第七章艺术的发展

第七章艺术的发展的思维导图，包含了第一节艺术的起源：关于艺术起源的主要学说、艺术起源于人类的实践活动；第二节艺术的发展进程等内容，适合艺术考研。

第七章艺术的发展

• 第一节艺术的起源
  • 关于艺术起源的主要学说
    • 模仿说
      • 该学说认为艺术起源于人类对自然或 社会生活中存在事物的模仿他假定人 类具有一种模仿本能，从这种本能出 发，通过对物体或现象的模仿而创造 出了艺术
    • 游戏说
      • 游戏说的核心观点是认为艺术活动起 源于人的游戏冲动和游戏活动人类在 进化过程中发展出了过剩的精力，而 且喜欢把这种过剩的精力运用到没有 功利性的活动中，当人们把自己过剩 的精力运用到非功利的活动中就体现 为一种自由的游戏，由此产生了艺术
    • 表现说
      • 表现说认为，艺术起源于人类表现情 感的需要，因此艺术成为艺术家表现 主观想象和内在情感的产物，因而只 有表现情感的艺术才是真正的艺术
    • 巫术说
      • 巫术说主张艺术发端于原始巫术。 原始巫术基于万物有灵的概念，创 造了各种各样的神灵祷告和祝咒活 动，其中的歌舞表现和器物刻画均 含有神话色彩
  • 艺术起源于人类的实践活动
    • 由于劳动，人从自然界分离出来，形 成与动物不同的生存方式，逐渐锻炼 出灵巧的双手和高度发达的大脑形成 人的各种感觉器官及相应的感觉和思 维能力，并且形成相互之间表达思想 感情的语言
    • 劳动创造了人本身，在劳动中人开始 逐渐进行越来越复杂的活动，完成了 自然身心的“人化”过程，形成了人类 的文化心理结构，包括人的审美心理 结构
    • 虽然劳动是艺术起源的内在动力。但 是艺术的产生却不能简单的仅仅归因 于劳动。本着以发展的眼光看待马克 思主义，我们认为艺术起源于以劳动 为内动力的人类整体文化创造的实践 活动
• 第二节艺术的发展进程
  • 历史上对艺术发展规律的研究
    • 时代决定说
    • 观念演变说
    • 艺术自律说
    • 生产实验说
    • 不重要记住就行
  • 艺术发展的相关因素
    • 政治经济的因素主要体现在以王朝史 和政治经济史作为艺术发展阶段划分 的主要依据
    • 文化类型因素主要体现在以 文化圈和文化精神作为艺术 发展阶段划分的主要依据
    • 艺术观念和艺术表现方式的 因素主要体现在以艺术思潮 或艺术形式风格作为划分艺 术发展阶段的主要依据
    • 艺术的发展是延续的、流动的 总体上呈现出沉积性，复调性 多元性的特征
  • 艺术发展中的几个主要问题
    • 艺术发展中的平衡与不平衡
      • 所谓的艺术发展中的平衡与不平衡， 是指艺术与社会物质基础之间的关系 而言的。艺术总体上与社会物质基础 的发展水平同步，但在特殊的时期， 二者之间也呈现出相异的步调
        • 艺术是特定时代的产物，他势 必要受到这一时期社会生产力 主导性力量的制约
        • 社会物质基础对于艺术的制 约和影响作用并不是直接的 往往要经过一定社会的，制 度的各种因素的中介环节起 作用。社会物质基础的发达 与艺术的繁荣虽然有密切的 关系，但并不是机械的互为 因果关系。
        • 总体来说，任何形态的艺术 都是受制于一定社会物质基 础，与此同时，文艺又反作 用于物质基础，具有相对的 独立性，因此，艺术与经济 基础之间存在着双向的交互 作用的辩证关系
    • 艺术发展中的继承与创新
      • 继承与创新之间辩证和互动关系是推 动艺术自身发展的重要条件，继承与 创新构成了艺术发展中一对矛盾统一 的基本范畴，两者相互对立又相辅相 成
      • 对于艺术的继承与创新之间的关系 继承是必然环节，创新是关键环节 因此在艺术发展中，继承和创新是 紧密连接在一起的，没有继承，便 不会有创新，没有创新，继承也失 去了意义

第七章艺术的发展

• 第一节艺术的起源
  • 关于艺术起源的主要学说
    • 模仿说
      • 该学说认为艺术起源于人类对自然或 社会生活中存在事物的模仿他假定人 类具有一种模仿本能，从这种本能出 发，通过对物体或现象的模仿而创造 出了艺术
    • 游戏说
      • 游戏说的核心观点是认为艺术活动起 源于人的游戏冲动和游戏活动人类在 进化过程中发展出了过剩的精力，而 且喜欢把这种过剩的精力运用到没有 功利性的活动中，当人们把自己过剩 的精力运用到非功利的活动中就体现 为一种自由的游戏，由此产生了艺术
    • 表现说
      • 表现说认为，艺术起源于人类表现情 感的需要，因此艺术成为艺术家表现 主观想象和内在情感的产物，因而只 有表现情感的艺术才是真正的艺术
    • 巫术说
      • 巫术说主张艺术发端于原始巫术。 原始巫术基于万物有灵的概念，创 造了各种各样的神灵祷告和祝咒活 动，其中的歌舞表现和器物刻画均 含有神话色彩
  • 艺术起源于人类的实践活动
    • 由于劳动，人从自然界分离出来，形 成与动物不同的生存方式，逐渐锻炼 出灵巧的双手和高度发达的大脑形成 人的各种感觉器官及相应的感觉和思 维能力，并且形成相互之间表达思想 感情的语言
    • 劳动创造了人本身，在劳动中人开始 逐渐进行越来越复杂的活动，完成了 自然身心的“人化”过程，形成了人类 的文化心理结构，包括人的审美心理 结构
    • 虽然劳动是艺术起源的内在动力。但 是艺术的产生却不能简单的仅仅归因 于劳动。本着以发展的眼光看待马克 思主义，我们认为艺术起源于以劳动 为内动力的人类整体文化创造的实践 活动
• 第二节艺术的发展进程
  • 历史上对艺术发展规律的研究
    • 时代决定说
    • 观念演变说
    • 艺术自律说
    • 生产实验说
    • 不重要记住就行
  • 艺术发展的相关因素
    • 政治经济的因素主要体现在以王朝史 和政治经济史作为艺术发展阶段划分 的主要依据
    • 文化类型因素主要体现在以 文化圈和文化精神作为艺术 发展阶段划分的主要依据
    • 艺术观念和艺术表现方式的 因素主要体现在以艺术思潮 或艺术形式风格作为划分艺 术发展阶段的主要依据
    • 艺术的发展是延续的、流动的 总体上呈现出沉积性，复调性 多元性的特征
  • 艺术发展中的几个主要问题
    • 艺术发展中的平衡与不平衡
      • 所谓的艺术发展中的平衡与不平衡， 是指艺术与社会物质基础之间的关系 而言的。艺术总体上与社会物质基础 的发展水平同步，但在特殊的时期， 二者之间也呈现出相异的步调
        • 艺术是特定时代的产物，他势 必要受到这一时期社会生产力 主导性力量的制约
        • 社会物质基础对于艺术的制 约和影响作用并不是直接的 往往要经过一定社会的，制 度的各种因素的中介环节起 作用。社会物质基础的发达 与艺术的繁荣虽然有密切的 关系，但并不是机械的互为 因果关系。
        • 总体来说，任何形态的艺术 都是受制于一定社会物质基 础，与此同时，文艺又反作 用于物质基础，具有相对的 独立性，因此，艺术与经济 基础之间存在着双向的交互 作用的辩证关系
    • 艺术发展中的继承与创新
      • 继承与创新之间辩证和互动关系是推 动艺术自身发展的重要条件，继承与 创新构成了艺术发展中一对矛盾统一 的基本范畴，两者相互对立又相辅相 成
      • 对于艺术的继承与创新之间的关系 继承是必然环节，创新是关键环节 因此在艺术发展中，继承和创新是 紧密连接在一起的，没有继承，便 不会有创新，没有创新，继承也失 去了意义