古代舞蹈

舞蹈考研，这些舞蹈不仅具有深厚的历史底蕴，还展现了中华民族独特的审美观念和文化内涵。有需要的赶紧收藏吧！

古代舞蹈

• 绪论
  • 历史分期
    • 萌芽期
    • 形成期
    • 发展期
    • 高潮期
    • 转型期
    • 集成期
  • 舞蹈学科类别
    • 舞蹈表演
    • 舞蹈创作
    • 舞蹈理论
    • 舞蹈历史
  • 舞蹈艺术的功能
    • 娱乐功能
    • 教育功能
    • 审美功能
  • 中国舞蹈发展的因素
    • 社会政治及经济因素
    • 统治阶级因素
    • 时代变迁的因素
    • 艺术自身的因素
    • 文化交流的因素
• 第一章 远古及夏商舞蹈
  • 舞蹈
    • 阴康氏之大舞/《阴康氏之乐》
    • 葛天氏与三人操牛尾/《葛天氏之乐》
    • 黄帝的《云门大卷》
    • 《大夏》/《夏龠》
      • 禹步
    • 商王的祭祖舞《大濩》/《桑林》
    • 商代的巫舞
    • 《大韶》
  • 中国陶器
    • 彩陶 秦陶 印陶
  • 岩画
    • 功能
      • 记录
      • 祭祀图腾
      • 传授知识 狩猎 征战
    • 分类
      • 广西花山岩画-祭祀-古骆越人
      • 内蒙古阴山岩画-拟兽-求生存
      • 甘肃黑山岩画-征战-动作一致 训练有素
      • 新疆呼图壁岩画-生殖崇拜
• 第二章 周代舞蹈
  • 分封制与周代的礼乐舞蹈
    • 制礼作乐
      • 含义
      • 功能
      • 影响
    • 六代舞
      • 构成
        • 文舞
        • 武舞
      • 应用
        • 一佾八人
      • 《大武》-中国古代列阵舞蹈最早的成功典范 “武以象功”
  • 礼乐舞蹈的教育
    • 礼乐教育制度
    • 六小舞
  • 农耕社会中的祭祀舞蹈
    • 蜡祭
    • 雩祭
    • 傩祭
  • 生产资料再分配和舞蹈分流
    • 礼崩乐坏
    • 女乐的兴起
      • 旋娟与提嫫
      • 西施
  • 乐舞观
    • 儒家“尽善尽美”乐舞观
    • 墨子的“非乐”理论
    • 道家“合于桑林之舞”
• 第三章 汉代舞蹈
  • 民间俗乐舞-百戏舞蹈
    • 巾袖舞
    • 鼓乐器具舞
    • 舞像
      • 《鱼龙曼延》
      • 《总仙会唱》
    • 情节舞
      • 《东海黄公》-开创古典戏剧之先河 中国戏曲形式的开端
  • 四夷乐舞
    • 《巴俞舞》
  • 宫廷舞蹈
    • 《盘鼓舞》
    • 自娱舞蹈
      • 即兴舞
      • 以舞相属
    • 舞人
      • 戚夫人的“翘袖折腰”
      • 赵飞燕的“掌上舞”
  • 乐府-“黄门鼓吹署”
  • 雅乐与宴乐
    • 武德舞
    • 四时舞
    • 灵星舞
  • 汉代舞蹈的艺术特征
    • 思想性
      • 神仙幻想
        • 《总仙会唱》
        • 刀舞 盾舞 剑舞 干戚舞 巴俞舞
      • 执着现实
        • 《灵星舞》祭祀农神后稷 《沐猴与狗斗》
        • 即兴舞蹈和以舞相属
    • 形式美
      • 纵向发展（历史)
        • 继承春战轻盈之美
        • 楚舞折腰舞袖
      • 横向吸收（姊妹艺术 边地外域）
        • 杂技 《盘鼓舞》
        • 武术《刀舞》
        • 幻术《东海黄公》
      • 特色:古拙与新巧 厚重与轻柔 相互对立统一的审美形态
  • 乐舞思想
    • 傅毅《舞赋》
    • 司马相如《子虚赋》
• 第四章 魏晋南北朝舞蹈
  • 清商乐
    • 委丽清秀 柔婉妙曼 婉约雅致 闲适舒缓
    • 《明君》
    • 《杯盘舞》
    • 四舞：巾舞 拂舞 鞞舞 铎舞
    • 《白纻舞》
  • 江南吴歌
    • 《前溪歌》
  • 谢尚《鸲鹆舞》
  • 佛教乐舞
  • 石窟中的乐舞形象
    • 克孜尔千佛洞
    • 敦煌莫高窟
      • 天乐舞
        • 天宫技乐
      • 俗乐舞
    • 云冈石窟
      • 第一阶段 第7窟“六供养天-鲜卑族风格”
      • 第二阶段 第10窟“莲花与飞天”-中原化
      • 第三阶段 浓郁的汉族文化 非裸露之身 不露脚
    • 龙门石窟
  • 乐舞理论
    • 阮籍《乐论》
      • “礼与变俱，乐与时化”
    • 钟嵘《诗品序》
      • 宇宙“气”的运动
• 第五章 隋唐五代十国舞蹈
  • 隋唐典礼乐舞和教坊乐舞
    • 宴享乐舞
      • 七部乐 九部乐 十部乐
      • 部伎乐舞
        • 坐部伎：《燕乐》《长寿乐》《天授乐》《鸟歌万岁乐》《池乐》《破阵乐》
        • 立部伎：《安乐》《太平乐》《破阵乐》《庆善乐》《大定乐》《上元乐》《圣寿乐》《光圣乐》
    • 表演性舞蹈
      • 健舞
        • 《剑器舞》《胡旋舞》《胡腾舞》
      • 软舞
        • 《屈柘》《绿腰》《春莺啭》
    • 层次丰富的“大曲”“法曲”
      • 结构与特点
        • 散序：节奏自由的器乐前奏 无歌 不舞
        • 中序：入拍 节奏较缓 歌声起 有时舞随入
        • 破：节奏多变 急促 歌舞并作 以舞为主 高潮迭出
      • 《霓裳羽衣》
        • 清乐风格
        • 释道合一
        • 杨玉环
    • 人间情味的歌舞戏
      • 《踏摇娘》和西凉伎
      • 泼寒胡戏《苏幕遮》
      • 标志了部分唐代舞蹈已经朝着表现故事情节和不同身份 性格人物的方向发展
  • 宗教节庆舞蹈
    • 踏歌
  • 中外乐舞的交流
    • 四夷乐舞入驻华夏
      • 来自西域的乐舞
        • 隋朝三种龟兹乐
          • 西国龟兹
          • 齐朝龟兹
          • 土龟兹
      • 来自东南亚的乐舞
        • 《骠国乐》
      • 来自南疆的乐舞
        • 《南诏奉圣乐》
  • 完备庞大的乐舞机构
    • 以礼为中心的太常寺
    • 以乐为宗旨的教坊
      • 软舞健舞
    • 以雅为标志的的梨园
  • 唐代舞蹈的艺术成就及审美特征
    • 表演艺术
      • 雄健豪放之美 《剑器舞》《破阵月》战斗精神
      • 活泼轻快之感 《胡旋舞》《胡腾舞》《柘枝》西域
      • 轻盈飘逸之态 《霓裳羽衣》《菩萨蛮》宗教迷信
      • 哀怨委婉之情《何满子》《雨淋铃》《叹百年》
    • 编导艺术
      • 《叹百年》李可及 《南诏奉圣乐》
    • 舞蹈美术
      • 表演场地
    • 舞谱
      • 敦煌舞谱残卷
  • 隋唐乐舞理论
    • 舞者乐之容 舞蹈乃乐的外在视觉形象 政治
    • 舞以象功德
    • 舞以美德操 乐所以美盛德形容 情感
    • 悲悦在人心
    • 礼乐宁邦国 礼乐并举 功用和关系
  • 承上启下的五代十国乐舞
    • 酒宴乐舞的传承
    • 宋代“队舞”的先声
      • 从唐“舞头”到宋“花心”的过渡
      • 从唐代“舞队”到宋代“队舞”的过渡
• 第八章 明至清末前舞蹈
  • 宫廷乐舞
    • 明代：雅乐 宴乐
    • 清代：《扬烈舞》《庆隆舞》
    • 《喜起舞》
  • 祭孔乐舞
    • 政治意义及其特点
      • 有严格的规范
      • 礼乐教化功能
      • “诗乐舞”三位一体 （祭祠诵读 音乐伴奏 舞蹈表演）
      • “别贵贱 和上下”的政治功能
      • “中和位育”的美学指引
    • 文化价值
    • 历史流变
  • 民间舞蹈
    • 汉族民间舞
    • 少数民族舞
      • 西南少数民间舞蹈
        • 苗族《芦笙舞》
        • 彝族《跳月》
        • 瑶族《长鼓舞》
        • 傣族舞蹈
        • 壮族《铜鼓舞》
        • 藏族舞蹈《锅庄》《囊玛》《跳布札》
      • 北方少数民族舞蹈
        • 蒙古族舞蹈《倒喇》
        • 满族《莽式》及萨满跳神
      • 西北少数民间舞蹈
        • 维吾尔族《十二木卡姆》
  • 舞融于戏
    • 明传奇中的舞蹈
      • 文字记载中的明传奇舞蹈
        • 《宝剑记》
        • 《浣纱记》
        • 《鸣凤记》
      • 刻本中的明传奇舞蹈形象
        • 《牡丹亭》/《还魂记》
      • 目连戏中的民间舞 （写实 活马活象）
    • 地方戏曲中的舞蹈
      • “乱弹诸腔”中的舞蹈
      • 地方小戏
        • 秧歌戏
        • 采茶戏
        • 花鼓戏
        • 花灯戏
    • 昆曲 京剧中的舞蹈
      • 昆曲：舞蹈舞融于戏
      • 京剧：程式化的表达
    • 戏曲舞蹈的美学意蕴
      • 圆、曲线之美
      • 写意中叙事的美-曲辞与舞蹈相结合
      • 虚拟性与程式化相造型的美
      • 行当专属性及其特点
  • 明清时期乐舞理论及舞谱
    • 朱载堉
      • 《乐律全书》
      • 舞学十议
      • 舞谱（一种是舞蹈运动路线和队形画面的场记图 另一类是文字记载的舞谱）
        • 《人舞舞谱》“转”
        • 《六代小舞谱》《灵星小舞谱》
      • 朱载堉的舞蹈理论及思想
        • 动作乃舞蹈之本
        • 舞蹈含“舞表”“舞声”
          • 舞蹈构图
          • 舞蹈音乐
        • 舞蹈为礼法之象
          • 舞蹈在于创造意象 由于各种局限将雅乐舞蹈的意向 确定在封建理法伦理道德和某些哲学理念的范围内
        • 舞蹈与天地同和
        • 舞之发展在于变
        • “转”者 众妙之门也
          • “转”的身体运动及其规律
          • “转”的舞蹈美学原理
          • “转”的哲学意蕴
    • 韩邦奇《苑洛志乐》
    • 乐舞思想
      • 徐渭：重俗而本真
      • 汤显祖：至情
      • 李渔：舒解郁愠与妙思得新
• 第七章 元代舞蹈
  • 元代宫廷舞蹈
    • 典庆“乐队”
      • 元朝宫廷承袭宋代队舞程式，由诸多小队组合而成的一种容量较大的歌舞形式，史书记载乐队。
      • 乐队的程式与场合
        • 《乐音王队》-元旦典庆
        • 《寿星队》-天寿节宴乐
        • 《礼乐队》-朝会
        • 《说法队》-与宗教有关
      • 特点
        • 民族色彩浓厚
        • 承袭汉族乐舞文化
        • 多元文化交融
        • 意向性鲜明
        • 宗教意识突出
    • 宴飨乐舞
      • 《十六天魔舞》
      • 《翻冠飞履之舞》凝香儿
  • 元代民间舞
    • 安代舞
      • 绕树而舞
      • 踏足而舞
      • 击掌而舞
    • 倒喇
      • 溯源：是一种被称为“歌”的歌舞艺术形式，源于一种杂耍， 在流传中逐渐发现成为一种以歌舞和插科打诨为主的表演形式 《顶碗舞》《筷子舞》《酒盅舞》等，都与其有密切联系。
      • 特点
        • 有歌有舞有乐的表演形式
        • 多元文化交流
        • 检验演员艺术实力
        • 舞技要求高 注重情感抒发
    • 《海青拿天鹅》
  • 元代宗教舞蹈
    • 萨满教舞蹈 “万物有灵，灵魂不灭”
      • 萨满舞的表现特征
        • 耍鼓而舞
        • 拟兽而舞
        • 人神对话
    • 藏传佛教舞蹈
      • 《查玛》
      • 《羌姆》
    • 元杂剧中的舞蹈
      • 元杂剧：代表着元代艺术的最高成就，是中国戏曲艺术发展到 成熟阶段的重要标志，元杂剧是歌 舞 乐的有机结合，剧中的舞蹈 是刻画人物性格的重要手段，人物的一举一动一颦一笑都融入了舞蹈元素 元杂剧的突出贡献：歌舞表演与故事融为一体，增加了舞蹈的叙事性。 主要代表作《窦娥冤》《倩女离魂》《汉宫秋》《梧桐雨》等，其内容以 揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主题明确， 人物鲜明，结构上最显著的特色是：四折一楔子和一人主唱
      • “科”
      • “插入性舞蹈”
• 第六章 宋辽西夏金舞蹈
  • 商业化民间舞蹈的发展
    • 瓦舍勾栏的民间舞蹈
      • 舞旋
      • 舞判
      • 抹跄落板
      • 抱罗
      • 蛮牌
    • 皇室贵胄繁荣百戏舞蹈
    • 酒肆歌舞的兴盛
    • 丰富多彩的民间舞队 -“社火”
      • 乘肩
      • 鲍老
      • 村田乐
      • 腰鼓
      • 番乐
      • 特点
  • 宋代宫廷乐舞
    • 队舞和大曲歌舞
      • 队舞：宋承唐制，以唐代的多段体歌舞套曲“大曲”为基础结构，吸收发展了诗歌道白等艺术形态 而形成的具有自身独特表演机制的艺术形式，主要用于宫廷宴飨及官府典礼。队舞萌芽于唐代，成熟并 兴盛于宋代，唐代与宋代在内涵上是不一样的。
    • 雅乐舞蹈和乐舞机构
    • 程式特点历史意义
    • 首要特征
      • 程式性：大曲（散序 中序 破），摘遍
      • 情节性：唐，宋两个版本的《剑器舞》
      • 综合性：音乐舞蹈诗歌样式 文学与舞蹈结合
      • 理趣性：队舞增加了舞蹈言理的成分《采莲舞》
      • 雅化倾向：文人味和书卷气，学问气-句句用典
  • 宋代乐舞理论
    • 陈旸《乐书》
      • “因象以制器，由器以明象”
    • 陈师道《理究》
      • “歌以效其声，舞以效其动” “乐始于人声而被于物，有情则变”
• 浮动主题