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史前及先秦美术
这是一篇关于史前及先秦美术的思维导图，主要内容有青铜器艺术、雕塑艺术、绘画艺术、书法篆刻艺术、工艺美术、建筑艺术等。
编辑于2022-07-23 23:28:57- 艺术史
- 史前及先秦美术
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史前及先秦美术
史前美术
旧石器时代
造型与发展
总
主要标志是打制石器，旧石器不仅是人类劳动技能发展的测量器，也是人类造型能力发展的指示物。
初期
1造型大多是形状不规则的刮削器、砍砸器以及尖状器，很少有第二步加工，呈现出石器的原始性。
2到北京猿人时期，使器形状日益规整，加工方法也有显著进步。
3除单项打击法之外，还有交互打击法。
中期
较多采用交互打击法，类型显著分化，形势日趋稳定，开始脱离实用目的。
晚期
石器制作技术有显著的进步，在锐利实用功能前提下，已经具有了一定的形式美感。
晚期的装饰品和刻划艺术
1先民在物质生产之外开始精神生产，为了美化自身与美化生活，制作了装饰品。
2我国迄今发现最古老的装饰品，距今约28940年前峙峪人制作的一件石墨装饰品。
3在峙峪人和山顶洞人的装饰品上，呈现出成熟的钻孔技术，这在雕刻史上具有重要意义。
41987年在河北兴隆发现的一件赤鹿角枝残段，是现知最早的原始刻画艺术品。
新石器时代
文化序列
总
主要标志是使用磨制石器，发明彩陶，出现农业与畜牧业。
早期文化
主要以粗陶片为主，出现了加工粮食的工具和家畜。
中期文化
1农业于本期已发展成主要经济部分，黄河流域及北方主要种植粟类作物。
2陶塑、石雕、玉器开始出现。
3内蒙古林西白音长汗的兴隆洼文化遗址出土迄今发现最早的石刻女神像。
晚期文化
本期农业与手工业开始出现分工，生产规模扩大。
到本期后段，手工业内部有了新的分工。
彩陶艺术十分流行，琢玉已成独立的部门。
私有制已经出现，作为记事的刻划符号得到广泛采用。
末期文化
以龙山文化为代表，也称铜石并用时代，是由原始社会向文明社会过渡的时代。
本期，具有防卫功能的城堡大量涌现，大型墓与小墓的随葬品多少不一，说明贫富的分化，作为记事与交际工具的文字已经产生。
河姆渡文化
早期
我国长江中下游新石器时代的早期文化。
典型遗址为浙江省余姚县河姆渡遗址的三，四层。
发现了干栏式建筑遗迹，梁柱间用榫卯结合，板地用企口板密拼，具有相当成熟的木构技术。
生产工具有伐木用的石斧，石凿，能公用的骨耜和狩猎用的骨镞等。
陶器为黑陶，造型简单，主要是斧，钵，罐，盆，盘等五种，有类似鼎足的支座，但没有豆，鼎等器。
陶器上广泛应用了绳纹和刻画动植物形象的花纹。
同时发现了大量稻谷遗迹，说明农业已成为当时的主要经济部门。
还饲养了狗，猪和水牛等家畜。
良渚文化
早期
中国长江下游太湖流域一支重要的古文明，是铜石并用时代文化，属于新石器时代晚期文明。
因发现于浙江余杭良渚镇而得名。
良渚文化属于石器文化，距今约4000—5200年。
良渚文化在农业、纺织、制玉和制陶等方面都取得了很高的成就。
1这一时期的农业已经相当发达，出现了水稻种植，开辟了养蚕和生产丝织品的新领域。
2良渚文化的陶器以黑陶为主，三足器十分普遍。
3墓葬中时常可以见到玉制品随葬，玉琮是代表玉器，显示出贫富分化的迹象。
工艺美术
陶器
总
陶器的发明和磨制石器的应用，并列为新时期时代的两大标志。
陶器的种类
以陶器的用途可分为
饮食器
盆，钵，碗，杯，械，勺等。
炊煮器
鼎，鬲，甑，釜，灶等。
储藏器
壶，罐，瓶，瓮等。
按陶质来分
红陶
灰陶
白陶
黑陶
以器表装饰情况可划分
素陶
彩陶
1是指在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘。
2用赭石和氧化锰作呈色元素，然后入窑烧制。
3在橙红色的胎地上呈现出赭红、黑、白诸种颜色的美丽图案，形成纹样与器物造型的高度统一，达到装饰美化效果，这样的陶器统称彩陶。
4重要代表有仰韶文化，马家窑文化。
印纹陶
拟形陶器
装饰纹样
动物
植物
人形
黑陶
晚期
是指在烧制陶器结束时，从窑顶慢慢加水，木炭熄灭后产生浓烟，使陶器掺碳而成的，表面漆黑光亮且较为致密。
其特点为：色如墨，声如钟，薄如纸，亮如镜，硬如瓷。
代表：1山东龙山文化以轮制技术烧成的薄胎蛋壳黑陶以器型别致、工艺精巧而著称。 2潍坊姚官庄出土的蛋壳黑陶盘口花柄圈足杯，轮廓曲折多变，造型稳健俊秀，具有很高的审美价值。
总结
1彩陶和黑陶代表着我国古代美术创造的第一次高峰。 2在技术上、造型上都为青铜器的出现做了准备，也为以后陶器瓷器的发展奠定了基础。
磨制石器和玉器
磨制石器是将石料打制成某种用途的器形，然后再在砺石上磨制加工成器。
使石器器形规整，表面光滑，刃部锋利，既提高劳动效率又培养和表达了人们的造型审美意识。
石器磨制技术促进了石制装饰品的发展，并推动了玉石工艺的出现。
新石器时代的玉器，从装饰品和生产工具的模仿中逐渐脱颖而出，具有精神象征含义，最终成为礼器。
良渚玉琮等礼玉所显示的稳定，规矩造型及对称和谐的装饰布局，已开后世礼玉类器物造型和装饰构图风气之先。
晚期
骨牙、编织及其他工艺
河姆渡出土的木胎圈足漆碗、江苏常州圩墩发现的马家浜文化的原始漆器，说明我国髹漆工艺也源于新石器时代。
绘画艺术
总
中国新石器时代的绘画艺术，主要体现在彩陶的装饰纹样上。
彩陶类型主要包括仰韶文化的半坡类型，庙底沟类型。 马家窑文化的石岭下、马家窑类型、半山类型和马厂类型等。 马家窑文化也属于仰韶文化晚期在甘肃青海的一个分支。
仰韶文化彩陶
中期
总
仰韶文化以半坡类型和庙底沟类型的彩陶，艺术成就最为突出。
半坡类型的彩陶
半坡类型彩陶以西安半坡村和临潼姜寨宝鸡北首岭遗址出土的彩陶为代表。
造型
施彩的陶器以圈底或平底钵，平底盆较多，亦有小口长颈的细颈瓶，圆唇直口鼓腹罐。
风格朴实厚重。
装饰纹样特点
花纹绘在陶器的口沿，器肩，上腹等醒目部位，或绘在敞口盆的内壁。
花纹图案除有宽带，三角，斜线，波折等几何纹样外，还有相当发达的动物图案，如内彩四鹿纹盆，三鱼纹彩陶盆，以及几件内彩人面鱼纹彩陶盆等。
鱼的造型抽象而具有符号性，直线的运用显得纯朴，大气。
动物鱼纹最多，人面形纹，蛙纹，鹿次之。
其中以人面鱼纹最为奇特。
代表器物
人面鱼纹彩陶盆
庙底沟类型
庙底沟类型彩陶以发现于河南陕县庙底沟，陕西华县泉护村遗址最为典型。
造型
器物造型多为大口，小底，曲腹的盆，碗。
盆较大，口部有折沿，挺秀饱满，轻盈稳重。
碗较小，直口。
装饰纹样特点
彩陶多施于大口小低曲腹盆外壁的上半部，风格轻盈挺秀。
纹样多用弧线描绘，除了有鸟、鱼、蛙等动物图形外，最流行的纹饰母题是圆点、弧边三角、垂幛、豆荚、花瓣、花蕾等，植物纹样显著增加。
装饰风格开始由半坡的写实向变形发展，多数图案采用二方连续的方式构成，具有虚实相生之妙。
因其图案以圆曲线为主，弧度大，具有奔张之势，流动感强。
代表器物
鹳鱼石斧图彩陶缸
图像简洁醒目，画面右侧那柄装饰考究而带徽记的石斧，无疑是古代的权力棒，画面记录了鹳氏族兼并鱼氏族的重大历史事件。
马家窑文化彩陶
中期
总
分布于甘肃，青海地区，因最先发现于甘肃临洮的马家窑而得名。马家窑文化的彩陶按时间先后可以分为四种类型：石岭下、马家窑、半山、马厂型，地域上由东向西延伸。
石岭下类型的彩陶
以甘肃武山石岭下遗址出土的彩陶而得名，其中心区域在天水，武山一带。
造型
陶器的制作以泥条盘叠手制居多，器形有壶，罐，瓶等。
纹饰特点
大致分为几何纹样和动物纹样两种类型，多为黑色彩绘，构图简洁疏朗。
几何纹样有单线或多线平行纹，波浪纹，锯齿纹等
动物纹样有变形的鱼纹，鸟纹。
明显受到仰韶文化影响。
马家窑类型的彩陶
以甘肃临洮马家窑遗址出土的彩陶而得名，集中分布于武威以东的甘肃境内和青海东部。
造型
陶器的制作也是泥条盘叠手制，器型较丰富，以瓮，壶，罐，盆，碗钵等器形为多，大容积器皿增多。
纹饰特点
纹饰以彩绘为最多，主要是黑彩，也有黑中加红彩，装饰面积大，纹饰以漩涡纹，波浪纹，弧边三角纹居多。
风格优美，流畅，具有行为流水的运动感。
代表器物
舞蹈纹彩陶盆
半山类型的彩陶
以甘肃和半山遗址出土的彩陶而得名，主要分布于黄河上游地区。半山类型彩陶代表着整个新石器时代彩陶艺术的最高水平。
造型
最有特点的是长颈小口鼓腹双耳罐，单耳罐等器型，造型稳重大方，是我国早期陶器工艺史上最成功的造型之一。
纹饰特点
彩绘以黑为主，也有黑红兼用，装饰面积较大。
各式各样的几何纹，如漩涡纹，波状纹，锯齿纹菱格纹，方格纹等，色调和谐热烈。
马厂型的彩陶
以青海民和县马场塬遗址出土的彩陶而得名，分布于黄河上游地区。
造型
代表器型为小口折沿宽肩罐。
器型与半山型基本相同，但壶罐瓶的口沿外张，双耳增大。
纹饰特点
纹饰粗狂简约，彩绘流行四大圆圈的布局，盛行网格，菱格，米字，波折及变形人形等纹样，格调庄重稳健。
地画、壁画及岩画
雕塑艺术
泥塑
1仰韶文化，马家窑文化及大汶口文化的陶塑作品，多属于工艺装饰雕塑，或者是陶器上的附饰物。 如甘肃礼县出土的陶塑少女头像，脸型圆润丰满，五官部位妥帖。 陕西洛南出土的人头形器口红陶壶，女孩头像，形貌颇为秀丽。
2出土的红山文化陶塑与泥塑女神像，是我国发现的重要独立雕塑作品。 其中一件与真人等大的泥塑女神头像，五官清晰，造型逼真，目光炯炯，嘴唇掀动，颇具神秘色彩。 在泥塑女神像附近，还有更大的女性塑像残块出土。
3仰韶文化的陶猪，陶狗，水鸟形陶壶等，体现了我们的先民在刻画动物神态方面的技艺。
石刻
4我国迄今发现最古老的圆雕石刻，首推内蒙古兴隆洼文化遗址出土的石刻女神像，手法稚拙粗率。 最重要的一批史前石刻人像，出自红山文化早期遗址的石刻女神像，五官清晰，脸形丰满，身躯呈溜肩鼓腹状，下肢做蹲踞姿态，形似孕妇，与当时山文化早期女神的宗教观念相关。
5史前玉雕作品，以红山文化的碧玉龙，浙江余杭反山良渚文化出土的透雕神人玉冠饰，安徽含山凌家滩出土的玉雕人像等最为出色。
晚期
拟形陶器
指有动物或者人物外形的陶制容器。
山东胶县三里河出土的陶猪，陶狗。
先秦美术
青铜器艺术
青铜是红铜加锡的合金。青铜较之红铜，有熔点低和硬度大等特点。
种类
礼器，乐器，兵器，工具及车马器四大类。
礼器是统治阶级用以区别尊卑等级的器物，包括炊煮器，酒器，食器，水器等。
用途
炊煮器：鼎，鬲等煮饭用。
食器：盂，豆等。
酒器：爵，斝，角，觚，觯等合称为五爵。
水器：鉴，盘等。
乐器：铃，鼓，钟等。
礼制
从墓葬出土的青铜器组合来看，商代墓葬中的随葬器一般包括鼎，鬲，爵等，少者只有其中的几件乃至一件，多者至两套。
商代后期的等级差别逐渐拉大，西周中期以后青铜器随葬品的数量和等级达到顶峰。
种类组合不同于商代，主要以鼎，簋组合，用鼎制度逐渐定型，中原用奇数，南方用偶数，簋都是偶数，并有了对青铜器的形制，数量，质量，品种，组合方式的明确礼制规定，最高等级是天子九鼎，诸侯七鼎，卿大夫五鼎，依次递减。
东周时出现低级统治者使用高等级青铜器的情形并逐渐成风。
青铜铸造装饰工艺方法
焊接，刻画，镶嵌，金银错，鎏金，镂空，失蜡法
青铜器的发展演变 （青铜器的形制与纹饰的发展）
夏代
是奴隶社会形成期，也是青铜器时代初期。
青铜器种类不多，器型较小，质地单薄，纹饰不发达。
主要有戈，戚，爵，铃，兽面纹饰牌等。
商代
是奴隶社会的重要发展阶段，也是青铜艺术由成熟到鼎盛的时期。
除铸造工具，武器外，还制造大量青铜礼乐器。
前期代表作有饕餮乳钉纹方鼎，造型规整庄重，器壁较薄，纹饰简洁疏朗。
后期青铜器铸造工艺更加精湛，器形丰富，流行饕餮纹，云雷纹，夔纹，龙纹，虎纹等， 代表作有后母戊方鼎，龙虎纹尊及人面方鼎，四羊方尊等。特点是形制凝重结实，纹饰繁丽雄奇。
西周
是奴隶社会的鼎盛时期，青铜工艺沿袭商代后期凝重典雅的风格。
酒器稍减，食器增多，铭文加长。
早期杰作有武王征商簋。
西周中后期，奴隶制趋向停滞衰落，青铜器出现簋，盈，钟等新品种，形制与纹饰日趋简率，饕餮纹已不多见，流行夔纹，鸟纹，窃曲纹，重环纹，波带纹及瓦纹等，铭文较长，代表作毛公鼎的铭文长达497字。
春秋
王室衰微，诸侯争霸，奴隶制逐渐瓦解，呈现礼崩乐坏的局面。
青铜冶铸业不再为周王室所垄断，各诸侯国的铸器增多，形成不同的地区风格。
春秋中期出现模印法，失蜡法等新工艺，流行繁缛的蟠螭纹与蟠虺纹。
代表作王子午鼎，莲鹤方壶等。
战国
是中国封建社会的开端，物质文化进入铁器时代。
战国青铜器与制造精致灵巧的日用器为主。
鎏金，镶嵌，镂刻，金银错等装饰手法广泛运用，青铜器具有富丽堂皇，光彩精美的格调。
纹饰图案流行生活气息浓郁的狩猎，习射，采桑，宴乐，攻战，台榭等，是各国新兴封建统治者推行奖励耕战政策在青铜艺术上的反映。
代表作采桑宴乐攻战纹铜壶等。
总
青铜器的发展经历了两个高峰期
第一个高峰期是商代晚期到西周后期。
第二个高峰期是在春秋至战国时期。
饕餮纹
又称兽面纹，商代青铜器上常用的一种纹饰。
采用抽象和夸张的手法，造成狰狞恐怖的视觉效果，充分体现着奴隶社会的精神意义。
饕餮纹都是以正面形式表现的，眼眶用凸线输出，上面刻划凹线纹饰，其鼻子往往处于器物的中轴线或棱角线。
饕餮纹结构严谨，外貌凶猛而庄重，气氛神秘，充满宗教色彩，给人一种威慑恐怖的感觉。
雕塑艺术
绘画艺术
战国帛画
长沙楚墓先后出土两幅旌幡性质的帛画，为我们探讨先秦绘画面貌，提供了极其珍贵的实物资料。
人物龙凤帛画
画一细腰长裙，侧身向左作合掌祈祷的贵族妇女，在腾龙舞风的接引下，向天国飞升的景象。
人物御龙帛画
画面正中画一危冠长袍，蓄有胡须，神情潇洒，侧身拥剑的贵族中年男子。
头顶华盖，驾驭舟形巨龙向天国飞升的景象。
龙尾企立一鹤，龙身下画一尾鲤鱼，表示龙正在天河中行进。
艺术特点
画面背景空白，构图突出龙凤飞升的形象。龙凤造型具有一定的创造性和装饰趣味。
人物形象皆为正侧面的立像，通过衣冠服饰表现其身份。
比例匀称，仪态肃穆。
以线造型，勾线流利挺拔，笔致婉转流畅，设色采用平涂与渲染兼用的方法，格调庄重典雅。
书法篆刻艺术
甲骨文
商周时期，刻在龟甲和兽骨上的文字，主要内容是商王室用来占卜的卜辞。
大部分是用尖利的工具在龟甲和兽骨上刻出来的，笔画以直线型居多，十分纤细。
殷商后期的笔画渐渐丰腴，还出现了弧线形。
晚商帝乙，帝辛时期，政教合一，由商王亲自主持占卜，甲骨文艺术水平达到顶峰。
甲骨文已经具备“六书”，是一种比较成熟的文字，属于篆籀体系。
金文
青铜器铭文，比甲骨文更成熟的文字，主要刻在钟鼎之类的礼器上，因此也称钟鼎文。
它反映的内容更加广阔，更富于生活气息，具有书史的性质。
从西周早期到战国，越到后来，字形越趋向规整划一，结构也趋向定型，距象形图画越远而离抽象符号越近。
代表器物毛公鼎。
金文属于篆籀系统，晚商金文的特点是笔画首尾尖锐出锋，中间肥厚，笔势方折凝重，端庄古朴，不作过多雕饰。
西周书法按照时间顺序分为三个时期，即西周各个时期的代表作品：初期，大盂鼎等，中期，墙盘，大克鼎等，晚期，毛公鼎。
石鼓文
先秦最有名的石刻文字。
石鼓文属于篆籀系统，结构严密，笔法圆劲，布局匀称，气韵古朴浑厚。
它的象形意味更少，有的字体仍很繁复，保留着大篆的特点，但多数字已和后来秦代的小篆接近甚至相同，属于大篆向小篆变化的过渡形态。
战国简书
我国用竹木简牍记事由来已久，分为楚简和秦简两大类。
帛书
又称缯书，出土于长沙楚墓的帛书，居中书写两段共900字，字体为楚国的古文，书法草率，体式，笔画也较简省，字体扁平，接近后世的隶书。
排列方向互相颠倒，论述天象与灾异的联系，涉及四时、昼夜形成的神话及伏羲，炎帝，祝融，共工等传说人物。
帛书四周绘有十二个月神像，每边三个，每个月神旁各附一段文字。
帛书四角分别绘有青，赤，白，黑色的树状植物。
此帛书体现了战国时期楚国浪漫性造型手法。
侯马盟书
工艺美术
陶瓷工艺
先秦时期原始青瓷与陶器的成就
先秦时期的制陶业是在新石器时代已有成就的基础上发展起来的。
商代的刻纹白陶以及商，周的青釉器皿，是这一时期制陶业的两项突出成就。
白陶以瓷土为原料烧成，器表和胎质都呈白色。
安阳殷墟出土的白陶，器表多刻有饕餮纹，夔纹，云雷纹等仿铜器纹饰，器形有壶等，有的明显模仿铜器外形，质地精致，有较高的审美价值。
西周以后，白陶器衰落。
瓷器是在南方制陶工艺的基础上，于商代中期萌生。
西周时期，青釉器有较大发展，分布地区也明显扩大。
瓷器与陶器的不同点
一，原料不同，陶器用普通粘土，金属杂质含量多，而瓷器用高岭土，质地纯净的多。
二，烧成温度不同，陶器一般在600—900摄氏度，而瓷器达1200度以上， 这就造成瓷器的胎体烧结致密，吸水性大大低于陶器。
三，陶器是素胎烧成，而瓷器表面挂有人工配制的玻璃质釉，与胎体一起烧成。 商周青釉器已具备了瓷器的基本条件，但与后来的瓷器相比，质量较差，还处于原始阶段，古称原始瓷器。 器型有尊，罐，瓮，豆，碗等。
玉器工艺
玉器在先秦社会的作用和意义
史前玉器工艺可以分为礼玉和饰玉两大类。
进入阶级社会后，礼玉更受重视，他被赋予人格的色彩成为礼制和最高伦理的载体。 系统化为“五瑞”，并配合阴阳五行说，与五方五色联系起来。 以苍璧礼天，黄琮礼地，尤以辟最受重视。
夏代玉器，礼玉性质玉器形体长大，器形以兵器为主，造型简洁。
到商代，礼玉更趋大型化。殷墟出土的商代玉器，几近随葬品总数的一半。 这些玉器可以分为两类，一类是礼玉和依仗用器，另一类是供玩赏的小型玉雕和装饰品。 这些玉器造型上基本都是因材施艺，保留玉坯的方柱状或圆柱状圆形，片玉浮雕就更是雕绘结合，注重装饰趣味。 商代玉器还会运用俏色工艺和镂雕，都是工艺美术史上了不起的进步。
周代礼玉趋于制度化，开始使用成组的葬玉，小型的供玩赏的玉雕和饰品也有了新的变化。 葬玉中的组玉佩合和玉面具格外引人注目。
建筑艺术
晓燕整理