文学理论 第一章 文学的性质

这是一篇关于文学理论第一章文学的性质的思维导图，包括文学是社会的意识形态、文学史审美的艺术两部分内容。

第一章 文学的性质

第一节 文学是社会意识形态

文学与社会意识形态的联系

一、文学的认识性

定义：文学帮助人们认识自然、社会和精神世界的特性。它通过创造艺术形象，以不同于科学和逻辑的方式反映生活。

（一）文学史客观世界在作家主观世界中反映的产物

1.文学总可以在社会生活现实中找到其历史根源和现实根源，文学既源于生活，又能帮人认识生活

2.历史上对认识性的自觉

孔子：“兴观群怨”

白居易：社会的盛衰、民风的好坏

巴尔扎克：把文学作品看做映现一个民族生活和思想的镜子

马克思

3.马克思的认识

A：一方面，那些具有鲜明现实主义风格的文学作品，是对时代真实社会状况比较直接的反映

《诗经》风雅颂三个部分反映不同生活阶层

杜甫“三吏三别”

曹雪芹《红楼梦》

B：另一方面，文学史上很多着重表现人类幻想、想象和理性的文学作品，同样是社会的曲折反映

屈原《离骚》

李白《梦后天姥吟留别》

歌德《浮士德》

（二）文学作品蕴含着作家对社会生活的认识

1.作家在面对客观生活时与普通人的不同：透过多变的社会现象，把握其内在的发展规律和推动力量，并用合乎艺术规律的方式表达他对社会生活的认识和观点

曹禺《雷雨》

2.在创作中，有的作家能够以先进思想为指导，深入体验生活，洞察生活的发展规律，传达出符合社会进步趋势的意识形态倾向

高尔基《母亲》鲁迅《阿Q正传》茅盾《子夜》

3.有的作家虽然没有形成科学的世界观，但由于能够真诚地面对现实，依然能够表现出一定的认识性

巴尔扎克-保皇派、封建贵族、现实主义

（三）文学是对社会生活的整体掌握

艺术地掌握世界，更真切丰富完整

托尔斯泰《复活》

二、文学的倾向性

定义：文学在反映特定社会生活时表现出来的价值取向

（一）政治和思想倾向性是文学倾向性的主要体现

1.与两个因素有关

①作家所具有的特定的阶级立场、思想感情和价值取向

②社会生活所包含的政治和思想内容

2.政治和思想倾向性

卡尔·李卜克内西：不存在毫无倾向性的诗歌

历史上很多作品总是能够深刻地传达出特定社会、特定阶级利益、情绪、观念等，并因此具有珍贵的历史价值和美学价值

3.在不同社会中的表现

阶级社会：阶级

社会主义社会：人民

（二）文学的政治和思想倾向性必须与文学的真实性相统一

1.倾向性建立在真实性的基础上

2.真实性：文学要生动、具体、真实地反映社会生活的本来面目，并艺术地揭示社会生活中的某些本质规律和特性

3.怎样在作品中表现倾向性——自然流露

鲁迅：阿Q

玛格丽特·米切尔《飘》

巴金《寒夜》

三、文学的实践性

定义:文学会以自身特有的社会意识形态方式去反映社会实践，并给予社会实践中的读者以影响（对现实：反映+影响）

（一）文学对政治实践的影响

中国

《诗经》表达政治情绪、政治教化

新乐府诗歌：补察时政、泄导人情

五四时期文学

新时期文学

西方

雨果《巴黎圣母院》《悲惨世界》

海明威《永别了，武器》

萨特：“介入”

（二）文学对经济、社会变革的影响

A：文学史在以经济为基础的社会生活中发展起来的

恩格斯：人必须先吃喝穿住才能从事政治科学艺术宗教

《诗大序》：治世之音、乱世之音、亡国之音

B：文学也给予经济和社会发展以能动的影响

斯托夫人《汤姆叔叔的小屋》

《太阳照在桑干河上》《暴风骤雨》

（三）文学对人的精神和观念的影响

方式：通常是借助审美化的文学形象和艺术手段

王夫之：“兴”“兴者，性质生乎气者也”

鲁迅：“灯火”

第二节 文学是审美的艺术

一、文学的情感性

（一）情感性是文学审美活动的基本特征

美的定义

审美价值评价的特征

1.审美是一种非实用而又使人产生情感愉悦的活动（非功利）

2.审美是一种非概念而又能引起情感与认知的自由协调运动的过程（情感与想象）

3.审美是一种个体的同时又可以普遍地传达和交流内心情感（个性与共性）

（不能孤立，要同社会实践结合起来）

情感：构成了审美活动的心理基础，文学-表达感情，以情动人

中国古代文论中对情感因素的评价

钟嵘：“陈诗以展其艺”“长歌以骋其情”

文学情感性的表现

审美、审崇高、审卑下、审丑

（二）情理交融是文学审美活动的现实表现

情感与理性的统一应该遵循文学创作的特殊规律，不是简单地拼凑和机械相加，因该达到水乳交融、浑然无间的状态

严羽：“材料”“别趣””不设理路，不落言筌”“羚羊挂角，无迹可求”

“兴”“观”

“气”“神”“韵”“境”“味”

二、文学的形象性

（一）文学的形象性是文学艺术之美的重要体现

1.文学想象艺术借助直观可感的形象

2.文学的形象性与哲学和科学的比较

3.例子：朱自清《匆匆》

（二）文学形象是有创造性、有生气、有意蕴的形象

1.文学形象与日常生活形体和人工挂图的比较

2.文学形象是精神活动的结晶，与现实形象的比较

陶渊明/约翰克里斯朵夫

3文学形象内在于形象的鲜活生气和深厚意蕴。.文学形象不仅是具体可感的，而且是生动灵活、意蕴丰富的，不仅表现外部特征，还表现内部世界。

三、文学形象的超越性

（一）对人与自然关系的超越

人本来是自然的一部分，不得不受制于自然的规律，但文学可以使人在审美的瞬间暂时超越自然规律的束缚，达到自由的境界。

1.人在文学中能动地刻画自然并表达自己的感受

2.人在文学中实现对自然状况的精神超越

陆机：“笼天地于形内，挫万物于笔端”“观古今于须臾，抚沧海于一瞬”

3.人在文学中同自然结为知己

郦道元《水经注》

（二）对人与社会现实关系的超越

定义

例子

巴金《家》

屈原《离骚》

（三）对人自我的超越

定义

例子

钟嵘对阮籍《咏怀》的评价

第三节 文学是语言的艺术

一、间接性

1.定义

2.与其他艺术相比，文学用抽象符号表示

3.使得文学形象具有了不确定性

4.为读者插上了幻想的翅膀

二、精神性

1.定义

2.黑格尔的观点，以及对黑格尔观点的评价

3.文学的精神性充分体现在哪里，与其他艺术相比

4.例子

5.托尔斯泰：“心灵辩证法”

三、蕴藉性

1.定义

2.古代文论中对蕴藉性的认识

刘勰“隐”“文外之重旨”“义主文外”“余味曲包”