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外国工艺美术史
第一章 原始社会工艺美术
第一节 概述
第二节 旧石器时代工艺美术
一、石工艺
二、牙骨工艺
第三节 新石器时代工艺美术
一、欧洲陶工艺
二、亚洲陶工艺
（一）东亚
1.日本
2.朝鲜半岛
（二）西亚
第四节 结语
一、有了人即有了工艺美术
二、实用功能先于审美功能
三、材质决定技术和工艺形式
四、人的意义和价值在于积极地、不断地创造，而不是维持和固守
五、工艺美术是人类精神文化与物质文化的结晶
六、工艺美术的产生、发展以及所形成的风格绝不是孤立的，它离不开人类的生存环境、时代进程、宗教信仰和民族文化等因素的影响
第二章 古代大洋洲工艺美术
第一节 概述
第二节 三大群岛工艺美术
一、美拉尼西亚
二、波利尼西亚
三、密克罗尼西亚
第三节 澳大利亚土著工艺美术
第四节 新西兰毛利人工艺美术
第五节 结语
一、古代大洋洲工艺美术深受其特殊的自然环境的制约和影响，普遍具有适应大洋环境的特征
二、古代大洋洲工艺美术在当地土著民族的宗教生活中扮演了十分重要的角色
三、古代大洋洲工艺美术表现出相当浓厚的原始艺术特征
四、古代大洋洲工艺美术充分体现了民族风格和地区特征
五、纵观古代大洋洲工艺美术，可以看出，这里的人们几乎都是利用木、石、植物纤维、贝、砂等自然材料直接进行工艺美术创作的，绝少利用人们再造的材料（如金、银、陶、玻璃等）
第三章 古代美洲工艺美术
第一节 概述
玛雅文化
阿兹特克文化
印加文化
第二节 陶工艺
一、中美洲地区的陶工艺
奥尔梅克文化的陶工艺
萨伯特克文化的陶工艺
特奥蒂瓦坎文化和陶工艺
塔欣城址的陶工艺
托尔特克文化的陶工艺
阿兹特克文化的陶工艺
玛雅文化的陶工艺
二、南美洲地区的陶工艺
1.查文文化的陶工艺
2.莫奇卡文化的陶工艺
3.纳斯卡文化的陶工艺
4.蒂亚瓦纳科文化的陶工艺
5.印加文化的陶工艺
第三节 金属工艺
一、卡利马型（2-10世纪）
二、穆伊斯卡型（7-16世纪）
三、纳里诺型（7-12世纪）
四、琼巴亚型（3-16世纪）
五、圣·阿古斯丁型（约公元前3-10世纪）
六、希奴型（5-10世纪）
七、塔依洛那型（9-16世纪）
八、托里玛型（1-10世纪）
第四节 染织工艺
第五节 石工艺
一、玛雅石工艺
二、印加石工艺
三、奥尔梅克石工艺
四、阿兹特克石工艺
第六节 结语
一、古代美洲工艺美术的发展和演变体现了当时的历史、文化、经济和宗教的要素
二、古代美洲工艺美术自然而平凡地反映了人性中淳朴的情感，与他们悲壮而奇诡的大型建筑和雕刻相比，工艺美术的创作充满了质朴善良的愿望和天真欢快的生活气息。
三、古代美洲工艺美术表现出一定的宗教性质
四、古代美洲工艺美术充满着巨大的活力，同时又展现出庄严肃穆的风采，表现了美洲大陆特有的艺术风貌和一定的原始特征
五、古代美洲各区域各民族的创作表现出风格迥异的工艺文化特征
第四章 古代非洲工艺美术
第一节 概述
第二节 诺克工艺美术
第三节 伊赞工艺美术
第四节 贝宁工艺美术
第五节 扎伊尔工艺美术
一、巴卢巴族工艺美术
二、巴库巴族工艺美术
第六节 马里工艺美术
一、班巴拉族工艺美术
二、多贡族工艺美术
第七节 象牙海岸工艺美术
一、鲍勒族工艺美术
二、古罗族工艺美术
第八节 结语
一、由于自然环境的影响和历史发展进程的制约，古代非洲工艺美术保持了一定的原始特征
二、古代非洲工艺美术具有显著的宗教性
三、由于非洲幅员辽阔，部族繁多，在工艺美术风格上形成了各自不同的鲜明的民族特征和地域风格，这主要表现在各类作品的造型比例、装饰手法、装饰内容以及材质肌理等具体的构成因素方面
四、带有原始的自然主义风格或抽象风格，一直是古代非洲工艺美术的灵魂
五、古代非洲工艺美术的大量作品虽然是古老的，但在造型、装饰和色彩等形式因素上，表现出浓郁的现代气息
第五章 古代埃及工艺美术
第一节 概述
第二节 陶工艺
第三节 石工艺
第四节 玻璃工艺
第五节 金属工艺
第六节 木工艺
一、装饰器具
二、家具
第七节 结语
一、古代埃及工艺美术是世界文明史的重要组成部分，它掀起了人类历史上工艺美术全面发展的一个浪潮
二、古代埃及工艺美术虽然历史悠久，但许多作品在造型设计、装饰技艺及材料应用和整体表现手法上，蕴涵着某些现代审美意识和现代工艺的要素
三、古代埃及工艺美术涉及非常广泛的材质，并取得了辉煌的成就
四、就整体而言，古代埃及工艺美术注重装饰性的表现，强调精神上的作用，工艺作品的实用功能并非是最根本目的
五、纵观古代埃及的工艺美术，始终充满着静穆、庄重、浑厚和遒劲的风韵，同时伴随着浓郁的神秘主义色彩和宗教气息
六、埃及人“永恒”和“不变”的信念直接影响了工艺美术的创作观念和作品风格
第六章 古代两河流域工艺美术
第一节 概述
第二节 陶工艺
第三节 石工艺
第四节 金属工艺
第五节 结语
一、古代两河流域的工艺美术历史悠久，在距今六七千年以前已经在陶器、石器、金属等工艺方面取得了惊人的成就
二、由于历史和地理原因，古代两河流域工艺美术在某些方面形成了与古代埃及相近似的风格
三、两河流域工艺美术所展现出的独特风格主要在于更多地注重人们现实生活的表现…另外一个特征就是，…且带有很强的世俗性
四、两河流域工艺美术的形式丰富多彩，品种繁多，技艺精湛、风格古朴典雅
五、值得强调的是，古代两河流域工艺美术与当时人们生存环境的联系十分密切…
第七章 古代波斯工艺美术
第一节 概述
第二节 陶工艺
第三节 金属工艺
第四节 染织工艺
第五节 石工艺
第六节 结语
一、巨大的包容能力
二、强烈的造型意识
三、浓郁的装饰情趣
四、鲜明的形式美感
五、丰富的材质肌理
六、浓厚的世俗气息
第八章 古代印度工艺美术
第一节 概述
第二节 陶工艺
第三节 石工艺
第四节 金属工艺
第五节 结语
一、宗教性
二、丰富性
三、象征性
四、神秘性
五、官能性
六、韵律性
第九章 伊斯兰工艺美术
第一节 概述
第二节 陶瓷工艺
一、前期
（一）白地多彩釉陶器
（二）锡白釉陶器
（三）华丽彩陶器
二、中期
第三节 金属工艺
第四节 染织工艺
一、丝织工艺
二、织毯工艺
第五节 玻璃工艺
第六节 结语
一、一神教的宗教信仰、特殊的地理环境，以及阿拉伯民族的求异心理和文化传统，为伊斯兰工艺美术的大力发展提供了有利条件，并使之成为世界工艺文化中的一枝奇葩
二、抽象性的表现和繁缛而刻意的装饰，是伊斯兰工艺美术的特点
三、伊斯兰工艺美术表现了浓重的世俗性
四、伊斯兰工艺美术中的装饰纹样，丰富而发展了人类的装饰艺术，它把以植物纹样为主的装饰艺术的水平提高到了一个崭新的阶段，从而形成了独特的阿拉伯纹样
五、伊斯兰工艺美术在艺术形式法则上注重：
（1）整体与局部的统一
（2）弧线与直线的统一
（3）简洁与繁缛的统一
（4）造型与装饰的统一
（5）文字与形象的统一
第十章 古代日本工艺美术
第一节 概述
第二节 陶瓷工艺
一、上古时期
（一）绳纹式陶器
（二）弥生式陶器
（三）增轮
（四）土师器与须惠器
二、奈良至镰仓时代
三、室町时代
四、江户时代
第三节 漆工艺
第四节 金属工艺
第五节 染织工艺
第六节 结语
一、上古文明时代的日本工艺美术，表现出显著的岛国特征和单一民族的风格，即造型和装饰不受任何外邦文化的影响，具有深刻的思想内涵和自然属性，同时伴随着浓郁的宗教色彩和超然而静穆的气质
二、佛教传入日本之后，工艺美术的发展产生了极大变化，固有的风格收到热烈冲击，工艺美术处于对佛教文化全面服务的地位，基本上成为中国大陆和朝鲜半岛佛教文化的派生体
三、自平安时代起，日本工艺美术摆脱了外来文化的影响，并完成了由“唐风”向“和风”的过渡，呈现出日本独自的风格特征，出现了更加注重适用于日常生活的工艺美术作品
四、至室町时代，日本工艺美术收到禅宗及中国宋元文化的影响，呈现出寂静而典雅的风格特征
五、日本工艺美术注重最大限度地发挥材质性能，强调材质的自然效果和美感，反映出日本民族独特的审美观念和工艺美学思想，即使在日本的宫廷艺术中，这种以朴素和自然为准则的艺术审美观对其也有极大影响
六、日本工艺美术具有极强的包容性
第十一章 俄罗斯工艺美术
第一节 概述
第二节 陶瓷工艺
一、格热利陶瓷器
二、德姆科沃玩具
第三节 金属工艺
第四节 木工艺
一、家具工艺
二、木绘与雕刻
三、玩偶
第五节 玻璃工艺
第六节 染织工艺
第七节 漆工艺
第八节 珠宝与牙骨工艺
一、彩蛋工艺
二、其他工艺
第九节 结语
一、包容性
二、双重性
三、宗教性
第十二章 古代地中海区域工艺美术
第一节 概述
第二节 腓尼基工艺美术
一、概况
二、象牙工艺
三、金属工艺
第三节 塞浦路斯工艺美术
一、概况
二、陶工艺
三、金属工艺
第四节 安纳托利亚工艺美术
一、概况
二、陶工艺
三、金属工艺
第五节 基克拉迪斯群岛工艺美术
一、概况
二、陶工艺
三、石工艺
第六节 克里特岛工艺美术
一、概况
二、陶工艺
1.初期陶器
2.多彩陶器
3.卡马莱斯陶器
三、石工艺
四、金属工艺
第七节 伊比利亚半岛和撒丁岛工艺美术
第八节 结语
一、地中海区域工艺美术构成了地中海文明的主体，而地中海文明又代表了人类古代文明中最重要、最辉煌的部分之一
二、地中海区域工艺美术是东西方文明相融合的结晶，它不仅表现在具体的工艺手段和加工技术方面，也反映在工艺美学和工艺文化的各个方面，它体现了古代东西方文化相交融的最高成就
三、由于地中海区域的特殊地理环境，沿海各地区和各海岛之间的文化交流异常活跃，导致了这一区域工艺文化风格和艺术特征呈现出高度的多样性和多元化倾向
四、地中海区域工艺美术表现出浓郁的原始人文主义特征和世俗性，对于现世生活，工艺美术处于全面服务的地位，因而，工艺美术作品少有宗教思想的束缚和宗教文化的制约
五、地中海区域工艺美术的另一特征表现为：工艺美术的发展与创作，始终与当时的商业贸易活动紧密关联，大量精美的工艺制品都是作为高档商品远销，反映了工艺美术的特征
六、地中海区域工艺美术具有巨大的包容性和综合性，体现了东西方工艺美术相融合的优势，因此，这一区域的工艺美术制品具有高度的适应性和极强的艺术表现力
第十三章 古代希腊工艺美术
第一节 概述
第二节 陶工艺
一、几何纹样式期（公元前9-前8世纪）
二、东方纹样式期（公元前7世纪）
三、黑纹样式期（公元前6世纪）
四、红纹样式期（公元前5世纪）
五、彩纹样式期（公元前5世纪后半期）
第三节 金属工艺
第四节 结语
一、古代希腊奴隶制的民主制度是产生工艺美术繁荣的社会基础。
二、富于想象力的希腊神话是古希腊工艺美术繁荣的精神资源
三、古希腊的陶器在制作工艺和装饰效果上都达到了极其完美的程度，它是立体与平面、造型与装饰、实用与审美的结晶，不仅具有美的视觉，同时具有美的触觉
四、古希腊工艺美术在其发达的美学思想指导下，创造出优美、典雅、和谐的古典美的标准，并将这一标准体现在陶工艺、金属工艺等作品的造型比例、装饰构成的诸要素之中，从而获得了美的形式和优雅的气质
第十四章 埃特鲁里亚工艺美术
第一节 概述
第二节 金属工艺
一、青铜工艺
二、黄金工艺
三、银工艺
第三节 陶工艺
埃特鲁里亚的陶工艺
第四节 玉石及其他工艺
第五节 结语
一、丰富多彩，制作精美，品质高雅
二、材料应用广泛，制作工艺精湛
三、显著的世俗性特征
四、注重装饰性表现
五、多元化和多样性
第十五章 古代罗马工艺美术
第一节 概述
第二节 金属工艺
一、银器
二、青铜制品
第三节 玻璃工艺
第四节 陶工艺
第五节 玉石工艺
第六节 结语
一、在材质应用、造型设计、装饰纹样及制作技术方面，有了极大的改进与发展，它们将欧洲古代工艺美术更为全面、完整地推向一个台阶，并对其后欧洲地区工艺美术的迅速发展产生了深远影响
二、洋溢着浓郁的人文主义色彩
三、充满了享乐主义气质
四、具备了显著的世俗特征，在大量工艺美术作品中反映了古罗马人的现世观念和积极乐观的生活态度
五、古罗马工艺美术既表现了强烈奔放、豪华奢丽的风貌，又体现出和谐典雅的美感，进一步发展和巩固了古希腊工艺美术所确立的古典美的标准，为其后欧洲工艺美术的审美准则构筑了坚实的基础
六、强调立体性的表现，善于在作品上进行附加的装饰是古罗马工艺美术的一大特征
第十六章 欧洲中世纪工艺美术
第一节 概述
第二节 陶工艺
第三节 金属工艺
第四节 象牙工艺
第五节 木工艺
一、罗马式
二、哥特式
第六节 玻璃工艺
第七节 染织工艺
第八节 书籍装帧
第九节 结语
一、欧洲中世纪工艺美术可以说是宗教的产物
二、基督教的传播与发展极大地促进了欧洲中世纪工艺美术的发展
三、在神学思想的影响下，在教权的统治下，欧洲中世纪的工艺美术反映了当时特有的审美观念，强调神圣和威严，其基调是低沉而凝重的，表现出冷峻而肃穆、庄严而压抑的气息
四、中世纪工艺美术最显著的特色就是：工艺美术与人们的精神生活的联系更为密切，它不是通过存在于人们具体生活中的实用而达到一种享受或美感，而是通过宗教活动，将基督教精神渗透到人们的心灵之中，以调节和平衡人们的心理活动，感化人们的精神世界为目的
第十七章 文艺复兴时期工艺美术
第一节 概述
第二节 陶工艺
第三节 玻璃工艺
第四节 金属工艺
第五节 染织工艺
第六节 木工艺
一、意大利
二、法国
三、英国
四、德国
五、尼德兰
第七节 牙石工艺
第八节 结语
一、文艺复兴时期工艺美术在人文主义思想影响下，在很大程度上改变了中世纪工艺美术的宗教性质
二、文艺复兴时期工艺美术呈现出庄重典雅、和谐含蓄、充满古典意蕴和世俗情调的风格特征
三、文艺复兴时期工艺美术在欧洲工艺美术发展史中占有重要地位
四、文艺复兴时期工艺美术在材料运用、制作工艺、表现题材等方面有了显著的提高和突破
五、文艺复兴时期工艺美术为欧洲工艺美术史上的黄金时期——巴洛克和罗可可时期的到来奠定了基础
第十八章 巴洛克时期工艺美术
第一节 概述
第二节 染织工艺
第三节 木工艺
一、佛兰德斯与荷兰
二、法国
三、德国
四、英国
五、意大利和西班牙
第四节 金属与玻璃工艺
一、金属工艺
二、玻璃工艺
第五节 陶工艺
第六节 结语
一、巴洛克时期工艺美术，在文艺复兴时期的基础上，产生了巨大的飞跃
二、巴洛克时期工艺美术，表现出对优雅和谐的古典艺术形式的对立，追求标新立异的表现
三、巴洛克时期工艺美术的风格特征可概括为：强烈奔放、豪华壮观、奇特诡谲、大气磅礴，充满着阳刚之气，注重雄伟恢弘的表现
四、巴洛克时期工艺美术注重外在形式的表现，强调形式上的多变和气氛的渲染，特别是到了晚期，有些作品铺张浮华、俗艳绮靡，忽略内容的深入刻画和细腻表现
第十九章 罗可可时期工艺美术
第一节 概述
第二节 染织工艺
第三节 陶瓷工艺
第四节 木工艺
第五节 玻璃工艺
第六节 金属工艺
第七节 结语
一、罗可可时期工艺美术是纯粹的宫廷艺术，表现了宫廷艺术共有的特征，注重装饰性的表现，带有明显的享乐主义色彩
二、罗可可时期工艺美术的风格特征可概括为：繁缛精致，奢丽纤秀，华贵妩媚，呈现出阴柔之韵和娇柔造作的气质，热衷于精雕细琢的表现手法
三、罗可可风格促进了各种工艺技巧的发展和提高，同时也展示了工艺技巧的精湛和完美
四、罗可可风格的工艺美术，以艳丽的色彩、细腻的工艺、丰富多变的曲线和不均衡、不对称，甚至带有反秩序、反常规倾向的装饰构成，给人以热烈而充满动感的视觉冲击力和豪华奢丽的印象
五、由于宫廷性质的局限，罗可可时期工艺美术最终走向了追求纯粹装饰的极端，忽略了实用功能的要素，从而在艺术风格上表现出奢靡和单纯追求玩味的倾向
第二十章 新古典主义时期工艺美术
第一节 概述
第二节 陶瓷工艺
第三节 木工艺
一、法国
二、英国
三、德国
第四节 染织工艺
第五节 金属工艺
第六节 玻璃工艺
第七节 结语
一、新古典主义时期工艺美术风格反映了新兴资产阶级市民阶层的审美意识，对浮华矫饰的罗可可风格进行了修正，对古典艺术进行了新的挖掘和揭示
二、新古典主义工艺风格的出现，给繁缛奢华并充满着脂粉气的罗可可式工艺风格所笼罩的欧洲，带来了一股清新的装饰风
三、新古典主义工艺风格的产生，使人们有机会冷静地回顾并温习了古希腊罗马艺术的真谛，从中领悟古典艺术的品味和魅力，体验古典艺术的美学思想和艺术法则，对新兴市民阶层的审美观念和文化意识产生了极大的影响
四、新古典主义工艺风格的出现为欧洲现代工艺和现代设计的产生奠定了良好的基础，它以崭新的审美观念和工艺美学思想，构筑了通向现代工艺文化的道路，它是欧洲现代工艺与现代设计的前奏
第二十一章 近代工艺美术
第一节 概述
第二节 艺术与工艺运动时期工艺美术
第三节 新艺术运动时期工艺美术
一、法国
二、比利时
三、德国
四、其他国家
第四节 装饰艺术运动时期工艺美术
（一）法国的家具工艺与室内设计
（二）法国的陶瓷工艺
（三）法国的漆工艺
（四）法国的玻璃工艺
（五）法国的金属工艺
第五节 包豪斯时期工艺美术
第六节 结语
一、随着工业革命的到来和资本主义的发展，工艺美术的性质发生了根本性的转变
二、由于新兴材质和新兴工艺技术的出现，工艺美术在种类、造型、装饰、色彩以及实用功能等方面也发生了新的变化
三、近代工艺美术适应民众的日常生活，大量与人们的日常生活相关联的工艺制品得到空前规模的发展
四、近代工艺美术注重实用功能，并将实用功能作为工艺美术制品的先决条件，体现了工艺美术最本质的特征，克服了以往工艺美术只注重审美性和片面的装饰性表现的现象，为现代设计思想的确立奠定了坚实的基础
五、近代工艺美术摒弃了以往那种偏重于满足人们精神生活需要的观念，树立了工艺美术要全面服务于人们物质生活和精神生活的意识，从根本上改变了传统的工艺美术观念
六、近代思想文化的影响和人们生活节奏的加快，要求工艺美术的造型和装饰更为直观地被人们所理解，以往那种繁复和晦涩的表现已不再适应时代发展的需要
第二十二章 现代工艺美术
第一节 概述
第二节 德国现代工艺
一、陶瓷工艺
二、金属工艺
三、染织工艺
四、木工艺
五、玻璃工艺
第三节 芬兰现代工艺
一、陶瓷工艺
二、玻璃工艺
三、染织工艺
四、木工艺
第四节 挪威现代工艺
一、木工艺
二、染织工艺
第五节 欧美其他国家现代工艺
一、法国
二、荷兰
三、捷克斯洛伐克
四、英国
五、美国
第六节 日本现代工艺
一、染织工艺
二、陶瓷工艺
三、漆工艺
四、金属工艺
五、其他工艺
1.竹木工艺
2.玻璃工艺
3.人形工艺
第七节 韩国现代工艺
一、现代陶艺
二、现代漆艺
第八节 结语
一、现代工艺美术反对传统观念，并试图打破实用艺术与纯艺术之间的界限，为传统意义上的工艺美术筑造了一个崭新的发展空间
二、现代工艺美术不受任何一种模式的制约，它以全新的观念、奇特的创意、丰富的工艺形式和精湛的制作技艺，不断地探索并发挥工艺美术的最大表现力
三、现代工艺美术注重作品的艺术性表现，更多地强调视觉享受和审美价值，作品本身的观赏作用成为最主要的功能
四、现代工艺美术强调作品对人们精神和心理上产生的作用，不以具体的实用功能为最高目标
五、现代工艺美术强调艺术家个性的表现，它成为艺术家智慧、人格、审美观、人生观、艺术修养的工艺技术完美结合的载体，不断揭示艺术家的内心世界和人们对美的创造与认识
六、现代工艺美术最大程度地展示各种材质的魅力，注重作品肌理效果给人的视觉美感和强烈的刺激
七、现代工艺美术注重发挥艺术家独特的表现才能和新奇的创意，并展示了艺术家精湛的技巧和技艺之美