导图社区 中国美术史——清
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清
绘画
四王与吴恽
清代早期正统山水画,承袭董其昌体系
四王,被奉为画坛正宗
王时敏、王鉴、王原祁、王翚
王时敏 重笔墨,风格苍润古澹、松灵秀雅;代表作《云山图》
王鉴 笔法遒美,墨韵润泽,气质清苍沉雄古逸;代表作《夏山图》
王原祁 笔墨醇厚,达到“熟不甜,生不涩,淡而厚,实而清”的艺术效果;代表作《山中早春图》
王翚 融合古人笔墨功力与自然丘壑实景,兼顾写实;代表作《溪山红树图》
清六家
王时敏、王鉴、王原祁、王翚、吴历、恽寿平
吴历 师法宋元各家,笔墨雅致,物象丰富多姿,整体风格清醇
恽寿平
创作历程:早年主攻山水,中年专攻花卉,摒弃宫廷艳丽画风 核心技法:色染水晕法,在造型基础上用水、色交融,丰富没骨画表现 代表作:《锦石秋花图》《牡丹图》
整体艺术特点
核心取向:专意摹古,推崇元四家,集古人笔墨法度 笔墨技法:发展干笔渴墨层层积染,笔墨精致,画面氛围安静安闲 局限:极少观察自然实景,缺少真实生活感受,偏重临摹古法
派系划分
娄东派:王时敏、王鉴、王原祁
虞山派:王翚
四僧(非正统派,与四王同时)
成员:朱耷(八大山人)、石涛、髡残、弘仁;皆由明入清遗民僧人画家,合称“四僧”
艺术主张:继古开今、革新创造;重视观察自然、抒发内心亡国之痛,不拘泥临摹古法
艺术特点:主客观结合,尚意重情,诗书画融合;突破四王摹古程式,笔墨大胆新颖
四僧
朱耷(八大山人)
风格:个性极强,奇简冷逸,水墨大写意花鸟画达到全新高度 情感表达:借花鸟抒发遗民悲愤、愤世嫉俗,花鸟造型孤傲奇特(白眼禽鸟、孤荷) 评价:“墨点无多泪点多” 代表作:《荷石水禽图》《孔雀牡丹图》《鹌鹑图》
石涛
原名朱若极,号苦瓜和尚,著《苦瓜和尚画语录》,清代极具影响力革新派画家 创作理念:吾自用吾法、借古以开今、笔墨当随时代、搜尽奇峰打草稿,打破当时摹古风气 独创拖泥带水皴(带水斧劈皴),水墨淋漓苍劲 代表作:《淮扬洁秋之图》《搜尽奇峰打草稿》
弘仁
法名弘仁,号渐江,安徽歙县人;以黄山、齐云山为题材 风格:山水意境理想化、远离尘俗,暗含遗民意识;追随者形成新安派
髡残
四僧中唯一明亡前出家,字介丘,号石谿;取武陵山水,主观情感浓烈,苍莽蓬勃
其它非正统派系
金陵二谿:金陵同期画家,程正揆(号青溪道人)、髡残(石谿)
“金陵八家”(龚贤成就最高)
成员:龚贤、樊圻、吴宏、邹喆、谢荪、叶欣、高岑、胡慥
地位:明末清初南京地区绘画群体,龚贤成就最高,为八家之首
风格特点:多取材南京周边实景,写实性强,画风各有面貌,脱离当时四王摹古主流,注重实景写生
扬州八怪(清中后期)
基本概况
活跃于扬州,文人写意花鸟革新群体,打破恽寿平正统花鸟范式,被正统视为“怪”;发展文人写意画
成员:郑燮、金农、黄慎、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘、华喦等
题材:梅兰竹菊松石,寄托清高孤傲品格,题诗文赋予深刻社会内涵
人物三类划分
弃官卖画文人:郑燮、李鱓、李方膺
布衣文人画家:金农、高翔、汪士慎
文人修养职业画家:黄慎、罗聘、华喦
清中后期绘画
郑燮(郑板桥)
诗书画三绝,尤擅墨竹,创作过程:眼中之竹→胸中之竹→手中之竹 代表作:《竹石图》 书法:六分半书(板桥体),隶书掺行楷,兰竹笔意入字,自成一体
金农:自创“漆书”,用笔方扁、结体方正,横画粗长、竖画细短,墨色浓黑,有以拙为巧、以苍为妍的感觉,富于金石味
罗聘:《鬼趣图》以讽刺现实尤为著名
黄慎:《石榴图》,黄爽虹评价绘画“当以不似之似为真似”,该作是典型代表,寥寥数笔勾勒出折枝像生的石榴图
清代宫廷绘画
特点:西洋画家供奉内廷,产生中西合璧的新画风,是清代中期画院新特点。
代表人物:郎世宁(意大利)、王致诚(法国)、艾启蒙(波西米亚)、贺清泰(法国)、安德义(意大利)、潘廷章(意大利),其中郎世宁最为著名
郎世宁
康熙末年来华传教,后入宫为画师,擅长人物故事、肖像、动物、花木、山水,尤以画马著名, 代表作:《嵩献英芝图》《百骏图》
清代人物画
改琦 工仕女,作品讲求含蓄内蕴,刻画人物心理状态和经营景物气氛颇具匠心, 创造了清后期仕女画的典型风格, 代表作:《红楼梦图咏》
费丹旭 以仕女画著称,所作仕女形象秀美颀长、体态婀娜,反映当时审美趣味, 代表作《:东轩吟社图卷》
晚清上海画派
定义:把诗、书、画、印一体的文人画传统与民间美术传统结合,将明清大写意水墨画技艺、金石艺术和市民审美结合,形成雅俗共赏的新风貌 分期:前期以赵之谦、任熊为代表;后期以吴昌硕为高峰
代表人物
赵之谦
书体:书法、篆刻造诣极高 题材:大写意花卉 用笔/色彩:破除晚清花鸟柔媚习气,吸收民间绘画,色彩浓艳厚重 早期生活地点:早期海派,未定居上海
任颐(任伯年)
绘画技法全面,人物画、花鸟画成就高; 题材:人物画、花鸟画(小写意花鸟见长),题材通俗市井 用笔/设色:构图多变,设色淡雅轻松,有水彩质感,善捕捉花鸟动态 早期生活地点:海派核心,长期活动上海
吴昌硕
书体:专攻石鼓文,精篆刻,西泠印社社长 题材:大写意花卉 用笔/色彩:金石书法入画,用笔奔放,重色浓艳对比强,浑厚古拙有书卷气;继承徐渭、八大山人、石涛、扬州八怪大写意体系 早期生活地点:海派后期高峰,定居上海 代表作:《葫芦图》
版画
民间版画《芥子园画传》系统介绍传统绘画的基本画法和流派,是影响深远的绘画教科书
新式美术教育(即学校美术教育)
洋务运动时期
◦各类新式学堂开设制图、图画课,重实用制图
清末师范美术萌芽
• 1902两江师范,1906首设图画手工科 • 1904癸卯学制,图画手工纳入正规课程 • 北洋、浙江两级师范开设美术科;1910最早图画函授学堂
民国初期
• 美育纳入教育宗旨,各地美术院校兴起 • 1912 上海图画美术院(上海美专前身)创立
园林建筑
明清建筑+北京故宫
区位定位:北京城市中心,今故宫博物院;世界现存规模最大、保存最完整古代宫殿建筑群
整体布局
以故宫为核心,由皇城、内城、外城构成北京城;分前朝、后寝两大区域,严格等级礼制、内外界限分明 ◦ 前朝:太和、中和、保和三大殿,皇宫最高等级建筑,举行大典、皇权象征 ◦ 后寝:乾清宫、交泰殿、坤宁宫,两侧东西六宫,帝王后妃起居
建筑形制与色彩礼制
◦ 太和殿:最高等级重檐庑殿顶;中和殿:四面坡单檐攒尖顶; 保和殿:重檐歇山顶;配殿多用单檐歇山顶 ◦ 色彩等级:黄色琉璃瓦最高贵,绿色次之;主殿全用黄瓦 ◦ 立面装饰:朱红立柱门窗;檐下斗拱、梁枋以青绿为底,沥粉贴金绘制龙凤纹样;下部多层白石基座,富丽庄重
北京北海公园
位置:故宫西北侧,中国现存最早帝王宫苑,始建辽代 沿革:金代琼华岛,元代更名万寿山;琼华岛南侧为全园中心,山顶建白塔,又称白塔山 白塔:藏式喇嘛塔,西域喇嘛奉旨修建永安寺与白塔
颐和园
位置:北京西郊西苑,有“中国古典园林之首”美誉,世界知名园林,国内保存最完整古代皇家园林 知名景点:佛香阁、石舫
布达拉宫
位置:西藏拉萨红山;梵语意为“佛的胜地” 地位:世界海拔最高建筑,集宫殿、城堡、寺院一体,西藏规模最大、保存最完整古代宫堡建筑群
圆明园:万园之园,中西合璧,1860年英法联军焚毁
工艺美术
• 康熙五彩(硬彩) • 雍正粉彩(软彩,巅峰) • 康熙珐琅彩(古月轩) 发展:青瓷时代转入彩瓷时代
中国十大传世名画
• 东晋·顾恺之《洛神赋图》 • 唐代·阎立本《步辇图》 • 唐代·张萱、周昉《唐宫仕女图》 • 唐代·韩滉《五牛图》 • 五代·顾闳中《韩熙载夜宴图》 • 北宋·王希孟《千里江山图》 • 北宋·张择端《清明上河图》 • 元代·黄公望《富春山居图》 • 明代·仇英《汉宫春晓图》 • 清代·郎世宁《百骏图》