外国美术史

外国美术史第一章原始美术框架图，从旧石器时代、中时期时代、新石器时代等方面进行了概述和分析，需要的可以收藏。

原始美术

• 旧石器时代
  • 洞窟壁画
    • 涵义
      • 1）旧石器时代晚期的欧洲艺术。岩洞深处石壁上的绘画作品，也包括浮雕 2）在石壁表面采用雕刻、涂画或堆塑的方法。表现对象以动物为主，手法写实生动。包括泥塑和浮雕。 3）西班牙北部和法国西南部地区是洞穴艺术荟萃之地。
    • 法国西南部拉斯科洞窟
      • 1）墙壁上描绘了大量的野牛，驯鹿和野马等原始动物。 2）用粗壮而简练的黑线勾勒出轮廓。 3）用红、褐、黑色渲染出动物的体积和结构。 4）气势雄壮，富有动感，充满粗犷的原始气息和野性的生命力。 5）代表作《大公牛》
    • 西班牙北部阿尔塔米拉洞窟
      • 1）19世纪下半期 2）轮廓线比较细，有明暗向背的粗细浓淡变化。 3）色彩渲染结合紧密，通过动态表现动物身体的结构。壁画创作者用红色和褐色来表现动物的肩、背和侧面，再用黑色和棕色添加腿、尾巴和角等细节 4）明暗起伏更为丰富，感情也更加细腻
      • 《受伤的野牛》
        • 刻画了野牛在受伤之后的蜷曲、挣扎，牛颈、前脚急速收缩成一个三角形，弓起的背部使整头牛成为大三角，从而准确有力的表现了动物的结构和动态，以及不屈的生命力
    • 作用
      • 一种原始的巫术手段,带有功利实用的目的。
  • 雕塑
    • 母神雕像
      • 《威伦道夫的维纳斯》
        • 特征：夸张女性的生理特点，突出表现女性的乳房、腹部、臀部、大腿等。
        • 功用：母性生殖的崇拜
    • 浮雕
      • 《持牛角的维纳斯》
• 中石器时代
  • 北欧岩画
    • 写实
      • 渔猎部落人的作品，与实物同样大小的动物形象，以线刻为主，极为写实。
    • 抽象
      • 农牧民的作品，几何图形，反映出一定的抽象概括能力。
  • 拉文特岩画
    • 1)表现人类狩猎活动的情节性绘画。 2）以人物、动物的运动和速度为特点，把运动中的形象加以拉长和夸张动作，强调动势。 3）狩猎场面紧张活力。构图具有浓厚的情节性和生活气息，但忽略细节刻画，用色单纯。
• 新石器时代
  • 巨石建筑
    • 1）特征：用重达数吨的巨石垒成的宗教性纪念物 2）形式：石柱、石台、石栏 3）代表：英格兰南部的圆形巨石栏”斯通亨治”——呈雄伟的环形结构、具有宗教的庄严肃穆和悲剧性的壮美

古代两河流域美术

• 苏美尔—阿卡德美术
  • 建筑
    • 1）苏美尔人最重要的建筑是吉库拉塔，代表作——白庙，比金字塔早几个世纪 2）建筑以神庙为中心，苏美尔人用黏土制成砖胚，作为主要的建筑材料，为使建筑具有防水性能，在墙面镶嵌陶片装饰，这被认为是世界上最早的马赛克
  • 雕塑
    • 苏美尔人雕刻
      • 苏美尔雕刻注重表现人物的内在精神，身体造型程式化，倾向于圆锥体或圆筒形，着重刻画头部和眼睛。
      • 《苏美尔人立像》
        • 供养人像，这些雕像身体呈圆柱形，人物身穿长袍，忽视人体比例，没有运动感，双手捧于胸前姿势虔诚，但面部刻画较为仔细，雕像表情古拙呆板，平静安详，眼睛极大，流露出朴实、专注、祈求的目光。
    • 阿卡德雕刻
      • 阿卡德雕刻则具有较强的写实性，《阿卡德国王头像》是神化的帝王肖像，雕像塑造写实而夸张，神情庄重威严，个性坚毅。
      • 《阿卡德国王头像》
        • 两河流域第一次发现真正的帝王肖像，他的发髻与苏美尔人的黄金头盔造型相同，说明了他高贵的身份。虽然雕像遭到严重破坏，耳朵被切掉，眼睛中的宝石丢失，但雕像的庄重、威严的人物表情，以及精细的头发和胡须，仍然显示出当时精湛的金属铸造工艺。脸部的雕刻还残留着苏美尔人的影响，比如双眉在鼻梁上方连在一起，但比苏美尔雕像更写实。这件作品体现了阿卡德统治者的权威，也反映了阿卡德人的神权观念。
      • 《纳拉姆辛浮雕石板》
        • 以写实的手法刻画了纳拉姆辛率军远征山区少数民族的历史事件。采用对角线构图，放弃了水平带的处理手法，让人物站在波状起伏的山路上，生动地表现了军队翻山越岭的远征，这种安排使画面产生了动感和空间感。以写实的手法巧妙地表现人物形象。纳拉姆辛形象非常醒目，身材明显高大，他戴着有角的头盔，高高地站在山顶，脚下和前方是死去的或正在求饶的敌人。在山坡上士兵在努力地攀登。
  • 绘画
    • 苏美尔
      • 《乌尔的旗标》
        • 在涂满沥青的木板上用贝壳、天青碎石块，粉红色石灰石等彩色石料镶嵌成的战争与和平的场面。军旗正反两面都分三层，以分层叙事的构图展开情表现内容都与战争有关，正面是出征和胜利归来，反面表现的欢庆胜利和战利品。根据故事情节的发展逐步展开,采用分段的平面装饰手法。人物造型注意身份和表情的刻画，类似古埃及墓室壁画的手法,将图案化的人物、动物、车辆、器物等紧凑地安排在有限的空间。色彩对比鲜明，具有浓厚装饰性。
  • 工艺美术
    • 苏美尔
      • 《公山羊与圣树》
        • 用闪绿石、贝壳和黄金制成，公羊前腿搭在黄金做成的小树上，呈直立状,加上黄金与宝石镶嵌的夺目光泽，作品充满了绮丽的神话色彩。
      • 《金牛头竖琴》
        • 竖琴顶端以琉璃、木头和金叶塑成的公牛头为装饰，神态非常生动，鼓起的牛鼻似乎在翕动。牛的毛发、眼睛和像人类一样的胡须用深蓝色天青石镶嵌而成，这些石头是从阿富汗北部进口的。牛头下方的嵌板上有用贝壳镶嵌出的四幅画面，表现被神化的动物进行活动的情景。也有学者推测它跟丧葬仪式有关。
• 古巴比伦美术
  • 《汉谟拉比法典石碑》
    • 刻在磨光的黑色玄武岩石碑上，上部为浮雕，下部为楔形文字，整个场面充满了宗教的拘谨和严肃。刻画了太阳神向汉谟拉比授予法典的场面:太阳神身材高大，正襟端坐，正在向汉谟拉比授予权杖和法环，汉谟拉比肃然而立。采取对比的手法，太阳神的威严和汉谟拉比的谦恭;一个用水平线为主，一个用垂直线较多，强调出恭敬与威严的对比，紧张与稳定的对比。
      • 君权神授
• 亚述美术
  • 简介
    • 主要为世俗生活服务，具有很强的现实性。没有苏美尔人的宗教虔诚，更崇尚战神。不重来世，不修陵墓和神庙，把建筑重点放在豪华的宫殿上。亚述人的艺术以表现狩猎和战争为主。以浮雕为主造型手法，多表现猎狮场面。
  • 建筑
    • 亚述国王的萨尔贡二世王宫，城门两侧的人首翼牛雕像，威武雄壮，结构清晰，显示出帝国的剽悍和威严。翼牛有五条腿，可从正面、侧面两个方向观看，获得一种特殊的从静至动的效果。虽然雕像雄伟健壮，但是艺术家却对细节做了精心处理，如头部整齐而卷曲的须发，翼上的根根羽毛，腿上隆起的肌肉和突出的血管。
  • 雕塑
    • 特点
      • 遗存最多也最有特色，亚述王宫用大量的石板浮雕来装饰的，每一座王宫都用高达一米至两米的长条雪花石膏浮雕嵌板镶嵌在宫殿的墙上。亚述浮雕以长幅的画面记载了历代亚述诸王的战争狩猎、祭祀仪式和宫廷生活。尤其那些以写实手法表现的战争、狩猎等惊心动魄的场面，充满着激烈的动势和紧张的气氛，显示出亚述诸王特有的强悍和暴戾。亚述浮雕擅长刻画复杂而庞大的场面，有着比较成熟的群像组合与叙事、构图能力。
    • 代表作
      • 《亚述纳西帕二世猎狮》、《亚述巴尼帕猎狮》
      • 《垂死的母狮》
        • 对狮子受伤后的跑哮和挣扎的刻画极为生动，狮子痛苦和狂怒的形象具有一种“悲剧性的崇高”。被射中脊椎骨的垂死的母狮，后腿已经瘫痪，却仍然用有力的前爪支撑着身体做最后的挣扎。这种痛苦和狂怒的形象具有一种悲剧性的崇高和壮美。
• 新巴比伦美术
  • 《伊什塔尔门》
    • 新巴比伦城是古代世界最伟大的城市，伊斯塔尔门是巴比伦城中保存最完整的建筑，以丰饶、爱情与战争女神伊什塔尔命名。前后两道拱门，四座望楼，大门墙上覆盖着彩釉砖;在深蓝色的背景上用橙黄色、白色、浅蓝色彩釉砖镶嵌狮子、公牛和神兽浮雕，橙黄色的浮雕和深蓝色背景构成鲜明对比，具有强烈装饰效果。
    • 特点：庞大、装饰豪华、色彩绚丽，富有装饰性，但已失去了亚述美术所蕴含着的那种强大的生命力，伊什塔尔门上的动物都是静止的，新巴比伦人塑造的各种异兽都比较安详，不同的动物供奉不同的神灵。所有的动物无一例外都是全侧面，排成一行行的，分立大门墙的两边，构成仪仗的行列，给人以肃穆的感觉。