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外国近现代建筑史
外国近现代建筑史（第二版），内容涵盖了从18世纪下半叶至20世纪末的外国近现代建筑史。内容全面，结构清晰，系统地介绍了外国近现代建筑的发展历程和主要特点。
编辑于2025-02-19 15:05:18- 建筑史
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外国近现代建筑史
18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国建筑
工业革命对城市与建筑的影响
问题
交通堵塞、环境恶化
房荒
对新建筑类型的需要
两种倾向
社会上层阶级的复古思潮
探求建筑中的新功能、新技术与新形式的可能性
复古思潮:古典复兴、浪漫主义、折中主义（18世纪60年代～19世纪末）
古典复兴
18世纪60年代～19世纪末盛行欧美
法国:罗马样式为主
1789年:巴黎万神庙
布雷、勒杜:1784年牛顿纪念碑方案
英国、德国:希腊样式为主
1821年柏林宫廷剧院
美国:罗马复兴为主，也存在希腊复兴
1867年美国国会大厦
1798年费城宾夕法尼亚银行
浪漫主义
18世纪下半叶～19世纪上半叶活跃于欧洲
先浪漫主义时期（18世纪60年代～19世纪30年代）
模仿中世纪的寨堡或哥特风格
追求非凡的趣味和异国情调
哥特复兴（19世纪30年代～70年代）
英国国会大厦
亨利第五时期的哥特垂直式
折衷主义（集仿主义）
19世纪上半叶～20世纪初欧美盛行
法国（19世纪中叶）
1874年巴黎歌剧院
历史上各种不同的风格要素自由的组合
1877年巴黎圣心教堂
任意模仿历史上的各种建筑风格
美国（19世纪末～20世纪初）
1893年芝加哥哥伦比亚博览会
巴黎美术学院（1816年）
传播折衷主义的中心
建筑新材料、新技术与新类型
初期生铁结构
1775~1779年，英国塞文河建造第一座生铁桥
1793~1796年，伦敦又出现一座更新式的单跨拱桥-森德兰桥
铁最初应用于屋顶
铁与玻璃配合
1831年巴黎老王宫奥尔良廊
1833年巴黎植物园的温室
第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑物
向框架结构过渡（生铁框架代替承重墙）
1854年哈珀兄弟大厦
芝加哥家庭保险公司大厦
第一座依照现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑
升降机与电梯
第一座真正安全的载客升降机是由美国纽约奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机
图书馆
拉布鲁斯特
1850年圣吉维纳夫图书馆
法国第一座完整的图书馆建筑
铁结构、石结构与玻璃材料在这里得到了有机的配合
1868年巴黎国立图书馆
市场
1824年巴黎马德莱娜市场
1835年伦敦亨格尔福特鱼市场
百货商店
1876年巴黎廉价商场
第一座以铁和玻璃建造起来的具有全部自然采光的百货商店
博览会与展览馆
第一阶段:1798~1849年，范围是国家性的
第二阶段:19世纪后半叶，国际性
1851年“水晶宫”展览馆（帕克斯顿）
开辟建筑形式与预制装配技术的新纪元，创造了不同于复古思潮的新特征
1889年埃菲尔铁塔与机械馆
机械馆刷新了世界建筑在跨度上的记录，建筑长度420米，跨度115米
埃菲尔铁塔328m
面对工业革命后资本主义城市矛盾而提出的探索
巴黎改建（奥斯曼）
贫富分区，疏导交通，改善设施
新协和村（欧文）
美国方格网城市
田园城市（霍华德）
城乡磁体
同心圆放射状
城市生活同乡村环境结合
工业城市（加尼埃）
带形城市（索里亚）
城市发展依赖交通运输线成带状延伸
19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探索
欧洲探索新建筑的运动
19世纪20年代
德国申克尔
1827年柏林百货商店
德国桑珀
建筑的艺术形式应与新的建造手段相结合
法国拉布鲁斯特
1850年巴黎圣吉纳维夫图书馆
1868年巴黎国立图书馆
工艺美术运动
19世纪50年代出现在英国
小资产阶级，提倡哥特和中世纪传统风格，强调手工艺，反对工业化
罗斯金:现代建筑设计的开创者与奠基人
1843年《现代画家》
1849年《建筑的7盏明灯》
1849年《威尼斯之石》
莫里斯
红屋（韦布设计）
平面根据功能需要布置成L型
红砖建造，不加粉刷，表现材料本身质感
新艺术运动:欧洲真正变革建筑形式信号
思想
主张艺术来源于自然，学习自然，受工艺美术运动和莫里斯的影响较深
崇尚曲线
善于使用铁构件，模仿自然界草木
19世纪80年代始于比利时布鲁塞尔
比利时
特点
极力反对历史样式，喜用自然界生长繁盛的草木线条
铁构件、铁梁柱
主要表现在室内的外形保持砖石建筑格局
局限
只限于艺术形式与装饰手法，形式上反传统
建筑实例
奥太:1893年布鲁塞尔都灵路12号住宅
费尔德:1906年德国魏玛艺术学校
德国
青年风格派
贝伦斯
慕尼黑剧院
恩德尔
埃尔维拉照相馆
奥尔布里希
1901年路德维希展览馆（达姆施塔特）
英国
麦金托什（维也纳学派与分离派）
1907年格拉斯哥艺术学校的图书馆部分
西班牙
高迪
浪漫主义的幻想极力使塑性的艺术形式渗透到三度的建筑空间中
1910年巴塞罗那米拉公寓
圣家族大教堂
奥地利
维也纳学派:瓦格纳为首
1897年维也纳地下铁道车站
1905年维也纳邮政储蓄银行
1895年《现代建筑》对现有建筑形式进行“净化”
分离派:1897年从维也纳分离出来，宣称和过去决裂
奥尔布里希
1898年维也纳分离派展览馆:造型简洁
霍夫曼
路斯
1910年维也纳斯坦纳住宅
荷兰
伯尔拉赫
1898年阿姆斯特丹证券交易所
新材料，新结构，新功能
芬兰
老沙里宁
1906年赫尔辛基火车站
简洁的体形，灵活的空间组合
美国芝加哥学派
19世纪70年代始于美国，它是现代建筑在美国的奠基者
詹尼:芝加哥学派创始人
1879年第一莱特尔大厦
1883年芝加哥家庭保险公司大厦:第一座框架结构建筑，立面没有摆脱古典
伯纳姆与鲁特
1891年莫纳德诺克大厦:芝加哥最后一幢砖墙承重的高层建筑
1892年卡皮托大厦:金属框架，折衷主义和东方式屋顶
1894年里莱斯大厦:框架结构和玻璃窗
霍拉伯德与罗希
1894年马凯特大厦:芝加哥式窗
沙利文:形式追随功能
1904年C.P.S.百货公司大厦
高层办公楼典型形式
高层建筑外形三段处理
进步与局限
阻碍
1893年哥伦比亚世界博览会全面复活折衷主义
1913年伍尔沃斯大厦:哥特复兴
赖特草原式住宅
造型上力求新颖，彻底摆脱折衷主义；布局上与自然结合
1902年威立茨住宅
1907年罗伯茨住宅
1908年罗比住宅
法国对钢筋混凝土的应用
佩雷
巴黎富兰克林路25号公寓
德意志制造联盟
1907年成立，目的在于提高工业制品的质量
贝伦斯
1909年德国通用电气透平机车间
第一座真正的现代建筑
格罗皮乌斯和A.迈尔
1911年法古斯工厂
造型简洁，轻快，透明
格罗皮乌斯
1914年科隆展览会办公楼
平屋顶，入口砖墙，其余部分玻璃窗，圆柱形玻璃塔楼梯间，结构构件外露，材料质感对比，内外空间沟通
新建筑运动的高潮
战后初期建筑探索
古典复兴、浪漫主义、折衷主义仍在进行
表现主义派
艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验
采用奇特、夸张的建筑体形
门德尔松:德国波茨坦市爱因斯坦天文台
未来主义派
风格派与构成主义派
国际构成主义（风格派）讲究各部分与整体在构图上平衡
里特弗尔德:1924年荷兰乌德勒支住宅
蒙德里安
俄罗斯构成主义（构成主义）唐突、惊险或出其不意
马列维奇:第三国际纪念碑
塔特林
伽勃
新建筑运动走向高潮，现代建筑派诞生
设计方法
功能、技术、经济性、构图创新、空间、美学、社会性
现代建筑大师
格罗皮乌斯1883~1969
功能与经济
1907~1909在贝伦斯事务所学习
1911年与A.迈尔合作法古斯工厂
非对称构图，简洁整齐墙面，平屋顶，玻璃幕墙，取消角柱
1914年德意志制造联盟科隆展览会办公楼
1919年包豪斯
教学方针
强调自由创造，手工艺与大机器生产相结合，学科交流，实践，同社会生产挂钩
主要特点
满足实用要求，发挥材料结构美学，造型简洁，构图灵活，便于机器生产
1926年包豪斯校舍
实用功能作为建筑设计出发点
灵活的不规则的构图手法
运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果
1928年离开包豪斯
1928~1934年，面向公众的居住建筑、城市建设和建筑工业化问题进行研究:建造高层及预制装配式住宅
1938年哈佛建筑系主任
1945年成立协和建筑师事务所TAC
1949年哈佛大学研究生中心
勒·柯布西耶1887~1966
居住的机器；既是理性主义者，又是浪漫主义者
1908年在巴黎佩雷处工作，后又到德国柏林贝伦斯处工作
1920年《新精神》
1922年光辉城市:城市集中主义者
1923年《走向新建筑》
主张工业化
平面设计由内而外
强调建筑艺术性
住房是居住的机器
1927年日内瓦国际联盟总部设计方案
1930年萨伏伊别墅
新建筑五点
底层的独立支柱
屋顶花园
自由平面
横向长窗
自由立面
1932年巴黎瑞士学生公寓
1952年马赛公寓
粗野主义思潮
1954年朗香教堂
表现主义倾向
1959年拉图雷特修道院
1952~1965年印度昌迪加尔行政中心
密斯·凡·德·罗1886～1969
少就是多；通用空间；纯净形式；模数构图
1909年贝伦斯事务所学习
1926年德国共产党领袖李卜克内西和卢森堡的纪念碑
红砖砌的碑身采用立体主义的构图手法
1926年德意志制造联盟副主席
1929年巴塞罗那博览会德国馆
开放流动的空间
十字钢柱
空间既分隔又连通
形式上采用钢和玻璃
室内用玻璃和大理石
1930年图根德哈特住宅
1930年包豪斯校长
1937年移居美国后专心探索钢结构建筑设计
1950~1956年伊利诺工学院克朗楼
1951年芝加哥湖滨公寓
1956年范思沃斯住宅
1958年西格拉姆大厦
1968年德国柏林新国家美术馆
古典主义比例和尺度
赖特1869~1959
有机建筑；草原式住宅
1904年拉金公司办公楼
1915年东京帝国饭店
1936年流水别墅
一道横墙和几条竖向的石墙，交错构图
与周围自然风景紧密结合
体形疏松开放
1936年约翰逊公司总部
蘑菇型圆柱，透光屋顶
1938年西塔里埃森
1942~1959年古根海姆博物馆
阿尔瓦·阿尔托1898~1976
建筑人情化
1929年加入CIAM
1933年帕米欧结核病疗养院
单面走廊
1935年维堡市立图书馆
阅览大厅四壁不设窗户，平屋顶上开圆形天窗
木条把顶棚钉成波浪形，声学设计
1938年世界博览会的芬兰馆
1938年玛利亚别墅
1952年珊纳特赛罗市政厅
现代主义之后的建筑思潮
从现代到后现代（始于对现代建筑运动的质疑与批判）
分裂多元
理论探索异常活跃
人文学对建筑领域的渗透
历史价值的回归
后现代主义:查尔斯·詹克斯提出
回归历史，喜用古典，追求隐喻，走向大众与通俗化
文丘里（核心人物）
著作
1966年《建筑的复杂性与矛盾性》
1972年《向拉斯维加斯学习》
建筑作品
1962年文丘里母亲住宅
第一座后现代主义建筑
1963年老年人公寓
C·摩尔
圣·约瑟夫喷泉广场
拼贴、重叠、回归历史、通俗文化、装饰外壳
P·约翰逊
1978年美国电话电报大楼
三段式、缺口巴洛克式山花
格雷夫斯:纽约五成员
1982年波特兰市政中心
波托盖西
1959年巴尔蒂住宅
主持1950年威尼斯双年展
斯特林
1982年斯图加特的州立美术馆扩建
矶崎新
1982年筑波城市市政大厦
强烈手法主义倾向
1987年柏林国际建筑展
新理性主义:坦丹扎学派
基于文化与历史发展逻辑建立的，合乎理性建筑原则（抵抗功能主义和技术至上，比后现代主义更体现古典精神延续）
罗西
1966年《城市建筑》
1971年圣·卡塔多公墓
1973年格拉拉公寓
1980年水上剧场
1994年博尼方丹博物馆
格拉希
《建筑的逻辑结构》
M·博塔（强烈秩序感和古典精神）
1973年圣维塔莱河旁的住宅
1988年卢加诺的戈塔尔多银行
1995年旧金山现代艺术博物馆
哈廷办公楼
O.M.昂格尔斯
1976年马尔堡市利特街的住宅群
克里尔兄弟
卢森堡市中心规划
新地域主义（批判性地域主义七大特征）
关注场地、气候、自然条件以及传统习俗和都市文脉
莫奈奥
1976年马德里银行大楼
1986年国家罗马艺术博物馆
A.西扎
1993年加利西亚当代艺术中心
A.阿尔白兹和M.凡·胡特
阿姆斯特丹的NMB银行总部
A.普雷多克（土坯建筑师）
1989年奈尔森美术中心
1991年威南迪住宅
A.卡尔米
1992年以色列最高法院
山势的完美结合和建筑与光的精彩对话
L. 巴拉干
1968年艾格斯托姆住宅
1981年迈耶住宅
巴拉干自宅
柯里亚
1990年该斋普尔市博物馆
九个单元组成，其中一个游离
杨经文
1984年双顶屋
环境的过滤器，大伞状屋顶
B.V.多西
1981年桑珈事务所
1995年侯赛因多西画廊
强烈的表现主义手法，洞穴意象
林少伟
1990年吉隆坡的中心广场
C.佩里
1998年吉隆坡的双塔大厦
R.皮亚诺
芝柏文化中心
“棚屋”
与文化艺术的关联
解构主义
多向度或不规则的几何形体叠合在一起，建筑均衡、稳定打破
解构哲学
屈米:建筑如何承担传达意义
1989年拉维莱特公园
点、线、面
艾森曼:建筑等同于解构哲学中的“文本”
1989年维克斯纳视觉艺术中心强
强调城市网格、金属架
1992年哥伦布会议中心
弧线的束状体
1996年阿洛诺夫设计与艺术中心
库哈斯:2000年普利兹克奖
1987年海牙国立舞剧院
李伯斯金
1999年柏林犹太人博物馆
强烈对比手法
建筑艺术形式与空间语言全新创造
扎哈·哈迪德
1983年香港山顶俱乐部设计
1993年维特拉消防站
蓝天组
盖里:1997年普利兹克奖
1988年维特拉家具设计博物馆
1993年巴黎美国中心
1996年布拉格尼德兰大厦
双塔造型，一虚一实
1994年魏斯曼艺术博物馆
1997年毕尔巴鄂古根汉姆博物馆
简约的设计倾向
去除一切多余和无用元素，以简洁形式客观理性反映事物的本质（建造形式，元素和方式的简化，整体性表达，强调建筑与场所关联，重视材料表达）
鲍森
1995年纽约麦迪逊大街CK分店
彼得·马里诺
1996年纽约阿玛尼时装店
坂茂
1995年2/5住宅
德·穆拉
1989年波尔图文化中心
1995年阿威曼大学地学系
鲍姆斯拉格和厄伯斯
1998年BTV银行易住综合楼
赫佐格和德梅隆
1994年沃尔夫信号楼
1992年戈兹美术馆
1997年鲁丁住宅
1998年多米那斯酿酒厂
2000年伦敦塔泰特现代美术馆
P.祖姆托
1996年瓦尔斯镇的温泉浴场
1997年布列根兹美术馆
吉贡和古耶
1992年克什纳博物馆
1999年苏黎市铁路转换站
2002年卡尔克瑞斯考古公园
A.C.巴埃萨
1998年新技术中心
新现代主义（对建筑形式的关注）
相信现代建筑依然有生命力，继承和发展现代建筑（几何造型，混凝土体块，构架，坡道，建筑漫游空间，光的空间表达）
纽约五
J.海杜克
P.艾森曼
M.格雷夫斯
1967年汉索曼住宅
1969年贝纳塞拉夫住宅扩建
R.迈耶
1965年史密斯住宅
1983年海尔艺术博物馆
1997年格蒂中心
C.格瓦斯梅
库哈斯
1990年达尔阿瓦住宅
H.希亚尼
1992年一战纪念馆
C.包赞巴克
1995年拉维莱特音乐城
贝聿铭
1989年卢浮宫扩建
祯文彦
1985年螺旋大楼
安藤忠雄:1995年普利兹克奖
1976年住吉的长屋
1989年光之教堂
1988年水之教堂
S.霍尔
1997年圣依纳爵小教堂
1991年日本福岗公寓
高技派的发展
用新技术解决建筑和表现美学，关注拓展建筑语言和建造精良，对生态环境、文化历史思考，高度技术，高度感人（注重部件工业化、工艺化特征与设计，结构外露，插入式舱体使用，生态技术）
罗杰斯
巴黎蓬皮杜艺术中心
1986年劳伊德大厦
建筑外部六个垂直塔体，内部完整连续
1993年欧洲人权法庭
露明钢架不锈钢板
1994年第四频道电视台总部
露明钢架不锈钢板
福特斯（建筑即产品）
1966年信托控股公司
1978年塞恩斯伯里视觉艺术中心
1956年香港汇丰银行新楼
1983年雷诺公司产品配送中心
开创巨型悬挂结构
生态技术
1997年法兰克福商业银行
第一座生态型高层塔楼
1999年柏林国会大厦重建
N.格瑞姆肖
1984年牛津滑冰馆
1988年金融时报印刷厂
外张拉式幕墙系统
1992年塞维利亚世界博览会英国馆
三种围护，低能耗建筑
M.霍普金斯（出色帐篷结构设计）
1984年苏拉姆伯格研究中心
1987年巴塞尔顿市政广场的围合
1982年阿卜杜勒阿齐兹国王国际机场
让·努维尔
1987年巴黎阿拉伯世界研究中心
立面上百个金属方格网
S.卡拉特拉瓦
1992年埃拉米洛大桥
七弦琴
1994年萨特拉斯车站
建筑结构元素与关系完全暴露
里昂火车站
杨经文
战后40~70年代的建筑思潮
现代建筑派的特点
坚决反对复古，要创新，几何形美学
艺术与技术双重结合
建筑空间是建筑的主角
表里一致，反对外加装饰
对理性主义进行充实与提高的倾向
既满足物质需要，又满足精神需要，方法上比较偏重理性
格罗皮乌斯（TAC）
1950年哈佛大学研究生中心
1977年何塞昆西社区学校
巴特宁
1957年国际住宅展览会
赛尔特
1965年皮博迪公寓
1973年哈佛大学本科生科学中心
斯塔宾斯
1976年普西图书馆
凡·艾克
1960年阿姆斯特丹的儿童之家
多簇式，结构主义
赫茨贝格
1972年中央贝赫保险公司总部大楼
表现结构主义哲学最成功的实例
粗野主义倾向与勒·柯布西耶的广泛影响
毛糙的混凝土，沉重的构件与它们的粗鲁结合
史密斯夫妇
1954年谢菲尔德大学设计方案
柯布西耶
1952年马赛公寓
竖向的居住小区，居住单元
1957年印度昌迪加尔行政中心建筑群
1956年尧奥住宅
强调粗大的混凝土横梁的风格
斯特林
1958年兰根姆住宅
强调粗大的混凝土横梁，在两根横梁接头的地方故意把梁头撞出来
1959年莱斯特大学的工程馆
功能、结构、材料、设备与交通系统都清楚地暴露出来
1968年剑桥大学历史系图书馆
脱离了粗野主义牵制，有高技派特点
鲁道夫
1963年耶鲁大学建筑与艺术系大楼
强调粗大的混凝土横梁，在两根横梁接头的地方故意把梁头撞出来
“灯芯绒”式的混凝土墙面给人以粗而不野之感
丹下健三
仓敷市厅舍
既强调横梁又有支柱的构图及其扁平的比例颇具日本民族风味
讲求技术精美的倾向
建筑用钢和玻璃建造，构造施工精确，内部没有或很少柱子，外形纯净透明
密斯风格
以“少就是多”为理论依据，以“全面空间”、“纯净形式”、“模数构图”为特征的设计手法与方法
密斯
纯净、透明与施工精确的钢和玻璃方盒子
1951年范斯沃斯住宅
1953年芝加哥湖滨公寓
全面空间、模数构图
1958年西格拉姆大厦
第一座玻璃盒子大厦
伊利诺工学院的校园规划
1955年工学院的克朗楼
1968年西柏林的新国家美术馆新馆
具有类似古典主义的端庄感
小沙里宁
1956年通用汽车技术中心
1955年获美国建筑师协会AIA奖
典雅主义倾向
运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感
讲究钢筋混凝土梁柱在形式上的精美，与粗野主义倾向在审美上完全相反，又被称为新古典主义
约翰逊
1966年谢尔登艺术纪念馆
1966年纽约的林肯文化中心
斯通
1955年美国在新德里的大使馆
镀金柱廊，漏窗式幕墙，双层屋顶，获1961年AIA奖
1958年布鲁塞尔世界博览会的美术馆
悬索结构，镀金柱廊，白色漏窗式幕墙
雅马萨奇（亲切与文雅）
1959年麦格拉格纪念会议中心
玻璃顶棚，贯通两层中庭，折板结构，外廊尖券，获AIA奖
1964年西雅图世界博览会科学馆
尖券
1973年世界贸易中心底层处理
尖券，尺度过高，比例失调
注重高度工业技术的倾向
建筑中坚持采用新技术，美学上极力鼓吹表现新技术
超高层建筑空间结构、幕墙和创新的采用与表现，预制装配、标准化构建方面的倾向
埃姆斯夫妇
专题研究住宅:是最早应用预制钢构架的居住建筑之一
E·艾尔曼
1951年布伦堡麻纺厂的锅炉间
布罗伊尔
1961年国际商业机器公司研究中心
采用标准化的预制外墙承重构件
既是结构构件又是装饰部件的“树枝形柱”
SOM
1962年美国在科罗拉多州空军士官学院中的教堂
成功的利用最新技术来创造能够象征教堂的新形象
1965年兰伯特银行大楼
小沙里宁
美国在英国伦敦的大使馆
贝卢斯奇
1971年旧金山圣玛丽主教堂
具有高度工业技术特征
新陈代谢派
强调事物的生长、变化与衰亡，极力主张采用最新的技术来解决问题
黑川纪章
中银舱体大楼
丹下健三
1967年山梨文化会馆
基本结构是一个垂直向的圆形交通塔
皮亚诺、罗杰斯
1976年蓬皮杜国家艺术与文化中心
讲求人情化与地域性的倾向
偏情
阿尔托
1955年珊纳特赛罗镇中心的主楼
巧妙利用地形，布局上使人逐步发现，尺度上与人体配合，对传统材料砖和木的创造性运用以及它同周围自然环境的密切配合
1959年卡雷住宅
内部空间组合复杂，多层次
1962年沃尔夫斯堡文化中心
化整为零
雅各森
1955年苏赫姆一组联立住宅
厄斯金
1950年拉普兰的体育旅馆
丹下健三
1958年日本的香川县厅舍
第三世界国家对地域性与现代性结合的探索
法赛（埃及）
1948年新古尔纳村
1964年新巴里斯城
G·巴瓦（斯里兰卡）
1962年依那地席尔瓦住宅
林倬生（马来西亚）
1984年瓦联住宅
柯里亚（印度）
1915年国家工艺美术馆
“露天空间”为中心
1963年甘地纪念馆
印度本土建筑师最先在公共建筑中体现现代地域性的作品
1983年干城章嘉公寓
多西（印度）
1985年印度管理学院（与路易斯·康合作）
杨经文（马来西亚）
马来西亚吉隆坡的梅纳拉大厦
新加坡国立图书馆新楼
讲求个性与象征的倾向
房屋与场所都要具有不同于他人的个性和特征
运用几何形构图
赖特战后作品
1959年古根海姆博物馆
1955年普赖斯塔楼
贝聿铭
1978年国家美术馆东馆
几何形体，获AIA奖
运用抽象象征
柯布西耶
1953年朗香教堂
沙龙/夏隆
1963年柏林爱乐音乐厅
路易斯康（费城学派）
1960年理查德医学研究楼
萨尔克生物研究所
达卡会议中心
金贝尔美术馆
塞尔特
1976年当代艺术研究中心
运用具体象征
小沙里宁
1962年环球航空公司候机楼
1958年耶鲁大学冰球馆
大券门
乌特松/伍重
1973年悉尼歌剧院