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外国建筑史
外国建筑史是一部丰富多彩的历史长卷，每一时期的建筑都承载着当时的文化、技术和艺术成就。包含古代建筑、古典时期、欧洲中世纪建筑、意大利文艺复兴和法国古典主义、欧洲资产阶级革命时期的建筑。
编辑于2024-08-05 09:21:29- 建筑史
- 古代建筑
- 古典时期
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- 大纲
外国建筑史
第一篇 古代史
古代埃及
发展阶段
古王国时期（前三千纪）
性质：奴隶制帝国
建筑类型：陵墓
玛斯塔巴：包括墓室和祀厅两部分，像略有收分的长方形台子的埃及古王国时期早期贵族墓穴。
昭赛尔金字塔
工程主持人:高级祭司-伊姆霍泰普（第1座金字塔设计者，留下建筑工程著作）
第1座石头的金字塔是撒卡拉第三王朝的昭塞尔金字塔
吉萨金字塔群
古埃及金字塔最成熟的代表
规模最大的金字塔群
是在吉萨建造的埃及第四王朝三位皇帝的三个金字塔群。
库富金字塔，高146m（最高） 哈弗拉金字塔,狮身人面像 门卡乌拉金字塔,
材料与工艺：烧砖、拱券
中王国时期（前21-前18世纪）
性质：祭祀阶级崛起、原始拜物教崇拜到庙宇
建筑类型：峡谷陵墓
建筑内部空间作用增强
神庙型制
曼都赫特普三世墓
祭祀厅堂成为陵墓建筑的主体
广泛采用柱廊形式
哈特什帕苏墓（建于新王国时期）
彻底淘汰了金字塔
建筑艺术重点处理从外部转向内部
新王国时期（前16-前11世纪）
性质：专制制度的宗教
建筑类型：太阳神庙
艺术重点完全转移到建筑内部
强调纵轴线进深感
不是两个艺术重点一个是外部的大门，一个是内部的大殿
梁柱结构形成独特而神秘的艺术氛围
一度空间
通过纵向向前空间的净深缩小层高降低，给人以空间逐渐神秘和威压的感觉
代表神庙
埃德府神庙大门
门前竖立着一对方尖碑是古埃及文明的象征：宽高比为1:10
卡纳克蒙阿蒙神庙大殿剖面
鲁克索
阿布辛波石窟
底比斯规模最大神庙
卡纳克阿蒙神庙
卢克索神庙
门前竖立着一对方尖碑是古埃及文明的象征
希腊化时期（前4-前1世纪）
希腊罗马文化的人文主义因素渗透到了埃及神庙当中，使他们开敞起来，明朗起来，大大削弱了震慑人的恐怖力量
金字塔演变
玛斯塔巴-多层金字塔-正方维形金字塔-峡谷中的金字塔
古代两河流域和伊朗高原 公元前4000年左右
国家：古巴比伦王国-亚述帝国-新巴比伦王国-波斯帝国-亚历山大帝国
位置：幼发拉底河，底格里斯河流域
建筑类型：以世俗建筑为主
早期时期
山岳台
乌尔月神台（代表作）祭祀月神
山岳台：两河流域居民崇尚天体，山岳。认为山是人神交流的地方，把庙宇称为山的住宅。因此就产生了山岳台这种建筑。
公元前四世纪末就有了券拱技术
新巴比伦
饰面技术（马赛克艺术的源头）
圆锥陶钉
沥青
琉璃砖
伊什达城门
亚述帝国
萨艮二世王宫
人首翼牛像：象征着睿智和健壮
波斯帝国
帕赛玻里斯（细长柱）
第二篇 古典时期
爱琴文化前20世纪～前12世纪
克里特文明（建筑不设防） 公元前20世纪中叶
位于克里特岛
建筑
众城之城：克诺索斯城
被称为迷宫
柱子上粗下细
美家农室：工字形大门
宫殿西北方向有最早的露天剧场遗址
迈锡尼文明和泰伦文明（建筑设防） 公元前1500年起
位于巴尔干半岛
建筑
迈锡尼围城 狮子门-使用了叠涩卷
泰伦卫城
古代希腊 前12世纪～前3世纪
发展时期
荷马时期 前12—8世纪
神庙采用与住宅相同的正室形制
古风时期 前7—6世纪
守卫神崇拜代替祖先崇拜、宗教定型
贵族专制政体、民主共和政体
柱式定型
新的城市产生
古典时期 前5—4世纪
希腊文化极盛时期
自由民主制度
圣地建筑群和神庙
希腊化时期 前4世纪末到前2世纪
贵族专制政体打败自由民主政体
世俗公共建筑
建筑成就
柱式发展
分类
多立克柱式
源于意大利西西里一代寡头制城帮，反映农业寡头贵族的艺术趣味。
细长比1:5.5—1:5.75，柱子粗壮宏伟，开间较小（1.2~1.5柱底径），收分明显。
性格：刚劲有力,率直,象征男性。
柱头：简单而刚挺的倒立的圆锥台，外廓上举
横切面上细下粗，柱身凹槽相交成锋利的棱角
装饰：无柱础，只有平淡的柱头。
台阶是三层朴素的台阶。
爱奥尼柱式
流行于小西亚经济比较发达的共和制城邦的爱奥尼，反映从事手工业和商业的平民的艺术趣味。
细长比1:9~1:10柱子较纤细轻巧，故开间较宽（两个柱地径），收分不明显。
性格：精巧，典雅，柔和有弹性，象征女性。
柱头是精巧柔和的漩涡，外廓下垂。
横截面，上细下粗，凹槽相交成面，凹槽明显增多。
装饰：有柱础，柱础上有圆形石盘，注重雕饰。
爱奥尼的台基侧面壁立，上下都有线条，没有隆起。
科林斯柱式
柱头更加华丽。形如倒钟，四周雕刻锯齿状叶片， 仿佛旺盛的忍冬草，其他与爱奥尼柱式相同。
柱式性格：理性的人文主义
柱式定义：柱子，额枋和檐部这些构件的形式，细节和相互组合方式的艺术处理的成套做法被罗马人称为柱式。
风格成熟的标志：独立性，一贯性，稳定性。
圣地和庙宇
圣地建筑群位置
自然圣地
民间守护神庙宇
庙宇
基本型制
端柱式
列柱式
围廊式
平面布局：工字形大门、门厅、后室三部分组成
单进围廊式庙宇的形成：从木构到石造
发展成两进围廊式或假两进
庙宇内部空间较小，只供神像，庆典活动在室外举行
庙宇的艺术成就
柱式元素
统一立面
制造光影
空间渗透
萨摩斯的第三天后赫拉庙是古希腊最大的庙宇
神庙柱廊的作用
1：使庙宇4个立面连续统一，符合庙宇在建筑群中位置的要求。 2：消除封闭的墙面的沉闷之感。 3：形象适合于民间自然神的宗教观念。 4：满足室外举行活动的庙宇形象要求。
雅典卫城
建造目的；
赞美雅典，纪念波希战争的胜利
吸引人才，繁荣雅典
创造就业
感谢雅典娜波希战争中的贡献
卫城布局特色和艺术特色（对立统一）
1、利用地形高低错落，发展民间神圣地自然灵活布局
2、照顾个人观赏角度的最佳效果
3、按祭祀路线方式组织空间，主要建筑物贴近西北南三个边沿，把好的观赏角度朝向人群
4、以雅典娜铜像为构图中心，以帕提农神庙为视觉中心。
5、建筑内部空间简单，建筑外部空间丰富。单体建筑形体简单，群体建筑形体丰富。
6、建筑主次分明，形体和谐
7、步移景异地体现了建筑设计的时空观，被誉为西方群体建筑中最杰出的实例
游览路线
从西南角开始登山，首先右边竖立着一堵石灰实际的基墙，墙上挂满了波希战争的战利品，墙头上屹立着胜利神的庙宇。延基墙转弯抬头看见陡坡上的山门，一进山门照面的是雅典的守护神雅典娜的镀金铜像。走过同向右前方雅典娜的庙宇帕提农神庙展现着他雄伟端庄的列柱，山花上庄严的雕刻和檐部的浮雕。在向右偏转伊瑞克提农神庙的秀丽的女郎柱廊在明亮的白墙衬托下接一个队伍。
负责人：雕刻家费地亚斯
建筑群构成
胜利神庙（希波战争后第一个设计）
神庙朝向略偏，同山门呼应，构图完整
爱奥尼柱式，但较粗壮，为调和多立克
檐部，基墙的雕刻，题材来自希波战争
山门两侧地形和建筑不对称，其位置向前突出取得均衡
卫城山门（被誉为最美的建筑物）
设计师：穆尼西克里
建筑特点：
平面：卫城的入口，工字形平面，不对称
正门5开间，中间开间特大
柱式：山门多立克式，内部爱奥尼柱式
屋顶：因地形西低东高，分前后两段
特点：从山门口就能看见内部雅典娜女神铜像，向西可看见大海，向东也可看远山。
雅典娜铜像
帕提农神庙
设计师：主设计人伊克底努，卡里克拉参与设计，雕刻由费地及其弟子完成。
建筑特点
平面：八柱围廊式，最典型、高贵的形制
体量：庞大、粗壮有力、庄严雄伟
柱式：主立面采用多立克柱式，内部列柱朝东的一半是圣堂，采用多利克柱式列数做成。柱做成上下两层重叠。 潮汐一半是存放国家财务和档案的方厅里面四根柱子用爱奥尼式。 是卫城唯一的围廊式庙宇，8×17柱。
装饰：是卫城最华丽的建筑物，山花和檐部有红蓝金三色雕刻
艺术特色：尺度适合、比例匀称、色彩鲜艳、使用视觉矫正法加强效果，肃穆又欢乐，
代表着古希腊多立克柱式建筑的最高成就，重复使用的比数4:9
视角矫正的方法：1为了使建筑物显得更加隆重，除了增加了粗角柱，缩小了角开间外，所有柱子都略向后倾大约7厘米。 2同时他们又向各个立面的中央微有斜倾，越靠外的斜倾越多，角柱向对角线方向后倾大约10厘米。 3柱子有卷杀而不显著。整个台阶上是一个极细微的弧面。 4墙垣都有收分，内壁垂直而外壁微向后倾。
伊瑞克提翁神庙
设计师：皮忒欧斯
建筑特点
平面：不对称构图，突破神庙的一贯形制，地形断坎，避免重复
柱式：爱奥尼柱式，使用女郎柱
立面处理：每个立面转换自然，女郎柱廊过渡，光影变化丰富
是古希腊盛期的最后一个作品
神庙以巧妙的利用地形，复杂生动的结构形式和奇特的装饰闻名于世。
扩展新领域
剧场
露天剧场（埃比道鲁斯剧场）：半圆形，依山而建（最早是米诺王宫）
室内剧场（酒鬼剧场），会堂：以讲台中心，柱子呈放射状。设铜瓮用于提高音量
新发展；公共建筑类型居多，结构和施工技术进步，艺术手法丰富，产生专门的建筑著作。
广场
古典时期广场；雅典中心广场
市场敞廊：叠柱式（上爱奥尼，下多立克）
纪念性建筑
奖杯厅：集中式纪念性建筑（早期科林斯柱式代表）
设计师：列雪格拉德
构图手法：
采用了叠柱式。
圆厅和方基座相切，
宗教新型制；宙斯祭坛（当时最大最华丽的祭坛）
假双层围廊式形制的创造者是赫尔莫根
古代罗马 前753～公元395
发展时期
以公元27年为界分为共和时期和帝国时期
宗教：基督教（强调神权）
历史总体特征：继承了地中海周边文化。从共和制转向帝制，世俗文化生活丰富，生产力的大发展。
建筑成就
建筑结构技术 第1次结构飞跃：拱顶体系，穹顶
天然混凝土、拱券、
天然混凝土的卷拱技术是罗马建筑最大的特色。
拱券结构体系
筒形拱
十字拱
拱顶体系（玛克辛提乌斯巴西利卡）
肋架拱
柱式与罗马建筑的结合（三大矛盾）
柱式和拱卷的矛盾通过卷柱式和连续卷解决
柱式和多层建筑的矛盾通过叠柱式和巨柱式解决
柱式和巨大体量的矛盾通过墙加柱式装饰和复合柱式解决
5种柱式
罗马多立克柱式，罗马爱奥尼柱式，罗马科林斯柱式，塔司干柱式，混合柱式
建筑理论体
维特鲁威《建筑十书》
提出建筑设计三要素：坚固、适用、美观
奥古斯都的军事工程师维特鲁威
校订本1487年正式出版
成就
第一是奠定了欧洲建筑科学的基本体系。
第二是十分系统的总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验。
第三是相当全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理。
第四是按照古希腊的传统将理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来， 论述了一些基本的建筑艺术原理。
不足
第一是为了迎合奥古斯都皇帝的复古政策，有意忽略是共和末期以来拱券技术和天然火山灰混凝土的重大成就， 不公正的贬低他们的质量。
第二是对于注释和一般比例规定，做了过于详细的量的规定。
第三是文字有些晦涩难懂，有的地方描述不清，以至后来有些人钻空子随意加以解释。
建筑类型和形制
生活服务类
剧场和斗兽场 放射拱、环形拱
罗马大角斗场
剧场
代表
马采鲁斯剧场
阿斯藩fan达剧场
规模比希腊的小，形制与希腊基本相同，不在依山建造而是用放射形筒形拱把观众席架起来，在平地上建造。 舞台化妆室扩大成为庞大多层建筑，舞台夹在化妆室伸出两翼之间，表演区只剩半圆形作为乐池。
斗兽场
罗马大斗兽场
结构上使用了叠柱式，从上至下依次是塔斯干，爱奥尼，科林斯，科林斯壁柱
开创了体育类建筑的先河
结构为使用放射形筒型骨把观众席架起来。
公共浴场
十字拱和拱券平衡体系的成熟，把罗马建筑又推进了一步。
代表
卡拉卡拉浴场
戴克利提乌姆浴场
最早的大型公共浴场是阿格里灞
成就
结构十分出色（大厅是横向三间的十字拱，两侧为筒形拱后横墙）
功能很完善，行成多用途建筑群。
内部空间简洁而又多变，开创了内部空间序列的艺术手法。
庙宇
东方最大的矩形前庙宇是叙利亚的巴尔贝克（前廊式）
万神庙
原设计师阿格里巴，重建设计师是阿德良皇帝
由原本巴西利卡庙宇基础上改造而成（解决了大空间问题）
采用了穹顶覆盖的集中式形制（解决了侧推力问题）
新万神庙是单一空间集中式构图的建筑物代表，它是罗马穹顶技术的最高代表
万神庙平面是圆形的，穹顶直径达43.3米，顶端高度也是43.3米，是古代世界里最大的穹顶
是一幢传统的长方形庙宇，有深深的前廊。
穹顶为什么没有很好的展示出来？
第一是减少穹顶侧退力的影响
第二是把墙加高形，体形较匀称。
第三是当时还没有处理饱满的穹顶的艺术经验，还没有这样的审美习惯。
万神庙的内部处理方法
因为使用连续的承重墙，所以内部空间是单一的，有限的。
几何形状单纯明确而和谐开朗，阔大而庄严。
穹顶上的凹格划分了半球面，使它的尺度和墙面统一。
四周的构图连续不分主次，加强了空间的整体感，统一性。
从穹顶中央圆洞漫射进来的天光，很柔和的照亮了万神庙的内部，多少有一点朦隆，恰好渲染出一种人与神之间的距离感。
广场
共和时期广场
罗曼努姆广场
是完全开放的
帝国时期的广场 （为了神化皇权）
从公共活动场所变为皇帝个人纪念物,从开放变为封闭，从自由布局变为轴线对称并且以皇帝庙宇为整个构图中心。
代表
凯撒广场
封闭按照完整的规划建造的广场
借鉴了古希腊晚期的庙宇
定下了封闭的，轴线对称的，以一个庙宇为主体的广场新形制。
宣告了罗马共和国时期的结束和帝国时代的到来
奥古斯都广场
古罗马第1个皇帝
比凯撒广场更进一步歌功颂德
围廊式
图拉真广场
罗马最宏大的广场
吸收了东方郡主国的习俗
不仅轴线对称，而且做多层纵深布局。
广场横放了乌尔比亚巴西利卡
是古罗马最大的巴西利卡
他的木桁架古罗马最大的木桁架
结构
平面为长方形，一端或两端有半圆形龛
大厅被两排或四排柱子分为3或5个部分，中间中厅宽且高，两侧侧廊窄而低，通常有夹层。
纪功柱
柱子是罗马多立克式的
设计师是叙利亚人阿波洛道鲁斯
住宅
分为天井式和公寓式
银婚福邸和潘萨府邸。
战争服务类
凯旋门
典型形制：方方的立面，高高的基座和女儿墙，单开间或三开间的卷柱式，中间一间采用通常的比例， 卷洞高大宽阔，两侧的开间较小，卷洞矮，上面是浮雕。女儿墙上刻铭文，门洞里面侧墙上刻装饰性浮雕。
代表
单卷洞：提图斯凯旋门
三卷洞：君士坦丁凯旋门
第三篇 欧洲中世纪建筑
发展时期
东罗马395～1453（东正教）
帆拱，鼓座，穹顶
希腊十字式
人文的理性精神
集中式
罗曼建筑
西罗马395-479（天主教）
巴西利卡的教堂，筒形拱
拉丁十字式
哥特时期
审美
天际线
垂直风格
技术
双圆心尖券尖拱
骨架券
解决了开窗问题
拜占庭建筑
拜占庭教堂
宗教：正东教
建筑特征
平面
希腊十字式
八边形平面
立面
舒展，均匀，多变。
装饰
粉画，马赛克
穹顶
帆拱，鼓座，穹顶
首都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂 （最光辉的代表）
是拜占庭帝国极盛时期的纪念碑。
特征
圣索菲亚大教堂是集中式复合延展空间，是空间组合的重大进步。 穹顶直径32.6米，穹顶中心高55米。
万神庙对比
和万神庙一样都是建造在一座古老的巴西利卡教堂的遗址上
圣索菲亚大教堂是延伸的复合的空间，万神庙是单一的的封闭的空间， 体现了结构上的重大进步引领了建筑空间的重大进步，对世界都有贡献。
万神庙内部的单纯完整，明确简练，庄严萧穆，却远胜于生索菲亚大教堂的神秘，昏冥，恍惚迷离。 体
圣索菲亚大教堂各个不同方向，不同大小，不同层次的发券，常常一组成很优美的景观，这是万神庙所没有的。
圣维塔莱教堂
八边形平面
拜占庭风格
被誉为西方的圣索菲亚
建筑艺术特征
集中式教堂，宗教神秘性
内部色彩灿烂，外部朴素
结构进步推动形制发展
建筑结构特征 第2次结构技术飞跃：帆拱
帆拱名词解释：拜占庭建筑穹顶水平接口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分被称为帆拱。
结构特性
方形平面vs圆形穹顶
结构体系：帆拱、鼓座，穹顶
穹顶的平衡问题
如何解决水平侧推力？ （描述半穹结构）
中央穹顶的侧推力在东西两面各由半个穹顶扣在大卷上抵挡， 它们的侧推力又各由斜角上两个更小的半穹顶和东西两端各两个墩子抵挡。
解决侧推力-希腊十字式
拜占庭穹顶vs罗马穹顶
帆拱
圆形空间转化为方形空间
解决承重墙
帆拱的平衡方式
四个半穹顶
环形筒形拱
圣维达来教堂
四个筒形拱
圣彼得教堂
四个小穹顶
圣马可主教堂
型制特征
集中式建筑形制-希腊十字式结构
是拜占庭集中式教堂的一种成熟的形制，教堂中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字得名为希腊十字式
集中式教堂的决定结构因素是穹顶。
建筑装饰特征
教堂外部粗糙不做装饰主要使用红砖
教堂内部大面积装饰：玻璃马赛克、湿粉画、石雕
建筑空间特征
区别于古罗马静态无导向的空间，变为动态有导向的空间。拜占庭建筑有一种有节奏的扩张感。
东欧小教堂
战盔式穹顶：俄罗斯的教堂穹顶外面用木构架制支起一层铅或铜的外壳，格外浑圆饱满，很有生气，得名战盔式穹顶
波浪形山墙顶
九宫格式平面
修道院教堂和城市教堂的区别
修道院教堂体形比较简单，墙垣和支柱十分厚重，砌筑很粗糙。石材不整齐，灰缝很厚。
城市教堂用连续小券做装饰带，门窗口抹成八字，而且在斜面上密排线角，成了罗曼式建筑风格的特征因素。
西欧（哥特建筑）
早期基督教时期 4-10世纪
型制
巴西利卡是长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几个长条空间，中央的比较宽是中厅，两侧的窄一点是侧廊。 中庭比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗。
拉丁十字式：在祭坛前增加一道横向的空间，大一点的也分中厅和侧廊，纵横两个中厅高出，就形成了一个十字形的平面，从上面俯视更像一个平放的十字架，竖道比横道长的多，信徒们所长在大厅比圣坛，祭坛又长的更多，叫做拉丁十字式。主要用于西欧的天主教堂。
平面布局
圣坛东端、大门朝西
代表
罗马圣约翰教堂
罗马圣保罗教堂
罗曼时期 （罗马风建筑） 10-12世纪
建筑特征
平面
巴西利卡
加入横厅
拉丁十字式
加小礼拜堂
罗曼式建筑风格成型
造型
西立面设计
门窗口抹成八字
使用了透视门，对哥特建筑有一定影响。
结构
木桁架
筒形拱（连续横向，纵向）
十字拱
骨架券（肋架拱）出现
室内
大小柱子交替
案例
比萨主教堂建筑群
使用空券廊使风格统一
意大利罗曼风格的典型手法
昂古莱姆主教堂
早在中世纪初已经有了正投影的建筑设计图。
哥特时期 12-15世纪
结构特征
使用骨架券作为拱顶的承重构件，十字拱成了框架的。
骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四角， 因此可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，从而通过飞扶壁在中厅每间十字拱四角的起脚抵住它的侧推力。 飞券落脚在侧廊外侧一片片横向的墙垛上。飞卷和骨架券一起使整个教堂的结构近于框架式的。
全部使用双圆心尖券尖拱
十字拱
骨架券（肋架拱）
集束柱
飞扶壁
立面特征
向上的动势、升腾之势
经典的西立面（三分式）
德国垂直线条十分强烈，英国水平较强晚期使用垂直式，西班牙形成了穆达迦风格
内部特征
教堂内部导向祭坛的节奏紧凑，动势很强。（向前的动势）
支柱和骨架券之间的界限很弱，甚至消失。仿佛骨架券是支柱向上的延伸，垂直线统治者所有部位。（向上的动势）
发生了中厅向上和向前两个动势的矛盾。
装饰特征
壁画、雕塑
彩色玻璃
法国哥特建筑总体特点
巴西利卡拉丁十字平面中横翼收缩。
在圣坛处有许多小祈祷室，呈放射状排列。
西立面的经典形制
形制
法国礼拜堂较多
英国有两个横厅，钟塔只有一个。
德国可能单钟塔
意大利可能是广厅式
经典案例
法国
圣德尼教堂
建造者长老许杰
哥特式建筑的第1个代表作品。
夏特尔教堂
配套成型
巴黎圣母院
成熟的代表
韩斯主教堂
最繁荣时期的作品
亚眠主教堂
辉煌式哥特教堂代表（后期）
装饰堆砌过多
英国
垂直式哥特建筑（后期）
剑桥大学国王礼拜堂
林肯主教堂
索尔兹伯里主教堂。
德国
立面水平线很弱几乎没有，垂直线很密而且突出。
科隆主教堂
乌尔姆主教堂
意大利
威尼斯总督府
建筑师齐阿尼
总督府被称为威尼斯的帕提农
受伊斯兰教影响有席纹和火焰券
立面图
米兰主教堂
威尼斯的康塔里尼
西班牙
哥多瓦大清真寺
伊斯兰世界最大的清真寺之一
形制是广厅式的，来自叙利亚。
阿尔罕布拉宫
被称为红宫
伊斯兰教建筑
狮子院
石榴园
吉拉尔达塔（方形的）
穆达伽风格
用马蹄形券，镂空的石窗棂，大面积的几何图案或其他花纹。
哥特与哥特式
哥特式：黑暗的中世纪欧洲建筑形式进行创新发展过程中形成的建筑形式。
哥特：灭亡了西罗马帝国，摧毁了古典文化的野蛮民族。
哥特式建筑和罗马建筑的区别
以尖卷替代罗马风建筑的圆拱
从受力上来看，双圆形尖卷尖拱可以更好的减少建筑侧推力解放立面。
从构图上来看，尖券有一种向上的动势，给人一种神秘感，更好的满足宗教需求
从空间上来看，双圆心尖券尖拱比圆拱更加灵活，在拱高相等的情况下，尖拱拱宽可以不同。
柱头逐渐消失，支柱和骨架券之间的界限很弱甚至消失，垂直线条统治所有部位形成竖柱。
第四篇 意大利文艺复兴 和法国古典主义
意大利文艺复兴 14～16世纪
发展史
早期/佛罗伦萨 （15世纪）
背景
人文主义：新思想的核心是肯定人生，焕发对生活的热情，争取个人在现实生活中的全面发展， 被后人称为人文主义。
文艺复兴运动：生产技术和自然科学的重大进步带动了以意大利为中心的思想文化领域的人文主义运动，因为他以复兴古典文化为主要方式，所以被称为文艺复兴运动。
新型资产阶级得到发展，艺术家与市民保持直接联系。
代表人物
伯鲁乃列斯基
意大利早期文艺复兴建筑的奠基人
对透视学做了开创性的研究
佛罗伦萨主教堂的穹顶
结构特征
主体结构
穹顶轮廓采用矢形的，大致是双圆心的。
采用骨架卷结构，穹顶分里外两层，中间是空的。
借鉴了哥特式的结构经验
在八边形的8个角上升起8个主券，8个边上又各有两道次券。 每两道主券之间由下至上水平的砌9道平卷，把主券，次券连成整体。 大小券在顶上有一个八边形的环收束。环上压采光亭。
附属
空隙内设阶梯供攀登，有两圈水平的环形走廊，各在穹顶高度大约1/3和2/3的位置。
在穹顶底部有一道铁链，在将近1/3的高度的有一道木箍。
穹顶意义
西欧第1个造在鼓座上的大型穹顶
是在建筑中突破教会宗教精神专制的标志
穹顶独立绽放在空中，成了整个城市轮廓线的中心。 这在西欧是前无古人的，因此他是文艺复兴时期的独创精神的标志。
无论在结构还是在施工上，这座穹顶的首创性的幅度是很大的，这标志着文艺复兴时期科学技术的普遍进步。
时间
1431年完成穹顶
1470年采光亭完成
佛罗伦萨主教堂的穹顶是意大利文艺复兴建筑的第1个作品，是新时代的第1朵报春花
育婴院
弗罗伦萨成为了早期文艺复兴运动的中心。
育婴院是一座四合院，立面采用连续券直接架在科林斯式的柱子上，从而获得轻快明朗的效果。
廊子的结构是拜占庭式的。
巴齐礼教堂
它的形制借鉴了拜占庭
设计中多种几何形体对比，体积不大却形象丰富。
内院，立面类似育婴院
阿尔伯蒂
论建筑（建筑十书）
圣弗朗采斯歌教堂
圣安德烈教堂
弥开罗桌
人文主义学者
美狄奇府邸
采用屏风式立面
早期文艺复兴建筑不仅复兴了古典建筑，也引进了拜占庭建筑的技术和样式。
盛期/罗马 （16世纪上中叶）
背景
建筑创作不得不依附于教廷和教会贵族，建筑体量大，尺度超人已不再有早期的平和亲切之感。
伯拉孟特
意大利盛期文艺复兴建筑的奠基人
力求把爱国热情表现在建筑上，追求庄严宏伟刚劲有力
坦比哀多
第一个成熟的穹顶外形，第1座集中式圆形建筑物，文艺复兴盛期的第1个代表作品
艺术手法：集中式的构图，饱满的穹顶，圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，使它的体积感很强， 完全不同于15世纪上半叶佛罗伦萨偏重的一个立面建筑。 建筑物虽小，但有层次，有几种几何体的变化，有虚实的对比，形象很丰富。 环廊上的柱子经过鼓座上壁柱的接应，同穹顶的肋相首尾，从下而上一气呵成。 它的体积感完整性和它的多力克柱式，使它显得十分雄健刚劲。
穹顶意义：坦比哀多的建筑艺术效果，特别是以高踞于鼓座之上的穹顶统率整体建筑的集中式形制， 是西欧的大幅度创新，对后世产生了深远的影响。
圣彼得大教堂
提出最初设计方案：希腊十字式
梵蒂冈宫的改建
米开朗基罗
被称为市民之子
把建筑看作雕刻，利用强有力的体积和光影变化，赋予建筑刚健挺拔的精神
代表作
劳伦齐阿纳图书馆
室内建筑使用建筑外立面的处理手法 不遵守结构逻辑
门厅大台阶设计
法尔尼斯府邸第3层
罗马卡比多山市政广场
把正中市政厅背面改为正面，作为卡比多广场的主建筑， 使卡比多广场以背面朝向旧市中心
圣彼得大教堂的大穹顶
最伟大的代表作
拉斐尔
设计的建筑温柔秀雅
潘道菲尼府邸
立面划分水平展开，建筑体积起伏小，墙面都是抹灰的
玛丹别墅
小桑伽洛
法尔尼斯府邸
外立面类似潘道尼府邸，但尺度大
内部庄严
圣彼得大教堂
是意大利文艺复兴最伟大的纪念碑
在旧的拉丁十字式的巴西利卡基础上改造
建造过程
矛盾点
理性的人文主义vs宗教精神专制
斗争的焦点在于教堂采用什么形制
达芬奇的手稿
伯拉孟特设计的初稿是希腊十字式，四臂比较长
协助
帕鲁奇
小桑伽洛
拉斐尔依照教皇要求采用拉丁十字式
帕鲁奇试图希腊十字式失败
小桑伽洛迫于教会压力整体上维持拉丁十字式，东部接近伯拉孟特希腊十字式方案，西部以小希腊十字式代替拉斐尔的拉丁十字式。
米开朗基罗恢复了伯拉孟特设计的希腊十字式平面，修改设计了大穹顶
后续完成穹顶
泡达
封丹那
维尼奥拉设计了四小穹顶
教皇命令玛丹那拆除了正立面，加了3跨巴西利卡的大厅恢复了拉丁十字式，使在相当长的一段距离内，都不能完整的看到穹顶。
伯尼尼完成了圣彼得大教堂前广场的设计
圣彼得大教堂和 佛罗伦萨主教堂的穹顶的对比
两者都是经典之作，佛罗伦萨主教堂的穹顶带着前一个时代的色彩，圣彼得大教堂带着下一个时代的特点。
圣彼得大教堂的穹顶比佛罗伦萨主教堂的穹顶有很大的进步
它是真正球面的整体性比较强，而佛罗伦萨主教堂的穹顶是分八瓣的
佛罗伦萨的为减轻侧推力轮廓比较长。圣彼得大教堂轮廓饱满，只略高于半球形， 虽然侧推力大，但显得在结构和施工上更有把握。
圣彼得大教堂的遭到损害，标志着意大利文艺复兴建筑的结束。
晚期/威尼斯建筑
欧洲学院派古典主义建筑的创始人
帕拉迪奥 英国建筑
维晋寨的巴西利卡
特征
巴西利卡的体学横向展开，用叠柱式而水平分化突出。
帕拉迪奥母题
名词解释：原有的十字拱结构每一间都有一个卷，但是开间比例不适合古典的卷柱式的传统构图。 于是帕拉迪奥大胆创新，在每间中央按适当比例发一个卷，而把卷角落在两颗独立的小柱子上。 小柱子距离大柱子一米多，中间夹着小额枋。 于是每个大开间里有了三个小开间，两个方的加这一个发卷的，而以发卷的为主。 为了在视觉上使负担者同被负担者平衡，在小额枋之间卷的两侧各开一个圆洞。 这种立面构图的设计手法叫做帕拉迪奥母题。
圆厅别墅
采用理性的空间对称方式
内部功能很大程度上屈从于外部形式
立面上采用的水平分段构图的手法
把建筑物立面依上下和左右划分为几段，以中央一段为主，予以突出
门厅前采用艾奥尼柱式
这是文艺复兴建筑和古典建筑的重要区别之一。
奥林比克剧场
第1个把露天剧场转化为室内剧场，为剧场形的进一步发展开辟了道路
受到透视法的影响
建筑四书
维尼奥拉
教会强行恢复拉丁十字式，维尼奥拉设计了罗马耶稣会教堂。
第1个巴洛克建筑
尤利亚三世别墅
受到透视法的影响
圣马可广场
画图
圣马克广场是世界上最卓越的建筑群之一，被称为欧洲最漂亮的广场。
两个梯形广场组成封闭的复合式广场
梯形广场拥有良好的视觉效果
广场四周采用外廊与水城的风光相呼应
广场四周建筑使用了统一的母题卷廊,建筑中心是圣马可教堂高耸的钟塔起到了对比作用。
从西面进入广场,卷门框出一幅完整的广场建筑画面，建筑群大小高低组合适中
五种柱式规范
威尼斯建筑
彼得龙巴度
文特米尼府邸
圣马可学校
珊索维诺
圣马可图书馆
为与总督府协调而做的设计
帕鲁奇
麦西米府邸
将一个地块分为两块设计为两个
阿利西
把府邸的设计提高到了意大利文艺复兴的最高水平
衰退后的两种倾向
手法主义
巴洛克
建筑特征
追求求奇、炫耀财富、趋向自然、庄严隆重而刚劲有力，但又充满欢乐兴致勃勃。
畸形的珍珠
名词解释
意大利文艺复兴晚期追求新颖尖巧的手法主义， 在17世纪被反动的天主教会利用，这个时期的建筑突破了欧洲古典的， 文艺复兴的和后来古典主义的常规，发展成为了巴洛可式建筑。
案例
罗马梵蒂冈宫花园里的教皇庇护四世别墅
伯尼尼设计的圣安德烈教堂
波洛米尼设计的罗马四喷泉圣卡罗教堂
广场
封闭的广场代表纳沃那广场
波洛米尼
波波洛广场
西班牙大台阶
圣彼得大教堂前广场由帕尼尼设计
府邸
逐渐开放，亲近自然
罗马波洛利尼府邸
连列厅
府邸的主要大厅排成一列，门开在一条直线上，造成多层次的深远的透视效果。
美狄奇别墅
教条主义
卡拉奇兄弟
在波洛尼亚成立卡拉奇学院，倾向追随严格的古典，对法国古典主义建筑艺术产生重要影响。
维尼奥拉
圣安德烈教堂
建筑理论
理论研究
基本观点：美是客观的，可以感知;美是有规律，可以把握的。美具有普遍性 规律就是完整与和谐，完整与和谐最好的体现是古典注释。
盛期：创造性、全面性
晚期；唯理化，教条化
著作
帕拉迪奥《建筑四书》
维尼奥拉《五种柱式规范》
阿尔伯蒂《论建筑》（建筑十书） 完书于1452年出版于15世纪末
意大利文艺复兴时期第1部完整的理论著作，因为成熟早，系统完备直接推动了文艺复兴运动。
首次将建筑学分为技术和艺术两个相关又有区别的门类来思考
广场建筑群
佛罗伦萨的安农齐阿拉广场是早期的最完整的广场，它是矩形的。
罗马卡比多山市政广场
把正中市政厅背面改为正面，作为卡比多广场的主建筑， 使卡比多广场以背面朝向旧市中心
意大利中世纪的城市广场是不对称的，罗马卡比多山市政广场是文艺复兴时期比较早的按轴线对称配置的广场之一
米开朗基罗参与设计
圣马克广场是世界上最卓越的建筑群之一，被称为欧洲最漂亮的广场。
圣马可广场是威尼斯的中心广场，包括大小广场两个部分。大广场东西向，位置偏北。 小广场南北向，连接大广场和大运河口。
封闭的广场代表纳沃那广场
波洛米尼
法国古典主义
早期法国古典主义 15～17世纪中叶
建筑
宫廷建筑 （最主要的代表）
倾向意大利庄严的柱式建筑，疏离了民族的传统。
国王的猎庄
国王统一全法国后第1座真正的宫廷建筑
民族国家的第1座建筑纪念物
代表了一个新时代的开始
罗亚尔河谷最大的府邸商堡
开始使用柱式控制构图
枫丹白露宫
装饰集中的突出部分，后来成为法国古典主义建筑的重要特征之一。
法朗素瓦一世画廊
在宫廷建筑中柱式构图严谨
麦松府邸
完全由柱式控制构图
弗梦莎
城市府邸
孚勒维贡府邸
另一个把古典主义的原则灌注到园林艺术中去
花园是几何形的
理论（优缺点可删）
哲学基础：笛卡尔唯理论
内容
追求建筑的几何逻辑和数学关系
规则的最好体现就是柱式，对柱式十分崇拜
强调主从关系，轴线，配称
优点：1促进了建筑对于形式美的探究。2提出了美的客观性，真实性，逻辑性
缺点：否定了一切民间和民族的建筑传统，忽视了中世纪哥特建筑的伟大成就； 它对美的追求变成了一种形式而上的美； 反对创作的个性，热情和表现。
政治任务：歌颂专制政体路易十四的统治
盛期 绝对君权的纪念碑
卢浮宫东立面的设计竞赛
设计人
弗勒伏，勒勃享，克彼洛
标志着法国古典主义建筑的成熟，被称为路易十四古典主义。
使用的巨柱式和双柱式，采用左右分五段上下分三段，都以中央一段为主的立面分段式构图。
罗浮宫东立面得到一个最明确最和谐的结果，这种构图反映着以君主为中心的等级制度的社会秩序。 同时也是对立统一法则在构图中的成功应用。
凡尔赛宫
主要建筑师是于阿孟莎
是法国绝对君权最重要的纪念碑
既是君主的宫殿，也是国家的中心。
孚勒维贡府邸
第1个把古典主义原则灌注到园林艺术中
花园是几何的
府邸对称布局轴线很突出，平面以椭圆形的客厅为中心，它的穹顶也是外部形体的中心
恩瓦里德新教堂
主要建筑师是于阿孟莎
第1个完全的古典主义教堂建筑。
17世纪最完整的古典主义纪念物之一。
旺道姆广场
主要建筑师是于阿孟莎
是封闭式广场
古典主义建筑特征
古典主义建筑的构图简洁，它们的形体几何性很强，轴线明确，主次有序，构图完整而统一。
使用柱式控制整个构图
洛可可时期 17世纪末～18世纪初
名词解释
17世纪末18世纪初一些贵族夫人对统治阶级文化艺术发生的主导作用， 追求逍遥自在的生活享乐情趣，孕育出充满胭脂气的新文学艺术潮流称为洛可可，洛可可艺术的原则是逸乐。
案例
南锡广场群
使用了局部开敞的广场形式
调和广场
使用了完全开敞的广场形式
小特里阿农
思想是洛可可的，位于凡尔赛宫里面，借鉴了中国式园林。
采用了帕拉迪奥式立面构图，比例和谐，构图严谨。
巴黎苏俾士府邸的客厅
勃夫杭
洛可可与巴洛克风格的对比
于巴洛克不同，洛可可在室内排斥一切建筑母题，主要用于室内装饰。 凹圆线脚和柔软的涡卷代替了过去的檐口和小山花，圆雕和高浮雕换成了色彩艳丽的小幅绘画和薄浮雕。
洛可可装饰题材有自然主义的倾向。最爱用的是千变万化的草叶。
洛可可喜欢用娇艳的颜色，闪烁的光泽
洛可可的建筑构件尽量避免用水平的直线，而用多变的曲线，且常常被装饰打断。
欧洲资产阶级革命时期的建筑
亚洲国家建筑
名词解释
伊旺：正中段檐口升高，正中设一个通高的大凹龛，上面是半个穹顶，凹龛底下深处是门洞。这个凹龛就叫伊旺
银匠式：15世纪下半叶和16世纪，主要在世俗建筑中，阿拉伯的伊斯兰建筑装饰手法遗风盛行。和意大利文艺复兴的柱式细部相结合，形成了西班牙独有的建筑装饰风格，因为银匠制。
超级巴洛克：西班牙是耶稣教团的老巢，天主教堂建筑中流行巴洛克式，而且怪诞堆砌，称为超级巴洛克。
都铎duo风格：在尼德兰影响下，爱用红砖建造，柱式的因素还不多，而且处理的自由随意。这种建筑风格是中世纪向文艺复兴过渡时期的风格，称为都铎风格。
伊斯兰国家建筑（清真寺）
案例
大马士革的清真寺是西亚早期兴建的最大的清真寺
萨马尔罕的比比一哈内清真寺
帖tie木儿纪念妻子建造
代表着中亚伊斯兰建筑的最高成就
土耳其的苏里曼耶清真寺，是模仿圣索菲亚大教堂的经典之作
清真寺的大体形制11世纪之后就已确定。
围绕着宽阔的中央院落，四周都是殿堂，以正面为主，进深多几间。
柱网成正方形的间，每间覆盖一个小穹顶，从而消除了内部空间的方向性。
为了追求纪念性的壮丽形象，把集中式形式引进了清真寺。
印度建筑（佛寺）
窣su堵波：窣堵波半球形的建筑物，和世界各地早期的坟墓形制一样，它脱胎于住宅。 印度北方古代的住宅是由竹编而抹泥的，外形近于半球。 桑契大窣都坡四周有一圈小径，僧侣们围绕着窣堵坡边走边诵经。
专门举行宗教仪式的石窟名为支提
卡尔里的支提
印度的佛塔主要为金刚宝座式
泰姬玛哈尔（泰姬陵）
世界建筑史上最美丽的作品之一
为伊斯兰教建筑
建筑成就
泰姬陵的艺术成就首先在于建筑群整体布局的完美。布局很单纯，陵墓是唯一的构图中心，居于中轴线的末端， 让方形的草地和十字形的水渠在前面展开，因而第1进第2道门有足够的欣赏距离，视角良好，仰角大约是1:4.5。 建
泰姬陵的第2个成就是创造了陵墓本身肃穆而又明朗的形象。
泰姬陵的第3个成就是熟练的运用了构图的对立统一规律，使这座很单纯的建筑物丰富多姿。
日本建筑
在屋顶的正脊上横放安置着一排原木叫做竖鱼木，前后坡屋面的两端各有一对方木。顺着屋面两侧在上端高高挑起， 前后形成交叉叫做千木。竖鱼木和千木是原始屋顶结构构件的遗迹，是古式神社建筑的重要特征性构件。
伊势神宫
佛教建筑分类：和式，唐式，天竺式
枯山水：枯山水用石块象征山峦，用白沙象征湖海。
欧洲建筑
俄罗斯建筑
沃土涅nie谢尼亚教堂
教堂是全国民族解放胜利的纪念物，所以破天荒地建造在莫斯科克里姆林墙外，红场和莫斯科河之间。
英国建筑
圣保罗大教堂
建筑师克里斯道弗仑
坚持古典主义原则，采用的拉丁十字式
穹顶有内外三层，是古典穹顶中最轻的，采光亭由中间锥形筒支撑