美学

美学课程思维导图，美学是研究人与世界审美关系的一门学科，即美学研究的对象是审美活动。审美活动是人的一种以意象世界为对象的人生体验活动，是人类的一种精神文化活动。

美学

• 绪论：美学的性质与方法
  • 美学的学科性质
  • 美学的研究方法和参考用书
• 美的本质问题（1）：美的普遍性
  • 美的普遍性问题
• 美的本质问题（2）：美的特殊性
  • 美的普遍性带来的问题
  • 美的特殊性问题
• 美的本质问题（3）：美感研究
  • 20世纪50-60年代关于美的本质的讨论
• 审美经验论：美感的分析
  • 移情
  • 直觉
  • 心理距离说
  • 格式塔
• 审美经验问题：精神分析
  • 无意识与本我
  • 梦的解析
  • 作家创作和白日梦
• 审美意识形态
  • 特里•伊格尔顿《美学意识形态》
  • 拉康“镜像阶段”理论
  • 路易•阿尔都塞
• 审美意识形态：女性主义美学
  • 女性主义介绍
  • 第一波女性主义
  • 第二波女性主义
• 审美意识形态：后殖民主义美学
  • 殖民主义，新殖民主义，后殖民主义
  • 萨义德《东方学》
  • 后殖民主义主要观点
  • 中国学术界对东方主义的批判和反思
  • 如何评价后殖民主义
• 审美意识形态：阶级认同与审美趣味
  • 有闲阶级的产生
  • 炫耀性消费
  • 社会的审美观被金钱标准所建构
• 艺术美学：黑格尔的艺术哲学
  • 美学在黑格尔哲学体系的地位
  • 美是绝对理念的感性显现
  • 艺术的阶段与类型
  • 艺术的门类与特征
  • 艺术终结论
• 艺术美学：艺术边界问题与海德格尔的艺术本源论
  • 艺术的边界问题
  • 海德格尔《艺术作品的本源》
• 艺术美学：本雅明的艺术理论
• 审美范畴（上）悲剧与喜剧
  • 悲剧概念的语义学考察
  • 悲剧意识的历史演变
  • 悲剧的本质
  • 喜剧的语义学理解
  • 喜剧本质的历史探讨
  • 喜剧的基本特点
  • 喜剧的审美特征
• 审美范畴（下）优美与崇高
  • 西方美学优美与崇高概念的历史回顾
  • 中国美学优美与崇高概念的历史回顾
  • 优美的本质
  • 崇高的本质
• 美学：为什么与是什么
  • 美学为何：美学的学科特点
    • 美学：对审美现象的反思
    • 美学：对审美规律的探寻
    • 美学：对审美文化的分析
  • 美学何为：美学的学科性质
    • 美学的学科定位
    • 美学的研究对象
  • 审美关系的四个维度
• 美学本体论（1）：感性世界的美学祛魅
  • 美的规律与美的本质
    • 毕达哥拉斯
    • 苏格拉底
    • 柏拉图
  • 美学：神圣秩序的证明
    • 奥古斯丁
    • 托马斯·阿奎那
• 美学本体论（2）：主观论的兴起与感性学诞生
  • 感官与经验
    • 夏夫兹博里
    • 哈奇生
    • 休谟
  • 感性学的征兆与诞生
    • 让·雅克·卢梭
    • 狄德罗
    • 维柯
    • 鲍姆嘉通
• 美学本体论（3）：康德美学与审美现代性
  • 认识论问题
    • 背景
    • 目的
    • 认识论的哥白尼式革命
  • 伦理学
    • 人为自己立法
    • 人是目的，不是手段
    • 必然与自由的矛盾
  • 美学
    • 无利害而生愉快
    • 无概念而具普遍性
    • 无目的的合目的性
    • 审美共同感、无概念的共同性
• 美感经验论（1）：本体论本体论解构与唯意志论美学
  • 维特根斯坦
    • 语言图像论
    • 语言的意义
    • 语言游戏说
    • 家族相似
  • 叔本华的意志论美学
    • 意志和表象
    • 悲观主义
    • 审美
  • 尼采的非理性美学
    • 尼采思想的核心
    • 酒神精神与日神精神
    • 悲剧的本质
    • 权力意志
• 美感经验论（2）：精神分析美学
  • 弗洛伊德
    • 无意识理论
    • 心理结构理论
    • 精神分析的美学分析
  • 荣格
    • 心理结构
    • 原型：原始意象
    • 美学分析
• 美感经验论（3）：心理学美学
  • 实验美学：费希纳
  • 移情说：利普斯
  • 内模仿说：谷鲁斯
  • 直觉说：克罗齐
  • 心理距离说：布洛
  • 格式塔心理学美学
• 审美建构论（1）：审美与意识形态
  • 后意识形态时代（意识形态终结）
  • 意识形态概念史
  • 意识形态的内涵
  • 审美与意识形态的关系
• 审美建构论（2）：阶级与审美趣味
  • 车尔尼雪夫斯基
  • 凡勃伦
  • 保罗·福塞尔
  • 布尔迪厄
• 审美建构论（3）：单向度社会与文化工业批判
  • 马尔库塞：本能革命与新感性美学
    • 总体思路
    • 单向度社会与技术理性
    • 发达工业社会的艺术形态
    • 新感性美学
  • 阿多诺：否定辩证法、文化工业批判
    • 否定辩证法
    • 文化工业批判《启蒙辩证法》
    • 文化工业的艺术
    • 现代艺术
• 艺术哲学（1）：艺术本质与艺术定义
  • 传统艺术本质论
    • 模仿论
    • 表现论
    • 理念论
    • 形式论
    • 游戏论
    • 劳动论
  • 现代艺术本质论
    • 威廉·肯尼克
    • 莫里斯·韦兹
    • 曼德鲍姆
    • 阿瑟·丹托
    • 乔治·迪基
• 艺术哲学（2）：艺术批评与审美趣味问题
  • 阐释意图：意图主义、反意图主义
    • 意图主义
    • 反意图主义
    • 新意图主义
  • 评价对象：客观主义、主观主义
    • 主观主义
    • 客观主义
  • 阐释结果：一元论与多元论
  • 批评标准：审美趣味
    • 休谟
    • 乔治·迪基
    • 舒斯特曼
• 艺术哲学（3）：艺术终结论及其反思
  • 黑格尔的艺术终结论
    • 正反合辩证法
    • 绝对精神的辩证运动过程
    • 艺术发展的三个阶段
  • 阿瑟·丹托的艺术终结论
    • 所有的艺术作品都是与特定的社会历史联系
    • 艺术作品总处于传统的影响和牵制
    • 艺术发展一定是有方向的
    • 艺术发展目标
  • 卡斯比特《艺术终结》
    • 后艺术与日常生活相结合
    • 后艺术成为了大众娱乐消费的对象
  • 艺术终结论的反思
    • 本质问题是什么？
• 艺术哲学（4）：日常生活的审美化问题
  • 日常生活审美化与时尚
  • 日常生活审美化由来