中美史之人物画

教师招聘美术中美史之人物画思维导图，介绍了史前、先秦时期、秦汉时期、魏晋南北朝时期、隋唐时期等板块内容。

人物画

史前

特证

艺术与实用相结合

工艺美术的两大标志：石器、玉器

旧石器时代：打制石器

新石装时代：磨制石器、陶器、农业畜牧业

迄今发现的最古老的装饰品：石墨装饰品（山西峙峪出土）

史前绘画一新石器时代

壁画

中国迄今发现最古老的壁画：辽宁牛河梁红山文化女神庙遗址一壁画残块。（红山赤峰“女儿红”）

地画

中国迄今已知最早的建筑绘画：甘肃秦安大地湾遗址发现了仰音韶文化晚期的一幅地画。

岩画

内蒙古阴山岩画一露天画廊

江苏连云港将军崖岩画―中国迄今发现最古老的岩画。

宁夏贺兰山岩画

新疆昆仑山岩画

云南沧源岩画

广西左江岩画

先秦时期

先秦（夏、商、西周、春秋、战国）

先秦以人物肖像画为主，有兴衰鉴戒，褒功挞过之意，维护礼教服务。

帛画

因绘在帛上而得名，帛是一种白色的丝织品。

用途：随葬为主

时间：兴起于战国，西汉高峰。

性质：“经幡”“非衣”

主题：引魂升天

《人物龙凤帛画》战国

中国最早的独幅人物画 出土于1949,湖南长沙楚墓

《人物御龙帛画》战国

出土于1973，湖南长沙楚墓

特点

①人物正侧面立像，通过衣冠服饰表现其身份。 ②比例匀称，仪态肃穆。 ③以线造型，线条流利挺拨，设色平涂+渲染。 ④不设背景。

《帛书画像》 战国

楚墓

秦汉时期

（秦、西汉（含新莽）、东汉）

帛画

《“T”字型帛画》／《轪侯妻帛画》西汉

出土于1972,长沙马王堆汉墓

性质：引魂升天，“旌幡”“非衣”

内容

分三段描绘了天上，人间，地下。（分段式构图）

上段描绘日、月、升龙及人面蛇身的始祖神，中段描绘墓主人出行，下段绘神怪龙蛇、大鱼等。

技法

复勾：勾线一没色平涂一再勾线

技法贡献：为“白描”和“工笔重彩”做了辅垫

①墨色起稿，然后设色，最后再勾轮廓线，线条 流畅质朴有力。 ②设色古雅，以平涂为主，局部以渲染，技法纯熟。

意义价值：体现了西汉绘画所达到的最高水平。

《角抵图》西汉

临沂金雀山：没骨与勾勒相结合。

画象石

始于西汉中期，兴于东汉

艺术特点

内容：题材广泛，善于表现大场面，抓住情节发展的高潮，加以艺术夸张。

构图：散点 分层

造形：汉代画像石善于抓住大体大貌

雕刻方法：减地平雕十阴线刻

具有：绘画性、雕刻性和建筑性

《荆轲刺秦王》东汉晚期

山东嘉祥武梁祠画像石 第四层是《荆…》

《水陆攻战》

《二桃杀三士》

《闵子骞失检》东汉

《山东长青孝堂山石祠》东汉前期

《凤凰刻石》 西汉

画像砖

始于战国，兴于秦、西汉，东汉顶盛

“拍印法” “模印法”线刻

《弋射收获图》东汉

《荷塘渔猎图》东汉

壁画

我国最早的墓室壁画一西汉早期

秦

《秦宫车马仪仗壁画遗迹》咸阳宫

西汉

《卜千秋夫妇升仙图》西汉后期 河南洛阳卜千秋天妇墓壁画

《二桃杀三士》烧沟61号西汉型画墓

《周公辅成王图》

洛阳浅井头西汉空心砖画墓

《麒麟阁功巨图》西汉一第一次图绘功臣

东汉宫殿寺观型画

内蒙古和林格尔的东汉墓一汉代壁画最多，内容最多，榜题最多的墓。

《云台二十八将》洛阳南宫云台一第二次图绘功臣

魏晋南北朝时期

（魏、蜀、吴、西晋、东晋、南朝、北朝）玄学思潮

三国二晋

曹不兴

三国吴国人

第一位有记载的画家

佛画之祖、“落墨为蝇”

六朝四大家：曹不兴、顾恺之、陆探微、张僧繇

卫协

西晋

题材：人物、故事、道释

评价

谢赫：《古画品录》六品中的第一品，“古画皆略，至协始精＂

顾恺之：伟而有情势，巧密于情思

顾恺之

东晋：字长康

第一位真正意义上的画家

地位：画家、绘画理论家

评价

画绝、痴绝、才绝

主张“传神”，以形写神，形神兼备 四体妍媸本无关妙处，传神写照正在阿堵（眼）中。

“高古游丝描”如春蚕吐丝，“若春云浮空，流水行地”

“手挥五弦易，目送归鸿难＂

笔法周密，称为“密体”：“张吴疏，顾陆密”

六朝三杰之一：张得其肉，陆得其骨，顾得其神（张僧繇，陆探微，顾恺之）

著作

《论画》①迁想妙得②以形写神③悟对神通

《画云台山记》

《魏晋胜流画赞》：凡画人最难，次山水，次狗马，台榭一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。

作品

《洛神赋图》

根据曹植《洛神赋》改编

赏析

内容

全卷分为三个部分，分别是曹植与洛神相遇，人神残途含恨离别，曹植起驾回程。描绘了曹植与洛神相遇而又无奈分离的爱情故事。

艺术手法

①画面以连环画的形式逐步推进，分段将人物的故事情节置于然山川之中，用树木、山石、江河来分割画面，使画面即有彼此的独立空间又不乏连贯性。

②人物安排疏密得宜，神情刻画生动，尤其是对眼神的描写达到了“悟对神通”手法写实，表达出一种可望而不可及的惆怅情意。

③线条运用“高古游丝描”简练飘逸，色彩典雅鲜丽，给人以视觉的享受，且富有装饰性。

④画面没有摆托前朝的影响，“人大于山，水不容泛”。

意义价值：

开创了绘画与文学作品结合的先例，体现东晋时期中国绘画水平，对后世画家具有重要影响。

《女史箴图》

根据张华的《女史箴》 “劝诫宫中妇女的一些封建道德规范” 分十二段，冯婕妤挡熊，班婕妤辞辇，两女对妆，夫妇并坐……

《列女仁智图》

根据刘向的《列女传》 “铁线描”

南朝画家

陆探微

南朝刘宋时期

擅画人物画，运用草书体势，形成气脉连绵不断。

特点

① “密体”

“张吴疏，顾陆密”

② “一笔画”

③ “秀骨清像” 口决“露骨”

评价

谢赫《画品》评陆为“第一品第一人” “穷理尽性，事绝豫包前孕后，古今独立”

张增繇

南朝萧梁时期

擅画佛道

特点

①疏体

“张吴疏，顾陆密”

②笔才一二，像已应焉

③画发点睛破壁飞去的传说

④张家样，“凹凸画法” －佛画样式

技法：凹凸画法

顾陆张 六朝三杰，顾得其神，陆得其骨，张得其肉 顾陆张+曹不兴 六朝四家 顾陆张+吴道子 六朝四祖

梁元帝萧

南朝萧梁时期

《职工图》

北朝画家

杨子华

北朝北齐

《北齐校书图》

曹仲达

北齐 中亚曹国

特点

①西域风格

②擅画梵像 “曹家样”

③ “曹衣出水” 运用稠密的细线，表现薄质贴身衣褶，犹如刚从水中出来一样。

评价

与吴道子并称“曹衣出水，吴带当风”

绘画遗迹

砖画

《竹林七贤与荣启期》

南朝

嵇康，阮籍，阮咸，山涛，王戎，刘伶，向秀，荣启期

彩墨砖画《进食图》

魏晋

嘉峪关魏晋砖壁画墓

《地主庄园图》

晋墓 吐鲁番晋墓出土

已知最早的纸本绘画

《五牛图》传世最早的纸本绘画

佛教绘画

新疆石窟壁画（龟兹石窟壁画）

开凿于东汉 中国开凿最早，地理位置最西的大型石窟

“龟兹风格”—铁线描，蓝绿色调，蓝白绿赭灰，凹凸法，散花装饰。

《新疆克孜尔石窟》

以本生故事为主

新疆规模最大，历史最早的石窟

敦煌壁画

共492窟

建筑，雕刻，绘画于一体

《鹿王本生图》

257窟 北魏 本生故事

《萨多那太子舍身饲虎图》

254窟 北魏 本生故事

《五百强盗图》

285窟 西魏 姻缘故事

第一个最早有纪年题记（537-538）

隋唐时期

宫廷画（初唐）

阎立本

初唐

题材：历史故事，宗教人物，车马，山水，多是贵族官宦及宫庭历史事件。

人物画形象逼真传神，时人誉之“丹青神画”

评价

张彦远：六法该备，万象不失。

作品

《步辇图》

题拔：小篆

赏析

内容

作品描绘所是唐太宗下嫁文成公主于吐蕃王松赞干部联姻事件，画面描绘的正是唐太宗接见使臣禄东赞的扬景。

艺术手法

①构图上不设背景，结构上自右向左，疏密有致，重点突出节奏鲜明。

②色彩上，设色浓重，画面大面积运用红色，将身穿红色的典礼官置于画面的中间更加突出了喜庆的场面。

③线条流利，人物衣纹服饰刻画精细，画面工整，展现了画家的高超技艺。

④运用对比手法进行衬托表现，一是主大卑小，用宫女的娇小来衬托唐太宗的壮硕，二是用禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼束衬托唐太宗的端素平和，和蔼可亲之态。

意义价值

作品具有历史价值，现存西藏最早的一幅历史画，是汉藏兄弟民族友好情谊的历史见证。

《历代帝王图》

铁线描 两汉至隋十三位帝十象

《凌烟阁功臣二十四人图》

《秦府十八学士》

《永徽朝臣图》

《职工图》

尉迟乙僧

初唐，于阗（今新疆和田）

少数民族画家 西域画风

擅画佛像，外国人物

特点

身若出壁

铁线描，设色侧重晕染

《天王像》

神仙画（盛唐）

吴道子

盛唐

题材：道释人物，鸟兽草木、台阁

称号：“画圣”“吴装” 民间画工尊之为“祖师”

特点

①莼菜条、兰叶描

②疏体

③吴家样“吴装”

评价

苏东坡：“画至吴道子，故今之变，天下之能事毕矣”

山水之变始于吴成于二李

与曹仲达并称“曹衣出水，吴带当风”

作品

《送子天王图》（又名《释迦降生图》）

《八十七神仙卷》

《地狱变相图》

仕女画（盛唐）

仕女画：也作“士女画”原指以封建社会中上层士大夫和妇女生活为题材的中国画，后为人物画中专指描绘上层妇女生活为是题材对一个分目。

张萱

盛唐

题材：宫庭贵族，妇女，婴儿 宫怨题材―“金井梧桐秋叶黄” 冷落，凄凉。

风格：丰颊肥体

评价：《宣和画谱》中记载“又能写婴儿，此尤为难。

作品

《虢国夫人游春图》

《捣练图》

周昉

中晚唐

风格：衣裳简劲，色彩柔丽，以丰厚为体。

成就：“周家样”“水月观音”

四家样 张家样-张僧繇（面短而艳）南朝萧梁 曹家样-曹仲达（曹衣出水）北朝北齐 吴家样-吴道子（吴带当风）盛唐 周家样-周昉（水月观音）中晚唐

评价

兼移其神气，得赵郎情性笑言之姿。

《唐朝名画录》中将其作品评为“神品”称赞仕女画是”古今冠绝”

作品

《簪花仕女图》

宫中妃嫔生活哀怨

《挥扇仕女图》

文人士大夫画（晚唐）

孙位

晚唐

《竹林七贤图》（高逸图）

阮籍，阮咸，嵇康，刘伶，山涛，向秀，王戎

佛教经变画

即变相，是描绘佛经内容或佛传故事的图画，又称变相，佛经变相，取材于当时流行的佛教思想。

《西方净土变》

217窟 盛唐

《维摩变》

103窟 盛唐

《张议潮统军出行图》

156窟 晚唐

敦煌壁画

《鹿王本生图》

257窟 北魏 本生故事

《萨多那太子舍身饲虎图》

254窟 北魏 本生故事

《五百强盗图》

285窟 西魏 姻缘故事

第一个最早有纪年题记（537-538）

五代时期

宫廷画家

顾闳中

五代 南唐（后主李煜）

特点

用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，擅描摹人物神情意态。

作品

《韩熙载夜宴图》

赏析

内容

艺术特点

构图

人物神态

色彩

线条

意义价值

周文矩

五代 南唐（中主李璟）

特点

“战笔”/“颤笔”

作品

《重屏会棋图》

《宫中图》

《琉璃堂人物图》

《文苑图》（是《琉璃堂》的后半段）

《苏武李陵逢聚图》

《太真上马图》

野逸画家

贯休

唐末 五代前蜀

胡貌梵像 西域长相

《十六罗汉图》

石恪

五代末 宋初

《二祖调心图》

对后来的梁楷有一定影响

两宋时期

北宋

人物画

武宗元

擅画道释人物（学吴道子）

《朝元1山丈图》（模仿吴道子的八十七神仙卷）

李公麟

文人画家，号龙眠居士

题材：人物、山水、鞍马、花鸟、竹石皆精，工写兼长。

主张： “以立意为先，布置缘饰为次”

评价：苏轼“不为画肉先画骨”

作品

《五马图》白描

《维摩诘图》白描

子主题

《免胄图》白描 表现金戈铁马

《西园雅集图》

《维摩洁演教图》

《维摩洁天女图》

《临韦偃牧放图》

风俗画

张择端

北宋宋徽宗时期 供职于翰林图画院（五代后蜀兴起翰林图画院）

特点 “界画” （画建筑常用）

题材：擅长舟车，市肆、桥梁、街衢、城郭、自成一家。

作品

《清明上河图》

赏析

内容

艺术特点

意义价值

《西湖争标图》

南宋

人物画

梁楷

南宋（担任画院待招）

又名“王右军” 号“染疯子” （一个放任不羁的人物）

特点：擅减笔意人物画，开启了元明清写意人物画的先河

题材：佛教禅宗人物，文人雅士

作品

《李白行吟图》

自由不羁，飘飘乎如遗世独立。

赏析

画面内容

艺术特点

意义价值

《泼墨仙人图》

现存最早的一幅泼墨写意人物画

赏析

画面内容

艺术特点

意义价值

《六祖伐竹图》

《布袋和尚》

《释迦出山图》

《八高僧卷》

《右军书扇图》

山水花鸟

《雪景山水》

《秋柳双鸦》

陈居中

《文姬归汉图》工笔

风俗画

苏汉臣

南宋初

擅画货郎婴戏

作品

《秋庭戏婴图》

《婴戏图》

《五瑞图》

《击乐图》

李嵩

南宋

擅长人物，尤精界画

技法：钉头鼠尾描

作品

《货郎图》

《市担婴戏图》

《骷髅幻戏图》

《花篮图》

其他画家

楼钥

《耕织图》

李迪

《风雨归牧》

闫次平

《牧牛图》

朱锐

《盘车图》

元代时期

元代蒙古族统治，民族歧视，汉人地位低

王绎

擅画肖像

主张：“叫啸谈话之间” 观察体会发现其“真性情”

著作：《写像秘诀》

申甲由田国目用风

作品

《杨竹西像》白描

《倪云林像》

壁画

山西永乐宫壁画

山西芮城（原山西水济永乐镇后迁到芮城）

特点

构图巧妙，人物形象极富变化，各有特点，神气十足

线条流畅刚劲，简练严谨

颜色以青绿为主，局布堆金沥粉，场面华美

道观

现存（皆为元代所建）

无极门

三清殿

《朝元图》

马超群等人

朝拜元始天尊( 200多人)

纯阳殿

供奉吕洞宾（四面壁画以连环画的形式描绘吕洞宾从降生到得道及渡化世人的事迹。

三清、纯阳壁画最为精美

重阳殿

供奉王重阳

山西洪洞县广胜寺壁画

《杂剧图》

《卖鱼图》

明代时期

婉丽清秀

唐寅

明代 子伯虎 号六如居士

江南第一风流才子一

明四家／吴门四家之一（沈周 文征明 唐寅 仇英）

特点：每幅画必题诗

作品

人物

《王蜀宫妓图》工笔

（蜀宫妓图／四美图）

“三白法”额、鼻、下巴

细腰纤瘦，眼眉细小，樱桃小口，下巴尖尖。

《秋风纨扇图》写意

“行云流水描” “折芦描”

山水花鸟

《落霞孤鹜》

《春山伴侣图》

《江南农事图》

《李端端图》

《西州话旧图》

《古槎鸲鹆 qú yu 图》

《南游图》

仇英

明四家／吴门四家之一（沈周 文征明 唐寅 仇英）

明代 兼有南宋二赵之雅

特点

画匠出身（漆工）

不善题款（只题名，不题诗文）

擅工笔重彩人物和青绿山水（古代最后一位青绿画家）

作品

《汉宫春晓图》工笔

中国仕女第一长卷

再现汉代宫女生活

《桃源仙境图》

夸张变形

丁云鹏

早期人物画工整秀雅，晚期趋于沉着古朴

《菩萨授经图》

《白马驮经图》

吴彬

擅画佛道，造形夸张变异，情态古怪滑稽

《罗汉图》组画

《达摩像图》

《山阴道上图》

变形主义

陈与崔并称南陈北崔

主张“宁拙勿巧，宁丑勿媚”

陈洪绶

号老莲

特点

易园以方，易整以散（变园为方，变整为散）

立追古法，融古开今

篆籀法

所绘人物面容奇古，身形伟岸衣纹排叠遒劲，设色以艳称雅，富有装饰情趣。

作品

版画

九歌图《曲子行吟图》

《水浒叶子》

《西厢记插图》

人物画

《唏发图》

《归去来辞图之采菊》

《无法可说图》

《杨慎簪花图》

花鸟画

《杂画册》

《莲石图》

崔子忠

人物肖像画

曾鲸

明末 字“波臣”

特点

擅画肖像画

如镜取影，俨然如生

成就：创“墨骨”画法

吸取西洋画法，注重墨骨，层层烘染，立体感强

作品

《王时敏像》

《张卿子像》

油画

罗明坚

利玛窦

清代时期

仕女画

改琦

“改派”

《红楼梦图咏》

《对镜簪花图》

《出浴图》

费丹旭

“费派”

《吟诗图》

《纨扇倚秋图》

院体画

焦秉贞

西学派

《御制耕织图》

冷枚

三朝元老

《耕织图》

丁观鹏

佛画师

《宫妃话宠图》

禹之鼎

白描派

《幽篁坐啸图》

郎世宁

《乾隆大阅图》