明清音乐史思维导图

这是一篇关于明清音乐史的思维导图。明清时期，说唱和戏曲音乐达到顶峰，是明清主流音乐中最重要的两大音乐形式。

明清时期的音乐

• 民歌、地方小曲
  • 歌曲
    • 民歌
    • 小曲
    • 聊斋俚曲
  • 民歌集——《桂枝儿》《山歌》
    • 表现了文人们对民歌创作有极大的热情，推动力了明清民歌的发展
  • 《凤阳花鼓》
    • 表现了人民对统治者的不满
  • 清代民歌进一步发展，以蒲松龄作曲为特色。 蒲松龄俚曲集通俗化与生活化于一体，反映了当时的社会生活
• 少数民族歌舞
  • 新疆木卡姆——“古典音乐”
    • 其演唱形势有独唱、齐唱、对唱等，内容主要表现维吾尔族人民的生活
  • 囊玛——藏族歌舞
    • 产生于清代 其表演形式单一化，如：只歌不舞、只舞不歌
  • 纳西古乐——“中国音乐的活化石”
• 说唱音乐
  • 鼓词
    • 由宋元鼓子词发展而来
  • 大鼓
    • 西河大鼓、梨花大鼓、京韵大鼓
  • 弹词
    • 苏州弹词
  • 子弟书
    • 主要反映了军事中时事，抒发思乡之情
• 明清戏曲音乐
  • 戏曲的发展
    • 春秋时楚国宫廷“优孟衣冠”、汉代的角觝戏（有戏剧史家认为是戏剧形式确立的标志）、南北朝的歌舞戏、唐的参军戏、宋杂剧、南戏
  • 戏曲的两种音乐结构
    • 板腔体
    • 曲牌体
  • 四大声腔
    • 海盐腔、余姚腔、戈阳腔、昆山腔
  • 昆曲
    • 概述
      • 昆曲被称为“中国戏曲之母”、“百戏之祖”“百戏之乳”，至今有六百多年的历史，2001年入第一批“非遗”。
    • 开创
      • 元末明初，顾坚始创昆山腔，为昆山地区的一种土戏。
    • 发展
      • （1）江西魏良辅改良昆山腔： ①唱腔上融北曲、南曲之所长，形成在唱法上强调吐字、过腔、收音，风格“细腻水磨，一字数转，轻柔婉折、圆润流畅”的水磨腔。 ②乐队伴奏除原来的笛主奏外，加弦索（琵琶三弦、月琴）笙箫、鼓板等，使乐队伴奏趋于完善。 （2）梁辰鱼以新昆山腔创作了《浣纱记》，演出后获得巨大成功，奠定了昆山腔的地位。
    • 衰落
      • 清康熙至道光百余年间，乱弹诸腔兴起，昆曲逐渐衰落。
    • 特点
      • ①南北合套的曲牌联套体 ②演唱上字少声多，轻柔婉转 ③伴奏
    • 剧目
      • 临川四梦，南洪北孔
  • 京剧
    • 概述
      • 在北京形成的戏曲剧种，被称为“国粹”“国剧”、距今约有二百余年的历史。
    • 背景（花雅之争）
      • 清康熙末年开始，昆曲逐渐衰落，“乱弹”诸腔代之而起，如梆子腔、皮黄腔等。他们在音乐上突破了曲牌体的形式，创造了板式变化的板腔体。乾隆中期，形成“花”“雅”对立的局面，“花雅之争”的结果是乱弹诸腔盛极一时，京剧就是在这个背景下产生。
    • 形成
      • 1790年（乾隆五十五年），乾隆八十大寿，诏以唱二黄腔为主的四大徽班进京，嘉庆、道光间，以唱西皮为主的汉调艺人进京搭徽班演戏，徽汉合流，又兼收并蓄、博采众长形成了以皮黄腔为主的京剧，并逐渐成为影响全国的最大剧种。
    • 发展
      • 通过“老三鼎甲”“新三鼎甲”的发展，京剧在唱腔、伴奏、角色等方面渐趋成熟.辛亥革命至20世纪20年代形成京剧发展的黄金时期，“文明戏”的兴起促进了戏曲的改良运动 ①上海以潘月樵、”夏氏兄弟“为主，编演时事新戏，在唱腔、表演、舞台布景上大胆改革，创立“海派京戏”； ②梅兰芳、欧阳予倩等人排演”古装新戏”“时装新戏”。当时形成“四大须生”“四大名旦”、武生杨小楼，花脸郝寿辰等各行当名角并起的繁荣局面。
    • 特点
      • 唱腔
      • 角色/行当
      • 伴奏
    • 名角
      • 谭鑫培
      • 梅兰芳
    • 培养场所
      • 富连成班、南通伶工学社、中华戏曲专科学校
  • 乱弹诸腔
    • 清代新兴的地方声腔剧种
• 器乐艺术
  • 古琴
    • 琴派
      • 明： ①浙派（浙操徐门），流畅而清越，徐天民，徐诜（字和仲）《梅雪窝删润琴谱》，黄献《梧冈琴谱》，肖鸾《杏庄太音补遗》《杏庄太音续谱》 ②江派——松江刘鸿 ③虞山派（琴川派），清微淡远，严澂《松弦馆琴谱》，徐青山（字上瀛）《大还阁琴谱》《溪山琴况》 ④琴歌流派：江派，指在江左、南京一带活动的黄龙山、杨表正、杨抡等他们推重琴歌，常填词配歌。
      • 清： ①广陵派，徐常遇《澄鉴堂琴谱》，徐祺、徐俊父子《五知斋琴谱》，吴灴《自远堂琴谱》，秦维瀚《蕉庵琴谱》 ②川派：张孔山，《流水》《醉渔唱晚》 ③诸城派：王溥长、王心源、王鲁宾 ④九嶷派：黄勉之、杨时百
    • 琴曲
      • 《平沙落雁》——朱常淓《古音正宗》 《渔樵问答》——肖鸾《杏庄太音续谱》 《良宵引》——严澂《松弦馆琴谱》
  • 琵琶
    • 演奏家
      • 李近楼、汤应曾、王君锡等
    • 曲目
      • 《十面埋伏》 《霸王卸甲》
  • 三弦
    • 三弦又名弦子，它的前身可能是秦代的弦鼗，至元代方见三弦之名，明初，三弦已成为北方小曲、传奇的重要伴奏乐器。 魏良辅为改进昆曲乐队，设计了圆形小三弦，用于昆曲伴奏。 ①方形大三弦（122cm）以粗犷、豪放流行于北方； ②圆形小三弦（95cm）以柔婉、纤丽流行于南方。 清末盛行的说唱艺术，北方鼓词用大三弦，南方弹词用小三弦。三弦还流行到琉球、日本等地，成为亚洲的重要弹拨乐器。
  • 合奏乐器
    • 福建南音
      • 又称南曲、南管、南乐、弦管，流行于闽南方言地区、台湾及东南亚等地。它的历史悠久，与唐、宋以来的音乐有密切关系。被誉为：中国音乐的活化石“。 ①南音使用乐器多为唐宋遗制，琵琶(俗称“南琶”)与唐曲项琵琶相类，洞箫与唐尺八相似，二弦与宋奚琴几乎一样等。 ②乐队分上四管下四管。 ③南音的曲目分“指”（套曲）、“谱”（器乐曲）、“曲”（散曲）三大类，”谱“为有标题的器乐套曲。目前存留有16套。其中《四时景》、《梅花操》、《走马》 (又称《八骏马》)、《百鸟归巢》被称为“四大名谱”。 最早的谱集是咸丰年间刊刻的《文焕堂初刻指谱》，属工尺谱体系。
  • 胡琴、唢呐（金元传入，最早载于明《三才图绘》）
  • 扬琴：又名洋琴，明末清初传入
• 音乐理论
  • 曲谱
    • 明：《神奇秘籍》《西麓堂琴统》《高和江东》
    • 清：《琵琶谱》《南北派十三套大曲琵琶新谱》《弦索备考》
  • 著作
    • 明：《词谑》《南词叙录》
    • 清、民国：《乐府传声》《宋元戏曲史》
  • 新法密律
    • 朱载堉，字伯勤，号句曲山人朱厚烷之子。 明乐律学家、历数学家，著有《乐律全书》《瑟谱》等二十多部著作。 他还提出”异径管律“，是应用于吹管乐器的管口校正法。
    • “新法密率”科学地从理论上解决了三分损益法”仲吕不能还生黄钟“的难题，是世界音乐文化史上最早出现的“十二平均律”律学理论。
  • 记谱法
    • 工尺谱
• 中外音乐交流
  • 《律吕纂要》
  • 《茉莉花》的海外流传