《外国文学史》第九章：二十世纪文学（上）

《外国文学史》第九章：二十世纪文学（上），马工程版本教材，在政治经济部分欧美主要国家在垄断资本主义阶段经历的战争与革命，这反映了当时社会的政治经济环境。其次，在科学技术部分，它指出量子力学、电能和汽车等科技对文艺产生了巨大影响，揭示了科技与文化艺术的紧密联系。在思想文化部分，它讨论了语言学、精神分析学说、人本主义心理学以及马克思主义等学说对文艺的深远影响，特别强调了它们对人内在心理和主观精神世界的关注，以及对现代社会冲突的复杂反应。

20世纪文学上

• 背景
  • 政治经济：欧美主要国家垄断资本主义阶段—战争与革命。
  • 科学技术：对文艺影响巨大：量子力学、电能、汽车。
  • 思想文化：对文艺深远影响—语言学；精神分析学说、人本主义心理学；马克思思主义、解构主义……
• 文学思潮
  • （20s上与19s中后区别）现实主义
    • 关注人内在心理，侧重主观精神世界对现代社会冲突的复杂反应。
    • 悲观情绪，渗入自然主义成分，借鉴象征主义的描写手法。
    • 批判色彩，真实再现现实，以叙事为主。
    • 典型环境/人物塑造；人道主义精神。
  • 现代主义
    • 概念：20s风行的多种反叛传统、追求新奇的文学流派总称。诞生于一战前后，溯源到19s中叶象征主义文学
    • 特征：反叛西方近代理性主义文化价值体系，质疑资本主义现代文明，反思现代人价值命运，揭示个体生存的荒诞性，突出表现异化主题。4种关系：人与社会/人/自然/自我的全面异化。
    • 艺术特征：①崇尚表现论，排斥反映论：重视表现人对周围环境的主观感受，无完整人物形象和故事情节；②着力刻画个体心理真实：强调表现人内心活动，挖掘人潜意识；③重形式创新，主张反传统手法创作。
  • 具体流派
    • 象征主义
      • 兴起：19s末－20s初法国，形成：20-40年代后期象征主义的一种重要文学思潮和流派。
      • 主张：外界事物与内心世界感应契合，各事物都有潜藏象征意义，强调用物象暗示内心世界
      • 基本特征：强调世界是人的心灵象征，象征、暗示、隐喻等；重视感应、通感；神秘色彩
      • 代表作家：艾略特《荒原》、 里尔克、瓦雷里《年轻的命运女神》《海滨墓园》、叶芝《驶向拜占庭》
    • 表现主义
      • 20s初产生于德国，后蔓延欧美各国，是有广泛影响力现代主义文学流派。
      • 特征：①"艺术不是现实，是精神"。"是表现，不是再现"。②普遍抽象化倾向，作品有深厚象征意蕴。③通过主观幻觉、错觉、梦境，扭曲变形、夸张等手法表现生活。
      • 代表作家：斯特林堡、卡夫卡、奥尼尔、恰佩克。
    • 超现实
      • 一战后发端于法国，后传入欧美各国。从达达主义发展而来，是现代主义诸流派中历时最长的流派 。1924年《超现实主义宣言》：人当初企图模仿行走，所创造的车轮子却不像一条腿。这样，人就在不知不觉中创造出超现实主义。
      • 主张强调表现人潜意识和梦境，追求现实和梦幻的统一 ；自动写作法；语言的自由联用
      • 领袖人物：布勒东《娜嘉》、阿拉贡《巴黎的土包子》、艾吕雅等。
    • 达达主义
      • 行动准则：破坏一切。文字：诗歌的、偶然的、丝毫不是非此不可的寄托。
    • 意识流
      • 20s早期流行于英、法、美，一种现代心理描写技巧。开山之作1913普鲁斯特《追忆逝水年华》
      • 主张：文学使命是揭示人心理意识结构。小说应直接展示人物原生态意识、潜意识流动轨迹。以时间、意识为中心，将心理活动作为基本内容，刻画个人精神生活和内心意识活动。
      • 基本特征：①表现人的内心世界，特别是潜意识活动。 ②主要表现手法是内心独白、自由联想和象征。 ③故事性、情节淡化、多角度、多层次结构。
      • 代表：法杜亚丹《月桂树被砍掉了》，普鲁斯特《追忆》，乔伊斯《尤利西斯》，伍尔夫《达洛卫夫人》、美:福克纳
• 肖洛霍夫
  • 创作
    • 早期：短篇《胎记》、小说集《顿河故事》《浅蓝的原野》开始受文坛关注，1925秋酝酿《静静的顿河》1940完成，次年获斯大林文学奖，长篇《被开垦的处女地》一
    • 二战时期：任《真理报》《红星报》记者、特写《在顿河》、长篇《他们为祖国而战》
    • 1957元旦，短篇《一个人的遭遇》/《人的命运》，第一人称写成，当代苏联军事文学新浪潮开篇之作。1965因《静静的顿河》获诺贝尔文学奖，并获多种荣誉
  • 静静的顿河
    • 背景：俄罗斯历史上至关重要的十年（1912——1922）一战、二月革命、十月革命、国内战争。
    • 描写内容：①哥萨克社会风土人情，尚武不羁哥萨克精神；②葛利高里与阿克西妮亚爱情；③革命战争叛乱等重大历史事件，葛利高里在红白军间摇摆，最终的悲剧。
    • 葛利高里
      • 形象①摇摆不定的性格②矛盾的个性③真实、充满人格魅力,内心始终向往和平
      • 意义①在痛苦地抗拒战争对他人性的磨蚀扭曲②在混战中一直思考寻找战争的意义
    • 艺术贡献：1.篇幅宏大，人物众多，史诗性作品；2.人物个性鲜明，尤其主要人物；3.顿河草原壮景描绘，哥萨克人幽默语言运用；4.深刻悲剧意识；5.浓郁民族风格：民歌民谣穿插；
    • 叙述视角：作者与主角视角一致，现实主义/人道主义视角，史诗性与个人视角结合。
    • 美学追求：从“人”的角度审视革命。现实主义与人道主义完美结合，继承发展托氏道德与审美意识结合的美学传统，充满人道主义同情：不粉饰现实、不拔高人物、还原历史的本来面目。
• 普鲁斯特
  • 生平创作
    • 生平：法国意识流小说家，意识流小说开山鼻祖，现代主义小说先驱
    • 创作：1.1895《欢乐与时日》《一个少女的忏悔》；2.1895《让·桑特伊》第三人称；3.04译《亚眠圣经》、06《芝麻与百合》、00—04《仿作与杂技》；4.1954《驳圣伯夫》1908-1922《追忆逝水年华》
  • 追忆似水年华
    • 内容结构
      • 内容：1.在斯万家那边2.在少女们身旁3.盖尔芒特家那边4.索多姆与戈摩尔5.女囚6.女逃亡者7.重现的时光
      • 结构：一座大教堂，各卷是侧堂。通过回忆将作品串连，每卷有自身内部结构，又与其他部分相连。
    • 主题
      • 1.心理现实表现上层社会客观现实。物质富裕带来精神颓丧和无所适从。2.以心理时间的反复/绵延/循环性反衬现实时间的消逝/衰老性，以此对抗死亡的最终结局。
    • 叙述特征
      • 1.第一人称叙述，贯穿回忆；2.时序颠倒；3.意识流手法：回忆、自由联想；我—自我：内心精神世界
    • 艺术特色
      • 1.结构巧妙（见上）；2.人物形象流动性；3、时间无限绵延性；4.意识流手法多样；5.语言：繁复重叠的长句与和谐多彩的句型结合
• 艾略特
  • 生平创作
    • 生平：英美现代主义文学运动杰出领袖；现代主义代名词；20世纪最重要诗人；时代乐曲的回音；1948获诺贝尔文学奖
    • 创作：1.早期：1917《J•阿尔弗雷德•普鲁弗洛克的情歌》获文学声誉；任《自我主义者》助理编辑；2.中期：1论文《传统与个人才能》；1922长诗《荒原》巅峰之作，反映一代人理想幻灭和精神失落；1925《空心人》皈依宗教；3.晚期：影响渐盛，《圣灰星期三》《四个四重奏》，后再无重要作品面世。4.戏剧：《大教堂凶杀案》《合家团圆》《鸡尾酒会》
  • 《荒原》
    • 结构内容
      • 1.死者的葬礼—死亡的世界；2.弈棋—无爱的世界（欲望奸情）；
      • 3.火诫—火的世界（毁灭拯救）；4.死在水里；5.雷霆说的话—舍己为人、同情、克制
    • 艺术特征
      • 1.据弃传统创作手法，隐没于“客观对应物”意象群中，非个人化倾向；2.蒙太奇剪接/拼贴技法；
      • 3.象征的多样/丰富/奇特/交叉性；4.各因素矛盾又统一的两面，以相反意向制造张力，刺激读者思考
    • 主题：1.精神荒废与信仰缺失；2. 死亡主题：自然生物/人类情感/精神信仰死亡、死亡与复活、荒凉中渴望
• 卡夫卡
  • 生平创作
    • 生平：西方现代主义文学奠基人之一，表现主义小说大师，现代主义文学之父。犹太人：存在性不安、荒诞与孤独
    • 孤独三部曲：《美国》《审判》《城堡》短篇：《判决》《在流放地》《变形记》《致父亲的信》
  • 变形记
    • 情节：格里高尔-甲虫-累赘-绝望而死；家人：惊慌愤怒-逐渐憎恨-逼他离家
    • 变形原因：人性丧失—人失去本应有的，异化为非人，（工作压力，人际关系冷漠，自身命运的不可控）
    • 两种变形：①外在—格尔高尔：未知不可控所致→“人”弱小无助，无法支配自身命运；②内在—家人：人本性所致→自私冷漠残忍。变形：是对异化的逃脱；实现人性复归的第一步。
    • 艺术特点①荒诞与现实融合；②反讽手法；③细腻意识流描写；④双重视角叙事方式
• 海明威
  • 创作
    • 地位：美国当代文学最著名作家之一；富有传奇色彩和独特个性；“迷惘的一代”代言人；第6个诺贝尔文学奖(1954)美国人；美利坚民族的精神丰碑；新闻体小说创始人，“文坛硬汉”
    • 分期
      • 1.早期—风格形成期：19s20年代，1925短篇《在我们的时代里》；1926首个长篇《太阳照常升起》一举成名“迷惘的一代”代表作家；1927短篇《没有女人的男人》；1929长篇《永别了，武器》。
      • 2.中期—20s3/40年代：1932西班牙斗牛专著《死在午后》—冰山原理；1935狩猎札记《非洲的青山》；1936中篇《乞力马扎罗的雪》《弗朗西斯•麦康伯短暂的幸福生活》；1940长篇《丧钟为谁而鸣》新里程碑，讴歌共和主义者，歌颂民主、一改中期迷茫。
      • 3.晚期：《过河入林》，1952中篇《老人与海》1953获美国最高文学奖“普利策奖”和1954诺贝尔文学奖。
    • 特征：1.迷惘的一代—迷惘文学主题；2.硬汉—个性鲜明的人物形象；3.冰山风格—独特的形式美。
  • 《老人与海》
    • 老人:“硬汉子”典型—勇敢、坚强、果断、善良、幽默、乐观，无论怎样逆境，都保持人的尊严勇气；狮子—丛林法则、生存竞争信念；
    • 主题：多层寓意：老人—硬汉精神、大海—实际人生、鲨鱼—厄运凶险
    • 冰山创作：①含蓄凝炼的意境。；②简约、清新、干净的散文文体，电报式语言或《圣经》文体风。；③结构：反传统史诗式小说结构，非恢宏长篇，只截取一个时间段/点，以集中反映重大主题；
• “冰山”原则：1.用简洁的文字塑造出鲜明的形象，并把作者自身的感觉和思想最大限度地隐藏在形象中，情感充沛却含而不露，思想深沉却隐而不晦，从而将文学的可感性和可思性巧妙地结合起来，让读者对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。 四要素：简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感、深刻的思想，是海明威基本创作风格。
• “硬汉”形象：指海明威作品中出现的一系列坚强刚毅、勇敢正直人物形象。有拳击师、斗牛士、猎人等，都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面对暴力和死亡、不可变命运时，都表现出从容、镇定的意志力，保持人的尊严和勇气。
• “迷惘的一代”：出自于1926年，斯泰恩为《太阳照常升起》的题词，是美国文学史上的一个专门名词。指一战前后成长起来的一代美国作家，是对战后一代美国青年厌恶恐惧战争，找不到出路而痛苦、迷惘、彷徨、失望的集中反映。代表作家：海明威、福克纳《士兵的报酬》、菲兹杰拉德《了不起的盖茨比》。