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中国古代建筑绪论-中国古代建筑的特征(上)
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编辑于2024-06-11 15:27:04- 中国历史
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绪论 中国古代建筑的特征(上)
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建筑的多样性与主流
木架建筑的优势
取材方便：森林茂密，木材易于加工
适应性强：墙不承重，只起围护分隔作用，内部空间使用灵活自由
有较强的抗震性能：榫卯结构节点一定程度上的可活动性和木材本身的柔性，消减了地震力的破坏
施工速度快：加工比石料快，加之唐宋后采用了模数制（宋称“材”，清称“斗口”）
宋代“材分制”
定义：以栱、枋的断面即“材”作为设计的基本模数，这个模数系统称为“材分制”
分：将“材”的高度定为15份，厚为10份，每一份称为"一分"，共分为八等
八等材：3寸*4.5寸
一等材：6寸*9寸
栔：高6分，宽4分，1材加1栔，共高21分称为“足材”
意义
规范：统一了建筑用材和设计规范，有效把握了比例尺度，减轻设计工作
施工：方便工料预制，加快施工速度
分级：强化封建等级制度在建筑上的反映
清代“斗口制”
定义：清代用来控制房屋规模的，大木大式做法的模数尺度
大木大式
适用范围：使用斗拱的大木大式建筑有时也称为殿式建筑。一般用于宫殿、官署、庙宇、府邸的主要殿堂
规格大小：面阔5~11间，进深可多至11檩
构件搭配：可使用周围廊、单檐或重檐的庑殿、歇山屋顶，筒瓦或琉璃瓦屋面，兽吻和斗拱
衡量标准：建筑尺度以斗口作为衡量的标准
大木小式
适用范围：一般为次要房间和一般民居
规格大小：面阔3~5间，通进深不多于7檩，大梁以5架为限
衡量标准：建筑尺度依明间面阔及檐柱径为标准
特点：清代斗口分为11等，1等斗口最大为6寸，各等斗口宽度依次递减0.5寸，11等斗口宽为1寸
1-4等没用过
5-6等：大殿
7-8:厅堂
8-9 亭榭
9-11: 装修
进步意义
换算程序减少：以单一斗口取代“材、契、分”的三级划分，斗口数值用尺寸表示，以减少换算程序
材级划分更细：以斗口11等取代材分的8等，材级更为精密，最小斗口从1寸开始，不同于宋材宽从3寸开始，便于选择更合适的用材
级差变小：各等斗口均以0.5寸为级差，可避免出现过多的零尾数，便于设计估算，也便于施工
成就：由此建立了一套定型体系，只要选定斗口的等，就能确定整套木材的尺寸，其标准化，定型化达到了十分缜密的程度
便于修缮、搬迁：榫卯节点有可卸性
适应气候
大开窗
内外空间交融
木架建筑的缺陷
木材越来越少：宋代时大木料已感紧缺，生态的日益恶化也使木架建筑失去发展前提
易遭火灾、白蚁虫害和受潮朽坏（南方）
结构难以满足空间：无论是抬梁式还是穿斗式都难以满足更大、更复杂的空间需要。也出于礼制原因。
0.2 木构架的特色
木构架建筑主要结构体系
中国古代木构架建筑的结构形式至迟在唐代已经产生 了殿堂型构架与厅堂型构架，及至北宋年间，官修的《营造法式》将这两种形式固定下来，并以此为基础发展出殿阁型构架和堂阁型构架。殿堂型构架后期逐渐衰退直至废弃。厅堂型构架逐步得到发展并趋向主流形式。
穿斗式
穿斗式又叫立帖式，是檩柱支撑体系。有密檩和疏檩两种做法。
做法
用穿枋把柱子串联起来，形成一榀榀的房架
穿枋不受垂直方向的力，维持柱子的稳定性，受水平方向的力
檩条直接搁置在柱头上，在沿檩条的方向，再用枋把柱子串联起来，由此形成一个整体
优点
用材小，取材易，整体性强，山墙抗风性能好
简化了屋面构造和屋檐悬挑的构造
增加了构架的灵活性。
缺点
室内柱子排列密集，空间尺度局限不开阔，官式建筑没有
适用范围
用料少，整体性强，但柱子排列密集，当室内空间尺度不大时才可以使用。广泛用于南方地区民居、祠堂、会馆等建筑中（南方庙宇，厅堂等则二者混合使用）
抬梁式
做法
柱上搁置梁头，梁头上搁置檩条，梁上再用矮柱支起较短的梁，如此层叠而上，梁受力
优点
可采用跨度较大的梁，以减少柱子数量，取得较大室内空间
缺点
梁柱等用材大，消耗多
适用范围
用料粗大，柱子数量相对减少，结构复杂，可以获得高大空间，适用在宫殿、庙宇、寺院等大型建筑中普遍采用。
唐宋
殿堂（固定的平面布局）
4种固定平面布局——构架平面均为整⻬的⻓方形， 定型分为四种分槽形式:分心槽、单槽、双槽、金厢斗底槽
唐宋有典型殿堂型建筑，明清没有典型的殿堂型建筑
最大特点，水平分层，全部构架按水平方向分为柱网层、铺作层、屋架层，台基层，自下而上，逐层垒叠
铺座层
只有殿堂型建筑才有独立的铺坐层
殿堂型的斗栱形成整体铺作层，充分发挥斗栱的结构机能
柱网
屋架
台基
铺作层形成水平网架——铺作层由搁置在柱网上的 铺作组成，铺作之间由柱头枋、明栿和乳栿拉结， 形成强固的水平网架，起着保持构架整体稳定和均 匀传力的作用，斗拱的结构机能充分发挥
内外柱等高——柱网层由外檐柱和屋内柱组成，内外柱同高，各柱柱头之间由阑额联结，柱脚之间以 地栿联结
殿堂型建筑有铺坐层所以天花好做，屋架层由层层草栿，矮柱架立，各个槫tuán, (即"桁"或叫"檩"，宋代称"槫")缝与柱网层的柱缝可 以对准，也可以错位
明袱
可以看到的顶上的梁，没有被平闇、平棋挡住
草袱
看不到梁
不需要精细加工
内外柱等高
(唐)山⻄五台山佛光寺大殿
(宋)河北正定隆兴寺摩尼殿
殿堂型是水平分层做法，而厅堂型是梁架分缝做法。
殿阁型：殿堂型构架只须叠加柱网层和铺作层，即成为殿阁型构架。（辽独乐寺观音阁和应县木塔）
厅堂
没有明确的铺作层，铺作较为简单，最多用六铺 作，一般用四铺作。由于梁栿可以直接插入内柱柱 身，因此不再使用铺作，没有形成铺作层，以外檐 铺作为主
中柱高，檐柱矮。内外柱不等高
殿身内柱和外柱的高度不同，内柱高于外柱。常内柱升高至所承梁首或梁皮下，其上再承槫
檩和中柱直接榫接，斗栱则分散于外檐和柱梁的节点，斗栱结构机能趋于衰退；
梁柱成榀，两榀为间。平面灵活，移柱减柱（只在辽金元多）
它由长短不等的梁柱组成梁架，相邻两缝梁架用槫、襻间连接成“间”，每座房屋的开间数不受限制，只要相应地增加梁架的缝数即可；
厅堂型不必规定定型的平面。各缝梁架只要椽长、椽数、步架相等，内柱的位置、数量和梁栿的长短可以不同，可适应减柱、移柱等灵活的柱网布置；
内柱渐高，无铺坐层，所以梁栿皆采用彻上明造，无草栿
彻上明造:是指建筑物室内的顶部做法，如天花 不做装饰，更不用藻井，而让屋顶梁架结构完全暴 露，使人在室内抬头即能清楚地看⻅屋顶的梁架结 构，称为 “彻上明造”，也称“彻上露明造”。
草栿:宋式大木作术语。一般指设置在平綦以上 的栿，是屋架的主体结构，因被平綦遮挡，所以做 法较自由，加工较粗糙，是和天花下的明栿相对而 言的。
明栿:宋式大木作术语，即暴漏在外的栿，是在 有平綦的屋顶上指平綦以下的栿，是彻上明造屋顶 中主体栿构件。明袱在屋中抬头可⻅，因此多作雕 刻处理，以月梁为代表。
.外柱的构架梁栿插入内柱柱身，各柱只承担屋盖 荷载。梁栿间采用顺脊串、襻间等纵向联系构件较 多
明清的抬梁式构架就是在厅堂型的基础上进一步简化而发展的
华林寺大殿
高平开化寺大殿
开间方向叫檩，不叫梁
一榀
柱子和梁，沿着山墙方向叫一榀
堂阁型
厅堂型构架用于楼房，就是堂阁型构架。它不同于殿阁型构架由柱网层和铺作层重复叠垒而成，也可避免出现殿阁型所带来的暗层。
堂阁型的外檐柱用叉柱造或缠柱造，屋内柱可与上屋通联一长柱，或是立于下屋大梁之上。
堂阁型构架较殿阁型简便得多，但内柱加长有一定限度，只适宜建造二、三层的楼阁。
河北正定隆兴寺转轮藏殿
楼阁式木架构总体上可分为殿堂式层叠构架(殿阁型)和厅堂式混合构架(堂阁型)两种，其结构形式依旧为两者的延伸
井干式
做法
用圆木根根垒叠，相互咬合围成墙壁，上面直接承载屋顶
优点
整体性好，坚固
缺点
建筑尺度较受限制
适用范围
一般只用于盛产木材的地区
混合式
这些地区有的需要较大空间的建筑，采取将穿斗式构架与抬梁式构架相结合的办法：在山墙部分使用穿斗式构架，当中的几间用抬梁式构架，彼此配合，相得益彰。
其他结构体系
伞架式
做法
用斜梁向支承中间的雷公柱组成一个类似雨伞的结构
适用范围
专门用于攒尖顶的结构形式
斜梁式结构
做法
是穿斗式结构的一种发展，在穿斗式屋架上再加上两根斜梁，檩子就落在斜梁上
适用范围
这种结构虽然简陋，但实用省材，流行于部分地区民居
砖石拱券结构
多用于地宫或一些纪念性建筑
承重墙结构
山墙搁檩，不用屋架全靠墙体承重
筒体结构
一般只用于塔
2.2 斗拱
概念
我国木构架建筑特有结构构件，最早见于汉代（最早形象见于周代的铜器上），成熟于宋代，清代斗拱结构机能下降，一般用于高级建筑，由斗、升、拱、昂组成
斗拱的主要构件组成
斗
拱和昂的支座垫块，方形木块
拱
弓形短木，垂直于立面向外悬挑的特称为华拱/翘（短悬臂梁），平行于立面的拱联系作用大、承重作用小
昂
斜的悬臂梁，和华拱作用相同
斗拱的作用
结构上的作用
作用在柱子上伸出悬臂梁承托出檐部分的重量。
增加承压面，改善梁柱等结构的受力特性
承托挑檐檩，承托深远的出檐（防雨）
有利于抗震，榫卯结构增强了整体结构的弹性，能抵消地震所产生的能量
斗拱是重要建筑物尺度衡量的标准
斗拱是屋顶与墙身之间的过渡构件
斗拱是封建社会中等级森严制度的象征
斗拱的有无，斗拱平身科的出挑数，斗拱的多少
小型建筑用不着，等闲建筑不能用
斗拱具有装饰性的视觉效果
名称
宋代：铺作
清代：斗拱/斗科
江南：牌科
斗拱的变化趋势
唐宋以前，斗拱的结构作用明显，布置疏，用料大
明清以后，斗拱的装饰作用加强，排列密，用料小，但结构作用仍未丧失
按斗拱所处位置不同分类
檐柱柱头上
柱头铺作/柱头科：承托屋檐重量的主体
两柱间额阑/枋上
补间铺作/平身科：辅助支撑作用
角柱上
转角铺作/角科：承托角梁及屋角
室内斗拱
通常只支撑天花板重量或作为梁头节点的联系构件，结构作用显然不及檐下斗拱明显
出挑数、铺作和踩的关系
出挑数n：拱和昂的叠加层数
铺作数：n+3
踩数：2n+1
最多5跳 8铺作 11踩
重檐建筑
上檐斗拱比下檐斗拱多一跳，以增加出檐深度。
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单体建筑的构成
建筑单体的特点
简明：指平面以“间”为单位
分为正中间的明间（宋称当心间）、左右侧的次间、再外侧的梢间、尽间/廊（副阶），九开间及以上的建筑则增加次间数
单座建筑常见平面由3、5、7、9等单数间组成长方形
间——指的是相邻两榀屋架之间的空间，梁思成将四个柱子之间的空间定义为间，房屋的进深则以“架”数或“椽（chuan）”数来表述
真实：结构的真实性显示（彻上明造）
暴露木构架的艺术再加工
收分：柱身向上逐渐收小
梭suo柱：柱身上下两端（或仅上端）收缩，如梭形，六朝至宋官式建筑上见之，明代仍见于江南民间建筑
官式建筑：遵从官式等级，规格，由相应工官役匠营造（故宫、天坛、府衙、皇家园林、寺庙、陵墓等建筑类型）
地域建筑/风土建筑/乡土建筑：例如民居、祠堂、牌坊、会馆等
卷杀：宋代拱、梁、柱等构件端部作弧形（其轮廓由折线组成），形成柔美而有弹性的外观。“卷”有圆弧之意，“杀”有砍削之意
暴露结构的优点
通风：改善木材的通风条件
修缮：便于发现受害、受损情况，及时加以修缮
有机：指室内空间可以灵活分隔，以满足各种不同功能的要求，并易于和环境融为一体，室内外空间可相互流通渗透
建筑单体的平面形制
分槽形式
槽：宋代殿阁类建筑的术语，指殿身内由一系列柱子与斗拱划分空间的方式，也指该柱列与斗拱所在的轴线。《营造法式》载有殿阁分槽平面图4种：金厢斗底槽、分心斗底槽、单槽、双槽
单槽：以内柱将平面分成大小不等的两区
实例：（宋）山西晋祠圣母殿
双槽：以内柱将平面分成大小不等的三区
实例：（唐）西安大明宫含元殿、（清）北京故宫太和殿
分心槽：是分心斗底槽的简称，宋代殿阁内部四种空间划分方式之一，即以一列中柱及柱上斗拱将殿身划分为前后相同的两个空间。一般用作殿门
实例：（辽）河北蓟县独乐寺观音阁山门
金厢斗底槽：宋代殿阁内部四种空间划分方式之一。其特点是殿身内有一圈柱列与斗拱，将殿身空间划分为内外两层空间组成，外层环包内层。
实例：（唐）山西五台山佛光寺大殿
副阶周匝：塔身、殿身周围包围一圈外廊，称为副阶周匝。它是室内外的过渡空间，功能是防雨、遮阳，供人小憩，在主体建筑物以外另加了一圈回廊的做法一般用于较隆重的建筑（塔、大殿等）
殿身：宋代建筑中重檐建筑的概念是由殿身外面包一圈外廊（称为”副阶）。殿身是相对于副阶而言，殿身指上檐所盖的那一部分空间。假如殿身7间，加副阶周匝，古文献记录时称此殿为9间，有时称7间，应注意鉴别
实例：（北宋）山西太原晋祠圣母殿、（北宋）河北正定隆兴寺摩尼殿，山西应县辽佛宫寺释迦塔
描述方式
面阔
间
木建筑正面相邻两檐柱之间的水平距离称为 “开间”，亦称“面阔”，开间宽度的总和称为通面阔/通开间。
开间数的的奇偶现象：开问在汉代以前有奇数也有偶数，汉以后多用十一以下的奇数。民间建筑常用三，五开间；宫殿庙宇官署多用五，七开间，十分重要的用九开间。
各间名称：正中一间称为明间（宋称当心间），之后分别为次间，梢间，尽间；九开间以上的增加次间数。
间的不等宽现象：在宋代建筑遗物和营造法式中，各间面阔有相等的；有当心间稍宽，次间稍窄的；也有各不均匀的。
进深
架
架指的是屋架上的檩与檩的垂直距离的水平投影距离，清代称为“步” 或“步架”。
各步距离的总和或侧面各开间宽度的总和称为“通进深”，也就是前后檐柱之间的水平距离。有时则用侧面间数或以屋架上的椽数来表示通进深，这时简称为“进深”。如佛光寺东大殿进深为八架椽即为四间。
清代各步距均相等；宋代有相等的，亦有递增或递减以及不规则排列的。
间
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单槽
圆点是斗拱分布图，可能有移柱或者减柱
沿着金柱把空间分为两个部分，红色是外槽，紫色是内槽
双槽
分心槽
当群体建筑的门厅建筑才用
分心槽必须是沿着中柱，使用范围非常少，分心槽建筑绝对不用副阶周匝，因为只用于山门建筑-独乐寺山门
分心槽另一种形式
补一些金柱
最外层是檐柱
有分心槽的建筑没有副阶周匝
金厢斗底槽
外面一圈是廊柱，只要有副阶周匝就是重檐结构。
廊柱和檐柱不一样。檐柱是红色的一圈，支撑的顶是上檐。
廊柱支撑的是下部分的一层檐
两个回字型
外面一层是副阶周匝(一圈廊柱)
廊柱支撑外檐
山墙的部分又可以叫山柱，也可以叫廊柱
有廊柱才有副阶周匝
红色的是檐柱
内槽支撑的是建筑主体部分，是第二层的檐