中国电影发展史概括

中国电影发展史概括，包含萌芽和发展期，第一次兴盛和高潮时期，左翼电影运动，战后喜剧电影等内容。

中国电影发展史概括

上世纪20年代

史前期（1905以前）

1895

世界电影诞生

1905

中国电影出现

1896

上海徐园、又一村、西洋影戏（电影）

1902

北京 第一次放映电影

萌芽和发展期（20年代）

中国民族电影

北京丰泰照相馆、戏曲电影、《定军山》

中国民族故事片

1913 第一部故事短片 《难夫难妻》（《洞房花烛》）

1913

香港  黎民伟  2部故事短片  庄子试妻

1920到1921年间

上海  第一批长故事片摄制  《阎瑞生》、《海誓》、《红粉骷髅》

上世纪30年代

第一次兴盛和高潮时期

表现内容上

触及社会生活现状 现实内容代替娱乐内容 正面展示现实疾苦、人民受压迫的激愤

艺术形式上

借鉴吸收世界电影优长 探索民族化

左翼电影运动

1933-1935

中国共产党电影小组 上海 反帝反封建影片

影响

改变了电影创作的倾向

显示了进步电影的主导地位

确立了现实主义创作方向

代表人、作品

1933<左翼电影年>

夏衍

明星影片公司 导演程步高 第一部左翼电影《狂流》

四大电影公司

“明星”、“联华”、“艺华”、“天一”           反帝反封建制片路线    《春蚕》、《神女》、《渔光曲》、《大路》、《桃李劫》、《女性的呐喊》、《姐妹花》

上世纪40年代

主流形态影片

定义

代表了战后中国电影的主流方向的现实主义影片创作，是中国电影走向成熟的基本标志

作品

《一江春水向东流》

史诗悲剧的典型代表

《三毛流浪记》

喜剧与讽刺艺术的结合

《乌鸦与麻雀》

戏剧艺术与隐喻艺术的结合

《八千里路云和月》

抗战岁月纪实风格

《万家灯火》

冷峻现实主义的典范

多样形态艺术风格创作

民族伦理情感的影像化创作

《不了情》、《小城之春》、《艳阳天》

《小城之春》

在电影语言上最独具一格

对中国电影的语言现代化做了成功的风格化实验

战后喜剧电影

社会风俗戏剧

《太太万岁》

张爱玲编剧 桑弧导演

《假凤虚凰》

桑弧编剧 黄佐临导演

《幸福狂想曲》

陈鲤庭导演

讽刺喜剧

《乌鸦与麻雀》

郑君里导演

《三毛流浪记》

赵明、严恭导演

《乘龙快婿》 《还乡日记》

张俊祥编导

前17年

建国初期

《桥》、《白毛女》、《中华儿女》、《钢铁战士》、《翠岗红旗》、《新英雄儿女传》、《南征北战》、《我这一辈子》、《关连长》、《龙须沟》

50年代中期

《祝福》、《董存瑞》、《宋景诗》、《柳堡的故事》、《渡江侦察记》、《上甘岭》《平原游击队》、《不夜城》、《家》、《鸡毛信》、《不拘小节的人》、《新局长到来之前》

浪漫光彩

战争与胜利的歌咏

时代倡导的英雄主义主题的明确化

正义必胜的信念

为集体事业牺牲个人的行为模式

1959年高潮时期

《林家铺子》、《青春之歌》、《林则徐》、《风暴》、《我们村里的年轻人》、《聂耳》《老兵新传》、《回民支队》、《战火中的青春》、《今天我休息》、《红旗谱》

1962年左右的时期

电影人

完成了对意识形态的适应

个性与整体利益协调

艺术与时代政治融合

心态比较平和自觉

作品

《革命家庭》、《红色娘子军》、《洪湖赤卫队》、《枯木逢春》、《甲午风云》、《李双双》、《早春二月》、《小兵张嘎》、《农奴》、《舞台姐妹》

改革开放新时期

发展

70年代末 新电影观念变革的先声

小花

战争退居后线 情感前推

苦恼人的笑

极左年代 人性变异 讽喻

生活的颤音

揭露“四人帮”年代政治迫害

艺术表现

《归心似箭》

《巴山夜雨》

《今夜星光灿烂》

《天云山传奇》

80年代 纪实美学时期

现实主义回归

中国电影开始确立自己的理念

电影找到了自己的本体位置、独立价值

特征

政治视角转向艺术视角

第三代《天云山传奇》

第四代《城南旧事》

第五代《黄土地》

心理结构、散文化叙事

人伦情感的复杂和反思

《归心似箭》

整体上浓烈的人情意味

《小花》

兄妹情感成为主线

《沙鸥》

女主人公失去男友的悲伤情感

《巴山夜雨》

老大娘祭奠夭亡的孩子

诗人秋实与孩子的聚合

《城南旧事》

三个故事 母子、长兄与小弟的感情离合

生命意义的肯定和思索

举例 类上

文化反思责任的增强

第五代电影

理性努力

追踪社会文化

反思社会文化

电影多元化时期

特征

话题集中在

改革、票房、策划、档期、买断、盗版、明星、市场等

大众文化占据主要位置

纯粹艺术风格软弱无力

多元化格局

90年代现实主义潮流

《秋菊打官司》、《背靠背，脸对脸》、《站直了别趴下》、《埋伏》、《民警故事》《混在北京》、《家室》、《红西服》、《有话好好说》、《甲方乙方》、《安居》、《没事偷着乐》、《一个都不能少》

主流意识形态

强调主旋律创作

注意与时代潮流的随和关系

新生代导演

生不逢时、远离传统、个人风格

冷色调、本色现实主义

《巫山云雨》、《牵牛花》、《小武》、《冬春的日子》、《长大成人》

时代转换信息

集中面貌

现代都市背景

边缘人生表现

摇滚生活情调

焦虑困惑人生状态

压抑低沉精神状态

艺术模样

原生态展现

MTV风格

脱出常规构图

散乱叙事结构

多代导演竞相登场

第三代

基本退位

第四代

仍然顽强

第五代

主角地位

新生代

滚涌而来