中国电影发展史概括

中国电影发展史概括，包含萌芽和发展期，第一次兴盛和高潮时期，左翼电影运动，战后喜剧电影等内容。

中国电影发展史概括

• 上世纪20年代
  • 史前期（1905以前）
    • 1895
      • 世界电影诞生
    • 1905
      • 中国电影出现
    • 1896
      • 上海徐园、又一村、西洋影戏（电影）
    • 1902
      • 北京 第一次放映电影
  • 萌芽和发展期（20年代）
    • 中国民族电影
      • 北京丰泰照相馆、戏曲电影、《定军山》
    • 中国民族故事片
      • 1913 第一部故事短片 《难夫难妻》（《洞房花烛》）
    • 1913
      • 香港  黎民伟  2部故事短片  庄子试妻
    • 1920到1921年间
      • 上海  第一批长故事片摄制  《阎瑞生》、《海誓》、《红粉骷髅》
• 上世纪30年代
  • 第一次兴盛和高潮时期
    • 表现内容上
      • 触及社会生活现状 现实内容代替娱乐内容 正面展示现实疾苦、人民受压迫的激愤
    • 艺术形式上
      • 借鉴吸收世界电影优长 探索民族化
  • 左翼电影运动
    • 1933-1935
      • 中国共产党电影小组 上海 反帝反封建影片
    • 影响
      • 改变了电影创作的倾向
      • 显示了进步电影的主导地位
      • 确立了现实主义创作方向
  • 代表人、作品
    • 1933<左翼电影年>
      • 夏衍
        • 明星影片公司 导演程步高 第一部左翼电影《狂流》
      • 四大电影公司
        • “明星”、“联华”、“艺华”、“天一”           反帝反封建制片路线    《春蚕》、《神女》、《渔光曲》、《大路》、《桃李劫》、《女性的呐喊》、《姐妹花》
• 上世纪40年代
  • 主流形态影片
    • 定义
      • 代表了战后中国电影的主流方向的现实主义影片创作，是中国电影走向成熟的基本标志
    • 作品
      • 《一江春水向东流》
        • 史诗悲剧的典型代表
      • 《三毛流浪记》
        • 喜剧与讽刺艺术的结合
      • 《乌鸦与麻雀》
        • 戏剧艺术与隐喻艺术的结合
      • 《八千里路云和月》
        • 抗战岁月纪实风格
      • 《万家灯火》
        • 冷峻现实主义的典范
  • 多样形态艺术风格创作
    • 民族伦理情感的影像化创作
      • 《不了情》、《小城之春》、《艳阳天》
    • 《小城之春》
      • 在电影语言上最独具一格
      • 对中国电影的语言现代化做了成功的风格化实验
  • 战后喜剧电影
    • 社会风俗戏剧
      • 《太太万岁》
        • 张爱玲编剧 桑弧导演
      • 《假凤虚凰》
        • 桑弧编剧 黄佐临导演
      • 《幸福狂想曲》
        • 陈鲤庭导演
    • 讽刺喜剧
      • 《乌鸦与麻雀》
        • 郑君里导演
      • 《三毛流浪记》
        • 赵明、严恭导演
      • 《乘龙快婿》 《还乡日记》
        • 张俊祥编导
• 前17年
  • 建国初期
    • 《桥》、《白毛女》、《中华儿女》、《钢铁战士》、《翠岗红旗》、《新英雄儿女传》、《南征北战》、《我这一辈子》、《关连长》、《龙须沟》
  • 50年代中期
    • 《祝福》、《董存瑞》、《宋景诗》、《柳堡的故事》、《渡江侦察记》、《上甘岭》《平原游击队》、《不夜城》、《家》、《鸡毛信》、《不拘小节的人》、《新局长到来之前》
    • 浪漫光彩
      • 战争与胜利的歌咏
      • 时代倡导的英雄主义主题的明确化
      • 正义必胜的信念
      • 为集体事业牺牲个人的行为模式
  • 1959年高潮时期
    • 《林家铺子》、《青春之歌》、《林则徐》、《风暴》、《我们村里的年轻人》、《聂耳》《老兵新传》、《回民支队》、《战火中的青春》、《今天我休息》、《红旗谱》
  • 1962年左右的时期
    • 电影人
      • 完成了对意识形态的适应
      • 个性与整体利益协调
      • 艺术与时代政治融合
      • 心态比较平和自觉
    • 作品
      • 《革命家庭》、《红色娘子军》、《洪湖赤卫队》、《枯木逢春》、《甲午风云》、《李双双》、《早春二月》、《小兵张嘎》、《农奴》、《舞台姐妹》
• 改革开放新时期
  • 发展
    • 70年代末 新电影观念变革的先声
      • 小花
        • 战争退居后线 情感前推
      • 苦恼人的笑
        • 极左年代 人性变异 讽喻
      • 生活的颤音
        • 揭露“四人帮”年代政治迫害
    • 艺术表现
      • 《归心似箭》
        • 《巴山夜雨》
          • 《今夜星光灿烂》
            • 《天云山传奇》
    • 80年代 纪实美学时期
      • 现实主义回归
      • 中国电影开始确立自己的理念
      • 电影找到了自己的本体位置、独立价值
  • 特征
    • 政治视角转向艺术视角
      • 第三代《天云山传奇》
        • 第四代《城南旧事》
          • 第五代《黄土地》
      • 心理结构、散文化叙事
    • 人伦情感的复杂和反思
      • 《归心似箭》
        • 整体上浓烈的人情意味
      • 《小花》
        • 兄妹情感成为主线
      • 《沙鸥》
        • 女主人公失去男友的悲伤情感
      • 《巴山夜雨》
        • 老大娘祭奠夭亡的孩子
        • 诗人秋实与孩子的聚合
      • 《城南旧事》
        • 三个故事 母子、长兄与小弟的感情离合
    • 生命意义的肯定和思索
      • 举例 类上
    • 文化反思责任的增强
      • 第五代电影
        • 理性努力
      • 追踪社会文化
        • 反思社会文化
• 电影多元化时期
  • 特征
    • 话题集中在
      • 改革、票房、策划、档期、买断、盗版、明星、市场等
    • 大众文化占据主要位置
      • 纯粹艺术风格软弱无力
  • 多元化格局
    • 90年代现实主义潮流
      • 《秋菊打官司》、《背靠背，脸对脸》、《站直了别趴下》、《埋伏》、《民警故事》《混在北京》、《家室》、《红西服》、《有话好好说》、《甲方乙方》、《安居》、《没事偷着乐》、《一个都不能少》
    • 主流意识形态
      • 强调主旋律创作
      • 注意与时代潮流的随和关系
    • 新生代导演
      • 生不逢时、远离传统、个人风格
      • 冷色调、本色现实主义
        • 《巫山云雨》、《牵牛花》、《小武》、《冬春的日子》、《长大成人》
      • 时代转换信息
        • 集中面貌
          • 现代都市背景
          • 边缘人生表现
          • 摇滚生活情调
          • 焦虑困惑人生状态
          • 压抑低沉精神状态
        • 艺术模样
          • 原生态展现
          • MTV风格
          • 脱出常规构图
          • 散乱叙事结构
    • 多代导演竞相登场
      • 第三代
        • 基本退位
      • 第四代
        • 仍然顽强
      • 第五代
        • 主角地位
      • 新生代
        • 滚涌而来