中国音乐史

记谱法：减字谱：唐代曹柔，是古琴记谱法的一个划时代的变革。燕乐半字谱：唐代，我国工尺谱的一种早期形式。由笔画简易的半字符号组成。

中国音乐史

• 远古、夏、商
  • 起源
    • 异性求爱说 模仿自然说 劳动起源说 语言抑扬说 巫术起源说
  • 古歌
    • 弹歌
    • 八阙(葛天氏之乐)
    • 蜡词
    • 南音
    • 易经·贲
  • 古乐舞
    • 云门 皇帝
    • 咸池 尧帝
    • 韶乐 舜帝
    • 大夏 夏朝
    • 大濩 商代
    • 巫乐特色(巫觋xi)
      • 酣歌狂舞，漫无节制
      • 华丽多姿，热闹非凡
  • 古乐器
    • 1、河南舞阳贾湖骨笛 至少已有8000多年历史
    • 2、其他乐器
• 西周、春秋战国
  • 音乐制度
    • 礼乐制度
      • 
    • 雅乐，燕乐
  • 音乐教育
    • 乐官制度
      • 春官：中国历史上第一个礼乐机构(最早记载较为完备。)
      • 大司乐：西周礼乐机构的最高乐官
    • 各时期的音乐教育
      • 商
      • 周
      • 孔子
  • 乐舞与歌唱
    • 乐舞艺术
      • 六代乐舞：被后世儒家奉为雅乐最高典范，由大司乐亲自掌教。由歌、舞、乐组成。
        • a.黄帝 《云门大卷》（云门） 以云为图腾，崇拜天神
        • b.尧 《大咸》（咸池） 以水鱼为图腾
        • c.舜 《箫韶》（韶） “尽善尽美，三月不知肉滋味”——孔子
        • d.夏 《大夏》 歌颂大禹治水
        • e.商 《大濩（hu）》 歌颂商汤伐桀
        • f.周 《大武》 歌颂武王伐纣
      • 其他乐舞(了解)
        • 小舞，散乐、夷乐，四夷之乐，宗教性乐舞，颂乐，雅乐，房中乐
    • 歌唱艺术
      • 1、诗经：我国第一部诗歌总集，又《诗三百》，分为风雅颂，共305首。流行于北方
        • a.风：国风，民歌（共160篇）
        • b.雅：贵族文人作品（共105篇）
        • c.颂：古老的祭歌和舞曲（共40篇）
      • 2、成相篇：我国最早的说唱音乐，后世说唱音乐的鼻祖，荀子作
      • 3、楚辞：第二部诗歌总集（流行于南方）
      • 4、音乐家：韩娥，秦青
  • 器乐艺术
    • 1、八音分类法：标志我国器乐艺术进入一个成熟的阶段
      • 金、石、土、木、革、丝、匏、竹
    • 2、曾侯乙编钟
    • 3、古琴(人物 代表作)
  • 音乐理论(乐律学)
    • 1、三分损益法：最早记载的，采用数学运算求律。记载于《管子 地员篇》
    • 2、《乐记》：最早的一部体系较完整的音乐思想著作，总结了先秦时期儒家的音乐美学思想。
      • a.“移风易俗，莫善于乐”
      • b.“声音之道，与政通矣”
      • c.“凡音之起，由人心生也”
    • 3、十二律
      • 黄钟，大吕，太簇，夹钟，姑洗，仲吕，蕤宾，林钟，夷则，南吕，无射，应钟
  • 音乐思想
    • 儒家
      • 孔子
        • 核心思想“仁”
        • 乐而不淫，哀而不伤
        • 尽善尽美
        • 社会作用
      • 孟子
        • 军君与民同乐
        • 独乐乐不如与少乐乐，与少乐乐不如与众乐乐。
        • 人言不如仁声之入人深也。
      • 荀子
        • 《乐记》
    • 道家(了解)
      • 老子，庄子
    • 墨家(了解)
      • 墨子(非乐)
    • 法家(了解)
• 秦汉、魏晋南北朝
  • 音乐机构
    • 汉代乐府
      • 《乐府诗集》
        • “中古音乐乐府歌曲的百科全书。”
        • 上古至唐、五代。历代乐府歌曲的歌词总集(12类）。
      • 代表人物：李延年
        • 《郊祀歌》十九章 汉武帝祭祀天地
        • 《新声二十八解》（汲取西域音乐精华进行创作的最早记录）
      • 始于秦，兴于汉，衰于汉哀帝。大规模采集改编民间音乐为主的音乐机构
  • 乐曲及歌舞
    • 1、鼓吹乐：汉代西北边疆兴起。以吹管和打击乐器为主，兼有歌唱的器乐合奏形式。
    • 2、相和歌：汉代北方兴起的一种歌曲形式。一唱众和，加入器乐伴奏。
      • 俗乐歌曲，群众性
      • 徒歌，但歌，相和歌
    • 3、相和大曲 相和歌的高发展形形式，多段体
      • 艳
      • 曲、解
      • 趋、乱
    • 4、清商乐 东晋南北朝时期，相和歌的进一步发展。
      • 吸收当地民间音乐 俗乐的总称
      • “华夏正声”
      • 南方民间音乐： 吴歌 西曲
    • 5、其他
      • 民间歌舞
        • 公莫舞，巴渝舞，鼙舞，盘舞，铎舞
      • 百戏
        • 南北朝后，百戏又称为“散乐”
      • 歌舞戏
        • 《大面》
        • 《钵头》
        • 《踏谣娘》
  • 古琴与琴曲
    • 《琴赋》魏末嵇康：有关琴徽的最明确的文献记载。
    • 九弄：蔡邕yong，嵇康
      • 蔡氏五弄：游春，渌水，坐愁，秋思，幽居
      • 嵇是四弄：长清，短清，长侧，短侧
    • 《酒狂》相传为阮籍所作。罕见的三拍子。五次主题音调的循环变奏。
    • 《广陵散》：我国古代一首大型琴曲
      • 现存的曲谱最早见于明代朱权编印的《神奇秘谱》一书。
      • 全曲共45段，分为六个部分。
    • 《碣石调 幽兰》：我国现存最古老的文字琴谱。
      • 我国唯一用文字谱保存下来的古曲。
      • 文字谱——减字谱（唐代曹柔）——燕乐半字谱——燕乐俗字谱
  • 音乐思想及理论
    • 音乐思想
      • 西汉时期，董仲舒“罢黜百家，独尊儒术。”(了解)
      • 《声无哀乐论》：魏末著名文学家、音乐家嵇康所著，音乐美学著作。
        • 嵇康
        • 与儒家音乐思想相对抗。
      • 《乐记》：三国时期著名文学家，音乐家阮籍(了解)
        • 对儒、道音乐思想的调和。
    • 律学
      • 西汉京房六十律：他是我国第一个从理论上发现“仲吕不能还生黄钟。”的律学家
        • 利用第一律与第1十二律之间的音差，继续损益推算。将一个八度分成六十律。54“色律”时，与原“黄钟”相差3.6音分。称为一日。今人称京房音差。
      • 南宋何承天新律：最早最接近十二平均律的新律。
        • 先假设黄钟本律之数为九寸。利用正黄钟与仲吕生成的变黄钟之间差值0.1212寸。平均分成12等分，按三分损益顺序，每生一律叠加0.0101寸。到第十三律时加成0.1212寸，恰成九寸而还生成黄钟。
      • 西晋荀勖xu笛律：发现“管口校正”的规律。
      • 钱乐之三百六十律
• 隋唐、五代时期
  • 乐曲及歌舞
    • 1、宫廷燕乐：隋唐盛期
      • 隋：七、九部乐
      • 唐：“九、十部乐”、 唐：“坐、立部伎”(始于唐太宗时期，奠定于武则天时代，最终确立于唐玄宗时期。)
      • 《秦王破阵乐》乐舞——秦王李世民，“发扬韬厉，声韵慷慨”，汉族+龟兹
      • 多部乐中的三种音乐体裁：歌曲，舞曲，解曲(有声无辞器乐曲)
    • 2、歌舞大曲（又叫“唐代大曲”）：综合器歌舞，含有多段结构的大型乐舞
      • 散序：无拍无歌，节奏自由，由器乐演奏。
      • 中序：歌唱为主，器乐伴奏
      • 破：舞蹈为主，节奏逐渐加快，由器乐伴奏，在强烈气氛中结束。
      • 代表作：《霓裳羽衣曲》——相传唐玄宗李隆基根据印度《婆罗门曲》改编而成 宋代姜夔《白石道人歌曲》中有《霓裳中序第一》，很可能是其中的一段。
    • 3、法曲：来源东晋及梁代 用于佛教法会。 风格接近于汉族民间音乐，与大曲关系密切。《霓裳羽衣曲》也被称为法曲。
    • 4、健舞与软舞(小型乐舞)
      • 刚劲矫健，节奏明快。
      • 优美婉柔，节奏舒缓。
    • 5、民间俗乐
      • 曲子 萌芽于隋代，兴于唐代，盛于宋代。的一种新兴的民间歌曲。
      • 变文 唐代佛教寺院用于宗教宣传的一种说唱形式。
        • 散文和韵文交替出现的说唱形式
        • 清光绪26年(1900）在敦煌藏经洞发现的变文是我国目前保存最早的说唱本子。
      • 散乐 隋唐时期重要的艺术表演形式之一。南北朝以后，散乐成为了百戏的同义语。
        • 隋代：每年正月都举行规模宏大的散乐盛会。
        • 唐代：向更专业化的方向发展，尤其是“舞马”更是代表了唐代散乐的最高水平。
        • 歌舞戏与参军戏：
  • 音乐机构
    • 太常寺：掌管礼乐的最高行政机关。
      • 隋代：监管雅乐与俗乐。
      • 唐代：规模空前，其下隶属两个机构
        • 大乐署：监管雅乐与燕乐，主管训练与考核
        • 鼓吹署：专管仪仗中的鼓吹音乐和一部分宫廷礼仪活动。(卤薄与军乐)
    • 教坊：由宫廷直接管辖。
      • 宫中内教坊
      • 西京长安的左、右教坊
      • 东京洛阳的左、右教坊
    • 梨园：以教习法曲为主。
  • 音乐思想及理论
    • 音乐专著：《北堂书钞》《乐书要录》《教坊记》《羯鼓录》《乐府杂录》
    • 乐律宫调理论
      • 隋代“八十四调”：万宝常、郑译在龟慈音乐家苏祗婆“五旦七调”理论的基础上发展而来的。
      • 唐代“二十八调”：宫廷燕乐所用的宫调体系。
      • “犯调”“移调”
    • 音乐思想
      • 唐太宗李世民
        • 1、音乐没有悲悦之分，由人的内心情感不同而各异。
        • 2、不是音乐决定政治，而是政治决定音乐。
      • 中唐诗人白居易
        • 1、音乐是社会政治现实的反映。
        • 2、从艺术性的角度出发，他非常重视“新乐”(俗乐)
        • 3、从政治者的角度出发，他又明确推崇雅乐，否定郑声(新乐)
        • 4、在音乐实践上，他主唱演唱时“唱情”，并注重演奏时的“无声”之美。
    • 音乐家(了解即可)
      • 隋代：万宝常 郑译
      • 唐代：李隆基 许和子 李龟年 念奴 贺怀智 段善本 尉迟青 李谟
    • 记谱法
      • 减字谱：唐代曹柔，是古琴记谱法的一个划时代的变革。
        • 唐末陈康士《离骚》 唐颜师古《梅花三弄》
      • 燕乐半字谱：唐代，我国工尺谱的一种早期形式。由笔画简易的半字符号组成。
        • 弦索谱 管色谱两种谱式
        • 《敦煌曲谱》五代后用燕乐半字谱抄写的一份曲项琵琶曲谱。
        • 《天平琵琶谱》发现于日本正仓院，目前所知最早的一份琵琶谱。
      • 舞谱
        • 20c以来，敦煌藏经洞发现唐代舞谱，称为《敦煌舞谱》
    • 古琴与琵琶的发展状况
  • 音乐文化交流
    • 中国与日本
      • “遣隋使”“遣唐使” ：吉备真备 藤原贞敏 学问僧最澄，义空。
      • “唐乐”的传播：皇甫东朝和女儿皇甫升女
    • 中国与朝鲜
      • 公元5c，高丽音乐传入，隋唐时被列为多部乐之一。
      • 自唐初起，朝鲜派遣留学生来堂唐求学。
• 宋元时期
  • 市民音乐
    • 特点：
      • 音乐艺术具有商品经济的性质。
      • 有固定的商业演出场所——“瓦子”中的“勾栏”。
      • 有职业艺人和专业行会组织“书会”与“社会”
      • 处于主流音乐的地位。
      • 艺术形式以综合性为主体，如戏曲音乐即是其最突出的代表。
  • 宋代曲子元代散曲
    • 1、宋代曲子：
      • 萌芽于隋，新兴于唐代，盛于宋代。音乐部分“曲子”，歌词部分“曲子词”
      • a·曲子流传的基础是民间，歌台舞榭、瓦子勾栏，茶坊酒肆等场所。b·北宋时皇帝 c·产生大量优秀曲牌，涌现出大批词曲作家。
      • 创作手法以以乐填词为主(其次自创新曲：自度曲，自制曲)
        • 减字
        • 偷声
        • 摊破
        • 犯调
      • 体裁形式：令，序，歌头，引，近，慢
      • 曲子的名称：小唱，吟叫，嘌呤，唱赚
      • 唱赚(说唱音乐)——曲式有：缠令，缠达——宋代艺术歌曲(曲子）的最高形式。
      • 姜夔：世称姜白石，号白石道人。南宋音乐家、词人。富有曲谱的曲集流传至今者只有姜夔一人。《白石道人歌曲》
        • 代表作：《扬州慢》《凄凉犯》《杏花天影》《鬲溪梅令》《暗香》《疏影》（俺叔洋气个性）
    • 2、元代散曲：
      • 元散曲与杂剧并称“曲”——用于抒情，写景，叙事等采用清唱形式称散曲。 用于表演故事，且采用代言体者称杂剧。
      • 三种体制：小令，带过曲，散套
  • 说唱音乐
    • 1、鼓子词：产生于北宋，主要用鼓伴奏
      • 有说有唱，唱段间夹以说白
      • 只唱不说，用同一曲牌以分节歌的形式歌唱多段曲子
    • 2、诸宫调：孔三传所创，因运用多种宫调而得名。
      • 代表作：金代董解元《西厢记诸宫调》——采用了14个宫调，目前所见保存最为完好的诸宫调作品。
    • 3、货郎儿：叫卖音调——歌曲(作为曲牌用于元杂剧和散曲中）——说唱(转调货郎儿)——戏曲
    • 4、陶真：流行于农村，有人认为是后世弹词的前身。
    • 5、涯词：深受城市子弟喜爱，后来又为傀儡戏所吸收。
    • 6、金代的《连厢词》：分角色表演的说唱艺术形式。唱的人不表演，表演的人不唱。
    • 7、“小说”和“话本”
  • 戏曲艺术
    • 元杂剧：
      • 兴于北方，比南戏早。北宋时流行，南宋时成为当时最有影响的一种艺术形式
      • 关马郑白(元曲四大家）、窦汉倩墙；两甫、西两缘
        • 关汉卿《窦娥冤》
        • 马致远《汉宫秋》
        • 郑光祖《倩女离魂》
        • 白朴《墙头马上》
        • 王实甫《西厢记》
        • 乔吉甫《两世姻缘》《扬州梦》
    • 南戏（又名“温州杂剧”）：起源于浙江温州，流行于南方。
      • 南戏被认为是我国戏曲艺术正式确定的标志。
      • 南戏四大传奇：荆钗记、白兔记、拜月亭记、杀狗记（加琵琶记——五大传奇）
  • 记谱法与律学
    • 俗字谱，律吕谱
    • 蔡元定十八律，“之”调、“为调”
  • 音乐论著
    • a.《乐书》：北宋陈旸撰。最早的音乐百科全书
    • b.《碧鸡漫志》：南宋王灼。一部研究歌曲专著
    • c.《词源》南宋张炎。研究古代乐律及宋词
    • d.《唱论》：元代燕南芝庵著。关于歌唱艺术
    • e.《梦溪笔谈》：北宋沈括。综合百科全书
  • 乐曲与器乐
    • 琵琶：
      • 完成了由唐代横抱，拨弹向竖抱指弹形式的转变。
      • 《海青拿天鹅》：目前能够确定的最早的琵琶曲
    • 古琴
      • 《潇湘水云》：南宋浙派琴乐创始人(郭沔mian，字楚望）作——700余年以来流传最广，影响最大的一首琴曲。
      • 朱长文《琴史》：我国最早的一部琴史专著，我国古代第一部音乐家传记著作。
      • 宋末元初琴家毛敏仲、徐天民(江西排——郭楚望弟子刘志方)
    • 拉弦乐器：轧筝，嵇琴(奚琴)，马尾胡琴
    • 吹管乐器：竽笙、巢笙、和笙
    • 新乐器：三弦，云璈(今云锣），火不思，兴隆笙(西洋早期管风琴。最早传入我国的键盘类乐器。)
    • 器乐合奏新形式：
      • 瓦子勾栏：细乐，清乐，小乐器，鼓板
      • 宋代宫廷中：教坊大乐，随军番部大乐，马后乐
      • 元代蒙古族器乐合奏：大曲，小曲，回回曲。
  • 音乐机构
    • 雅乐
      • 太常寺：监管理礼、乐，后宋徽宗设大晟府专管雅乐后，其分管礼
      • 大晟府：掌管雅乐及鼓吹署所主管的部分鼓吹乐
    • 燕乐
      • 教坊
      • 云韶部
    • 鼓吹乐(在军中选拔擅长音乐的士兵组建而成。隶属于禁军的骑军名下。）
      • 钧容直：皇帝出行时，骑在马上，在仪仗队中奏乐。
      • 东西班乐：皇帝出行时，在仪仗队中和晚上停宿时奏乐
• 明清（戏曲音乐繁荣发展）
  • 戏曲音乐
    • 1、明代四大声腔：
      • 海盐腔(浙江)——风格文静优雅。伴奏用打击乐，不用管弦。
      • 余姚腔（浙江）——只用鼓板，不用管弦。“滚调”唱法
      • 弋阳腔（江西）——高腔戏的前身。能融入地方方言，音调高亢，风格粗犷。
      • 昆山腔(江苏）——简称“昆腔”，又称“昆曲”，也被称为“百戏之母”，或称“百戏之祖” 去掉细腻婉转，轻柔舒缓。
        • 魏良辅：改革昆山腔，被称“昆曲之祖”、“曲圣”，与梁辰鱼共作《浣纱记》
    • 2、 汤显祖：“临川四梦”——《南柯记》《邯郸记》《牡丹亭》（成就最高、影响最大）《紫钗记》
    • 3、乱弹
      • 花雅之争——其结果花部取代雅部，是昆曲最终衰落。
      • 清代“五大声腔”——昆腔(苏州），高腔(河北），弦索腔(山东），梆子腔(山西陕西），皮黄腔(西皮、二黄为主体)
        • 皮黄腔兼西皮，二黄之长，集南北风格于一体，成为继昆腔后影响最大的一个声腔，其中最具代表性的剧种是京剧。另外还有汉剧，桂剧，剧，粤剧。
    • 4、戏曲两种音乐结构体式
      • 曲牌体
      • 板腔体(梆子腔，皮黄腔，京剧)
    • 5、京剧
      • 四大徽班：三庆，四喜，春台，和春
      • 以皮黄腔为主。是西皮与二黄两种声腔相结合的产物，另外还有反西皮，反二黄。是板腔体戏曲中最完善的戏曲唱腔。
      • 著名京剧表演艺术家。老生新三杰——谭鑫培，孙菊仙，汪桂芬
  • 民间歌舞说唱
    • 歌舞
      • 清代蒲松龄聊斋俚曲
      • 维吾尔族木卡姆——人类口头和非物质文化遗产代表作。
      • 西藏囊玛
      • 琴歌，小曲，白沙细乐
    • 说唱音乐
      • 北方鼓词
        • 西河大鼓
        • 梨花大鼓
        • 京韵大鼓
      • 南方弹词
      • 牌子曲
      • 道情
      • 琴书
  • 器乐发展
    • 古琴
      • 浙操徐门：徐天民 ，徐诜 ——演奏特色“疏畅而清越”
      • 虞山派：严澂——“青微淡远”，徐青山“静穆古雅”
      • 广陵派(清代)：江苏扬州为中心
        • 徐常遇
        • 徐祺，徐俊父子
        • 吴灴hong
        • 秦维瀚
      • 古琴曲《流水曲》《平沙落雁》《渔樵问答》《良宵引》
    • 琵琶
      • 人物
        • 清代南北二派：南派陈牧夫，北派王君锡
        • 张雄——最善弹《海青拿天鹅》
        • 李近楼被称为“琵琶绝”
        • 汤应曾——最善弹《楚汉》
      • 琵琶曲
        • 武套琵琶大曲《十面埋伏》《霸王卸甲》
        • 文套琵琶大曲《月儿高》
    • 三弦：大三弦，小三弦
    • 胡琴类拉弦乐器：除二胡外，出现四胡，京胡，板胡
    • 唢呐类吹奏乐器
    • 扬琴：明末清初传入我国，是我国民族乐器中唯一的一件击弦乐器。
    • 民间器乐合奏
      • 十番锣鼓：演奏时管弦乐与打击乐交替进行
      • 十番鼓：主奏乐器为鼓，笛。鼓常作为独奏段落穿插于其中。
      • 潮州音乐：分广场乐(大型吹打乐）和室内乐(丝竹乐)
      • 福建南音——被誉为“中国音乐的活化石”
      • 西安鼓乐：智化寺音乐，北京寺院管乐，陕西鼓乐。演奏形式分坐月乐和行乐。
      • 山西八大套——所用的记谱符号与南宋张炎《词源》一书基本相同。
      • 辽南鼓吹
      • 冀中管乐
  • 音乐理论和曲谱。
    • 《神奇秘谱》：明太祖之子朱权编篡。现存最早的琴曲专集
      • 收录了《广陵散》《高山》《流水》《酒狂》《离骚》《潇湘水云》《梅花三弄》等
    • 《华秋苹琵琶谱》——我国第一部正式出版的琵琶谱集
    • 《弦索备考》——蒙族文人荣斋，抄的一本器乐合奏曲谱
    • 朱载堉：朱元璋九世孙 史上最早出现的“十二平均律”理论（比巴赫早一百多年）
      • 乐律学成就：首推“新法密率”
      • 代表作：《乐律全书》等二十多部著作
    • 工尺谱：由唐代燕乐半字谱→宋代俗字谱
      • 谱字——合 四 一 上 尺 工 凡 六 五 乙
      • 节拍——以板和眼的不同排列表示不同节拍称为板眼
      • 公尺七调——常用的工尺谱调门
  • 中外音乐文化交流
    • 中日交流。
      • 明代音乐传入日本
        • 传入乐曲：《魏氏乐谱》
        • 传入乐器：
          • 管乐：龙笛，长箫，巢笙，筚篥
          • 弦乐：瑟，琵琶，月琴
          • 打击：小鼓，大鼓，云锣，檀板
          • 14c:三弦——是日本传统器乐合奏“三曲”中不可缺少的一种乐器。
      • 清代音乐传入日本
        • 《东皋曲谱》
    • 中国与朝鲜
      • 成俔xian《乐学轨范》把朝鲜宫廷音乐分为三大部分。
        • 雅乐(中国传入的宫廷音乐）
        • 乡乐(朝鲜本土音乐）
        • 唐乐(中国唐代传入的民间音乐。)
    • 中国与西方
      • 明代，利玛窦与西方音乐传入
      • 清代，康熙，乾隆在位。得到进一步发展
        • 《律吕攥要》徐日昇编写——第一本用汉语介绍西洋乐理知识的书籍。
        • 中国民歌《茉莉花》——乾隆时宫中已建有合唱队，西洋管弦乐队，并曾上演西洋歌剧与傀儡戏。
• 近代史
  • 1、四大名旦：梅兰芳（《贵妃醉酒》《霸王别姬》）、程砚秋、尚小云、荀慧生
  • 2、四大须生：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良
  • 3、学堂乐歌：是近代民主主义音乐文化的开端
    • 特点：选曲填词、主要选自欧美、日本的流行歌
    • 代表人物：
      • a.沈心工：“学堂乐歌之父”，填词歌曲《竹马》《体操——兵操》《男儿第一志气高》（是第一首学堂乐歌），创造歌曲《黄河》《采莲曲》
      • b.李叔同：最早介绍了贝多芬。富二代，中年出家。在日本独立编印出版的《音乐小杂志》是中国最早的音乐期刊。填词歌曲《送别》，创作歌曲《早秋》《春游》（中国最早合唱歌曲）
      • c.曾志忞：发起组织了“亚雅音乐会”，出版了《乐典教科书》（是我国最早出版的一本比较完备的系统介绍西方音乐体系的乐理教科书）
  • 4、五四运动代表人物：
    • a.萧友梅
      • 中国近代音乐教育的宗师，1927年创办上海国立音乐学院（中国第一所音乐学院，标志着我国高等音乐教育的开始）、第一位真正改变“选曲填词”方式的音乐家。
      • 代表作：《五四纪念爱国歌》《春江花月夜》（合唱）《问》《晚歌》《杨花》《卿云歌》
    • b.赵元任：
      • 被萧友梅称为“中国舒伯特”，语言学之父。
      • 代表作：《教我如何不想他》《我是北方人》《海韵》
    • c. 黎锦辉：
      • 中国流行歌曲第一创作者，中国近代第一位致力于儿童歌舞创作的作曲家，首创了儿童歌舞剧体裁。
      • 代表作：儿童歌舞剧《麻雀与小孩》（第一部）、儿童歌舞表演曲《老虎叫门》（小兔子乖乖）、流行歌曲《毛毛雨》（第一首流行音乐）《小小画家》
    • d. 刘天华：家境非常好，学贯中西
      • 中国现代民族器乐领域杰出的音乐家。第一次将二胡搬上舞台。
      • 代表作：对反动统治不满——《病中吟》《苦闷之讴》《悲歌》《独弦操》、描写自然景物抒发思想感情——《月夜》《空山鸟语》《闲居吟》
    • e. 王光祈：《中国音乐史》
  • 5、黄自：
    • 音乐教育家、音乐理论家、曾担任上海国立音乐专科学校教授和教务主任（培养出贺绿汀、刘雪庵、丁善德等许多著名音乐家。
    • 代表作：合唱《抗敌歌》（最早以抗战为主题）、清唱剧《长恨歌》（韦瀚章作词）、艺术歌曲《春思曲》《思乡》《玫瑰三愿》《点绛唇》《花非花》《南乡子》（春思玫瑰点花香）、儿童歌曲《西风的话》《踏雪寻梅》、管弦《怀旧》
  • 6、聂耳：中国无产阶级音乐开路先锋、重要奠基人
    • 代表作：群众歌曲《义勇军进行曲》（出自电影《风云儿女》）、抒情歌曲《铁蹄下的歌女》、儿童歌曲《卖报歌》、民族器乐改变《金蛇狂舞》（螺蛳结顶）《翠湖春晓》
  • 7、冼星海：杰出音乐家、音乐教育家，逝世后被誉为“人民音乐家”
    • 代表作：大型合唱曲《黄河大合唱》（中国近现代音乐史上里程碑式的杰作）《生产运动大合唱》《九一八大合唱》、群众歌曲《救国军歌》《在太行山上》、独唱曲《夜半歌声》、
    • 《黄河大合唱》：光未然作词，分为《序曲》和八个乐章（夫颂天谣对怒吼，不去保卫七没有） 一、八 混声合唱；二、六 男女独唱；三 配乐诗朗诵；四、五 女声、男声二部合唱；七 轮唱
      • 《黄河船夫曲》
      • 《黄河颂》（男高音或男中音独唱）
      • 《黄河之水天上来》
      • 《黄水谣》（女声二部合唱，原稿为齐唱）
      • 《河边对口曲》（男声二重唱及混声合唱，原稿为男声对唱）
      • 《黄河怨》（女高音独唱）
      • 《保卫黄河》
      • 《怒吼吧，黄河》
  • 8、贺绿汀：著名音乐家、教育家。曾任上海音乐学院院长。
    • 抗日歌曲：《游击队歌》《垦春泥》《嘉陵江上》
    • 器乐作品：钢琴独奏《牧童短笛》《摇篮曲》
    • 管弦乐曲：《森吉德玛》《晚会》
• 现代史
  • 1、朱践耳：《唱支山歌给党听》《翻身的日子》《接过雷锋的枪》《告诉我》《纳西一奇》《黔岭素描》
  • 2、谷建芬：《年轻的朋友来相会》《那就是我》《歌声与微笑》《今天是你的生日》《滚滚长江东逝水》《绿叶对根的情意》
  • 3、施光南：中国音协副主席。《多情的土地》《洁白的羽毛寄深情》《打起手鼓唱起歌》