《中国古代文学》第四编

中国古代文学第四编，包含隋与初唐诗歌、 盛唐诗歌、杜甫与中唐诗歌、唐人传奇的俗讲变文等。

第四编 隋唐五代文学

• 绪论
  • 第一节 唐代社会基本状况:①国力强盛，经济繁荣 ②政治开明，思想开放 三教： 儒道释（佛） ③兼容并蓄，三教并立
  • 第二节 隋唐五代文学特点：①文学创作队伍和表现对象有了极大的扩展 ②文学流派纷呈，文学风格多样 ③各体文学全面繁荣
    • 原因
      • 原因： 1、各民族文化的融合；经济体制的发展（均田制，租庸调制） 2、调整各利益集团的关系（太宗修《氏族志》，武则天复改为《姓氏录》）； 3、文人乐观进取； 4、多元化的统治思想（儒释道；政治开明，文禁松弛，思想开放） 5、完善科举制（士族主持改为朝廷主持）； 6、魏晋南北朝时期提供的理论指导。
• 隋与初唐诗歌
  • 第一节 隋代诗坛
    • 代表诗人：杨素、杨广、薛道衡、隋炀帝、虞世南
      • 1.杨素：作品有《出塞》、《赠薛播州十四首》等，因诗人自身经历，故写来慷慨悲凉、劲健深沉。 2.杨广：是隋代存诗最多的诗人，其突出的是一些乐府和模仿吴歌所作的乐歌，作品有《饮马长城窟行》、《春江花月夜二首》。 3.薛道衡：作品《豫章行》、《昔昔盐》等，其诗多写思妇闺怨。 4.隋炀帝 5.虞世南：杰出的宫廷诗人
  • 初唐诗歌的发展与革新
    • 唐代文学分期：初唐、盛唐、中唐、晚唐
      • 唐代文学分期 初(618-712玄宗先天元年)94 盛（713-755玄宗开元、天宝）43 中（756-824肃宗至德元年-穆宗长庆四年）69 晚（825-907唐敬宗宝历元年-唐昭宣帝天佑四年）83
    • 初唐诗歌
      • 1.南北文学的合流（上官仪、唐太宗） 2.宫廷诗人：上官仪、沈佺期、宋之问：继承了“诗缘情而绮靡”的传统和六朝声律的成果，五律（完善、定型） 3.“初唐四杰”：才大官小、名高位卑、仕途多舛。（王杨长五律、卢骆擅歌行 ）——诗文由“宫廷走向市井，从台阁移至江山与塞漠。”
      • 1.南北文学的合流（上官仪、唐太宗） 2.宫廷诗人：上官仪、沈佺期、宋之问：继承了“诗缘情而绮靡”的传统和六朝声律的成果，五律（完善、定型） 3.“初唐四杰”：才大官小、名高位卑、仕途多舛。（王杨长五律、卢骆擅歌行 ）——诗文由“宫廷走向市井，从台阁移至江山与塞漠。”
      • 上官体风格：绮错婉媚 初唐四杰：卢照邻、骆宾王、王勃、杨炯
        • 初唐四杰 特点：都曾积极进取，渴望博取功名，施展才华。 “四杰”他们的诗是理想之诗，自有雄壮慷慨之气 “四杰”的创作题材：宦游、送别、边塞
      • 文章四友：杜审言、李峤、苏味道、崔融
      • 陈子昂（简答题）：“兴寄”、“风骨”
        • 陈子昂的兴寄说：兴，指诗歌的美意象对人所产生的盛发作用；寄，指诗歌中流露的思想感情所具有的社会内容。兴寄，就是要求诗歌具有深刻的现实意义。（为后人继承，成为他们反对形式主义柔靡诗风的理论武器） 风骨：就是魏晋南北朝的风骨？汉魏风骨？ 陈子昂（简答题）：①“兴寄”、“风骨”； ②更明确地批判了齐梁之风，在引导诗歌干预社会生活和政治的同时，也引入政治教化、讽谏之途。 ③为唐代文学的发展指明了正确方向，中唐古文运动的先导。 ④把情志、教化和声律有机地结合起来.
• 盛唐诗歌
  • 第一节 初盛唐之交的重要诗人
    • 二张：张说、张九龄
    • 吴中四士：贺知章、包融、张旭、张若虚
      • 贺知章：善七言 风格：清淡风流，放旷闲散
    • 刘希夷：《代悲白头吟》
  • 第二节 王维孟浩然与山水田园诗派
    • 王维：早年建功立业，晚年皈依禅宗，他的诗“诗中有画、画中有诗”
    • 孟浩然：建功立业、布衣终老，他的诗淡雅优美，飘逸中带有惆怅
  • 第三节 王昌龄、李颀及其他诗人（豪侠诗派）
    • 王翰：狂放不羁，诗作大都吟咏沙场壮士、青春少女。 作品《凉州词》
    • 王之涣：气象扩大，意境沉雄
    • 王昌龄：晚年诗风清逸明丽、唐人七绝第一（宫怨诗、闺怨诗）、“意境”说、“诗家夫子”、“七绝圣手”
      • 1、其诗主要以边塞、闺情、送别酬赠为主 2、多反映妇女生活的诗，主要描写少女情态、少妇闺情和宫中幽怨 3、多用明月秋雨意象 3、格调劲健
    • 李颀：擅长歌行体；边塞、赠答、描写音乐
    • 崔颢：狂放雄浑、游侠之气、少年情怀；唐人七律第一
  • 第四节 高适与岑森（边塞诗）
    • 高适：笔力雄健，气势奔放，洋溢着盛唐时期所特有的奋发进取、 蓬勃向上的时代精神。现实意义强烈，“雄浑悲壮”是他的边塞诗的突出。
    • 岑森：从军报国、建功立业
      • 内容：军旅生活（雄心壮志、悲哀不平） 边塞风光、风俗（壮丽、瑰丽）
      • 特色：以壮丽恣肆的浪漫主义为主要特色 （个性好奇长于感觉印象→奇逸而峭）
  • 李白
    • 思想性格：多元性，复杂性 A、道-功成身退 B、游侠-豪纵，复仇，重然诺，轻生死 功名、旷达浪漫，狂放侠胆
    • ⭐思想内容：1、建功立业的雄心和怀才不遇的苦闷 2、揭露与抨击统治阶级 3、反映下层人民的生活 4、歌颂大自然 5、吟咏友情
    • ⭐诗歌成就：1、抒情主体豪放率真 2、善运用想象、比喻、夸张来塑造形象、宣泄情感 3、思想解放，性格豪迈，才情过人，极富艺术创造力（灵活多变的句式和清真的语言） 各体皆工
      • 各体皆工： 骚体、乐府体、五七言古体、歌行体（旧体诗集大成）； 绝句体、律体；绝句； 词（百代词曲之祖 ）
    • 地位与影响：人格魅力、艺术成就
      • 1、人格魅力 --非凡自信、独立人格、 凛然风骨、潇洒风神。 （慷慨自负、傲视权贵、任侠使气） 2、艺术成就 --浪漫主义风格，豪放飘逸的风格， 天真自然的审美情趣。
• 杜甫与中唐诗歌
  • 第一节 杜甫 “诗圣”的境界 “诗史”的性质
    • 对后世的影响： 1 、“诗圣”的境界： A.思想上→爱国主义与人道主义精神(儒家的理想人格). B.艺术上→集大成者：力崇古调、兼取新声；众体兼备、风格多样；功力深厚，自铸伟辞。 “江西诗派”的不二法门→“杜诗学”。 2 、“诗史”的性质： 现实主义精神：缘事而发和写民生疾苦
    • ⭐思想内容：1、舍身辅君（“杜陵有布衣，老大意专拙”） 忠君思想→进思尽忠、退思补过 2、忧患意识（“穷年忧黎元，叹息肠内热”） “平民”意识→忧国忧民 3、批评时弊 （“致君尧舜上，再使风俗淳。上感九庙焚，下悯万民疮”） 4、日常生活 （“随风潜入夜，润物细无声”）
    • ⭐风格：沉郁顿挫：忧愤深广的时代特征、潜气内转的波澜老成
    • 艺术成就：1、现实主义的手法 2、精美而丰富的语言 3、创立“即事名篇，无复依傍”的新乐府 4、开创了以家庭细事和日常生活为题材的 “家事诗”及论诗诗的写作 5、七律第一大家（连章体、拗[niù]体） →后世各种风格流派的源头
  • 第二节 大历、贞元诗人
    • 战乱留下了深刻的伤痕、忧惧、惊惶、悲凉之音取代了盛唐的壮阔豪迈。 与盛唐诗人的狂放志向和不羁性格相比，大历、贞元诗人变得自卑自伤、惆怅苦闷。
    • 刘长卿 风格：空疏落寞
    • 大历十才子：吉中孚、李端、司空曙、钱起、苗发、 韩翃、夏侯审、崔峒、卢纶、耿湋（weí）
      • （了解）意象纤细新巧、律体工稳清丽，格调清冷萧瑟
    • 韦应物：早年：意气风发、昂扬慷慨 晚年：渐趋沉寂、淡漠萧散 顾况：诗歌特点：通俗怪奇 李益：边塞诗：慷慨豪迈、气骨凛然
  • 第三节 韩孟诗派与李贺
    • 韩孟诗派：韩愈、孟郊；崇奇尚险 特点：以学问为诗，以文为诗，怪奇求生，以丑为美。 成因：不平则鸣
      • 1.孟郊：擅长五言古诗 诗歌特点：崇奇尚险喜用幽僻孤寒意象 2.韩愈：1、个性张扬，排斥佛老，弘扬儒学。 2、杂取先秦诸子的思想（合儒墨，兼名法）→实用主义新儒学。 3、热衷政治，致力儒文学（文章-事业-道德-思想；众体兼备） 4、诗歌风格：崇奇尚险，笔力雄壮 5、以赋为诗、以散文章法作诗
    • 李贺：诗歌风格：奇幻之美 诗歌特点： 1、强烈敏感的时间意识 2、凄离冷艳的诗歌意象 3、奇特险怪的夸张想像 4、跳跃不定的意绪流动
  • 第四节 元白诗派（浅显流畅）
    • 主要诗人：白居易、元稹、张籍、王建、李绅
      • 李坤：“新乐府”提出者 元稹：“新乐府”代表，其诗歌浅显流畅
      • 唐代唐代从理论上系统地强调诗歌的历史使命的诗人：陈子昂、白居易、元稹。
      • 白居易诗歌的思想内容： 以儒家思想为主导（兼济天下、仁政） 杂糅释道（调和三教）——乐天知命、独善其身，明哲保身 创作主张：1.主动干预社会现实 文章合为时而著，诗歌合为事而作； “补察时政，泄导人情”（诗歌理想） 2.倡导语言浅近易懂 中唐新变——元白诗派：写实尚俗 诗歌艺术特色：因事立题、叙议结合、白描手法、鲜明对比、浅易流转
    • 张王乐府：张籍、王建 张籍风格：苍凉悲劲 语言平易流利、但并不直白； 虽有讽喻，却很少直发议论 王建善写女性题材
  • 第五节 刘禹锡与柳宗元
    • 刘禹锡：艺术成就：咏物诗、咏史诗、民歌。 “诗豪”：境界优美， 韵律自然，格奇意高， 骨力刚劲，充满豪迈之气
    • 柳宗元：思想：儒家思想中融合佛老，兼取百家，反对迷信 散文成就：论说文，寓言、山水游记、传记、骚赋。 诗歌特点：多忧怨之思
• 唐人传奇的俗讲变文
  • 第一节 传奇释名：唐传奇：是唐代文言短篇小说， 内容多传述奇闻异事，后人称为唐人传奇，或称唐传奇。
  • 第二节 唐人传奇的问题特征
    • 1.传奇之“奇”与正史之“正” 2.“嗜奇”、“好异”的想象 3.传、奇的辞章化
  • 第三节 唐人传奇的发展进程
    • 初期（618-779)，从唐高祖起，到唐代宗止，这是传奇产生及渐趋成熟的时期 盛期（780-820)，从唐德宗起，到唐宪宗止，这是传奇发展的鼎盛时期 中期（821-873)，从唐穆宗起，到唐懿宗止，这是传奇集创作大获丰收的时 晚期（874-910)，从唐僖宗起，延续到五代初，这是传奇衰退、变异的时期
  • 第四节 俗讲与变文
• 隋唐五代散文、骈文与辞赋
  • 第一节 隋与初盛唐的文体因革
    • 骈文发展阶段： ①在句法上引散入骈，逐渐打破了骈文的严整； ②在内容上强调骨力，无论是奏对或是抒怀，都能有感而发； ③在语言上走向平易，用典隶事逐渐减少； ④在风格上由辞藻富艳转向燕许的凝重典雅和王维、李白的清丽自然。 这些特点在陆贽手中得到了进一步发展。 天下第一骈文：王勃《滕王阁序》
  • 第二节 古文运动的兴起
    • 背景：骈文畸形繁荣，国势衰微，儒道不倡
    • 原因：1.治改革的需要（儒学复古思潮）； 2.有领袖人物“韩柳”的出现； 3.文体、文风自身规律的支配
    • 古文运动内容：文以明道、革新文体、重视学养
      • 以儒学复古为旗帜，以质朴刚健的散文取代浮华肉糜的骈文，是一场儒家道统的思想斗争，也是一场文风、文体的革新运动。
    • 影响： 并非单纯的复古运动，而是对中国文化（儒家思想）的复兴，开创了古典散文的新时代，直接影响到北宋的诗文革新，明代前后七子、唐宋派，清代桐城派→“文起八代之衰，而道济天下之溺” 局限性：1、对浪漫主义缺乏必要的认识和理论总结； 2、对诗歌的审美特性语焉不详，审美、娱乐、认识、情志功能被忽视。
    • 韩愈古文类型：论说文、叙事文、抒情文 柳宗元的山水游记和寓言小品成就最高，他的山水游记 与贬谪心态联系、写景凄神寒骨，悄怆幽邃、与唐代山水诗类似
  • 第三节 晚唐五代骈文与唐代的赋
    • 晚唐骈文李商隐成就最高 唐代的赋：古赋、抒情赋、咏物赋、律赋（新出现）
• 隋唐五代诗歌
  • 第一节 词的起源（了解） 1、“诗余”说， 2、民间说（曲子词） 3、多源说（谣歌、曲子、琴歌、大曲、讲唱——齐言——杂言——词） （李白：“百代词曲之祖” ）
  • 第二节 敦煌曲子词与唐代文人词
    • 一、敦煌曲子词 上世纪初，大量五代写本被发现于甘肃敦煌莫高窟（又称千佛洞）。随之而重新问世的唐五代民间词曲，或称为敦煌曲子词，或称为敦煌歌辞。 它们是千年词史的椎轮大辂[lù] ，内容广泛，形式活泼，风格繁富，有鲜明的个性特征和浓郁的生活气息，反映了词兴起于民间时的原始形态。 在敦煌曲子词中写得最好、最多的依然是言男女情爱的作品。 二、中唐文人词 风格：清新、明朗、活泼（本色） 代表作家： 张志和、韦应物、戴叔伦、白居易、刘禹锡
  • 第三节 温庭筠、韦庄与花间词人
    • 温庭筠：词史上第一个大力作词的文人，唐人存词最多的一位 特点：静态描绘、细部描绘、暗示手法、意象跳跃
    • 韦庄：疏朗、显直、白描手法
    • 晚唐花间词：香艳性、纯情性、唯美性； “词为艳科”、“脂粉气”
  • 第四节 李煜与南唐诗人
    • 李煜（李璟第六子）：“眼界始大”、“士大夫词” 他的词中直接表达自己的喜怒哀乐
    • 冯延巳：虽写男女之情，却较少容貌体态，而是一种情感的境界。 意境与情调符合士大夫的胃口，直启晏殊。
    • 李璟：有“众芳芜秽，美人迟暮之感”；脱去浮艳、悲秋离恨
• 晚唐五代诗歌
  • 第一节 李商隐及晚唐情诗
    • 美轮美奂、无题诗爱情诗意象朦胧、细小幽约
    • “温李”：温庭筠、李商隐 诗歌内容：游宴歌舞，闺阁愁怨
      • 李商隐善用典故、色彩搭配独特
      • 温庭筠以抒怀为主，颇有感慨深沉
  • 第二节 杜牧与晚唐咏史诗
    • 杜牧：近体律绝（咏史、抒怀、伤别、纪行、写景）、 “二十八字史论”（七律）立意高绝、性情豪迈、吊古伤今、忧国忧民
  • 第三节 贾岛及晚唐其他诗人
    • 苦吟诗人：贾岛、姚合 抒发孤寂心理、刻画琐碎事物，营造闲适意境 贾岛诗幽寂清雅、炼字
    • 韦庄：“《秦妇吟》秀才”