诗歌朝代整理2

高中对于诗歌发展常识的极简整理（2），包括：典型代表、作家&代表作品、文学特点、诗歌内容、诗歌形式、诗人群体等内容。

朝代

• 唐宋
  • 典型代表作家＆代表作品
    • 初唐四杰：骆宾王、卢照邻、杨炯、王勃；陈子昂
    • 李白、杜甫；孟浩然、王维；高适、王昌龄、岑参
    • 韩愈、孟郊；元稹、白居易；刘禹锡、柳宗元、李贺
    • 李商隐、杜牧、温庭筠
    • 苏轼、黄庭坚、陆游、杨万里（诚斋体）
    • 晏殊、欧阳修、柳永、李清照、辛弃疾、姜夔（精研乐理,能自度曲,词风清空幽冷）
  • 文学特点
    • 唐初：明快清新；刚健有力，高峻雄浑
    • 盛唐：风格多样，流派纷呈
      • 带有强烈的主观情感色彩，想象奇特，手法夸张（李白）
      • 沉郁顿挫（杜甫）
      • 色泽清淡，意境深幽（山水田园）
      • 景象开阔、气势宏大、情调悲壮、气势激越（边塞）
    • 中唐：诗风多元
      • 押险韵窄韵，意象壮伟瑰怪，诗境奇崛雄豪
      • 走向平易,用语质朴明白,音律琅琅上口
      • 被贬之后的悲愤抑郁，简洁深婉
      • 诉说怀才不遇的悲愤,想像奇特,构思不拘常法,语言峭奇艳丽,诗境诡谲
    • 晚唐：爱情诗典雅华丽,情深意远；咏史诗豪健跌宕,意气风发
    • 两宋：诗中充满谐趣,饶有禅理,比喻丰富、新鲜；气象阔大,豪放飘逸（苏轼）；含蓄委婉,意境深远，情景交融（李清照）；气盛言宜,无往而不利,感染力强（辛弃疾）
  • 诗歌内容
    • 唐初：都市繁华和正常的男女之爱，江山之美和边塞之情；重大政治问题
    • 盛唐：对生活中美好的热爱，对不合理现实的鄙夷（李白）；个人的遭际和时代的不幸、民众的疾苦结合起来，描绘时代和自己的悲哀（杜甫）；自然幽静和生气之美，隐逸的思想和情怀（山水田园）；边塞战争、军中苦乐（边塞）
    • 中唐："不平之鸣"；怀古诗＆政治讽刺诗；抒怀诗
    • 晚唐：感慨盛世之不再,诗中充满迟暮黄昏的情调,极幽艳晚香之美；议论政治得失，讽刺帝王荒淫
    • 两宋：好议论,重理趣,以文为诗,追求平淡；士大夫流连光景、感伤节序的闲愁淡怨；市井生活与羁旅情怀（柳永，发展慢词）；怀古,感旧,记游,悼亡,说理等（苏轼，打破“词为艳科”）；把自己的思想感情与客观景物融会在一起（李清照）；爱国诗歌，政治、军事、山水、田园以及个人的喜怒哀乐之结合（宋室南渡之后,民族矛盾尖锐）
  • 诗歌形式
    • 唐初：承梁陈宫体而来，探索五七言新体诗，促进近体诗形成
    • 盛唐：五言、七言绝句；五言、七言古诗；五言、七言律诗、七言歌行
    • 两宋：曲子词的发展——小令、中调、长调
  • 诗歌流派
    • 山水田园诗人
    • 边塞诗人
    • 爱国诗人
    • 婉约派
    • 豪放派
• 元明清
  • 典型代表作家＆代表作品
    • 关汉卿《南吕一枝花·不伏老》、马致远《天净沙·秋思》、张养浩《山坡羊·漳关怀古》
    • 张养浩《双调水仙子·寻梅》、张可久《越调凭栏人·江夜》
    • 高启、李梦阳为首的“前七子”、李攀龙为首的“后七子”
    • 钱谦益，吴伟业（梅村体），龚鼎孽号为"江左三关家"
    • 康熙年间，主士祯，宋葬尊，赵执信等“国朝六家”。
    • 雍正，乾隆年间，名家迭起，沈德潜持“格调说”，袁秋主“性灵说”，翁方纲倡“肌理说”
    • 龚自珍
    • 黄遵宪,丘逢甲,康有为,梁启超（“诗界革命”）
    • 清初三大家：陈维松、朱鼻尊、纳兰性德
  • 文学特点
    • 元：形式更为灵活,文字更为通俗，尖锐泼辣,清新幽默,质朴自然，毫无酸腐之气，且有浓厚的北方地域色彩（初）；风格趋于典雅工丽,讲究格律词藻（末）
    • 清：大歌大哭,风 格瑰丽奇肆（龚自珍）；清新自然的小令（纳兰性德）；主张词应有比兴寄托（张惠言）
  • 诗歌内容
    • 元：嬉笑怒骂,皆成文章,有很强的现实性（初）；内容开始远离现实,有些作品竟与唐宋词的形式韵味相差无几（末）
    • 清：具忧患意识和哲理色彩（龚自珍）
  • 诗歌形式
    • 新形式——元人小令（叶儿），元散曲的一种
  • 诗歌流派
    • 阳美词派
    • 常州词派
    • 浙西派
    • 清朝新开创