池东的平地和池南的土山北区比较幽静，南区则以开朗的景观取胜)
    • 湖园
      • 主园以湖为全园的构图中心,布局成的水景园，湖中有洲岛建堂，与湖北岸的堂,西岸之亭相对应，以取得构图平稳。
      • 采用对比布局----动势与静态对比的造园手法，如青苹动而林荫合；水静而跳鱼鸣。
      • 注意了园中四季景物之变换，如木落而群峰出，虽四时不同而景物皆好。
    • 水北胡氏园
      • 邙山山麓临厘水旁,筑有二个坚固如砖砌的土室,其面水处,可开大窗凭借室外水景。
      • 土室之东布置有亭榭花木，登台榭可眺望四周景色，或赏花木，或俯瞰峭岸绝壁之景，全都昌因为相地合宜，不玩人事之功而巧得佳景。
    • 环溪--以水景和园外借景取胜
      • (它的总体布局很别致，南北开凿两个水池，在这两个水池的东西两端，各以小溪连接，形成水环,绕着当中的一块大大的局面，主要建筑物均集中在大洲上，园中变种松树、桧树,各类品种的花木，千株花树丛中辟出-块块的林间隙地，好像水中的岛屿一样
  • 别业类
    • 董氏东园
      • 是供歌舞宾游的园林,园主宴饮酒醉后可小住休息
      • 园中除有大桧柏树,水景创作技巧已有了一定水平
      • 如西面有一大池,四周水喷泻池中,飞瀑一般,池四周隐有出水口,故水不溢
    • 独乐园
      • 园主人--司马光占地20亩
      • 中央建筑:读书堂以朴素为主
      • 建筑物命名与古代哲人、名士、隐逸有关
      • 园名以及景题都与园林内容格调相吻合
    • 松岛
      • 园中多古松，数百年参天古松，苍老劲姿，故名为松岛
      • 古朴优雅的园中建有茅亭草榭，配以大竹木筑池沼。可谓古园出新意，苍老中有生气;
    • 董氏西园
      • 以山林景色取胜,园无中轴对称
      • 以景物分区的布局特点，花木的种植不成行列，采用自然错落的布置方式
  • 花园类
    • 李氏仁丰园
      • 植桃、李、梅、杏、牡丹、芍药、茉莉、山茶、菊花，临水植柳，水中多植荷莲等。
      • 中种植的这些花木是有计划地进行培育，且栽培技术已有了很高的发展。
    • 归仁园
      • 占据一个街坊，周围一里多范围，北部植牡丹芍药千株，中部有竹百亩，南部广植桃李。
    • 天王院花园子
      • 无池亭，独有特丹数十万本，素有洛阳“牡丹甲天下”之称。每到牡丹盛开时节，全城市民纷纷来园赏花游乐，好似古时庙会，今日花市盛景。
• 南方私家园林
  • 杭州西湖一带
    • 南园、水乐洞园、水竹院落、后乐园、廖药洲园、云洞园、水月园、环碧园、湖曲
    • 分布是以西湖为中心,南北两山为环卫,随地形景色之变化,借广阔湖山为背景,分段聚集,起伏疏密,配合得宜,天然人工浑为一体,诸圆的布局分为三段;南段、中段和北段。
    • 南段的园林大部分集中在湖南岸及南屏山,方家峪一带
    • 中段的起点为长桥,环湖沿城墙北行,经钱湖门、清波门、涌金门、至钱塘门,包括耸峙湖中的孤山
    • 北段自昭庆寺循湖而西,过宝石山,入于葛岭,多为山地小园
  • 苏州
    • 沧浪亭
      • 园主人苏舜钦自撰的《沧浪亭记》:北宋庆历年间,因获罪罢官,旅居苏州。
      • 杠之南.其地益阔,旁无民居,左右皆林木相亏蔽”。
      • 废园的山池地貌依然保留原状,乃在北边的小山上构筑一亭,名沧浪亭。
    • 乐圃、研山园、梦溪园
  • 特点
    • 具有人本主义色彩的市民文化的兴盛
      • 人本主义的浪漫的思潮，以感性冲动突破理性的思想结构，在放荡形骸的厌世背后潜存着对尘世的眷恋和一种朦胧的自我实现的追求。
        • 文人造园的意境就更披上一层追求个性自由的色彩
    • 最终形成江南、北方、岭南三大地方园林风格鼎峙的局面，标志着中国古典园林完全成熟。
    • 未经事先之规划,但各园基址的选择均能着眼于全局,而形成总体结构上的起、承、转,合,疏密有致的韵律,长桥和西泠桥则是三段之间的衔接转折的重要环节
    • 两个明显的变化
      • 其一是由以往的全景山水缩移模拟的写实与写意相结合的创作方法，转化为以写意为主的趋向
      • 其二是景题、匾额、对联在园林中普遍使用犹如绘画的题款，意境信息的传达得以直接借助文学、语言而大大增加信息量，意境表现手法亦多种多样，状写、寄情、言志、比附、象征、寓意、点题等