唐朝美术

这是一篇关于唐朝美术的思维导图，包括唐朝美术概况分析、人物画发展、花鸟画发展、画论发展等内容。

唐朝美术

• 概况
  • 隋（新的高峰发展）
    • 1.承上启下（郑、董、杨、展）
    • 2.宗教+现实（上层社会）
    • 3.画风“属意温雅，用笔较润。”
  • 初唐（交相辉映）
    • 1.人物画（政治+仕女）—阎立本
    • 2.宗教人物画（少数民族画家）——尉迟乙僧+康萨陀（外族、佛、奇兽）
    • 3.墓室壁画（题材丰富，构图强）——李贤墓出行图、李重润仪仗图
  • 盛唐（最灿烂）
    • 1.吴道子（道释画）——吴带当风
    • 2.上层社会（仕女画）——张萱、周昉
    • 3.宗教世俗化
      • 观众领域
      • 题材现实
    • 4.绘画分科
      • 山水画*
      • 花鸟画
• 人物画发展
  • 阎立本 （①题材 ②技法 ③人物形象 ④影响）
    • 《步辇图》
      • 内容：
        • 1.故事：（背景）贞观15年唐太宗下嫁文成公主给吐蕃王松赞干布联姻事件
        • 2.人物：右，唐太宗（坐步辇）+仕女（簇拥） 左，吐蕃使者+典礼官（衣着）
        • 3.神态动作：禄东赞+随从（举止样貌 容貌神情） 太宗（外表 气度）
      • 艺术特点
        • 构图（均衡）
        • 线条（均细挺拔）
        • 设色（深沉+适度晕染）
      • 意义
        • 历史价值（中央政权与边远民族友好交往）
        • 美术价值（人物形象与性格特征，唐代肖像画创作成就）
    • 《历代帝王图》
      • 内容：西汉—隋朝13个帝王形象 不同的样貌表情刻画皆是不同的性格，气质，特征
      • 艺术特色：
        • 画笔评判历史
          • 开朝建代（王者风范、伟丽仪范）
          • 昏庸亡国（猥琐庸腐）
        • 程式化
        • 个性分明
        • 等级森严 “主大从小，尊大卑小”
        • 用色：重色晕染衣纹，色彩效果凝重。 线条：粗细均匀铁线描
      • 意义：唐初人物画特征有别于南北朝时期人物创作类型化的技法，肖像创作达到新水平
  • 尉迟乙僧（西域画风）
    • 题材：佛像 外国人物
    • “外国鬼神，奇形异貌，中华罕继”
    • 特征：小则用笔劲紧 大则洒脱有气概
    • 凹凸画法
  • 吴道子（吴家样）
    • 宗教图像样式
    • 张僧繇“疏体”“笔才一二象已应焉，虽笔不周，而意周也”“天一飞扬满壁风动。”
    • 线条为主，略加色彩渲染
    • 吴带当风：形容吴道子的绘画风格
      • 成就：宗教绘画——吴家样
      • 创作300余幅壁画
      • 天衣飞舞，满壁风动。
  • 张萱（仕女画）
    • 1.身份：宫廷画家
    • 2.类别：人物仕女画
    • 3.题材：宫廷妇女被遗弃冷落寂寞之情——宫怨题材
    • 4.代表作品《虢国夫人游春图》《捣练图》
      • 《捣练图》
        • 1.题材：唐朝贵族妇女从事制练劳作的生活场景
        • 2.布局（分三段）：捣练、络线、缝制、扯直、熨平
        • 3.人物形象：曲眉丰颊，体态肥硕，服装头饰繁缛华丽——绮罗人物
        • 4.动作神态：细致入微
        • 5.生活气息
        • 6.线条工细遒劲 设色富丽 丰肥体
      • 《虢国夫人游春图》
        • 1.故事：贵族妇女生活——杨贵妃姐妹三月三日游春场景
        • 2.分组：前（疏、主、大）后（密、次、小）/突出主人公/疏密结合
        • 3.人物:，形态从容，体态丰腴，华贵 马：步伐轻快，郊游愉快主题。
        • 4.艺术特点：线条简劲而流动，赋色艳丽鲜明
        • 5.意义：当时豪贵生活的骄纵
• 山水画发展
  • 青绿山水
    • 展子虔
      • 《游春图》
        • 1.定位：最早的山水画卷
        • 2.概况：技法表现稚嫩
          • 青绿勾填法
          • 无皴法
          • 用粉点染
          • 朴拙真切
        • 3.构图：俯瞰式——“远近山川，咫尺千里”
        • 4.山+人——春天的气息——画外有情
        • 5.主观条件——观察认识自然的能力提高
        • 6.设色浓烈，开青绿山水的端序
    • 大小李将军
      • 1.改变~人物画背景存在的状况——独立成科
      • 2.代表金碧青绿山水
      • 4艺术特征：用笔 得色 画面格局 装饰性强
      • 3.北宗之祖——山水画开创者
    • 李思训
      • 1.大李将军——“国朝山水第一”
      • 2.致密描绘——动人意境 求仙问道——山川景色，寄寓情怀 “山之精神写不出以烟霞写之，春之精神写不出以草木写之。”
      • 3.《江帆楼阁图》——特定季节效果
        • 1.内容：
          • 近景：长松竹桃
          • 山外：江天空阔，烟水浩淼，意境悠远
        • 2.“豆马寸人，须眉毕露”
        • 3.对展子虔的继承发展
    • 李昭道
      • 小李将军
      • “变父之势，妙又过之”
      • 《明皇幸蜀图》——安史之乱
  • 水墨山水
    • 王维
      • 1.身份：诗人 山水画家
      • 2.地位：南宗之祖——破墨法/山水画变革
      • 3.“诗中有画，画中有诗”
      • 贡献：
        • 1.引领水墨山水
        • 2.以诗入画——简淡抒情
        • 3北宋，苏轼“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”
        • 3.大大发展了山水画的笔墨意境
        • 4.为文人山水画的形成发展奠定基础
    • 张璪
      • 1.身份：唐中期画家，书画理论家
      • 2.外师造化，中得心源
        • 摹写自然山水——传达人物主观性情
        • 主客观关系的深刻概括
        • 艺术与现实的审美关系
        • 创作流程
          • 1.（外师造化）原料——现实客观事物
          • 2.（中得心源）分析 研究 评价——脑内加工改造
    • 吴道子
      • 笔迹豪迈，“山水之变始于吴”
      • 吴家样
      • 兰叶描
        • 两头细中间粗
        • 表现人物衣纹——天衣飞扬，满壁风动
    • 王恰
      • 松石山水
      • 泼墨
• 花鸟画
  • 发展概况
    • 萌芽新石器——唐代独立成科走向成熟
    • 初唐——尉迟乙僧“线描晕染，发展张僧繇凹凸画法” 康萨陀：观察细腻“初花晚叶，变化多端”
    • 盛唐
      • 薛稷：鹤
      • 边鸾：“穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍” 牡丹第一、折枝第一、正面孔雀第一
      • 曹霸
        • 1.题材：御马 功臣
        • 2.特点：笔墨沉着，神采生动
        • 《凌烟阁功臣图》
      • 韩幹
        • 1、题材：马
        • 2、特点：不陈/观察写生——肥壮、精神、生机（唐风）
        • 《牧马图》、《照夜白图》（中国体积感表现）
      • 韩滉
        • 《五牛图》
          • ①不同角度、资态各异
          • ②构图：近景
          • ③技法：线勾+结构略晕染
          • ④内容：
    • 中晚唐——分化（宫廷—民间）
• 画论
  • 裴孝源《贞观公私图》
    • ①现存最早绘画著录
    • ②内容：作者+作品名+题识+印记+来源+鉴别
    • ③影响：开绘画史料学先例
  • 朱景玄《唐朝名画录》
    • ①《唐画断》中绘画断代史体例
    • ②内容：
      • 生平
      • 师承
      • 画作
      • 艺特
      • 艺成就
      • 史料支撑
    • ③影响：为五代—两宋一明清列传绘画断代史编写（基石）
  • 张彦远《历代名画记》
    • ①first
      • a.体例完备
        • ①评述及理论认识
        • ②资料、著录+鉴赏、收藏
        • ③画家传记+作品
      • b.史论结合：采前人著述+汇整+自己见解
      • c.历史规律探讨和理论归纳
      • d.史论认识：
        • ①功能
        • ②气韵、意
        • ③古绘“疏”+“密”——唐以来南北传授
      • e内容宏富：七卷、370余位画家传记及作品著录
        • 通史著作