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中国美术史
这是篇关于中国美术史的思维导图，主要对史前美术的工艺和作用进行的介绍和分析，还有中国画描法的介绍。
编辑于2021-08-30 23:07:02- 相似推荐
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中国美术史
中国美术史
史前美术
史前石器分新旧，高峰龙山黑彩陶。 仰韶人面鱼纹盆，鹳鱼石斧人面鱼。 四种分类马家窑，半山马厂石岭下。 舞蹈纹彩有陶盆，良渚琮王红山龙。
特征
艺术与实 用相结合。
旧石器
山顶洞人为代表，使用打制石器
新石器时代产生的标志
使用磨制石器
发明陶器
出现农业和畜牧业
石器
石墨装饰品：距今约 28940 年前峙[shì]峪人制作的一件石墨装饰品，我国迄今发现的最 古老的装饰品
工艺
陶器的分类
用途：饮食器、炊煮器、储藏器。
陶质：红陶、灰陶、白陶、黑陶。
装饰效果：素陶、印纹陶、彩陶、拟形陶等。
印纹陶：在制坯过程中通过拍打或压印，使烧成的陶器上保留编织物的痕迹。 常见纹饰有布纹、席纹和绳纹。

彩陶
橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，烧制。 彩陶文化以仰韶文化彩陶和仰韶文化晚期在甘肃、青海地区的一个分支马家窑文 化彩陶为代表。
黑陶
造型取胜、有色如墨，声如钟，薄如纸，亮如镜，硬如瓷的美誉。黑陶以山东龙山文化最为发达。
仰韶文化（7000 年前）
地位
延续时间最长，势力最为强大
半坡文化：
地点：黄河中游地区
发现地点：1952 年发现于陕西西安市半坡村
代表纹饰：鱼纹
代表作品：《人面鱼纹彩陶盆》《三鱼纹彩陶盆》

多作为一种葬具，用来装殓儿童的尸骨
庙底沟文化：
1.发现地点：河南陕县庙底沟而得名
2.代表纹饰：花瓣纹
3.代表作品：《花瓣纹彩陶盆》《鹳鱼石斧彩陶瓮》


马家窑文化
（仰韶文化晚期在甘 肃、青海的分支）
1.类别：石岭下、马家窑、半山、马厂
2.代表纹饰：舞蹈纹
3.地位：史前陶器艺术巅峰
4.代表作品：《舞蹈纹彩陶盆》《多人舞蹈纹彩陶盆》《旋涡纹尖底瓶》

1.舞蹈纹人数（1 组 5 个，一共三组，15 个人） 多人舞蹈纹人数（一共两组，一组 11，一组 13）
作品分析

背景
流行于我国新石器时代马家窑文化中的一种陶器
作品内容
此瓶为红褐色，红砂陶质。瓶体直颈、圆腹、尖底；肩部或腹 部有对称的双系；周身绘有旋涡纹图案，为马家窑最具代表性的汲水器。
艺术特色
旋涡纹图案为主，以红黑为主色，黑、白、灰层次鲜明，点、线、 面搭配得当而有节奏，具有明朗、热烈、奔放的美感。用途上：因尖底造型，汲 水时由于重力作用，瓶口会自然向下，待水将满时，瓶身自动倒转，口部向上。
整体评价
这是马家窑文化遗存中特有的产品，距今约 6000 年，设计美观，实用性很强

薄胎蛋壳黑陶杯
山东章丘区
造型体态轻盈、挺拔秀丽， 制作技艺美妙绝伦
绘画


甘肃省秦安县大地湾地画
历史地位：我国迄今发现最早的独立完整人物画。
玉器
（不重要）良渚文化
浙江余杭县 1936 年出土“琮王”
祭地
玉璧
祭天
红山文化
内蒙古赤峰（三星塔拉）“中华第一龙”，被誉为“中华 玉龙之乡”

内蒙古大部分和辽宁西部、河北北部
文字
陶文
中国最早的文字
半坡陶符、丁公陶文、高邮陶文等
建筑
黄河流域及北方地区
穴居、半穴居及地面建筑。以西安半坡遗址为代表
长江流域及南方地区
地面建筑与干栏式建筑。干栏式建筑以浙江余姚河姆 渡遗址为代表。
史前时期，河姆渡干栏式建筑广泛采用的榫卯结构是后来中国木构建筑最重 要的技术特征之一。
原始神庙建筑
红山文化辽宁牛河梁女神庙遗址为典型代表
良渚文化古城
于钱塘江流域和太湖流域
先秦美术
先秦美术包括夏、商、周三代有青铜时代之称。青铜之乡陕西宝鸡
青铜器
青铜器的分类
礼器（炊煮器、食器、酒器、水器）乐器、兵器、工具及车马器
“藏礼于器”
“鼎簋之制”
天子九鼎八簋，诸侯七鼎六簋，卿五鼎四簋，士三鼎二簋
功能：
分封、赏赐、战争、训诫的见证物
礼器：我国青铜器研究的主要对象
青铜器的制造方法
六齐
青铜是红铜加锡等的合金。“六齐”，即六种不同性能的铜锡配制比例。
失蜡法（春秋晚期出现）
块范法(或称土范法)
青铜器的发展
商代青铜器
风格特点：
形制凝重，多直线造型，中轴对称。
纹饰 特点以饕餮纹、夔龙纹为典型纹饰，风格沉稳雄浑。
代表器物：
《后母戊鼎》
1 地位：镇国之宝。商后母戊鼎是已知中国古代最重的青铜器
2 重量：重 832.84 千克
3河南安阳
最大

《大禾人面方鼎》
湖南宁乡
《四羊方尊》
湖南宁乡
地位：体现奴隶主贵族意志的礼器
礼器

《虎食人卣》
湖南安化
子主题
西周青铜器
风格特点：形制庄重，纹饰清新简约，流行窃曲纹。
代表器物：
《毛公鼎》
出土：184年出土于陕西扶风3
《大盂鼎》
出土：1849 年出土于陕西郿县（今宝鸡）
《武王征商簋》
出土：陕西临潼
地位：利簋是迄今能确知的最早的西周青铜器
《虢季子白盘》
出土：陕西宝鸡
地位：迄今已知最大的青铜盘
《何尊》
出土：陕西省宝鸡市
地位：刻“宅兹中国”为“中国”一词最早的文字记载
“宅兹中国”
春秋青铜器
风格特点：形制奇巧富丽，纹饰繁密剔透，流行蟠虺（hui 三声）纹， 长篇铭文习见。
代表器物：
《莲鹤方壶》
出土：1923 年于河南新郑
青铜时代的绝唱
焊接
《云纹铜禁》
出土：1978 年河南淅川下寺子庚墓
地位：已知最早的失蜡法铸造精品
失蜡法最早出现在春秋时期
龙纹铜禁、楚国铜禁

禁酒
战国青铜器
风格特点：广泛运用了鎏金、镶嵌、镂刻、金银错等工艺。
有云纹、 菱纹、勾连纹、三角纹等。纹饰流行生活气息的狩猎、采桑、宴乐、攻战等纹样
第十一届全运会会徽中的几何形，其构成元素来源于战国时期几何勾连雷纹 和西汉规矩纹饰

代表器物：
《宴乐采桑狩猎攻战纹壶》
出土：四川成都
《蟠虺纹铜尊盘》
出土：1978 年于湖北随州
地位：最精美的青铜铸件（失蜡法的精品）
《曾侯乙编钟》 勾连纹
湖北随州出土
绘画
战国
长沙马王堆楚墓
旌幡性质 银魂升天
战国肖像画的特点
（1）人物皆做正侧面的立像，通过衣冠服饰表现其身份。
（2）比例匀称，仪态肃穆。
（3）勾线流利挺拔，设色采用平涂与渲染兼用的方法，格调庄重典雅。
书法
统称为大篆
甲骨文
地位：中国已知最早的成体系的文字形式
甲骨文是殷商时期刻在龟甲兽骨上的文字，也称“契文”“卜辞”“龟甲文字” “殷墟文字”等。
金文
刻铸在青铜器上的铭文，
地位：古器中金文最长
称号：“抵得一篇尚书”
代表器物：毛公鼎 铭文：499 字
石鼓文
先秦最有名的石刻文字为石鼓文,商代妇好墓出土。
后世 吴昌硕写的棒棒的
雕塑


2005 年 8 月 17 日，国家文物局正式公布采用成都金沙“四鸟绕日”金饰图 案为“中国文化遗产标志”。 国务院决定从 2006 年起，每年 6 月的第二个星期六为中国的“文化遗产日”
工艺
陶器

高岭土
瓷器
瓷器于商代中期萌生的。 3000 多年前的殷商时期，原始青瓷。
半瓷质陶器，施有釉料，釉色青黄，器表无釉、低温烧制,没有达到成熟瓷 器的标准，因此称为原始青瓷。
秦汉美术
雕塑
概况
地位：秦汉雕塑的巨大气魄和强健精神，称为中国雕塑史上的第一个高峰
作用：宣扬统一功业，显示王权威严、美化陵园建筑、纪念功臣将帅
艺术特色：大型纪念性石雕的出现和标志性明器雕塑的产生，工艺性雕塑达到的较高的水平。雕塑风格是严峻、浑朴阳刚之美的集中体现。突出表现的“客观简朴性”，是这一时期中华民族顽强的生命力、强烈的开拓、征服欲望的形象写照。
简述秦汉雕塑艺术的特色？
代表作品：
陶俑
秦始皇陵兵马俑
1.时间：1974 年
2.地位：誉为“世界第八奇迹”（1987 年）
3.地点：陕西西安临潼西杨村
4.风格：致广大，尽精微。
《兵马俑》 【背景】陕西临潼，是秦始皇陵的陪葬坑。 【作品内容】 1 号坑象征以战车和步兵混合编组的主体部队； 2 号坑为弩兵、战车、骑兵穿插组合成的混合部队； 3 号坑是统领 1、2 号坑的军事指挥部。 【艺术特色】总体上排山倒海的气势，局部崇尚写实，手法严谨；性格鲜明，形象生动。 【整体评价】1987 年，并被誉为“世界第八大奇迹”。 Tips：三个坑都要知道是什么哦！尤其是 3 号坑！
东汉-说唱俑
立式说唱俑（陶制）

击鼓说唱俑（陶制）

手法简洁 造型夸张 诙谐幽默
《击鼓说唱俑》 【背景】《击鼓说唱俑》是东汉时期的一件雕塑作品。 【作品内容】作品塑造了一位击鼓艺人。头部硕大，裹着头巾，布满皱纹， 面带笑容，左臂抱鼓，右持鼓槌，赤膊光脚，席地而坐。 【艺术特色】写实主义手法和夸张、变形的表现手法，创造了一个充满生气、诙谐幽默的精彩场面。 【整体评价】研究汉代民俗和陶塑艺术的珍贵史料。
石雕
西汉-霍去病墓石雕
1 时间：西汉 2 主体雕刻：《马踏匈奴》 3 其他雕刻：包括卧马，跃马、卧虎、卧象、石蛙，石鱼二、野人，母牛舔 犊、卧牛、人与熊、野猪、石蟾等 14 件 4 艺术风格： （1）为冢像祁连山 （2）循石造型（因石造型） 5 称号：“汉石刻气魄深沉雄大”纪念碑性质雕刻的杰作。
赵佗先人墓附近之《跽坐石人》——我国现存最古老的大型石刻 西汉文帝时期 1985 年出土于石家庄
汉昆明池石刻牵牛、织女像 汉武帝于元狩三年（前 120 年）园林雕塑的鼻祖
四川都江堰李冰石像 石辟邪 李冰石像 1974 年 出土于四川都江堰 安放于都江堰伏龙观
青铜
西汉-长信宫灯
1.出土：1968 年于河北省满城县
2.时间：西汉时期
3.材质：青铜
4.原理：虹吸式原理
5.地位：中华第一灯
《长信宫灯》 【作品内容】双手执灯跽坐的宫女。神态恬静，左手托灯座，右手提灯罩，右臂与灯的烟道相通 【艺术特色】通体镏金，灿烂华丽。应用虹吸，袖管似在挡风，实为虹管，用以吸烟，防止污染，具有审美 【整体评价】实用性与艺术性完美结合，被誉为“中华第一灯”。
东汉-马踏飞燕
1.出土：1969 年出土于甘肃省武威雷台
2.时间：东汉时期
3.材质：青铜
4.又名：马超龙雀、铜奔马
5.标志：中国旅游标志
《马踏飞燕》 【作品内容】三足腾空，一足踩在展翅疾飞的燕隼背上，具有携风带雨的气势。 【艺术特色】呈倒三角形，具有稳定性。该作品用浪漫主义的手法烘托了 骏马矫健的英姿,不仅传神，而且造型写实。 【整体评价】作品取得了内容与形式、技术与思想的完美统一，堪称中国古 代青铜雕塑的奇葩
画像石、画像砖

《荆轲刺秦王》 【背景】出土于山东嘉祥县武梁祠的东汉时期的《荆轲刺秦王》是画像石的典型代表作品。 【作品内容】左边是士兵和荆轲，右边是秦始皇和两名随从， 【艺术特色】分层分格式构图，雕刻家运用减地平雕加阴线的方式来雕刻，即平面突起的形象以阴刻线条来表现细部。 【整体评价】义勇信念的象征，成为画像石的常见题材。
绘画
时间：西汉时期 1.出土：1972 年出土于湖南长沙马王堆汉墓 2.地位：我国已知画面最大、保存最完整、艺术性最强的彩绘帛画。 3.主题：体现了引魂升天的主题思想。 4.段落：天上、人间、地下

书法
秦代
小篆，秦代官方通行文字。民间通用隶书。秦代书法家有李斯、赵高、胡毋 敬、程邈。程邈传为隶书的创造者。
汉代
隶书，汉代书法中最有代表性的书体。
特点：蚕头雁为、一波三折

草书
汉字的发展轨迹：陶文—甲骨文—金文—简帛文—小篆—隶书—草书—楷书 —行书
汉代属于初创期的 章草阶段
东晋时期为成熟期的 今草阶段
张芝是今草的开创者
魏晋南北朝美术
绘画
概述
佛教的兴盛、形成专业的画家群体山水画作为一个独立的画种登上画坛
其一，有“张得其 肉，陆得其骨，顾得其神”的区别。 其二，有顾恺之、陆探微的“密体”与张僧繇的“疏体”之 分。
画家
曹不兴
1.典载之中的第一位画家
2.“佛画之祖”
3.“落墨为蝇”
4.“吴国八绝”之一
吴国八绝中，除了曹不兴和皇象一个绘画一个书法外，剩下的全是玄 学大家，从侧面正面当时玄学风气的盛行！
卫协
精思巧密风格
谢赫品其画：“古画皆略，至协始精。六法之中，迨为兼善”
顾恺之
1.地位：东晋最伟大的画家
2.称号：“三绝”（画绝、才绝、痴绝）
3.艺术风格：“笔迹周密”“高古游丝描”（春蚕吐丝描）“春云浮空，流水行地”
4.他人评价：谢安赞其为“苍生以来未之有也！”
5.代表作品：
《洛神赋图》
【背景】顾恺之是我国东晋时期杰出的艺术家，该作品是据曹植《洛神赋》而作。 【作品内容】作品描绘了纯洁的爱情故事。全卷共分三段：遥望；相遇；分离。 【艺术特色】绢本设色长卷。连环画的构图形式。运用了高古游丝描。人物形象运用佛教中飞天的表现手法，具有“人大于山，水不容泛”的早期山水画的特 点。 【整体评价】《洛神赋图》巧妙地把文学通过造型艺术加以形 象化，从内容、艺术结构、人物造型来看，都不愧为中国古典绘画的瑰宝之一。
《女史箴图》
（共 12 段，现存 9 段）
《列女传仁智图》
线条：铁线描
六朝三杰
顾恺之（东晋）
陆探微（刘宋）
艺术风格：“秀骨清像”
谢贺《画品》中 第一品第一人
密体（顾陆）一笔画
密体
张僧繇（萧梁）
艺术风格：“丰腴饱满”“凸凹”立体
“张家样”“笔才一二，而像已应焉”
技法：疏体
疏体
六朝即孙吴（或称东吴、三国吴）、东晋、南朝宋（或称刘宋）、南朝 齐（或称萧齐）、南朝梁、南朝陈
曹仲达（北齐）
中亚曹国（乌兹别克斯坦）人士
艺术风格：“曹家样”
曹衣出水
犹如刚从水中拿出来一样。
绘画遗迹
《地主庄园图》又名《墓主人生活图》
出土于新疆吐鲁番阿斯塔那 东晋墓
我国目前所见保存完好、时代最早的纸画。
《竹林七贤与荣启期砖画》
南朝
模印砖画
嵇康、阮籍、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸、荣启期
南京砖画
《进食图》
地下画廊
画学论著

王叙画饼谢赫品；云台胜流恺之论。
谢赫 画品 品评理论专著、教育功能、六法论
一、气韵生动
二、骨法用笔
讲究笔法、笔力、韵律和情致
三、应物象形
对客观事物的感受和反应
四、随类赋彩：
象本质的固有色彩，万物归类
五、经营位置：
章法和画面结构
六、传移模写：
临摹和复制
韵笔应随位移
书法
钟繇
“正书之祖”
“钟繇五表”指《宣示表》、《荐季直表》、《贺捷表》（又叫《戎路表》）、《调 元表》、《力命表》。
皇象
“悬针体”
《天发神谶碑》
王羲之（东晋）
1.称号：“书圣”
“二王”（王羲之和儿子王献之）
2.艺术理论：提倡“若作一纸书，须字字意别，勿使相同”。
3.代表作品：
楷书《乐毅论》《黄庭经》
草书《十七帖》（书中龙象）
行书《姨母帖》《快雪时晴帖》（二十八骊珠） 《丧乱帖》
行楷书《兰亭集序》（“天下第一行书”）
1.没有真迹 2.工具是鼠须笔蚕茧纸 3.最好的版本是唐代冯承素神龙本
【背景】王羲之东晋“书圣” 【作品内容】全篇共 324 个字，28 行。记叙了兰亭周围的山水之美和聚会的欢乐之情，抒发了 作者对生死无常的感慨。 【艺术特色】字体结构多变，中锋侧锋结 合，刚柔并济。凡是重复的字，都各不相同，其中 20 个不同的“之”字，各具 风韵。视为书法帖学之祖。 【历史地位】“天下第一行书”，被认为是王羲之的集大成之作。
《伯远帖》王珣
“天下第四行书”
“唯一公认的东晋传世书法作品”
三希帖： 王羲之的《快雪时晴》 王献之的《中秋帖》 王珣的《伯远帖》
天下十大行书
天下第一行书——王羲之《兰亭序》
天下第二行书——颜真卿《祭侄文稿》
天下第三行书——苏轼《黄州寒食诗帖》
天下第四行书——王珣《伯远帖》
天下第五行书——杨凝式《韭花帖》
天下第六行书——柳公权《蒙诏帖》
天下第七行书——欧阳询《张翰思鲈帖》
天下第八行书——米芾《蜀素帖》
天下第九行书——黄庭坚《松风阁诗帖》
天下第十行书——李建中《土母帖》
石窟艺术
佛教美术一般可以分为佛教壁画、佛教雕塑和佛教建筑三大类
三大石窟：
敦煌莫高窟、龙门石窟、云冈石窟
四大石窟：
敦煌莫高窟
1.始建于十六国的前秦时期
2.建筑、雕塑、绘画三者于一体 ,库是中国石窟中延续时间最长规模最大、内容最丰富的一处。
3.内容以本生故事、因缘故事和佛传故事为主。
4.“世界文化遗产清单”。 “东方艺术明珠”
本生故事图（257 窟-鹿王本生图）
善恶报应

因缘故事图（285 窟-五百强盗成佛图）

麦积山石窟
甘肃天水
被誉为中国彩塑艺术博物馆

龙门石窟
“伊阙”开凿于北魏孝文帝年间，
古阳洞、宾阳洞和莲花洞
宾阳洞、艺术成就最高、最大
古阳洞、开凿最早、书法成就最高
云冈石窟
山西大同
北魏—昙曜五窟（16-20 窟）

吸收印度风格
代表石窟
克孜尔石窟
新疆----
开窟最早、地理位置最西
始于东汉
龟兹风格
凹凸法，菱形格，一格描绘一个故事或一坐佛，这是龟兹壁画的独特面貌

炳灵寺石窟
“十万佛州或十万佛”
天龙山石窟
山西省太原市天龙山腰
吸收了印度犍陀罗风格，以“小而精”著称，被誉为“天龙山式样”。

隋唐美术
隋绘画
《游春图》
【背景】中国的山水画发展到隋代，从人物画的背景中脱离出来，趋向成熟，
展子虔的《游春图》是当时杰出山水画作品。
【作品内容】作品描绘了江南二月游春的情景。绿树红花，游客成群；河水 宽阔，舟船游荡；山川起伏，流露出浓浓的春天的气息。
【艺术特色】绢本设色卷轴山水画。采用俯瞰式的构图，用青绿勾填法描写山川树石，色彩浓郁，用笔细劲，虽无皴法，但清新可爱。给人一种“远近山川，咫尺千里”的效果。
远近山川，咫尺千里
【历史地位】开创了青绿山水画的端绪。
唐代美术
绘画
唐代美术特点
1.各民族美术间的交流；
2.绘画出现了明显的分科，花鸟、鞍马等画科开始出现并且独立成科，同时 人物画获得了重大发展。
3.在题材方面，唐一改以前的注重劝诫为注重记录和写生。
人物画
阎立本
初唐
铁线描
代表作品：
《历代帝王图》（又名《列帝图》《十三帝图》《古列帝图卷》《古 帝王图》
传神
《步辇图》
（1）题跋为篆书
（2）地位：十大传世名画之一
（3）历史价值：最早反应汉藏友好的绘画
【背景】《步辇图》是初唐人物画家阎立本的作品，反映的是汉藏人民友好 往来的故事。 【作品内容】唐太宗李世民接见吐蕃使臣禄东赞的情景。唐太宗面目俊朗，神情庄重，展现帝王风度。左侧三人，前为典礼官，中为禄东赞，后为通译官。拱手致敬，表现出对太宗皇帝的尊敬。 【艺术特色】该作品是一幅绢本设色工笔人物画。采用均衡式构图，人物线条如铁线般精细流畅，色彩浓重，且适当地运用了晕染法。 【历史地位】这幅作品是“中国十大传世名画”之一，是现存有关西藏最早的一幅历史画。
吴道子
1.地位：“画圣”
2.风格：“吴带当风”
3.社会称号：“吴家样”
4.技法：“莼菜条描”
加强分量 感和立体感，
5.他人评价：“山水之变始于吴”
6.代表作品：
《送子天王图》
张萱
盛唐画家
“三月三日天气新，长安水边多丽人”
《虢国夫人游春图》
《捣练图》
【画面内容】作品描绘的是宫中妇女“捣练缝衣”的情景。共刻画十二个人 物形象，从右向左依次为：捣练、理线、熨练 【艺术特色】绢本设色工笔重彩人物画。采用“散点透视”进行构图，衔接生动自然。线条工细遒劲，设色富丽，其“丰肥体”的人物造型， 【历史地位】是唐代仕女画中取材较为别致的作品。
周昉
中晚唐
“神品” “古今冠绝”
创“水月观音”之体。
“周家样”
代表作品：
《挥扇仕女图》
《簪花仕女图》
【画面内容】春夏之交时节一群服饰艳丽的贵族妇女在庭园嬉戏、赏花的闲 逸生活片断。并以此消磨岁月，显得百无聊赖，真实地反映了贵族妇女骄奢闲逸 生活中的苦闷心境。 【艺术特色】绢本设色工笔重彩人物画。全图的构图采取平铺列绘的方式。用线纤细，疏密有致、设色典雅， 【整体评价】这幅画不仅真实地反映了中唐宫苑仕女的生活场景，并对于其 12 心理微妙的变化展示在 画面上，实在是仕女作品中的佳作。
孙位：
晚唐，《高逸图》，上海博物馆藏
山水画
文人画亦称“士夫画”，区别于民间画工和宫廷画院职业画家的绘画，带有 文人情趣，是流露着文人思想的中国传统绘画样式之一。文人画一般讲究“书卷 气”，注重书法用笔，追求气韵的审美标准，具有独特的艺术风貌。
南宗·水墨山水
王维
称号：南宗之祖（明代董其昌所提出）、文人画之祖
诗中有画，画中有诗（宋代苏轼所提出）
技法：破墨（另一说是由张璪采用）
代表作品：《江干雪霁图卷》《伏生授经图》
张璪
“外师造化，中得心源”
主观加客观的写生表现
王洽
技法：泼墨山水
北宗·青绿山水
大小李将军（金碧青绿山水）
李思训 大《江帆楼阁图》
山水之变始于吴成于二李
李昭道 小 《明皇幸蜀图》
花鸟画
唐代发展成为独立画科并走上成熟阶段。
花鸟画之祖
边鸾
“牡丹第一、折枝第一、正面孔雀第一”
画鹤
薛稷
画马
韩干
《牧马图》
《照夜白图》
韦堰
《牧放图》
曹霸
画牛
韩滉
五牛图
1.最早的传世纸画作品真迹
2.赵孟頫评：“五牛神气磊落，稀世名笔”
3.中国十大传世名画
【背景】《五牛图》是画牛名家韩滉的代表作品。 【画面内容】五头牛一字排开，各具状貌，姿态互异。无其它衬景，留有想象的空间。 【艺术特色】黄麻纸本设色工笔重彩。根据牛体的凹凸施以不同颜色，具有立体感。将牛眼适当夸大，使五牛瞳眸炯炯有神。达到了形神兼备的艺术境界。 【整体评价】唐代画牛所达到的最高水平，是中国十大传世名画，少数几件唐代传世纸绢画作品真迹之一。
戴嵩
书法
书法
唐楷四大家：
颜真卿、欧阳询、柳公权、褚遂良。
楷书四大家：
欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫
初唐四大家：
虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷
欧阳询
九成宫醴泉铭
笔力劲险瘦硬
虞世南
汝南公主墓志铭

“欧虞”
褚遂良
雁塔圣教序

奠定了唐楷的面貌
薛稷
宋徽宗瘦金体的创立就是吸收了薛稷的书法。
信行禅师碑

细
颜真卿
勤礼碑
多宝塔碑
丰腴雄强、宽博大度
祭侄文稿
天下第二行书

柳公权
玄秘塔碑
偏重骨力
神策军碑
张旭
颠张狂素
“三绝之一”
“李白诗歌”
“裴旻剑舞”
“张旭草书”
画学论著
画学史论有三部：裴贞朱唐张历
裴孝源
《贞观公私画史》
现存最早的一部绘画著录，开创了绘画史料学的先例。
最早
朱景玄
《唐朝名画录》
最早的一部绘画断代史，最早提出了“神、妙、能、逸”的概念
断代史
张彦远
《历代名画记》
中国第一部体例完备、史论结合、内容宏富的绘画通史著作。“夫画者，成 教化，助人伦，穷神变，测幽微。”（教育功能）
通史
壁画与雕塑
隋唐时期是我国古代雕塑艺术成就最高的时代。
塑圣：杨惠之
唐代莫高窟彩塑——群像组合多为七尊或九尊
龙门石窟
奉先寺卢舍那大佛 东方的维纳斯

乐山大佛（又名：凌云大佛）
“中国最大的一尊摩崖石刻造像”
“山是一座佛，佛是一座山”
昭陵六骏
【背景】《昭陵六骏》唐代浮雕的雕塑艺术作品。 【画面内容】 6 块骏马青石浮雕，分别为“拳毛騧”“什伐赤”“白蹄乌”“特勒骠”“青骓”“飒露紫”。其中飒露紫具有情节性。 【艺术特色】造型：简练明确；手法：圆熟浑厚；写实艺术成就。 【整体评价】我国古代雕塑史上千古不朽的艺术杰作
工艺
陶器
唐三彩
黄、绿、白、（褐色）
《三彩骆驼载乐俑》
低温铅制彩釉陶器
题材：骆驼、马
《唐三彩马》
【背景】一般作为随葬品。 【作品内容】划分为五类：一是奔马俑；二是提腿马俑，三是马上人俑，四是马拉车俑，较罕见；五 是立马俑，立马俑是唐三彩中最常见的品种。 【艺术特色】在造型上，头小颈长、膘肥 体壮。在装饰上，浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、绚丽多彩。在颜色上，黄、 绿、白等交错使用。 【整体评价】不仅为人们提供了认识中国唐代文化历史价值的宝贵实物资料，也使人为它的艺术魅力所倾倒。
瓷器
越窑青瓷
邢窑白瓷
南青北白
五代宋元美术
五代时期
绘画
五代时期形成了中原、西蜀和南唐三个绘画发达地区，人物画成 就突出，山水画与花鸟画取得重大发展
人物画
周文矩
《重屏会棋图》
战笔衣纹描

顾闳中
《韩熙载夜宴图》
【背景】顾闳中受命于李煜，潜入韩府所画。 【内容】连环画的方式 描写了 5 个场景：韩熙载宴饮宾客；听琴、观舞、休 息、清吹、宾酬。超脱不羁、郁郁寡欢。 【艺术特色】绢本设色。散点透视，屏风分隔、错落有致；运用铁线描，衣 纹简练严谨。设色工丽雅致、富有层次。 【历史地位】中国十大传世名画之一。对研究古代服饰、音乐、生活有极高 的参考价值。
听琴、观舞、休息、清吹、酬宾。
山水画
荆浩、关仝--北方重峦峻岭
董源、巨然--江南秀丽风光
荆浩
避乱隐居太行
代表作《匡庐图》

采用全景式构图
“六要论”
是“气、韵、思、景、笔、墨”
关仝
关家山水
《关山行旅图》
《山谿待渡图》

北方重峦峻岭
董源

巨然
《万壑松风图》
【背景】 《万壑松风图》是巨然的代表作品。 【画面内容】 描绘了江南烟岚松涛，矾头重叠； 深谷清泉奔涌，沟壑里聚起团团云雾； 画面中小桥流水，深山古寺，表达出禅 宗思想的平实淡恬，使画面更加生活化。 【艺术特色】整体布局呈“S”型，近、中、远三个空间层次表现得自然得 体。坡石用淡墨作长披麻皴，再以焦墨、破笔点苔，有沉郁清壮之韵。 【历史地位】全图的笔墨沉厚浑朴而不失腴润秀雅，天趣盎然，是山水画史 上非常重要的作品。
花鸟画
徐黄异体

工艺美术
越窑—秘色窑
仅对皇家使用
宋代
绘画
概述
宋初建立翰林图画院，宋徽宗赵佶时增设画学，画院制度于此时最为完备， 规模最为兴盛。
人物画
北宋-武宗元
《朝元仙仗图》
道教
莼菜条描法，吴带当风的样式
李公麟
技法：白描
名词解释白描：白描指代一种绘画技法，即不着彩色而完全以墨笔线描塑 造形象的画法，可谓不施丹青而光彩照人。代表人物李公麟，代表作品五马图。
作品：
《五马图》《维摩演教图》《临韦偃牧放图》
南宋梁楷
称号：梁疯子
艺术风格：减笔画，开启了元明清写意人物画的先河。
代表作品

风俗画
张择端
北宋
代表作品：《清明上河图》
【背景】宋代风俗画获得前所未有的发展，张择端《清明上河图》是其中杰 出代表。【作品内容】郊野、汴河、街市三个段落， 528.7cm、24.8cm 最精彩的一段是船过虹桥 【艺术特色】绢本设色的长卷作品，以全景式构图、散点透视的方 法组织画面，繁而不乱。作品结合线描淡彩的画法，用笔严谨，人物造型写实。 【历史地位】被称为“中国十大传世名画”之一，体现了中国古代风俗画的 最高成就；被称为“中国古代现实主义杰作”
苏汉臣
《秋庭戏婴图》
李嵩
《货郎图》
钉头鼠尾描、尤长界画
历史画
《采薇图》李唐
竹叶描、斧劈皴
山水
李成
1.时间：北宋。
2.题材：齐鲁山水、寒林。
3 艺术特色：“气象萧疏，烟林清旷。
稀墨如金
4.画作风格：有“惜墨如金”之称、画山石如卷动的云，后人称为“卷云皴”； 画寒林创“蟹爪”法。

5.代表作品：《读碑窠石图》《寒林平野图》。
6.称号：北宋“古今第一”。
范宽
1.时间：北宋
2.题材：关陕山水、雪景
3.艺术特色：“得山之骨、与山传神”。
4.画作风格：创造雨点皴（豆瓣皴）和积墨法。“与其师人，不若师诸造化”。
5.代表作品：《溪山行旅图》《雪景寒林图》。
《溪山行旅图》作品内容描绘： 1.巍峨山峰占据画面：高山仰止之感。 2.山顶：杂树丛生，飞瀑直下。 3.山脚：巨石纵横，树木葱茂。 4.山路：行脚商旅，缓缓前行。
6.称号：“北宋三大家”：董源、李成、范宽。
郭熙
早春图
【作品内容】描写早春山中景象： 【艺术特色】该作品是一幅绢本设色山水画，在构图上，以全景式高远、平 远、深远相结合的构图，，具有很好的纵深感。表现初春时北方高山大壑的雄伟 气势。在技法上，作者以粗阔扭曲的线条，描绘山石轮廓，再用干湿浓淡不同的 墨色，层层皴擦出岩石表面的纹理，因为形状像卷曲的云块，所以称为“卷云皴”。 【整体评价】《早春图》气势浑成，情趣盎然，真正为观者营造了“可行”、 “可望”、“可游”、“可居”的境界。
《树色平远图》
宋神宗评其为“天下第一”
米芾、米友仁父子
以落茄（即墨点）表现烟雨景色的山水，不求修饰，崇尚 天真，富有抒情诗意和文人情趣，开创了文人画的新局面。
《潇湘奇观图》米友仁
江南
米氏云山
赵令穰
小景山水
特点
《湖庄清夏图》
王希孟
千里江山图
【背景】王希孟的《千里江山图》是其中的代表作。 【作品内容】作品描绘了连绵的群山和浩淼的江河，雄浑壮阔，气势磅礴。 充满著浓郁 的生活气息，抒发了对大好河山的热爱之情。 【艺术特色】绢本青绿设色长卷作品。构图上采用深远、高远、平远的构图法则，笔法上以披麻与斧劈皴相合，表现山石的肌理脉络 和明暗变化；设色匀净清丽，富有变化和装饰性。 【整体评价】中国十大传世名画之一。
青绿山水第一长卷。
南宋四家
李唐、刘松年、马远、夏圭
李唐
开创了南宋山水画风
学习范宽
《采薇图》
刘松年
《四景山水》
马远
《踏歌图》“大斧劈皴”“马拖枝”
《寒江独钓图》“计白当黑”
在画面中留出大面积空白

夏圭
《渔笛清幽》

《溪山清远图》
马一角，夏半边
马一角，夏半边： 南宋画家马远，夏圭 由于大胆剪裁，突破全景式而画边角之景，因而被称为“马一角、夏半边”，这种“边角之景”描绘山之一角，水之一涯的局部，表现空濛的空间及浓郁的诗意。
开创了空灵雅秀的南宋院体山 水画风
采用“一角半边”式构图，用笔用墨很简括，使画面富有诗意。
花鸟
黄居寀
《山鹧棘雀图》
《梨花春燕图》
黄氏的精工细丽画法，
崔白
《双喜图》
图名不符，就因为画了两个喜鹊
学习徐黄
《寒雀图》萧条冷峻；革新了北宋院体花鸟画风格
赵佶
（宋徽宗）：精工富丽和简朴清雅两种风格
苏轼
“岁寒三友”
松、竹、梅
“四君子”
梅兰竹菊
文同
《墨竹图》
开创湖州竹派。
文湖州
艺术理论：“胸有成竹”
郑板桥：胸中之竹（对自己的评价）
外人对他的评价
杨无咎
自补之，号逃禅老人
《四梅图》（《四梅花卷》）局部
郑思肖
《墨兰》“画兰不画土”题跋“纯是君子，绝无小人”，以寄托高雅之情
无根兰
代表对故土的思念。
画学论著
三家鼎峙，百代标程
唯营丘李成、长安关仝、华原范宽
郭熙
《林泉高致》
《山水训》影响较大（三远法）

书法
赵佶：创“瘦金体”，挺拔秀丽、飘逸犀利
学的 薛稷 字体
《牡丹诗帖》
《闰中秋月诗帖》
宋四家
苏轼：宋四家之首，倡导“尚意”，提出“我书意造本无法”。
《黄州寒食诗帖》
天下第三行书
黄庭坚
中宫紧敛“辐射式书体”，提出：“凡书画当观韵”，强调“韵胜”，
《廉颇蔺相如列传》
米芾
“八面出锋”
“刷字”
《蜀素帖》
天下第八大行书
蔡襄
《万安桥记》
楷书作品
雕塑
细腻写实
山西太原晋祠的圣母殿彩塑

圣母殿侍女像
罗汉像
山东济南灵岩寺

江苏苏州保圣寺彩塑

四川（重庆）大足石刻
《吹笛女》
《养鸡女》

工艺美术
瓷器高峰
五大名窑
哥、汝、官、定、钧
青瓷系列
汝
五大名窑之首有“雨过天青云破处”“金盘玉碗世称宝”等称誉
官
釉质肥润，紫口铁足
哥
无光釉、金丝铁线、攒珠聚球 鱼子纹、百极碎
开片
钧
窑变
（河南禹州）钧窑

“窑变”入窑一色、出窑万彩
（陕西铜川）耀州窑

颜色深沉；刻花、印花
（浙江）龙泉窑

“出筋”
白瓷系列
定
（河北定州）白定、黑定
“有芒”

（景德镇）影青瓷：“隐青”“映青”
“粉定”

黑瓷系列
建窑（又称“建安窑”“乌泥窑”）
福建建阳
油滴盏

兔毫盏

宋代斗茶常用器，日本国宝
吉州窑 江西吉州

玳瑁是海龟的一种，背甲花纹漂亮，但是也给它带来了杀生之祸
白底黑花瓷
（河北磁县）磁州窑

白底黑画，借鉴中国画的风格
宋代瓷器的艺术成就？
宋代是我国陶瓷发展的鼎盛时期，也可以说是“瓷的时代”。出现了定窑、 汝窑、官窑、哥窑、钧窑五大名窑。 （1）釉色多样；五大名窑中有白瓷窑系、青瓷窑系、青白瓷窑系、黑瓷窑 系和白地黑花瓷窑系，多彩的钧窑、白色的定窑、黑色的建窑、金丝铁线的哥窑 等的釉色品种。 （2）器型丰富；花器、茶器、炉洗等。形制、纹饰均丰富多彩，品种高档。 （3）影响深远；宋代经济的繁荣，手工业的发展，使得宋代瓷器遍布全国、 远销海外，造就了宋代瓷器的高峰。
元
绘画
简述赵孟頫在书画上的艺术主张？
1.基本情况：赵孟頫是元代画坛中心人物，诸体兼备。 2 具体分析：标榜古意，谓“若无古意，虽工无益”； 认为“书画本来同”（书画同源）； 将诗书画合为一体创造者。追求文人审美，画风淡雅。楷书四大家之一。 3 代表作品：《鹊华秋色图》《秋郊饮马图》《疏林秀石图》等。
唐代和北宋
欧颜柳赵
赵孟頫

《鹊华秋色图》 【背景】赵孟頫是元代画坛的中心人物。《鹊华秋色图》是他回到故乡浙江 时为好友周密所画。 【画面内容】这幅画画的是齐州（今山东济南）名山华不注和鹊山的秋天景 色。画面中，右方双峰突起尖峭的是“华不注山”，左方圆平顶的是“鹊山”， 两山遥遥相对。 【艺术特色】该作品是一幅纸本青绿设色山水图卷。构图上以平远构图，画 面开阔，纵深很大，景物由远及近，排布妥帖。色彩上既有同色调的变化，也有 补色变化，运用恰当。笔法上用解索皴和荷叶皴来表现华不注山的挺拔高耸，用 披麻皴来表现鹊山的坚实浑圆。 【整体评价】该作是画史上文人画风式青绿山水设色作品，对后世影响深远

元四家
黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒
黄、倪
艺术特点：
标榜“写胸中逸气”“自娱”； 注重主观性请的抒发，诗书画和谐统一； 形成“文人画”为主流的山水画派；
代表作品：
黄公望《富春山居图》，倪瓒《六君子图》等。
《富春山居图》 【背景】黄公望（大痴道人）以富春江为背景，为好友无用师所绘。 【作品内容】 前段《剩山图》，-短 后段《无用师卷》。-长 描绘浙江富阳、桐庐一代山容水貌。 ②富春江及两岸起伏的峰峦叠嶂，似初秋景色，点缀丛林亭舍。黄公望热情 而沉稳地抒写着自己对自然的感受。 【艺术特色】 ①纸本浅绛山水，山-长披麻皴，平沙-淡墨勾勒； ②着重把握山水的整体风貌。 【历史地位】 “中国十大传世名画”“画中之兰亭”。
子明卷：其实我只是一件仿作
《六君子图》 倪瓒 倪瓒，号云林。 主张：“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”， 作品： 《渔庄秋霁图》（折带皴）、 《六君子图》（松、柏、樟、榆、槐、楠） 技法：干笔淡墨，平远透视，三段式构图 参与建造狮子林

王蒙
技法“章法繁密”解索皴、牛毛皴 倪瓒盛赞： “王侯笔力能扛鼎， 五百年来无此君” 作品《青卞隐居图》

高克恭
《春山欲雨图》
学的董源
维吾尔族画家
高克恭与赵孟頫齐名，两人一北一南，是众所公认的两 位领袖人物。
钱选
与赵孟頫同居“吴兴八俊”之列
吴兴八俊：钱选、赵孟頫、王子中、牟应龙、肖子中、陈天逸、陈仲信、姚 式并称“吴兴八俊”，钱选为“吴兴八俊”之首。
《浮玉山居图》
王冕
《墨梅》 【背景】元代，王冕，是他晚年画梅艺术臻 于化境的杰作。 【作品内容】作品塑造了繁花满枝的梅树形象。画面中梅枝横斜而出，梅花 竞相吐蕊开放，饱满而富有生机。 【艺术特色】该作品属于纸本水墨作品。在技法上，笔墨精练，枝干柔韧， 花朵如珠，画面中并不曾上色，给人一种淡雅清香的感觉，在整体上，都是作者 托物言志的表现，流露出不甘与黑暗社会同流合污的精神。 【整体评价】堪称艺术的瑰宝，不朽杰作，对后世作品产生了深远地影响。
吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。 不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
壁画
山西芮城 永乐宫 道教壁画
永乐宫三清殿内的壁画以《朝元图》为代表
吴带当风
书法
赵孟頫
1.“诗、书、画”合为一体的创始者。 被赞誉：“上下五百年，纵横一万里，举无其匹” 2.楷书四大家之一。书风：外观温文尔雅，而内寓刚劲（秀美） 3.作品：楷书《玄妙观重修三门记》《胆巴碑》，行书《洛神赋》
与所有人 感情深厚
元朝交际花
鲜于枢：《苏轼海棠诗卷》《行草书千字文》
邓文原：《临急就章卷》
工艺美术
青花瓷（釉下彩瓷器）
（1）元代景德镇成为全国制瓷中心
（2）青花瓷是我国流行最长、产量最大的瓷器
织绣
纳石失（阿拉伯语意即金锦）
佛衣披肩
明清美术
明代美术
绘画
人物画
南陈北崔
陈洪绶
号老莲、擅长版画
作品：《水浒叶子》《西厢记插图》《九歌图》《归去来辞图》 《水浒叶子》
崔子忠
风格：精细古朴
作品：《云中玉女图》
易圆以方
波臣派
曾鲸
技法：民间+文人画。创墨骨画法，“如镜取影，俨然如生”。 代表作《王时敏像》《张卿子像》。
山水画
早期
浙派+王履（客观题）
戴进
进“浙派”职业画家第一
开创“浙派”
学的的马远、夏归
吴伟
浙派“江夏派”
少年天才
《灞桥风雪图》
蓝瑛
浙派后期代表画家之一
称为“武林派”“后浙派”。
《桃花渔隐图轴》
浙派三大家：戴进、吴伟、蓝瑛
王履
“吾师心，心师目，目师华山”——《重为华山图序》
主观加客观，注重写生
中期
吴门四家（客观题+主观题）
简述吴门四家的艺术特点？
明代中叶，以史称吴门的苏州为中心，形成了“吴门画派”，又称“吴派”， 取代了浙派在画坛上的地位。 该派继承和发展了崇尚笔墨意趣和“士气”“逸格”的元代文人画传统，致 力于平和典雅、蕴蓄风流的艺术风格，体现自得其乐的精神生活。 以有“吴门四家”之称的沈周、文征明、唐寅、仇英为代表画家。

《庐山高图》作品分析 1.创作背景：明代中期吴门四家沈周的作品。 2.画面内容：为其师陈宽祝寿而作。凭借想象创作的一幅国画精品，以庐山 来象征其师的高尚人格。 3.艺术特色： 水墨写意山水 山石--解索皴、披麻皴 浓墨点苔，墨丰笔健，表现出庐山大气、动人景象。 4.历史地位： 该作品的独特技法，高超的表现能力，堪称艺术的瑰宝，不朽 杰作，对后世作品产生了深远地影响。
学习王蒙、黄公望

唐寅很重要

【内容】描绘的是五代前蜀后主后宫的故事。表现了四名歌舞宫女相对站立， 梳妆打扮后等待君王召唤侍奉，带有鲜明的讽喻之意。 【艺术特色】该作品绢本设色。画面构图错落有致，线条流畅，笔法细腻， 设色鲜明，有强烈的浓淡、冷暖对比；仕女脸上施“三白”，既吸收了“唐妆” 特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。 【历史地位】该作品是明代唐寅人物画中工笔重彩画的杰出代表。
《汉宫春晓图》 【作品内容】仇英以春日晨曦中的汉人宫廷为题，描绘了宫廷仕女生活的场 景，表达了他对宫廷浮华美好生活的赞美。 【艺术特色】该作品是一幅绢本重彩仕女画，在构图上，画中最大特色即房 子和院子把画面一分为二，房屋的一半只露于画面上，这种构图使得画面的横向 空间增大。在设色上，以工笔重彩的笔法表现，给人一种朝气蓬勃的氛围。 【整体评价】《汉宫春晓图》是仇英平生得意之作，为中国十大传世名画之 一，亦被誉为中国“重彩仕女第一长卷”。

晚期
华亭派（客观题+主观题）
简述董其昌的南北宗论
①明代华亭派董其昌提出。以禅宗南宗北宗来比喻山水画。 ②“南宗”---顿悟，指代崇尚率真的水墨山水。代表人物王维。 （张璪、荆关董巨、二米、元四家） “北宗”---渐修，指代经营刻画的青绿山水。代表人物大小李将军。（赵 伯驹、马、夏、吴伟、戴进） ③对后世的书画鉴赏品评产生了很大的影响
1.提出“文人画”
提出“南北宗论”
《青弁图》 秋兴八景图册
花鸟画 青藤白阳
陈淳，号白阳山人
小写意
徐渭，别号田水月、天池山人、青藤老人等
艺术特点：赋予花卉强烈的主观情感，直抒愤世嫉俗之情，水墨淋漓，形简 神逸，从根本上完成了水墨大写意花鸟画的变革。
代表作品：《墨葡萄图》，图上题诗：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”表达了作者怀才不遇的苦闷。
《墨葡萄图》 【背景】徐渭，明代晚期大写意花鸟画的代表。 【画面内容】画面中，老藤错落低垂，串串葡萄倒挂枝头，晶莹欲滴。以水 墨写葡萄，点画枝叶，信笔挥洒，不求形似而得其神似，并在画上题以诗句，表 达了作者怀才不遇的苦闷 【艺术特色】该作品是一幅纸本水墨大写意花鸟画。构图 奇特，似不经意，却造成动人的气势。在技法上，以粗犷、 豪放为其情调，且以草书之法入画，诗画与书法在图中相得 益彰。 【整体评价】作者将水墨葡萄与自己对身世的感慨结合在一起，其对饱经患 难、抱负难酬的无可奈何的愤恨与抗争，在笔墨中展露无遗
书法
明初三宋：宋克、宋广、宋燧。
明中吴门书派：文徵明、祝允明、王宠等。
晚明四家：董其昌、米万钟、刑侗、张瑞图、
南董北米
工艺美术
瓷器
青花至明代永乐、宣德年间达到全盛阶段。
金属
宣德炉 大不盈掌
织绣
顾绣-明代万历年间
闺阁绣/绣画
半绣半绘，画绣结合
清代美术
绘画
中国十大传世名画
东晋·顾恺之《洛神赋图》 唐代·阎立本《步辇图》 唐代·张萱、周昉《唐宫仕女图》 唐代·韩滉《五牛图》 五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》 北宋·王希孟《千里江山图》 北宋·张择端《清明上河图》 元代·黄公望《富春山居图》 明代·仇英《汉宫春晓图》 清代·郎世宁《百骏图》
清初：清六家+四僧+金陵八家
正统
清六家
清初“四王”的艺术特色？
王时敏、王鉴、王原祁、王翚为代表的“四王”画派，被统治阶级视 为正统
王时敏是董其昌的徒弟
都是文人画
“四王”尊崇董其昌的艺术主张，崇拜“元四家”，极力摹古，在继 承传统方面功力深厚，集古人之大成。
着重表现平静安闲的情感状态，体现所谓“士气”与“书卷气”，却 较少观察自然和描写具体感受。
王时敏、王原祁 属娄东派，王鉴、王翚 属虞山派。
摹古

风格要记住
革新
清四僧
朱耷、石涛、弘仁、髡残
简述清初四僧艺术风格？
1.清初僧人画家，石涛、朱耷、髡残、弘仁，革新。 2.遗民，绘画寄托亡国之痛。 3.重视感受生活，不限于临摹，以主客观结合、发挥诗歌、书法入画，突破 旧程式，大胆创造。（文人画特点） 4.影响了“扬州八怪”吴昌硕、齐白石等画家。
朱耷
1.号八大山人（四方向、四角度），南昌人，哭之笑之 2.特色：意（遗民之痛） 3 .奇（构图奇特、白眼瞪天） 4 .简（墨点无多泪点多，水墨大写意花鸟画空前水平） 作品：《荷石水禽图》《孔雀牡丹图》《鹌鹑图》


《荷石水禽图》（P84） 【背景】朱耷是清初“四僧”之一。他是由明入清的移民，以绘画寄托亡国 之痛，抒发内心强烈的情感。 【画面内容】画中的荷叶数柄，形态各异。一枝含苞待放的花苞从花叶丛中 钻出，显示出盎然的生机。画面的下方，顽石上蹲着两只水鸭，一前一后，一高 一低，两只水鸭意境空宁，余味无穷。 【艺术特色】该作品是一幅纸本水墨大写意花鸟画。构图别具一格，用笔均 “笔简形具”。朱耷绘画擅长用拟人化手法，所画鱼鸟常“白眼向人”，反映了 他不肯向现实妥协和不甘屈辱的态度 【整体评价】该作品体现了朱耷的笔墨功力，对后世影响深远
石涛
苦瓜和尚语录
吾自用吾法 借古以开今 笔墨当随时代 搜尽奇峰打草稿
作品《淮扬洁秋之图》（拖泥带水皴）《搜尽奇峰打草稿图》 《浦上生绿烟》《竹菊图》《荷图》
弘仁（号渐江）
（1）新安画派的代表人物 （2）新安四大家也称海阳四大家：弘仁、查士标、孙逸、汪之瑞 （3）风格特色：作品以黄山与齐云山为母题“世外山” 作品：《西岩松雪图》《黄海松石图》等。
子髡残（号石谿）
（1）明亡前出家为僧 （2）主张“吾之天游” （3）与石涛合称“二石”
金陵二谿：髡残、程正揆（号青谿道人）
禹之鼎：
子肖像画有白描、设色两种面貌，主题
学的曾鲸
作品：《骑牛南还图》《放鹇图》《王原祁艺菊图》等
金陵八家：龚贤（金陵八家之首）、樊圻、吴宏、邹喆、谢荪、叶欣、高岑、 胡慥（zao 四声）
清中期：扬州八怪+宫廷画派与仕女画
扬州八怪
简述扬州八怪艺术特色？
（1）清中期、扬州，郑燮、金农、黄慎、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘、 华嵒、高凤翰、闵贞、边寿民等。 （2）文人画传统：多表现“四君子”以及“岁寒三友”，体现清高、孤傲、 绝俗诗书画相结合 （3）水墨简括，直抒胸臆，冲击了正统画风，被称为“怪”——性格清高、物质、精神。
郑燮，号板桥
理论：
眼中之竹（艺术体验）、 胸中之竹（艺术构思）、 手中之竹（艺术表现）
书体：
六分半书、“板桥体”

作品
《竹石图》
评价：徐悲鸿称其为三百年来第一人
.金农
《墨梅图》
书体：漆书
之首
罗聘
（金农徒弟）
《鬼趣图》讽刺现实
黄慎（瘿瓢子）
《石榴图》
黄宾虹：当以 不似之似为真似
扬州八怪画家大致可分为三类
1.丢官后到扬州卖画的文人，如郑燮、李鱓和李方膺； 2.一生布衣的文人画家，如金农、高翔和汪士慎； 3.文人修养的职业画家，如黄慎、罗聘和华嵒。
清中期宫廷与仕女画
郎世宁：
意大利人，清代宫廷画师，参与了圆明园西洋楼的设计
艺术特点：以画马著名，将西方画法中的透视、明暗等写实技法与中国画相 结合
作品：《嵩献英芝图》《百骏图》（十大传世名画之一）《乾隆大阅图》等
改琦
艺术特色：工仕女画，喜用兰叶描，被称为“改派”。 代表作品：《红楼梦图咏》。
费丹旭
艺术特色：与改琦并称“改费”。《东轩吟社图卷》。
晚清：上海画派
海派
赵之谦、任颐、任熊、任熏、虚谷、吴昌硕
上海画派的艺术特色？
（1）鸦片战争后，上海称为新的绘画市场（旧的是扬州），形成上海画派 （2）风格：雅俗共赏（文人+民间），内容以花鸟画最多。 诗书画印（水墨技法+金石艺术） （3）早期代表：赵之谦、任颐；晚期代表：吴昌硕
未定居上海：赵之谦、虚谷 三任：任颐、任熊、任薰（+任预=晚清四任） 沪上三熊：任熊、朱熊、张熊。
任伯年：①雅俗共赏的代表，②花鸟画成就最高
吴昌硕
①擅写石鼓文，精于篆刻 ②西泠印社社长（首任） ③《葫芦图》《牡丹》《三千年结实之桃》
书法
两大流派：
阁帖
借鉴两周钟鼎、秦篆、汉隶及六朝石刻的碑学
人物：
刘墉，被誉为“集帖学之大成”
成亲王、翁方纲、铁保，并称为“清代四大书法家”
馆阁体：代表人物沈度
工艺美术
明清时期，“青瓷时代”进入了“彩瓷时代”。


清代康熙时期盛行“古彩”，即五彩瓷，又称“硬彩”。

雍正时期，“粉彩”所取代。粉彩始于康熙，又称“软彩”，而以雍正时制 作最精。

康熙朝还创造了极为名贵的珐琅彩瓷器，后人称“古月轩”。

近现代和当代美术
绘画
中国画
齐白石
（1）衰年变法（红花墨叶），擅长画虾 （2）地位：三百石印富翁，世界十大文化名人 （3）主张：“妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”“百虫写照，为百鸟传神” （4）作品《蛙声十里出山泉》《不倒翁》《祖国万岁》（万年青）《水芋游虾图》 《枫叶寒蝉》《蟹》

《蛙声十里出山泉》 【背景】齐白石为老舍画的一张水墨画。 【内容】①山涧急流，六只蝌蚪顺流而下。 ②不见青蛙影，却让人联想到蛙声。 【特色】 该作品把“蛙声”这一可闻而不可视的特定现象，通过层次分明的 用墨、高度提炼的形象和传统文人画当中的代指手法来表现。画面中留有大片空 白，使之虚实相生，突出了主题 【评价】诗中有画，画中有诗
黄宾虹
1.特色： ①黑密厚重， ②积墨法、浑厚华滋， ③披麻皴， ④早期“白宾虹， 晚期“黑宾虹” 2.作品：《湖滨山居》《山水册页》《空山鸣琴图》 3.补充：《勾古画稿》

潘天寿
（1）特色：老辣生涩，布局奇巧 浓墨、重墨
(2)指画大家（高其佩）
《露气》
【背景】意在告诫自己荣誉面前须止步，需向生活求真。 【作品内容】画面左边是蓬勃如云的莲叶，一支尖尖小荷，刚刚伸出脑袋， 煞是可爱；右边两支瘦长的莲茎，一支直立，一支斜插，以奇拔挺秀之势，托起 两片倒挂的莲叶，一朵红荷盛开于顶。两朵高低不同的荷花，遥相呼应，情韵生 动。 【艺术特色】该作品是一幅纸本大写意花鸟画。在构图上，采用“先造险， 后破险”之法，荷叶与莲茎灵动有气势；下绘塘边怪石，突兀而又巧妙。在技法 上，色彩古艳清雅。虽未直接渲染露气，但酣畅笔墨点出了露气弥漫的氛围，洋 溢着勃勃生机。 【整体评价】表达了对生活的精采和趣味，画作处处勃发着精神的张力和豪 气。《露气》是他苍古高华艺术风格代表作之一。
李苦禅
《迎朝晖》

善于画鹰
傅抱石
特色：把水、墨、彩三者有机地融为一体“抱石皴” 作品：《大涤草堂》《江山如此多娇》（与关山月合作） 抱石皴：散笔拖皴
《江山如此多娇》 【背景】关山月和傅抱石为人民大会堂所绘，毛主席题“江山如此多娇”。 【内容】①旭日东升，江山壮丽，勃勃生机 ②近景-高山苍松，远处-雪山云海长江黄河。右上角-太阳。 【特色】水墨彩结合；全景构图；纸本设色；青绿色彩+皴擦 【评价】政治色彩作品。

简述新金陵画派：
钱松喦、宋文治、亚明、魏紫熙并称“金陵四家”
油画
董希文
《开国大典》 【背景】新中国成立，董希文。 【内容】①新中国成立时天安门国庆典礼的盛况。 ②毛主席在天安门城楼、宣告中华人民共和国成立。 【特色】油画；写实主义手法为基础，打破常规；色彩红蓝对比强烈；民间 美术和工笔重彩表现手法。 【评价】“共和国成立的艺术见证”
客观题
王式廓
《血衣》 【背景】表现土改的创作。 【作品内容】作品取材于我国土地改革斗地主的场景，画面抓住一位悲痛欲绝的妇女，正举起血衣的瞬间。 【艺术特色】在构图上，以举血衣的妇女为中心，多层次却主次分明，显示了画家把握大场面构图的能力。在技法上，全画风格质朴，从现实主义出发，黑白对比，奔放粗犷，达到了艺术与现实的统一 【整体评价】代表了中国现实主义绘画艺术达到的历史高度。
罗中立
1.地位：德艺双馨的艺术家 2.作品：《父亲》 内容：饱经风霜的父亲。 手法：照相写实主义。 构图：头部特写。 色彩：庄重，质朴。
《父亲》 【背景】《父亲》创作于 20 世纪 80 年代，是罗中立的代表作品。 【作品内容】画面中，老人黝黑、干瘦的脸上布满了沟壑般的皱纹，深陷的 眼睛透露着凄楚。其迷茫、恳切的目光，像是在缅怀过去，又像是在期待未来。 作者将这位饱经风霜的父亲刻画得严谨朴实，发人深省。 【艺术特色】作者采用照相写实主义手法刻画，运用特写构图，用精微而细 腻的笔触进行描绘。背景运用土地原色呈现出的金黄色，既加强了画面的空间感， 又体现了“父亲”外在的质朴美和内在的高尚之美。其颂歌般的画面色彩十分庄 重，生动感人，体现了作者对生活中劳动者的崇敬和赞誉。 【整体评价】《父亲》在一定程度上反映了当时的社会特征，不仅具有美学 价值，还具有伦理学价值


夯歌 王文彬
《夯歌》 【背景】20 世纪 40 年代后期的解放战争时期，解放区土改后农民打夯盖房 子、修水库。 【作品内容】《夯歌》描写的是几个劳动妇女用一块夯石正在平整地面，表 现出劳动的喜悦。 【艺术特色】在构图上，呈放射状布局，以倾斜的不稳定形式加强动势，宽 银幕构图使场面开阔，把视平线压低，显得更加崇高。 在技法上，用勾线把人物突现出来，逆光颜色显得透明丰富，持夯姑娘上衣 的红色，让整个画面沉浸在愉快而热烈的劳动气氛中。 【整体评价】该画冲破“苏化”灰色调的框框，溶入民歌式的高昂旋律，色 彩表现如阳光那样亮丽，展现出一派豪迈而又抒情的民族气韵。
中西结合
简述岭南画派：（折中派）
(1）二高一陈，即高剑父、高奇峰、陈树人 授业于：居廉、居巢（二居）（撞水、撞粉法） （2）春睡画院，创办人高剑父，弟子有关山月、黎雄才（广东） （3）风格特点：创作题材以花鸟和山水为主。在传统技法的基础上，融合 日本和西方技法。注重写生，写实性强， 色彩+水墨，形成了具有时代精神和地域特色的绘画风格。
张大千
（1）风格特色：对人物、山水、花鸟、走兽等题材均有涉及，工笔、写意 技巧无不擅长，晚年更是将泼彩技法运用于创作，风格独特。 （2）代表作品：《长江万里图卷》。该作品采用了抽象表现主义的手法。 与黄君璧、溥心畬并称为“渡海三家”
《长江万里图》 【背景】20 世纪 50 年代，中国画家追求融汇中西传统创新的笔墨语言。 【画面内容】画面中长江连绵数千里，横贯中华大地。开卷是都江堰的铁索 桥，接着，长江奔流而下，越三峡，过江陵，纳百川，最后投入大海的怀抱。 【艺术特色】该作品是一幅纸本设色山水巨幅长卷画。以鸟瞰之构图方式展 现了连绵不绝的动势和空间。在技法上，这是一幅泼墨泼彩画，既采用了传统山 水画的破墨、积墨、泼墨等技法，也融汇了西方绘画的泼彩法，形成了“泼写兼 施、色墨交融”的风格。 【整体评价】《长江万里图》兼重笔调的雄浑与秀润，并以张大千泼写兼施 的个人风格，奠定了张氏在中国山水画上不可憾动的地位。
泼彩山水
刘海粟
（1）1912 年创办了我国第一所正规美术学校---上海图画美术院。成立第 一个人体模特画室。“艺术叛徒” （2）水墨泼彩并举 （3）作品《九溪十八涧》
徐悲鸿
徐悲鸿 (1)理论框架（严格的素描造型）： 科学主义的理性精神。写实主义的教学原则。现实主义的创作观念(2)作品： 国画《八骏图》《愚公移山》《九方皋》 油画《田横五百士》《奚我后》
《愚公移山》 【背景】徐悲鸿创作此画时正值中国人民抗日的危急时刻，画家意在表达抗 日民众的决心和毅力，鼓舞人民大众去争取最后的胜利。 【内容】该作品取材于神话传说。画面的右端几个高大雄壮的壮年男子，手 拿钉耙奋力的砸向面前的黑土，中间是愚公及邻居对话，左侧躯体高大的男子肩 担箩筐情景，画面中还有一些妇女小孩参加挖山运石头的工作。 【艺术特色】该作品是巨幅水墨画作品。运用顶天立地的构图方式，使得人 物有种要把画面撑破的感觉。画面人物排列松散，错落有致，加深了画面的空间 感。作者借用了不少印度全裸男模特形象进行中国画创作，独创了自己“中西合 璧”的写实艺术风格。 【历史地位】是一幅具有很强烈政治色彩的国画作品，在中国绘画史上占有 重要的历史地位。
林风眠
1.身份地位：1928 年在杭州主持创办国立艺术院，任首任院长。徐悲鸿、刘 海粟、林风眠三人被称为“画坛三重臣”。 2.风格特色：“调和”中西而能和谐统一。 3.代表作品：《渔村》《油灯花果》《小鸟》
野兽派风格
李可染（李家山水）
《万山红遍》 毛泽东诗词沁园春·长沙而作。 设色：纸本。 构图：丰碑式，门板式。 墨色：层层积染，浑然天成。

擅画牛
蒋兆和
《流民图》
侵华战争，无家可归的难民。反映民族悲剧的作品。纸本巨幅人物画。 素描手法引入中国画（光影+线条）。20 世纪中国最伟大的人物画家。
石鲁
《转战陕北》
创立长安画派

漫画
张乐平
被誉为“三毛之父”作品《三毛流浪记》
丰子恺，笔名 TK，
中西融合创作漫画。代表作《瞻瞻底车》。
雕塑
“城市雕塑”成为中国现代雕塑的主流样式。
《人民英雄纪念碑》 【背景介绍】北京天安门广场中心，为纪念为中国革命牺牲的人民英雄而修 建的纪念碑。 【作品内容】分台座、须弥座和碑身三部分。须弥座束腰部四面镶嵌 10 幅 巨大的汉白玉浮雕，其中 8 幅分别以“虎门销烟”“金田起义”“武昌起义”“五 四运动”“五卅运动”“南昌起义”“抗日游击战争”“胜利渡长江”等为主题。 【艺术特色】造型上，雕刻了 170 多个人物，人物形象生动而概括。技法上， 传统+西方写实，线条刚柔并济。构图上，每个浮雕作品中的人群分别依次 呈波浪式向两边辐射开来，聚集在中心人物的周围。 【整体评价】首个国家级公共艺术工程，也是中国历史上最大的纪念碑。
《艰苦岁月》 【背景】潘鹤创作的铸铜雕塑，为建军 30 周年美术展而做。 【作品内容】老战士正吹奏笛子，一双粗大的手，身穿破旧的军装，虽精瘦 却显得十分有力的筋骨；少年亲倚在老战士的身边，入神地倾听着，陷入遐思。 【艺术特色】在造型上，以写实的手法塑造人物，三角形的构图，在形式上， 雕塑家通过一老一少年龄的对比，性格对比，塑造出艰苦环境中真切生动，富有 性格特征的战士的光辉形象， 【整体评价】《艰苦岁月》体现了革命的现实主义与浪漫主义相结合的精神。
美术团体

张之洞总考
民间美术
民间美术概述
简述民间美术的特点：
（1）民间美术与民俗活动关系极为密切。民间美术贯穿于人民生活和精神 世界的各个领域，直接反映劳动人民的思想感情和审美趣味，显示出他们的聪明 智慧和艺术才能。正如郭沫若先生所言：“美在民间永不朽。” （2）民间美术分布于各地，因地域、风俗、感情、气质的差异又形成丰富的品类和风格。 （3）民间美术品种极多，且目的、用途各不相同，如有供赏玩的造型艺术， 亦有以实用为主的工艺品。大致分为绘画、雕塑、玩具、刺绣染织、服饰、家具 器皿、戏剧、剪纸、纸扎、编织、食品等。 （4）实用价值与审美价值统一。 （5）擅长大胆想象、夸张，且常用人们熟悉的寓意谐音手法，积极乐观、 清新刚健、淳朴活泼，表达了对美好生活的憧憬与向往，富有浪漫主义色彩。 （6）民间美术的用色，多选择纯度较高的颜色，强调色相对比、明度对比和纯度对比。
为劳动人民服务，地域性很强
艺术语言
（一）谐音法
同音不同字
即利用同音字的置换推出一个寓意吉祥的字，寄予人们的理想、愿望、祈盼 和追求。例如：鱼—余（富有）鹿—禄（俸禄）瓶—平（平安）桂—贵（富贵） 蝠—福（幸福）
谐音
（二）隐喻法
利用某物固有的形象、性质和特点引伸出来的比喻意义。例如：葫芦，藤蔓 绵长、果实累累，用来隐喻子孙繁多、绵延不绝；桃、龟、松、鹤隐喻长寿；鸳 鸯、并蒂莲、双燕隐喻夫妻恩爱、百年好合等。
联想
（三）赋予法
按照“图必有意，意必吉祥”的原则，原木没有具体意义指向的几何图案， 被约定俗成地赋予某种吉祥意义，从而成为吉祥图形，如盘长纹、方胜纹、回纹、 云纹等，被赋予福寿绵绵，连续不断。
盘长纹-联通
（四）象征法
直接为吉祥寓意寻找一个替代物：以松柏象征坚忍不拔；翠竹象征高风亮节； 以莲花象征出污泥而不染，清正高洁等。
抽象
寓意性、象征性是民间美术最重要的艺术特征。
美术遗存
遗存包括遗迹和遗物两大类。遗迹是指古代人类通过各种活动遗留下来的痕 迹，包括遗址、墓葬、灰坑、岩画，窖藏及游牧民族所遗留下来的活动痕迹等。 遗物是指古代人类遗留下来的各种生产工具、武器、日用器具及装饰品等。
文化遗产
文化遗产是指具有历史、艺术、科学等文化保存价值， 并经政府机构或国际组织指定或登录之物品。
年画
年画是指流行于民间的、木版印制的年节装饰画，
天津杨柳青
雅丽
《白蛇传·盗仙草》
受到殿版版画与宫廷绘画的影响，追求绘画效果。线刻精工细腻，色彩鲜艳辉煌，以典雅细丽为主要特色
苏州桃花坞
《花果山美猴王开操》
注意透视明暗、画面写实。表现日益繁华的城市景观与表现市民生活的时装 美人等
山东杨家埠
色彩以红、绿、黄、紫为主，对比强烈质朴生动
《女十忙》
《赐福生财灶王》这是一幅三段式的灶王图。上层为赐福财神和童子；中层 为灶王夫妇和侍从；最下层为宅神，两边为文官、武 将和侍从。最下边有聚宝 盆和鸡犬。加上画两侧的八仙人物，全图共 32 人。画面层次丰富、构图饱满，
河南朱仙镇
北宋开始，木版年画历史最为悠久
是中国木版年画的鼻祖和发祥地。
《刘海戏金蟾》


简述年画特点

剪纸
以薄纸为材料，以剪刻为主要造型手段的一种艺术形式。
（1）艺术语言：“刀剪味”和“线线相连”和“线线相断” （2）剪纸分类 式样：单色剪纸、染色剪纸、分色剪纸、套色剪纸等 技法：阴刻、阳刻 用途：窗花、绣花样稿、喜花、墙花、礼花、门笺、灯花等 位置：边花、角花 （3）纹饰：月牙纹、锯齿纹、云纹、圆形纹等。
（3）艺术特色
南北两大流派： 北方剪纸粗犷朴拙、天真浑厚； 江南剪纸精巧秀丽、玲珑剔透
（4）代表人物：
库淑兰“剪花娘子”、“杰出民间艺术大师”
泥塑
是我国民间美术中的奇葩，素有“三分塑，七分彩”之说，即指用泥塑造 型仅占三成的比例，而七成功夫主要用于着色彩绘。
天津泥人张
画家徐悲鸿曾钦佩地赞曰：“虽杨惠之不足过也。”
代表作品《惜春作画》
《红楼梦》
惠山泥人
《大阿福》
【背景】《大阿福》无锡惠山泥人的代表作品。 【内容】根据民间传说创作。一儿童团坐，怀抱狮子（或麒麟）。服色明丽，具有强烈的江南民间情调。 【特色】造型简练，手法采用高浮雕，面型饱满，服色明丽，含有迎祥纳富之意。 【评价】民间美术的经典作品。
北京泥人
兔儿爷
陕西凤翔彩绘泥塑
虎
河南的“泥泥狗”
印染、刺绣、织锦
中国是世界上最早发明蚕丝、纺织、印染的国家。
蜡染
南通扎染、大理白族扎染、湘西扎染、四川“蜀缬”等
起源秦汉，胜于隋唐
蜡染也叫蜡缬，因用蜂蜡作防染剂而得名。 蜡染工艺起源于泰汉，盛行于隋唐，蜡染染出的蓝庭白花花布，朴素清新。 蜡染工艺程序：熔蜡、点蜡、浸染、脱蜡、漂洗和晾晒。 分部地区：贵州的安顺被称作：蜡染之乡。
夹染
浙江东南部的温州、温岭、平阳和福建北部等地还奇迹般地保留 着这种古老而罕见的印花工艺。
灰缬
刺绣
四大名绣有苏绣、湘绣、蜀绣、粤绣等。
四大名绣 苏绣（精致） 粤绣（华丽） 蜀绣（整齐） 湘绣（豪放）
明代五大名绣 苏绣 粤绣 蜀绣 湘绣 顾绣（最有名、闺阁秀）
清代五大名绣 苏绣 粤绣 蜀绣 湘绣 京绣
织锦
四大名锦指的是：（成都）蜀锦、（苏州）宋锦、（广西）壮锦、（南京）云锦（工艺最复杂）。
质地厚重，比较耐用
织锦中最高贵的是云锦，云锦中最杰出的代表就是妆花
皮影
始于西汉，兴于唐朝，盛于清代
发源地为陕西，它是傀儡戏的一种
又称“影子戏”、“灯影戏”
风筝
扎、糊、绘、放，简称“四艺”。
即扎架子，糊纸面，绘花彩，放风筝
京剧脸谱
整脸
三块瓦脸又称“三块窝脸”
子主题
十字门脸与六分脸
红色表示忠诚耿直、热情吉祥；——关羽 黑脸表示豪爽粗暴、刚正不阿；——张飞 紫色表示老实忠厚； 黄色表示凶狠勇猛；——典韦 蓝色表示桀傲不训、刚强爽快；——窦尔敦 白色表示奸诈多疑；绿色表示骁勇鲁莽； 粉红色表示年迈血衰； 金银色表示庄严，多用于神仙圣人。
芜湖铁画
铁为肌骨画为魂
花灯
（1）时间：源于汉代，盛于唐代，宋代普及 （2）功能：“傩戏”酬神+娱乐（鬼戏） （3）工艺：捆扎骨架、糊制灯身、剪贴彩绘、制作光源
中国三大国粹：京剧（梨园）、中医（杏园）、国画
《梁祝》越剧
保护与开发的具体措施
1.推广民族、民俗文化旅游，实现民族民间美术和旅游业深度融合。 2.立足当地，注重确立当地群众的主体地位，保护他们的权益。 3.政府部门制定发展规划，加强引导，增加投入，提高整体服务水平。 4.依托优势产业，遵循市场规律，着力打造文化品牌。 5.创新驱动，促进民族民间美术融入现代产业体系。 6.实施人才战略，为民族民间美术资源产业发展提供人才支撑。 7.研究、保护与产业开发并举，实现经济效益和社会效益的平衡。
中国画描法
高古游丝描
顾恺之

铁线描
阎立本、顾恺之

莼菜条描
吴道子

折芦描
李唐

钉头鼠尾描
李嵩

山水画皴法
披麻皴+点苔法

董源
卷云皴

郭熙
斧劈皴

马远
折带皴

倪
雨点皴

范宽
解索皴

王蒙
牛毛皴

王蒙
米点皴

二米
荷叶皴

赵孟頫
拖泥带水皴
石涛
浮动主题
主观题整理 赵孟頫艺术风格 《鹊华秋色图》作品分析 元四家 4《富春山居图》作品分析 5《墨梅图》作品分析
主观题整理 1.白描 2.《清明上河图》作品分析 3.《溪山行旅图》作品分析 4.《千里江山图》作品分析 5.《早春图》《树色平远图》作品分析 6.“南宋四家” 7.“三远法”
主观题整理 1.《游春图》作品分析 2.《步辇图》作品分析 3.曹衣出水，吴带当风：名词解释 4.《虢国夫人游春图》《捣练图》作品分析 5.《簪花仕女图》作品分析 6.文人画定义 7.《五牛图》作品分析 8.《昭陵六骏》作品分析
【背景】仕女画侧重于描绘宫廷妇女的生活情趣。《虢国夫人游春图》是唐代著名仕女画画家张萱的代表作品。 【作品内容】虢国夫人踏青游春的情景。神态从容，轻松自如，服饰轻薄鲜明。浩浩荡荡，展现盛唐风貌。 【艺术特色】绢本设色长卷，构图疏密有致、错落自然。不着背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境清新。技法上，用线纤细，疏密有致、设色典雅，具装饰意味，格调活泼明快。 【整体评价】女性作为题材，具有一定的进步意义，体现伟大艺术时代的风貌。
丰颊肥体
威武雄壮兵马俑，深沉雄大汉石刻。 西汉马王堆旌幡，东汉画像石砖盛。 武梁祠刻多故事，两汉陶俑富情趣。 马踏匈奴霍去病，马踏飞燕变奇葩。
主观题整理 简答题： 1.秦汉艺术风格 2.试分析画像石/画像砖艺术风格？ 作品分析： 1.兵马俑作品分析 2.击鼓说唱俑作品分析 3.霍去病墓作品分析 4.长信宫灯作品分析 5.马踏飞燕作品分析 6.弋射收获/荆轲刺秦王
先秦礼乐兵工车，六齐块范和失蜡。 商殷司母戊凝重，西周清新又典雅。 毛公没事爱喝粥，最长作文不发愁 虢国季子是大牌(盘)，莲蓬落鹤真奇妙。 春秋失蜡铜尊盘，战国宴乐又采桑。 帛画人物御龙凤，仪态肃穆线挺拔。 甲骨金文石鼓文，三星跽坐凤凰飞。
主观题整理 1.某个时代青铜器风格、纹饰、代表器物是什么？ 2.帛画的艺术风格？/某个帛画的作品分析？