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西音史复习，如 佛兰德乐派是佛兰德地区形成的音乐流派。他们强调复调各声部地位平等。兰迪尼终止式被正格 变格终止所取代。
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平行
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花唱（盛期
宗教剧
记谱法
简明记谱法
字母记谱法
纽姆记谱法
有量记谱法
圭多
盛期（11-13世纪）
宗教音乐
复调音乐的发展
花唱式奥尔加农
第斯康特
#哥特式风格与圣母院乐派
代表人
莱奥南
佩洛坦
复调音乐
孔杜克图斯
经文歌
世俗音乐
游吟诗人
#法国
德国
意大利方言歌曲
巴拉塔
劳达赞歌
新艺术时期 （从中世纪向文艺复兴过渡时期）
法国“新艺术”（14世纪
古艺术与新艺术
逻辑学热
音乐上
等节奏经文歌
常规弥撒套曲
马肖
宗教
叙事歌
弥撒曲
世俗
意大利“新艺术”（14世纪
世俗歌曲
牧歌
猎歌
兰迪尼
兰迪尼终止式
勃艮第乐派
英国音乐对欧洲大陆的影响（15世纪
邓斯泰布尔
班舒瓦
杜费
世俗歌曲《武装的人》运用在弥撒中
经文歌四声部织体运用在弥撒中
定旋律下方加一个对位的低声部运用在弥撒中
代表作
经文歌《最近玫瑰开放》
新艺术特征
旋律
创作
记谱
节奏节拍
和声理论
文艺复兴时期
佛兰德乐派
是佛兰德地区形成的音乐流派。他们强调复调各声部地位平等。兰迪尼终止式被正格 变格终止所取代。弥撒曲以四个声部为主。宗教领域…世俗领域…。运用在模仿复调技术 无伴奏合唱织体以及用音乐描绘歌词形象的“绘词法”成就文艺复兴高峰。
第一代作曲家
约翰•奥克冈
文艺复兴时期佛兰德乐派作曲家。作有弥撒曲14首 经文歌 尚松。经文歌确立了四声部规范，尚松多采用宫廷回旋诗形式。代表作《Mi-mi弥撒曲》经文歌#《感谢上主》#弥撒和经文歌创作中运用卡农技法
第二代作曲家
若斯坎
文艺复兴时期佛兰德乐派作曲家。作有弥撒曲 经文歌 尚松。他的弥撒曲反映了当时弥撒创作的各种技法 定旋律弥撒（基于《武装的人》） 模拟弥撒（圣母弥撒曲）
奥布雷赫特
伊萨克
第三代作曲家
拉索
文艺复兴时期佛兰德乐派作曲家。旋律常作跳进，乐句长短不齐，广泛使用变化音。作品包括弥撒70 经文歌520等。音乐特点：初步建立T-D D-T和声功能圈。弥撒创作中常为大段已有旋律的模拟弥撒。弥撒定旋律被世俗曲调取代。奠定了复调艺术写作类型：对位化写作 对位和声化写作。创作风格明净质朴
蒙特
16世纪宗教音乐
新教音乐
宗教改革和德国众赞歌
背景
改革目标
作用
天主教音乐
罗马乐派
帕勒斯特里那
威尼斯乐派
16世纪世俗音乐
意大利牧歌
早期
中期
晚期
盛期作曲家
法国尚松
赛尔米西 雅内坎
英国康索尔特歌
威廉•伯德
德国利德
名歌手
汉斯•萨克斯
利德
西班牙比良西科
巴洛克时期
巴洛克声乐音乐
歌剧
意大利歌剧
诞生
佛罗伦萨歌剧
《达芙妮》
《优丽狄茜》
宣叙调
初创
罗马歌剧
代表人物
卡瓦里埃利《灵魂与肉体的表白》
兰迪《圣•阿列修》
盛期
威尼斯歌剧
蒙特威尔第
《奥菲欧》
《阿里安娜》
《波佩亚的加冕》
通奏低音
卡瓦里与切斯蒂
顶峰
那不勒斯歌剧
A•斯卡拉蒂
分类宣叙调
返始咏叹调
确立意大利序曲
确立巴洛克器乐乐队编制
意大利序曲
其他体裁
法国歌剧
第一部歌剧
吕利
歌剧-芭蕾
拉莫
《羽管键琴第一二集》
《华丽的印狄斯》异国情调
《和声的产生》《和声原理论证》
英国歌剧
《围攻罗斯特》
普赛尔
创作多为戏剧配乐、半歌剧
唯一一部歌剧《迪多与埃涅阿斯 》
德国歌剧
现存最早歌剧
《西勒维希》
清唱剧
开端
1618阿奈里奥《灵魂和谐的戏剧》
发展
17世纪中叶 意大利出现两种不同语言演唱的清唱剧 拉丁语清唱剧 世俗清唱剧
德国清唱剧
许茨 《圣诞清唱剧》 德国第一部清唱剧
受难曲
定义 详细
根据圣经中，四部福音书关于耶稣受难的技术，而谱写的音乐体裁。
素歌、应答、清唱受难曲（巴洛克） 舍勒最先创作这体裁 许茨和巴赫创作出最优秀的受难曲。巴赫《马太受难曲》
康塔塔
与歌剧一样的声乐体裁，诞生于意大利 单声音乐的产物
详细
意大利格兰迪 室内声乐曲 康塔塔
世俗歌词➕华丽旋律 代替牧歌 成为备受喜爱的音乐题材
卡里西米将康塔塔带入教堂 产生教堂康塔塔 巴赫农民、咖啡康塔塔
巴洛克器乐音乐
管风琴
管风琴在德国的发展
得益于南北邻国的两位大师 荷兰的斯韦林克、意大利 费雷斯克巴尔迪
北德乐派
德国新教地区。
发展了基于众赞歌的管风琴独奏音乐
代表作曲家
沙伊特
布克斯特胡德
众赞歌前奏曲写更长，具有炫技性和幻想风格
中德乐派
巴赫祖先生活的地方，兼有北德乐派和南德乐派的音乐特点
库瑙
南德乐派
信仰天主教的地区
J•弗洛贝格
对键盘音乐体裁发展有所贡献
古钢琴 法国
1710 克里斯托弗里 可强可弱的羽管键琴
脱离教堂 发展于宫廷
尚博尼埃
当格勒贝
库泊兰 华丽风格
古典主义音乐风格的先声，对应绘画中的洛可可
库泊兰
创立了一系列组曲 编成四套 每套包括4～10余首小曲 有的带有传统舞曲风格 均有标题。打破了传统舞曲的框架，向标题小曲发展。《收割者》《恋爱中的夜莺》《小飞虫》
编写《羽管键琴演奏艺术》教材，关于演奏其曲的指法 触键方式 装饰音。最早的研究演奏法教材
有明显的贵族趣味，又是典型的法国风格。简洁明晰、典雅优美的音乐特点，上承雅内坎，下启福莱、德彪西以及20世纪法国六人团的创作
键盘音乐的主要体裁
即兴风格体裁
托卡塔
原意是触摸，是一种以显示即兴创作和演奏的体裁。布克斯特胡德使托卡塔具有幻想般的气氛，成为规模较大的炫技性音乐体裁。
幻想曲
前奏曲
与赋格组合
变奏手法体裁
根据一个主题做变奏是自器乐音乐产生以来就开始运用的一种手法到巴洛克时期得到更广泛的发展
变奏曲
帕萨卡利亚
夏空
赋格
赋格是一种以模仿复调为基础， 既 又灵活的形式严谨
