诗律-用韵、平仄

这是一篇关于诗律-用韵、平仄的思维导图，包括汉魏六朝诗的用韵、唐诗的用韵、唐诗的平仄三部分内容。

诗律（下）-用韵、平仄（王郭合并）

• 汉魏六朝诗的用韵
  • 用韵总论
    • 四言诗和五言诗一般是隔句入韵，即偶句最后一个字用韵（例外：曹操《步出夏门行·观沧海》的“中”未遵循这一规则）
    • 汉魏六朝文人诗一般避免重韵，乐府诗不避免重韵（e.g:乐府诗《上山采蘼芜》-“新人复何如”“手爪不相如”）
  • 五言诗
    • 首句可入韵也可不入韵（e.g:首句入韵-曹植《白马篇》-“白马饰金“羁”，连翩西北驰”）
    • 不换韵为常见，也有换韵的情况；换韵后第一句有入韵也有不入韵（e.g:《行行重行行》《饮马长城窟行》）
  • 七言诗
    • 南北朝以前——句句入韵（曹丕《燕歌行》），从鲍照起才出现一些隔句押韵的七言诗
  • 汉魏六朝韵部系统
    • 汉魏古诗的用韵接近先秦韵部，晋以后的诗韵越到后来越接近隋唐韵部
    • 合韵：临韵才能通押（曹操《步出夏门行·观沧海》）
• 唐诗的用韵
  • 押韵位置
    • ①律诗-2/4/6/8句押韵（长律也是偶句押韵）；②绝句-2/4句押韵
    • 律诗&绝句：首句可以用韵，也可以不用韵
      • 律诗：①首句入韵：王维《终南山》、杜甫《登高》、李商隐《马嵬》 ②首句不入韵：李白《赠孟浩然》、杜甫《客至》
      • 绝句：①首句入韵：杜牧《泊秦淮》 ②首句不入韵：杜甫《八阵图》、苏轼《饮湖上初晴后雨》
  • 演变结论
    • 唐以后的古风和乐府在韵例方面和汉魏六朝诗没有什么不同。（除了——七言诗以隔句用韵为常，句句用韵为变）
  • 近体诗&古体诗用韵特点
    • （1）近体诗一般只押平声韵（押仄声韵少见）（e.g:古绝-王维《杂诗》、柳宗元《江雪》押仄声韵）
    • （2）近体诗用韵的要求严格：①无论律诗、长律or绝句，都必须一韵到底，不能临韵通押（早期近体诗除外） ②字数多为宽韵 ③首句入韵时，诗人往往借用临韵字来作为首句的韵脚（中晚唐至宋代多见）
    • （3）古体诗平声韵、仄声韵都可以押
      • ①仄声韵中，要区别上声韵、去声韵、入声韵
      • ②不同声调一般不相互押韵，但上声韵和去声韵偶然可以相押
    • （4）古体诗押韵比近体诗宽，临近的韵可以通押（白居易《长恨歌》、杜甫《北征》）；古体诗还可以换韵（白居易《琵琶行》）
• 唐诗的平仄
  • 声律（定义）：依照汉语声调的特点，安排一种高低长短互相交替的节奏
  • 五言律诗&七言律诗的平仄格式
    • 五言律诗（四个类型）
      • A仄仄仄平平 a仄仄平平仄
      • B平平仄仄平 b平平平仄仄
    • 七言律诗（四个类型）
      • A平平仄仄仄平平 a平平仄仄平平仄
      • B仄仄平平仄仄平 b 仄仄平平平仄仄
  • 四种不同格式的律诗
    • 1.五言仄起仄收式（七言平起仄收）
      • ①五律-杜甫《旅夜书怀》②七律-刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
    • 2.五言平起仄收式（七言仄起仄收）
      • ①五律-王维《山居秋暝》②七律-杜甫《和裴迪属州东亭送客早梅相憶见赠》
    • 3.五言仄起平收式（七言平起平收）
      • ①五律-王博《送杜少府之任蜀川》②七律-苏轼《新城道中》
    • 4.五言平起平收式（七言仄起平收）
      • ①五律-李商隐《晚晴》②七律-杜甫《登高》
  • 律诗“黏对”（“粘对”）的讲究
    • 黏（粘）：上联的对句和下联的出句的平仄类型必须相同
    • 对：同一联中出句和对句的平仄必须相反（特别是双数字和句尾要求严格）
    • 失黏（失粘）：不合乎“黏”（粘）的规则
    • 失队：不符合“对”的规则
    • 作用：使平仄安排多样化
  • 孤平&拗救
    • 1.孤平：就B型句说的。B型句七律第3字，五律第1字必须是平声，否则叫“犯孤平”（仅限于B型句，仄收的句子a和b型即使只有一个平声字也不算）
    • 2.孤平（定义）：除了韵脚之外只剩一个平声字
    • 3.拗句：不依照一般平仄的句子。对于拗句往往用“救”
    • 4.拗救：一个句子该用平声的地方用了仄声，然后在本句or对句的适当位置，把该用仄声的字改用平声，以便补救、
  • 常见的拗救格式
    • 1.b型句的拗救：①五律-平平平仄仄改为平平[仄平]仄； ②七律-仄仄平平平仄仄改为仄仄平平[仄平]仄——即五律第3字拗，第4字救。七律第5字拗，第6字救。（诗人们最喜欢把这种拗句用在尾联的出句）
      • p·s:也可以看作是一种特定的平仄格式，这样拗救的句子——五言第1字、七言第3字必须是平声
    • 2.B型句的拗救：①五律-平平仄仄平改为[仄]平[平]仄平; ②七律-仄仄平平仄仄平改为仄仄[仄]平[平]仄平——即五律的第3字，七律的第5字用平声来救
    • 3.a型句的拗救：①五律-仄仄平平仄，平平仄仄平改为仄仄[仄]平仄，平平[平]仄平(第三字用了仄声，在对句第三字改用平声来补救)； ②七律-平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平改为平平仄仄[仄]平仄，仄仄平平[平]仄平
      • p·s：如果这种句型五律的第4字or七律的第六字用了仄声（有时是3、4or5、6两字都用了仄声），就必须在对句补救
  • 七言律诗“一三五不论，二四六分明”（五言则是一三不论，二四分明）
    • 指平仄
    • 三平调：句末连用三个平声字，这是古风中特有句式，在近体诗中决不能出现。（对于A型句来说，五律第3字，七律第5字必须是平声）
    • 犯孤平：除了韵脚之外，只有一个平声字。（对于B型句来说，五律第1字，七律第3字必须是平声）
    • 哪些地方平仄可以任意的（加<>），哪些地方平仄可以有条件的变更（加{}）：（甲）<平>平<仄>仄{平}{平}仄； （乙）<仄>仄{平}平<仄>仄平; (丙)<仄>仄<平>平<平>{仄}仄； （丁）<平>平<仄>仄仄平平 ; (接上-四种不同格式的律诗变体)
  • 三平调
    • 最后三字除了三平调之外，还有平仄平，另外的仄仄仄or仄平仄（平脚的句子，五言第3字or七言第5字以用平声为原则；仄脚的句子，五言第3字or七言第5字以用仄声为原则）
    • 从全句平仄看，大多为叠平叠韵——五古第2、第4字都为仄声，or第2、第4 字都为平声； 七古第4、第六字都为仄声or平声（古风的情况和律句正好相反，律句偶字的平仄是交替的）
  • 入律的古风&律诗的区别
    • ①句数不定②平声韵和仄声韵交替③常常是四句换一韵（只存在于七言古风中）（王勃《滕王阁序》）——元和体
  • “仿古”的古风
    • 特点：尽量多用拗句，少用律句
      • ①七言句的2、4、6（五言为2、4）平仄相同
      • ②句末三字用平平平、仄仄仄、平仄平、仄平仄，特别是用“三平调”更能凸显古风特色