中国音乐史导图

【中国音乐史掠影】从远古葛天氏之乐到近代新音乐运动，千年音律流淌华夏文明基因 远古夏商奏响《云门》《大韶》，西周礼乐奠定雅乐体系春秋战国"郑卫之音"突破传统，秦汉乐府采诗相和歌兴盛魏晋嵇康论"声无哀乐"，隋唐燕乐谱闪耀敦煌宋元戏曲勃发，姜夔自度曲存《白石谱》，明清工尺谱传昆曲精髓近代学堂乐歌启蒙，聂耳《铁蹄歌女》燃抗战烽火，梅兰芳革新京剧传统与现代在此交响。

远古、夏、商时期

• 音乐的起源
  • 劳动起源说
    • 认为音乐起源于人类的劳动
    • 如劳动号子的产生
  • 情感起源说
    • 远古人用音乐表达情感
    • “乐”(yue)者“乐”(le)也
  • 巫术起源说
    • 音乐作为一种精神力量
    • 原始人祈求精神支撑
  • 语言抑扬说
    • 代表人物：法国哲学家卢梭
    • 人类兴奋时的抑扬语调即是歌曲
  • 模拟自然说
    • 音乐起源于对自然界声音的模仿
    • 如骨哨吹奏出鸟鸣声
• 《弹歌》
  • 相传是黄帝时的歌曲
    • 记载于《吴越春秋》
    • 反映狩猎生活
• 葛天氏之乐
  • 传说远古氏族葛天氏的乐舞
    • 八阕：八首歌曲
    • 反映图腾崇拜和生产生活的美好期盼
• 《蜡词》
  • 伊耆氏每年十二月举行蜡辞仪式时所唱 的歌曲
    • 反映祈求风调雨顺、获得丰收的愿望
• 《云门》《咸池》《韶》《大夏》《大漫》
  • 黄帝、尧、舜、夏、商时期的乐舞
    • 黄帝部族崇拜云图腾的乐舞
    • 尧时期崇拜天神的乐舞
    • 舜时期崇拜鸟图腾的乐舞
    • 夏代歌颂大禹治水的著名乐舞
    • 商代歌颂商汤伐桀的著名乐舞
• 远古夏商时期的乐器
  • 骨笛
    • 我国最古老的乐器
    • 出土于河南舞阳县贾湖遗址
  • 埙
    • 采用陶土制成的吹奏乐器
    • 最早出土于浙江省余姚县河姆渡遗址
  • 彩陶盆
    • 发现于青海大通县上孙家寨
    • 内壁有三组舞者，反映乐舞历史
• 西周、春秋战国时期
  • 周代音乐特点
    • 形成专业音乐文化
    • 出现“采风”制度
    • 器乐有较大发展
    • 形成音乐教育制度
    • 乐律学有成就
    • 音乐哲学、美学有较高理论水平
    • 春秋战国末期“礼崩乐坏”
  • 雅乐
    • 祭祀天地祖先和朝会宴享时使用的音乐
    • 分大雅与小雅
    • 具有修身养性和安定社会的教化作用
  • 六代乐舞
    • 黄帝时代的《云门》
    • 尧时代的《咸池》
    • 舜时代的《韶》
    • 夏代的《大夏》
    • 商代的《大漫》
    • 周代的《大武》
  • 《大武》
    • 西周初年创作的乐舞
    • 歌颂周武王伐纣的功绩
    • 全曲共六段，艺术成就高
  • 小舞、散乐、夷乐、房中乐
    • 小舞：规模较小的乐舞
    • 散乐、夷乐：周代的民间乐舞
    • 房中乐：后宫宴飨之中的音乐
  • 《诗经》
    • 我国最早的一部诗歌总集
    • 分《风》、《雅》、《颂》三类
    • 反映周代社会的立体画卷
  • 《楚辞》
    • 战国时在楚国民歌的基础上形成
    • 充满浪漫主义气息
    • 《九歌》是最能体现《楚辞》特色的作 品
  • 《成相篇》
    • 我国说唱音乐最早的萌芽
    • 保存在《荀子》中
  • 春官
    • 周代礼乐制度中最高乐官
    • 我国历史上最早记载的有较为完备体系 的音乐教育机构
  • “八音”分类法
    • 根据乐器制造材料的性质分成八类
    • 金、石、土、革、丝、木、匏、竹
  • 曾侯乙编钟
    • 1978年在湖北省随县擂鼓墩遗址出土
    • 标志着我国历史上的编钟音乐文化所达 到的惊人成就
  • 三分损益法
    • 计算乐律的理论方法
    • 最早记录在《管子·地员篇》
  • 十二律
    • 是三分损益法在计算出五声音阶后继续 推算出来的
    • 得到八十四条不同长度的弦长
  • 儒家音乐思想的特点
    • 孔子：整理《诗经》，提倡音乐
    • 孟子：提倡“君与民同乐”
    • 荀子：音乐是人们真情的体现
    • 《乐记》：系统论述儒家的礼乐思想
  • 墨家音乐思想
    • 墨子：反对音乐，主张“非乐”
    • 认为音乐会加重人民的苦难
  • 道家音乐思想
    • 老子：提出“大音希声”的观点
    • 庄子：将音乐分为天籁、地籁、人籁三 类
  • 法家音乐思想
    • 商鞅、韩非：反对儒家的礼乐思想
    • 没有对音乐提出明确的法家主张
• 郑卫之音
  • 周代黄河流域一带郑国、卫国等地民歌 的泛称
    • 常被贬意以“靡靡之音”、“亡国之音 ”
    • 反映民俗生活的场景，有很强的艺术感 染力
• 秦、汉、魏晋南北朝
  • 乐府
    • 创建于秦，兴盛于汉
    • 采集、改编民间音乐为主的音乐机构
    • 李延年是汉武帝时期汉乐府的最高领导 人
  • 鼓吹乐
    • 秦汉时得名并发展起来的鼓吹乐
    • 以打击乐器和吹管乐器为主兼有歌唱的 器乐合奏形式
  • 相和歌
    • 汉代北方兴起的一种歌曲演唱形式
    • 最初产生于一些民间没有伴奏的歌谣
    • 发展成为相和大曲
  • 清商乐
    • 东晋南北朝时期承袭了汉魏相和歌
    • 吸收了南方民间音乐吴歌西曲而形成的 俗乐的总称
  • 百戏
    • 汉代民间各种杂耍技艺的总称
    • 包括角抵、杂技、魔术、歌舞等多种艺 术形式
  • 歌舞戏
    • 受汉代百戏的影响，南北朝时期兴起的 一种有故事情节、角色化妆表演、载歌 载舞，有伴唱和管弦伴奏的戏曲雏形
  • 乐律学
    • 西汉京房六十律
    • 西晋荀勖笛律
    • 南朝三百六十律
    • 何承天新律
  • 嵇康与《声无哀乐论》
    • 嵇康的美学思想
    • 《声无哀乐论》的主要思想
  • 《广陵散》
    • 我国古代的一首大型琴曲
    • 题材内容为聂政刺韩王
  • 《碣石调·幽兰》
    • 相传由孔子作曲的一首琴曲
    • 传自南朝梁时的丘明
  • 文字谱
    • 我国古代最早的古琴记谱法
    • 使用文字来记录音色和音高
  • 减字谱
    • 唐代的曹柔在文字谱的基础上革新创造 的一种古琴记谱法
  • 燕乐半字谱
    • 唐代的记谱法，是工尺谱的早期形式
  • 律吕谱
    • 采用十二律名记录乐音的记谱法
  • 隋唐时期的音乐家
    • 万宝常：隋代时期著名的乐官
    • 郑译：隋朝时期官僚音乐家
    • 唐玄宗：著名的“音乐皇帝”
    • 永新：唐代著名女歌唱家
    • 念奴：唐代著名宫廷歌手
    • 张红红：唐代著名歌唱家
    • 贺怀智：唐代著名宫廷琵琶名手
    • 段善本：唐代著名琵琶名家
    • 李龟年：唐代著名宫廷乐师
    • 李谟：唐代著名笛手
  • 《梅花三弄》
    • 传为唐代琴人颜师古改编的一首琴曲
    • 全曲通过对比手法，描绘了梅花的静态 与动态
  • 《离骚》
    • 晚唐琴人陈康士根据爱国诗人屈原的同 名长诗创作的一部抒情气息浓郁的大型 琴曲
• 宋元时期的音乐
  • 瓦子、勾栏
    • 宋元时期市民音乐的活动中心
    • 瓦子是宋元时期大城市的商业集中点和 娱乐场所
    • 勾栏是瓦子中有许多用栏杆和巨幕围成 的固定场所
  • 书会、社会
    • 南宋时出现的民间艺人行会组织
    • 书会是专为说话人、戏剧演员编写话本 和脚本的行会组织
    • 社会是由专门从事表演艺术的职业艺人 组成的行会组织
  • 宋代的曲子
    • 在民间歌曲的基础上发展而来的一种艺 术形式
    • 主要来源是继承隋唐以来的民歌，大曲 ，法曲的片段
    • 创作方法主要有两种，一种是依乐填词 ，另一种是自创新曲
  • 姜夔及其《白石道人歌曲》
    • 南宋的音乐家，文学家
    • 《白石道人歌曲》是现存最早的宋词歌 谱作品
  • 唱赚
    • 宋代艺术歌曲的最高形式
    • 由“曲子”进一步发展而来
    • 是一种以鼓、拍板和笛为伴奏乐器而清 唱套曲的表演形式
  • 宋元时期的说唱音乐
    • 鼓子词：流行于宋代的重要说唱艺术
    • 诸宫调：宋元时期一种大型说唱形式
    • 陶真：宋元时期是流行于农村的一种说 唱艺术
    • 货郎儿：宋元时期城乡间流动叫卖杂物 的小商贩谓之“货郎儿”
  • 宋元时期的乐器
    • 继承前代并继续发展的乐器
    • 宋元时期新出现的乐器
  • 《海青拿天鹅》
    • 目前能确定创作年代最古老的一首琵琶 独奏套曲
    • 描写海青捕捉天鹅时的激烈场面
  • 《潇湘水云》
    • 南宋浙派琴师郭沔所创作的琴曲
    • 传谱最早见于1425年明代朱权所编印的 《神奇秘谱》之中
  • 宋代器乐合奏
    • 民间器乐合奏
    • 宫廷器乐合奏
  • 宋元时期的戏曲音乐
    • 宋杂剧：宋代流行于北方的一种音乐戏 剧艺术
    • 金代杂剧：也称“院本”
    • 元杂剧：元代达到了高度成熟
    • 南戏：宋元时期在南方且以唱南曲为主 的一种戏曲
  • 元代散曲
    • 继承了宋代的曲子，在金元又兴起的一 种新的艺术形式
  • 蔡元定十八律
    • 南宋乐律学家蔡元定所创的18律理论
  • 工尺谱
    • 明清重要的、广泛使用的、发展成熟的 一种记谱形式
  • 明清时期的重要曲谱
    • 《神奇秘谱》：由明太祖朱元璋之子朱权 编撰
    • 《高和江东》：明代琵琶谱抄本
    • 《琵琶谱》：又称《华秋苹琵琶谱》
    • 《九宫大成南北词宫谱》：成书于清乾隆 年间
    • 《纳书极曲谱》：成书于清乾隆年间
    • 《南北派十三套大曲琵琶新谱》：刊行于 清光绪二十一年
    • 《弦索备考》：清代蒙族文人容斋所编
    • 《魏氏乐谱》：明代传入日本的乐谱曲集
  • 古琴流派
    • 浙操徐门：明代影响最大的古琴流派之 一
    • 虞山派：明代嘉靖、万历年间的古琴流 派
    • 广陵派：清初兴起于扬州的一个琴乐流 派
    • 《谿山琴况》：明末清初著名琴家、虞山 派的代表人物徐青山所著
  • 古琴作品
    • 《平沙落雁》：曲谱最早见于《古音正宗 》
    • 《渔樵问答》：通过对渔翁和樵夫对话场 景的描写
    • 《良宵引》：全曲短小精致，共分三段
  • 琵琶作品
    • 《十面埋伏》：乐谱最早见于清代出版的 《华秋苹琵琶谱》
    • 《霸王卸甲》：乐谱见于《华秋苹琵琶谱 》
    • 《月儿高》：是一首琵琶文套大曲
  • 三弦
    • 元代名为三弦
    • 明初，三弦成为小曲、传奇等艺术形式 的重要伴奏乐器
• 中华民国时期(1912-1949)
  • 新音乐
    • 晚清-新音乐的传入
    • 基督教堂的宗教音乐
    • 教会学校音乐课
    • 清军军乐队
    • 学堂乐歌
    • 20年代新音乐的初步发展
    • 萧友梅、赵元任的声乐器乐创作
    • 黎锦晖儿童歌舞音乐
    • 刘天华十大二胡曲
    • 王光祈音乐学奠基人
    • 国立音乐院的建立
    • 30、40年代-抗日歌咏和音乐创作
    • 聂耳、冼星海、贺绿汀为代表的抗日救 亡歌咏
    • 黄自、青主为代表的艺术歌曲创作
    • 马思聪为代表的小提琴创作
    • 钢琴音乐《牧童短笛》
    • 中国歌剧的探索发展《白毛女》
  • 近代传统音乐
    • 近代传统音乐职业化主要表现在哪些方 面
    • 大量发源于农村的传统音乐流入城市
    • 各种民间演出团体以及固定的职业表演 场所增多
    • 已有传统音乐的成熟和传统音乐的新发 展
    • 适应传统艺术的市镇接受者-市民的需要 改革艺术
    • 吸收新文化成分
    • 传统音乐在职业化的过程中，为了经济 利益与适应市民之需，有时亦受到庸俗 化、过度商业化和低级趣味的影响
  • 梅兰芳
    • 近代京剧表演艺术大师，四大名旦之一
    • 发展、创造了雍容华贵的新腔
    • 对旦角音乐艺术的提高有着重要的作用
    • 梅兰芳对京剧伴奏音乐也有改革
    • 梅兰芳还曾赴美国、苏联演出，获得了 成功
    • 抗日战争八年中，梅兰芳蓄须辍演，表 现了崇高的民族气节
  • 程砚秋
    • 我国当代著名京剧艺术家
    • 编演《窦娥冤》等具有民主革命精神的 剧目
    • 在艺术表现方面，他主要改变过去京剧 唱腔过分强调“以字就腔”的作法
    • 广泛地向其他戏曲、说唱艺术甚至西洋 音乐学习
    • 创造了既婉转曲折又慷慨刚劲的“程派 ”唱腔
    • 还曾赴欧洲考察各国戏剧，对中外文化 的传播做出了贡献
  • 周信芳
    • 我国当代著名京剧艺术家，艺名“麒麟 童”
    • 曾编演《宋教仁》等反帝反封建的时装 新戏和新历史剧
    • 后编演《四进士》等具有民主精神的传 统剧目
    • 发扬“海派京剧”锐意改革的精神，不 守成规
    • 他的表演富于激情，兼采各派之长，形 成了直爽的艺术个性和独特的音乐风格 ，世称“麒派”
  • 富连成班
    • “富连成班”是我国京剧发展史上时间 最长、影响最大的一个科班
    • 成立于1904年，原称“喜连成班”，194 4年停办
    • 曾先后招收、培养了“喜”、“连”、 “富”、“盛”、“世”、“元”、“ 韵”七科共600多名京剧演员
  • 昆曲传习所
    • 昆曲传习所是于1920年在苏州成立的一 个昆曲传习的组织
    • 由穆藕初、汪鼎丞、张紫东创办
    • 培养出许多著名的昆曲艺人
  • 评剧
    • 评剧于1910年由河北莲花落子与东北的 “蹦蹦”合流而成
    • 1935年定名为“评剧”
    • 评剧有着民间小戏活泼、自由、生活气 息浓郁的特色
    • 并采用板胡为主要伴奏乐器和与京剧大 致相同的打击乐器
    • 农民剧作家成兆才为评剧写了近百个剧 目
    • 其中《杨三姐告状》在北方轰动一时， 成为评剧的重要代表剧目
  • 越剧
    • 发源于古越国所在地浙江嵊县一带，故 名
    • 它最初是男演员组成的“的笃班”
    • 1916年入上海演出，1921年改称“绍兴 文戏”
    • 1936年后，女班盛行于浙江、上海时称 “女子文戏”
    • 约在此时，开始用“越剧”之名
  • 近代说唱音乐
    • 京韵大鼓：也称之为京音大鼓
    • 弹词(苏州弹词)：明清时期流行于南方的 说唱曲种
    • 河南坠子：是由河南的道情与“颖歌柳 ”、“三弦书”等合流而成
    • 四川清音：原来是流行于农村、乡镇的 曲种
  • 近代民族器乐
    • 江南丝竹：中国传统器乐中丝竹类的重 要乐种
    • 广东音乐：是在近代获得迅速发展、令 人瞩目的乐种
    • 华彦钧：江苏无锡人，道士之子
    • 福建南音(弦管)：又称南曲、南乐，流行 于厦门、台湾、东南亚一带的民间器乐 合奏
  • 近代新音乐
    • 西洋音乐传入/中国新音乐的萌芽
    • 基督教宗教音乐的传入与传播
    • 新式军乐队的建立
    • 新式军歌的发展
    • 新制学堂唱歌课的开设-学堂乐歌
  • 赫德乐队
    • 清末海关总税务司赫德，任职期间在官 邸内办起的小型管乐队
    • 将来自西方的乐队编制和乐器带入了中 国
    • 主要用于官场的礼仪，曾名噪一时
  • 学堂乐歌
    • 近代随着新式学堂的建立而兴起来的歌 唱文化
    • 创作方式：以依曲填词为主
    • 歌曲内容：具有鲜明的时代色彩
    • 形式：这些歌曲的形式，基本上是以西 方和日本通用的简谱或五线谱记谱的、 供学生集体咏唱的齐唱曲
    • 意义：在乐歌活动的影响下，培养出中 国最早一批音乐教育人才，向大众尤其 是学生开始较为系统的输入西方音乐知 识
  • 中国近代新音乐的发展
    • 第一，以学堂乐歌为中心的启蒙阶段
    • 第二，20年代的初步发展阶段
    • 第三，30年代以后的全面提高阶段
    • 第四，40年代以民族解放斗争为中心的 发展阶段
  • 沈心工
    • 学堂乐歌时期的代表人物，音乐教育家
    • 在日本留学时即开始编写乐歌
    • 回国后率先将乐歌列入学校课程
    • 所编《学校唱歌集》针对中小学生及学 前儿童的特点
    • 代表作品有《体操-兵操》、《竹马》、《黄 河》
  • 李叔同
    • 学堂乐歌时期的代表人物，音乐教育家
    • 其成就主要体现在乐歌创作、音乐教育 和创办期刊三个方面
    • 最早选用合唱歌曲填配乐歌
    • 自作曲的《春游》是中国近代最早的三 部合唱曲
    • 培养了丰子恺、刘质平等优秀艺术人才
    • 独立编辑出版了我国最早的音乐刊物-《 音乐小杂志》
  • 曾志态
    • 学堂乐歌时期的代表人物，音乐教育家
    • 其音乐活动主要有三个方面
    • 致力于开展普及音乐的社会音乐活动
    • 致力于学堂乐歌的编写
    • 致力于音乐理论方面的研究
  • 20年代新音乐
    • 社会音乐教育(音乐机构社团)
    • 北京大学音乐研究会
    • 北京国乐改进社
    • 中华美育会
    • 上海大同演唱会
    • 上海工部局管弦乐队
    • 上海贫儿院
  • 专业音乐教育的情况(学校教育)
    • 中国专业音乐教育始于20世纪20年代初
    • 北京大学附设音乐传习所
    • 北京大学管弦乐队
    • 国立音乐学院
    • 鲁迅艺术学院
  • 20年代音乐家
    • 萧友梅对近代音乐教育作出的贡献
    • 音乐教育
    • 音乐创作
    • 合唱套曲《春江花月夜》
    • 管弦乐曲《新霓裳羽衣舞》
    • 赵元任艺术创作的特征
    • 音乐创作
    • 艺术特色与成就
    • 《海韵》
    • 《新诗歌集》
    • 黎锦晖的成就与贡献
    • 儿童歌舞剧
    • 儿童歌舞表演曲
    • 通俗歌曲的创作
    • 刘天华的国乐改进及其二胡音乐
    • 创作特征与艺术成就
    • 对民族器乐的改进和发展
    • 《光明行》
    • 王光祈
    • 丰子恺
    • 青主
    • 《大江东去》
    • 《我住长江头》
    • 黄自
    • 贺绿汀
    • 《嘉陵江上》
    • 《牧童短笛》及其艺术成就
    • 齐尔品
    • 刘雪庵
    • 陈田鹤
    • 江定仙
  • 左翼音乐运动
    • 20世纪30年代，以聂耳、任光、张曙、 吕骥和麦新等为骨干的一批革命音乐家
    • 开展了以下活动
    • 学习苏联的文艺、音乐理论
    • 展开革命群众歌曲的创作、研习
    • 参与进步电影和戏剧的配乐
    • 左翼音乐的传播，给当时泛滥的低级庸 俗的歌舞音乐以有力的抵制
    • 初步形成了我国第一支无产阶级革命音 乐队伍
    • 对中国新音乐的建设产生了深远的影响
  • 聂耳(简述群众歌曲的创作特征)
    • 我国20世纪30年代著名作曲家，左翼音 乐运动的杰出代表
    • 是无产阶级音乐的重要奠基人
    • 聂耳的创作中心为抗日救亡以及民族解 放
    • 鲜明的体现出了时代精神
    • 他的音乐创作主要集中在群众歌曲和抒 情歌曲
    • 大多是为当时进步电影和戏剧写作的主 题歌与插曲
    • 群众歌曲:《码头工人》《义勇军进行曲》
    • 抒情歌曲:《铁蹄下的歌女》《梅娘曲》
    • 还有儿童歌曲《卖报歌》反映出新时代 儿童的面貌
    • 主要创作特征
    • 准确地塑造了我国被压迫的劳动群众的 音乐形象
    • 重视音乐的民族风格和艺术形式的创新
    • 其作品富于动力性和节奏感，以及内在 的紧张性与统一性
    • 此外他还创作有民族器乐合奏曲《金蛇 狂舞》《翠湖春晓》、新歌剧《扬子江暴 风雨》
    • 总之，聂耳歌曲内容的中心是抗日救国 与民族解放
    • 为我国“左翼音乐运动”的开展做出了 突出贡献
    • 是无产阶级音乐的重要奠基人
  • 《铁蹄下的歌女》
    • 是我国近代作曲家聂耳所创作的抒情歌 曲
    • 是30年代独唱歌曲的佳作
    • 这部作品采用了新的三段式音乐结构
    • 歌曲的三个乐段虽然都是用四个乐句组 成但是都有不同的处理
    • 多角度的解释了苦难时代个女的哀嚎
  • 张曙
    • 我国20世纪30年代重要的作曲家，左翼 音乐运动的主要骨干
    • 曾负责抗日宣传活动，为抗日歌曲的传 播做出了重要的贡献
    • 作有歌曲200余首，包括群众歌曲、抒情 歌曲以及为
• ima AI生成