中国美术史之五代宋元辽金

这是篇关于中国美术史的思维导图，主要对五代宋元辽金的工艺和作用进行的介绍和分析，还有中国画描法的介绍。

五代两宋元绘画

• 山水画
  • 五代北方
    • 荆浩
      • 《笔法记》
        • “华”与“实”
        • “真”与“似”
        • 六要
          • 气、韵、思、景、笔、墨
        • 笔有四势
          • 筋、肉、骨、气
      • “荆关”
    • 关仝
      • 五代北宋山水画三大家
      • 《关山行旅图》《山溪待渡图》
    • 李成
      • 五代北宋山水画三大家
      • 李营丘
      • “蟹爪枝”
      • 《读碑窠石图》
  • 五代南方
    • 董源
      • 董北苑
      • “平淡天真”
      • 《夏山图》《潇湘图》《寒林重汀图》《溪岸图》
    • 巨然
      • “董巨”
      • 《秋山问道图》《层岩丛树图》
  • 北宋
    • 范宽
      • 五代北宋山水画三大家
      • 《溪山行旅图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》
      • 《溪山行旅图》
        • 画眼瀑布
        • 散点透视步步景，步移景移
        • 巨峰、松树象征君子的品格
    • 燕文贵
      • 北宋前期第一位南方籍山水画名家
      • 《溪山楼观图》《江山楼观图》
    • 郭熙
      • “李郭”
      • 《窠石平远图》《幽谷图》
      • 《林泉高致》
        • “山水训”“画意”“画诀”“画题”“画格拾遗”
      • 三远
        • 自山下而仰山巅谓之高远
        • 自山前而窥山后谓之深远
        • 自近山而望远山谓之平远
    • 王诜
      • 细密而清雅
      • 北宋贵族，文人中的卓越画家
      • 《烟江叠嶂图》《渔村小雪图》
    • 王希孟
      • 青绿长卷《千里江山图》
      • “可望、可行、可居、可游。”“景随步移”
      • 精致画绢和上等石青石绿和泥金材料
    • 米芾
      • 《潇湘烟雨图》
      • “米点山水”
    • 米友仁
      • 《潇湘奇观图》
  • 南宋四家
    • 李唐
      • 简介：字晞古，南宋山水画新风尚的开创者。初法李思训，后变范宽之法。“大斧劈”皴，表现山石的质感，画水打破传统鱼鳞纹。兼工人物画，善于画牛。
      • • 《万壑松风图》
          • 《溪山行旅图》的样式被浓缩了，在相似的构图中，以阔放的皴法，来组织山石结构与松树的枝干，连山涧的溪水也勾画得相当程式化。
          • 不同于范宽藏名于树丛的做法，李唐大方地把名款写在主峰一侧锋柱上，说明画家对待自然的态度日趋主观化。
      • 作品：《万壑松风图》《江山小景图》《长夏江寺图》
      • ”云里烟树雨里滩，看之容易作之难。早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹。“
    • 刘松年
      • 简介:刘松年杭州人，住清波门外，人称“暗门刘”
      • 艺术特点：水墨师李唐，设色类赵伯驹，风格工致清雅。常描绘茂林條竹，西湖胜景。
      • 作品：《四景山水图》人物画《醉僧图》《罗汉图》
      • 《四景山水图》
        • 把杭州西湖的四时风光描绘得特别精致，使人想到吟咏西湖美景的名句，是诗意画的原型。在四幅不同的景致上都空出了将近一半的画面，作为体现湖光山色的基本手段。
    • 马远
      • 简介：马远在南宋初、中期是画院的待诏，深受皇室的器重。
      • 艺术特点：工画山水，兼能人物、花禽，画法宗李唐。以大劈斧带水墨皴。山水多作小幅，好为“边角之景”，俗称“马一角”。
      • 作品：《踏歌图》《华灯侍宴图》
      • 贡献：对于画法程式的总结
        • 树枝画法
          • 《芳春雨霁图》
        • 水的动态
          • 《十二水图》
            • 传达出水的特性，抓住了对象的本质。
            • 荆浩的“真”，宋人强调的“理“，都在认识与表现事物之间的内在联系。在思考程式和物象的关系方面花了大力气。
        • 树石皴法和构图
          • 《踏歌图》
    • 夏圭
      • 简介：钱塘人，宁宗朝的画院待诏。对水墨效果的掌握比马远更精到。”质朴动人“。
      • 艺术特点：其山水画，布局多有半边留空，以造成强烈的疏密对比，俗称“夏半边”。皴法与马远相似，更有苍古简淡之意，融汇了李唐米友仁的画法，拖泥带水皴。
      • 作品：《西湖柳艇图》《山水十二景》
      • 《山水十二景》
        • 把富于诗意的画面一段段连接起来，四字题词可能出自杨皇后之手。
      • 《溪山清远图》
        • 完整的山水长卷，风格独特。纸本墨笔，堪称巨迹。
      • ”舍形而求影“
  • 南宋
    • 萧照
      • 阔笔皴法“斧劈皴”
      • 《山腰楼观图》
    • 李嵩
      • 《西湖图》《钱塘观潮图》《月中观潮图》
    • 禅画山水
      • 王洪
        • 《潇湘八景图》
      • 牧溪
        • 简介：号法常，为径山寺无准师范的弟子，触犯了理宗朝的权臣贾似道。绘画天分高，精熟佛教人物、山水、花鸟等各种题材。
        • 作品：《六柿》《观音、猿、鹤》
      • 释若芬
        • 《西湖十景》
      • 玉涧
        • 《潇湘八景图》《山市晴岚图》
    • 墨戏
      • 杨补之
        • 简介：字无咎，北宋末南宋初水墨花卉代表画家。善于梅竹松石水仙笔法清淡，以画梅著称。
        • 《四梅图》
          • 梅花四段，自开及残形态不一。
        • 《雪梅图》
      • 赵孟坚
        • 简介：字子固，宋宗室，南宋末年兼贵族、士大夫、文人三重身份的著名花鸟画家。善画白描水仙、水墨梅兰竹石。”清而不凡，秀而雅淡。“”荒汀空谷之趣“
        • 《岁寒三友图》《墨兰图》
    • 南宋山水注重水墨的表现力，符合内向化的文化心态。宋代理学和禅学相通，向魏晋的文学清谈，都重视内省自识，领悟生命即刻存在的价值。
• 花鸟画
  • 黄家富贵
  • 徐熙野逸
  • 黄徐体异
• 清明上河图
  • 清明后一日
  • 上河
    • 黄河开口，运送货物
  • 虹桥的形态
    • 木制
  • 神宗皇帝看到郑侠《流民图》，安定百姓发放粮食，免去王安石职务，流放向皇后的父亲，向皇后奔走父亲病重去世，神宗忏悔弥补国葬岳父。北宋后期向皇后的地位很高。
  • 宋代的第一个现代模式的社会
    • 普及教育
    • 军队 、警察分家
    • 部队靠服兵役征兵
    • 政府、军队分家
    • 公务员制度
• 鞍马画
  • 赵孟頫
    • 简介：字子昂，号松雪道人，诗文、书法、绘画都深负时誉，名满天下。他的书法各体兼工，大小皆能，在绘画方面，各种题材无所不能。
    • 艺术主张：“复古”，在书法上是跳过两宋尚意书风，上追晋唐，行书讲究法度。在绘画上，避开近代陈习，追溯更古老的传统，并在实践上借古以开新。
    • 在绘画题材上，复兴了唐代流行的鞍马画，且造型多丰肥，所配人物多着红衣，力追盛唐风格。
    • 《秋郊饮马图》
      • 上追唐代人马画风，只是环境空间已有金代以来的中近景特征
    • 《红衣罗汉图》
      • 原型是吐蕃僧人，使用西域佛画风格，浓重对比的红绿施色，也具有唐代风格。
  • 任仁发
    • 简介：元初的画马名家，字子明，号月山。鞍马画与赵孟頫齐名。
    • 《二马图》《出圉图》《张果见明皇图》
      • 采用唐代道教故事题材和唐代宫廷风格，体现复古风气
• 人物画
  • 周文矩
    • 小周昉
    • 《宫中图》线描为主，略施色彩
    • 《重屏会棋图》
      • 李璟与三个弟弟下棋的场景，用兄弟和睦的景象掩盖争权夺利的事实，体现了宫廷人物画的政治功用
    • 战笔
• 婴戏图
  • 《秋庭婴戏图》
  • 重视教育
  • 全民精英教育
  • 成就最公平合理的科举制度
• 宫廷画院
  • 翰林书画院
    • 宋徽宗
  • 宋徽宗
    • 《竹禽图》
    • ”瘦金体“
    • 《宣和睿览集》
  • 徽宗画学
    • 诗意的追求，诗意画取决于画家对于古典诗歌起承转合的视觉阐释。
• 美术的复古与革新
  • 赵孟頫
    • 山水画
      • 上追北宋和五代风格
      • 继承五代董源的山水并有所创新，从北方将金代一直流行不断的李郭风格重新引入南方，《江村渔乐图》，影响了下一辈画家，为元代李郭派的全面复兴做了准备。
    • 花鸟画人马画
      • 避开两宋院体的精工，追求古拙之感。
      • 艺术特点：吸收了异质文化元素，把他的动物画、人马画和花鸟画结合起来，可以看到对唐、五代的“花鸟畜兽杂画”类目的回归，更多地表现“博物”探索自然地热情，不仅仅是文人画的怡人之作。赵孟頫在人马画上所复的古，本身也是文化融合的产物，他又给这种古赋予了新的内容。
      • 《二羊图》
        • 可能受到了中亚流行的动物图形与动物寓言图像的影响，包含了来自西亚波斯文化的元素。
    • 赵孟頫提携的一些青年画家也兼有复古与革新的特点
      • 陈琳
        • 简介：字仲美，世代以画为业，南宋画院画家后代
        • 作品：《溪凫图》既有宋代宫廷绘画的精准，又有文人画的水墨粗笔。
      • 王渊
        • 简介：字若水，自幼习画。
        • 艺术特点：他的传世花鸟画，以水墨工笔为特色，先施勾勒法，以浓淡不同的墨色渲染，墨色五彩而胜有彩。
        • 在立意、剪裁、构图上极力向文人画靠拢，多得士大夫名流赋诗题赞。
        • 山水画学李郭一派，是通过赵孟頫的影响学习了北方的李郭技法，元代李郭派的重要画家。
        • 作品：《花竹锦鸡图》《桃竹锦鸡图》《竹石集禽图》
    • 在书法上，赵孟頫的示范作用和书法本身的内在动力发展不足，元一代书风相对保守，创新成就不大。
      • 继承宋代尚意特色，不拘于中锋用笔，大胆使用偏锋侧缝
        • 鲜于枢
          • 行书和草书融入章草笔意。
        • 元末杨维桢
          • 行书“乱头粗服”