人物

中国美术史中人物画按朝代顺序整理的历朝历代的人物画家，知识点系统且全面，希望对大家有用。

人物

• 原始
  • 新石器时代
    • 人面鱼纹彩陶盆
    • 舞蹈纹彩陶盆
    • 可看作中国最早的人物画，说明在新石器时代已经初具人物画雏形
    • 阴山岩画
• 先秦
  • 青铜器纹样
    • 人物画像类纹饰
      • 商 人面纹方鼎
      • 战国 采桑宴乐攻战纹铜壶
  • 人物帛画
    • 人物御龙帛画
    • 人物龙凤帛画
• 秦汉
  • 人物、山水
    • 墓室壁画
      • 烧沟 61号西汉墓
        • “二桃杀三士”
    • 画像石画像砖
      • 山东嘉祥武氏祠
        • 荆轲刺秦王
      • 四川地区
        • 戈射、 收获画像砖
    • 帛画
      • 马王堆1号汉墓
        • 非衣
    • 这一时期以人物画做主要元素，山水作为背景或天地图形而存在。人物大都侧面，表现相对严谨规律，山水还不具备审美价值，只体现出存粹的实用性
• 三国两晋南北朝
  • 文学与艺术不依附于权势而走向自觉； 绘画直接取材于文学作品并重在表现仪态之美； 道家思想盛行，画家追求个人精神的独立与自由，玄学之风由此诞生； 佛教传入影响绘画、雕塑的样式，改变了人们对于图像基本观念的理解。
  • 曹不兴
    • 落墨为蝇，佛画之祖
    • “佛画之祖”
  • 卫协
    • 古画皆略，致协始精
  • 曹仲达
    • 曹衣出水，曹家样
  • 疏体
    • 张僧繇
      • 张家样；笔才一二，而像已应焉；解放了春蚕吐丝式的线条
  • 密体
    • 顾恺之(官)
      • 用笔紧劲连绵，高古游丝/春蚕吐丝描，确立了中国人物画的表现程式。
        • 不始于顾，战国已有，如马王堆帛画
      • 奠定了 “以形写神” 的理论基础，传神写照，正在阿堵中
      • 秀润飘逸、紧劲连绵、富于节奏与韵律、婉转流畅、古意甚浓
      • 高贵优雅、神情怅然、衣带飘举、神情婉约
    • 陆探微
      • 秀骨清像
      • 《历代名画记》载为吸收书法用笔于绘画第一人，学王献之“一笔书”，成“一笔画”
• 隋唐
  • 沿袭六朝传统，南北画风有融合之势，道教绘画勃兴，西域凹凸晕染法传入
  • 阎立本(官)
    • 张彦远评“六法该备，万象不失”。时人誉之为“丹青神话”。 自阎立本始，山水画不再依附于建筑宫苑，开始成为独立画科。
    • 用笔细劲、设色深沉；重外貌特征刻画，表现人物性格、气质、神态
  • “大小尉迟”
    • 用笔紧劲洒落，如 “屈铁盘丝”，设色沉着浓重，采用凹凸法，人物“身若出壁”
  • 吴道子(官)
    • 承张僧繇线条而有发展，援笔法于张旭，借鉴书法，与六朝陆、张一脉相承。
    • 早期用笔工细，如铜丝萦盘，施以重彩 ；晚期行笔磊落逸势、笔力劲怒，称莼菜条，轻重多变，流畅而顿挫，富于节奏、运动感，满屏风动，称吴带当风。
    • 设色线条为主，略施淡彩，称“吴装”；同时还一种笔法变化丰富的墨笔绘画，即“白画”，是一种无色彩的创作，可看作白描的先驱；宗教绘画样式称吴家样
  • 张宣(官)
    • 容貌艳丽、体态丰肥、生动传神；凄凉寂寥，冷落哀怨
    • 构图疏密有致，线条工细劲健，色彩富丽匀净
  • 周昉(官)
    • 初效张宣
    • 衣裳劲简；空虚无聊、愁苦哀伤； 画面工巧精致，线条圆润流畅、劲中有拙，着色丰富浓丽，人物丰颊肥体
    • ️水月观音--宗教世俗化，周家样；
• 五代
  • 五代初，依旧有吴道子传派的影响，至宋初，文人士大夫引领意识形态，崇王维，但依旧不出吴道子传派的影响。
  • 周文矩(宫)
    • 师周昉而更纤丽
    • 多用颤动的“颤笔”画衣纹，线条瘦硬挺健又略带抖动和顿挫。
  • 顾闳中(宫)
    • 线条劲健洗练、细劲圆润；色泽匀净富丽、丰富和谐
• 北宋
  • 宋初，吴道子一派风格样式；宋中期，从两个方面继续演进，在画法上由重着色走向水墨，如李公麟白描，梁楷减笔；在内容上重视更具有现实生活气息的风俗画与可以借古鉴今、借古讽今的历史故事画。北宋晚期，开始流行禅画。
  • 梁楷
    • 承石格
    • 人物画分两类：一类精妙严谨、造型准确，曰“细笔”，一类洗练放逸，曰“减笔”，多为宗教人物； 减笔继承石恪画法，更趋简练，启元明清写意人物画先河
  • 李公麟
    • 承吴道子、武宗元
    • 重立意、重思想；擅表达人物个性情态； 创白描，单纯冼练、朴素典雅，吐出来笔墨线条本身的表现力
  • 张择端(宫)
    • 统一又富于变化，构图疏密有致，重节奏韵律、笔墨技巧，人物衣着、神情各异
  • 宗教画家
    • 武宗元
      • 师吴道子
      • 朝元仙仗图，构图布局疏密有致、富于变化；衣纹飘舞、线条遒劲，有吴带当风神韵
    • 高益、高文进(宫)
      • “大高待诏”“小高待诏”，皆画大相国寺大殿两廊壁画
    • 石格
      • 喜画佛道人物，洈形殊状，不同凡响；二祖调心图
• 南宋
  • 禅画进一步发展；现实生活题材作品大增，重民俗；历史故事画创作活跃，反映民族、家国问题矛盾
  • 苏汉臣(宫)
    • 制作级工，著色鲜润
    • 表现了儿童形象及其游戏时天真活泼的情趣
  • 李嵩
    • 货郎图人物衣冠服饰笔法精细，设色艳丽，带有宫廷趣味，充满生活气息和市民情趣
  • 陈居中
    • 文姬归汉图
  • 李唐
    • 采薇图歌颂坚贞不屈的民族气节，具有鲜明的现实意义
• 辽、元
  • 胡瓌
    • 塞外景色、生活情态，曲尽其妙，称“绝代之精技”
    • 画风严谨而富有民族特色；情节生动，人物写实
  • 李赞华
    • 承了李公麟以来人物画传统
    • 耶律倍，擅本族人马，多表现契丹贵族骑射生活，分外生动刻画入微。
    • 线条流畅劲挺、造型准确洗练、设色淡雅明快；活灵活现，血肉俱足
  • 刘贯道
    • 元世祖出猎图，细节精致、富贵华丽；表现出元世祖的威武沉静
  • 赵孟頫
    • 人物鞍马，溯韩干，师李公麟
    • 取法高古、笔法稚拙；设色浓丽凝重；颇具唐风遗韵
• 明
  • 明清两代人物画整体衰微，在反映现实生活广度、思想内容深度、艺术作品感染力上远不及唐宋；画作大都局限于个人情感，至晚清更是无病呻吟、矫揉造作。
  • 谢环
    • 山水师法荆、关和二米
    • 杏园雅集笔法工细严谨，设色鲜艳； 反映现实且带有纪念性的群体肖像
  • 浙派
    • 题材有神仙道士、历史故事、隐士、樵夫、渔夫等；往往有两种笔格，粗笔和细笔；多山水背景的写意人物、树下人物
    • 戴进
      • 承南宋院体及南宋诸家
      • 达摩六代祖师图，保留唐宋佛教画像特点，人物形象受南宋院体影响，行笔顿挫有力
    • 吴伟
      • 早年师李公麟，晚年参梁楷
      • 柳下读书图，用笔潇洒劲健，多以侧锋运笔，锋芒毕露
  • 杜堇
    • 精白描，水墨白描法度严谨，颇似古人；山水人物严整有法，有马、夏痕迹
  • 吴门画派
    • 文征明
      • 湘君湘夫人图，仿顾恺之女史箴图、洛神赋，形象古雅，体态修长，长袖飘逸，衣裙曳地，用游丝描，施朱红及白粉，精工古雅
    • 唐寅
      • “三白”，既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。
      • 细腰纤瘦、面容秀美、眼眉细小、樱桃小口、下巴尖尖
      • 王蜀宫妓图，线条细劲流畅，富有弹性和质感；设色鲜明，既有浓淡、冷暖对比，又有巧妙过渡，整体丰富而和谐，浓艳中兼具清雅
    • 仇英
      • 临古功力深厚精湛，用笔古拙、设色典雅；有文雅清逸之韵致，又不离院体之框架
  • “南陈北崔”
    • 陈洪寿
      • 面容奇古，形体伟岸，衣纹遒劲，以艳衬雅 擅“易圆以方，易整以散”的装饰手法，具有平面装饰性效果
    • 崔子忠
      • 追求奇古，上追晋唐，旁涉院体、民间艺术；铁线描、战笔，屈曲转折，劲健有力
  • 丁云鹏
    • 早年取文征明、仇英，晚年自成一家
    • 道释人物，造型夸张变幻，饶有装饰意趣，笔法遒劲，设色古雅；宁拙勿巧，宁丑勿媚
  • 波臣派
    • 曾鲸
      • 虽作一图必烘染数十层，也只不过以中法参西法而已，传统技法仍是主要的
      • “写照如灯取影,妙得神情”；重墨骨、晕染
• 清
  • 清初宫廷人物画占主要位置，中期达致盛期，但受制于帝王个人喜好，体现封建王权‘风格上融合画法； 中期扬州八怪与宫廷画风对峙，承写意，抒个性，题材广泛，表现下层人物，讽喻社会黑暗； 晚清，传统历史、风俗画被仕女画取代，宗教、封建伦理主题以不多，出现历史故事和文学小说中的妇女形象
  • 扬州八怪
    • 黄慎
      • 早年工细，作工笔人物，中年后，用笔粗扩，以简驭繁； 以狂草⼊画，粗豪奔放，衣纹顿挫，大胆泼辣
    • 金农
      • 造型奇古，不求形似，以书入画；
  • “改费”
    • 世俗气；纤细柔弱、削肩长颈、垂目低颐；病态之美；愁、怨、凄、庸、冷
    • 改琦
      • 擅名海内”；形象纤弱，运笔轻柔，设⾊清雅；含蓄内蕴，颇具匠心
    • 费丹旭
      • 秀美颀长，体态婀娜；⽤线流畅，设⾊雅致
  • 郎世宁、王致诚
    • 缺中国画神韵；受到皇帝牵制“不中不西”混血样式
  • 焦秉贞、冷枚、丁观鹏
    • 中法为主，西法为用