隋唐美术思维导图

这是一篇关于隋唐美术的思维导图，讲述了卷轴画、绘画理论、书法艺术、石窟造像、陵墓雕塑、工艺品等，适用于考试复习！

隋唐美术

卷轴画

人物画

宫廷画家

阎立本

时期：初唐、宫廷画家

题材：多取材贵族、官宦及宫廷历史故事

风格

“以线描画，以形写神”

造型逼真写实，用笔沉着清俊

设色古雅沉着，构图疏密有致

思想：初唐巩固政权需要、歌颂初唐事业

作品

《步辇图》

背景：文成公主与松赞干布联姻

内容

描绘唐太宗接见吐蕃使者禄东赞

唐太宗的睿智和禄东赞的诚恳形成对比

特点

构图均衡、人物主次分明，形象生动

线条匀细挺拔，富有弹性

设色浓重并适度晕染，效果单纯而明朗

意义：是现存有关西藏最早的历史画，体现了当代民族的交流和融合的状况

《历代帝王图》

尉迟乙僧

时期：初唐杰出画家

题材：擅长画佛像、外国人物

风格

铁线描，凹凸技法

设色侧重晕染，人物富有立体感

吴道子：百代画圣

时期：唐代杰出画家

师承：早年学陆探微工细密体，晚年学张僧繇的粗放疏体

风格

注重线条浓淡、虚实、快慢、缓急、粗细、疏密的变化

线描如“莼菜条”、兰叶描

开创“白画”（淡彩画），“于焦墨痕中，略施微染，自然超出缣素”

“天衣飞扬、满壁风动”，与曹仲达并称曹衣出水、吴带当风

作品：《地狱变相图》、《钟馗捉鬼图》、《送子天王图》

送子天王图

评价：佛教故事形象中国化，宗教故事人物生活化

吴家样

仕女画家

张萱

时期：盛唐杰出画家

题材：侍女、婴儿、鞍马、屏障、宫苑

风格

擅于敷色补景

所画妇女形象“以朱色晕染耳根”，设色浓艳

“曲眉丰颊、浓丽丰肥、酥胸长裙、温润香软、丰厚为体”，是盛唐绮罗人物画的典型风格

作品

《虢国夫人游春图》：盛唐贵族妇女游春场景

《捣练图》：唐代城市妇女劳动场景

情调：欢愉

周昉

时期：晚唐杰出画家

师承：仕女画继承和发展张萱画风

风格

妇女形象由享乐转向寂寞空虚、无聊苦闷

擅绮罗人物，多画“体态浓丽丰肥”的“贵游人物”

佛家样式:周家样“衣裳简劲，彩色柔丽，菩萨端严”，创水月观音体

作品：《簪花仕女图》《挥扇仕女图》《调琴啜茗图》

簪花仕女图

挥扇仕女图描绘了宫中嫔妃生活的哀怨，深刻的揭示了人物的心理特征

调琴啜茗图

情调：哀伤愁闷

周家样

山水画

青绿山水

展子虔

时期：隋初杰出画家

地位：“唐画之祖”

作品：《游春图》

地位：我国现存卷轴山水画中最古老的一副

内容：贵族游春的场景

风格

青绿勾填、尚无皴法

”丈山、尺树、寸马、豆人“

俯瞰式构图、山岗重叠、河水平远，”远近山川，咫尺千里“的效果

意义：开青绿山水端倪

影响：李思训、李昭道

李思训

时期：唐代杰出画家

地位：”北宗“之祖、青绿山水之祖（董其昌提出）

师承：展子虔

风格

用笔工致严整，敷色浓艳沉稳；画面格局雄伟，堂皇华丽，装饰性强

开创”青绿金碧画风“

影响：作品在当时被誉为”国潮山水第一“；影响李昭道、王希孟

代表作：《江帆楼阁图》

李昭道

《明皇幸蜀图》安史之乱唐明皇避难入蜀的故事

李思训和李昭道，人称”大小李将军“

水墨山水

王维

时期：唐代的诗人、山水画家

地位：水墨山水画之祖、南宗山水奠基人（董其昌提出)

题材：辋川

风格

以诗入画、“诗中有画，画中有诗”

用笔利落、线条劲爽

创“破墨“，以淡破浓，以色破墨，以浓破淡

审美：意境简淡、文人情怀

影响：五代董源、巨然等

代表作：《辋川图卷》《江干雪霁图卷》《山阴图卷》《伏生授经图卷》

王洽

画松石山水疯癫独怪，创”泼墨“山水

花鸟画

薛稷：善画鹤，创”六扇鹤样屏风“

边鸾:善画牡丹、正面鸟雀、折枝（影响宋代花鸟画）《梅花山茶雪雀图》

韩幹：代表作《牧马图》《照夜白图》

韩滉：代表作《五牛图》，传世最早的纸本作品

曹霸、韦偃：善画鞍马。

曹霸，”一洗万古凡马空“（杜甫） 韦偃代表作《双骑图》

绘画理论

朱景玄《唐朝名画录》

地位：现存最早的绘画断代史

理论：提出“神、妙、能、逸”四品

张彦远《历代名画录》

地位：中国第一部比较完备的绘画通史

内容：1、绘画的发展史；2、画家传记及有关资料；3、绘画理论及技法；4、作品鉴赏、收藏与考证

主张

”书画之意，皆需意气而成“，”意存笔先，画尽意在“

绘画的社会功能：”成教化、助人轮、穷神变、测幽微，与六籍同功，四时并运“

”气韵“与”骨气“之间的关系

绘画中”疏“和”密“二体的发展线索

”书画同源“，绘画品评的四条标准”精、妙、神、逸“

张璪

师承：王维，作品多以水墨作出松石，喜用秃笔

理论：”外师造化，中得心源“

书法艺术

智勇(和尚）

时期：隋代

代表作《千字文》，永字八法，“铁门限”“退(秃）笔成冢”

初唐四家

欧阳询《九成宫醴泉铭》

虞世南《孔子庙堂碑》

诸遂良《雁塔圣教序》

薛稷《信行禅师碑》

颜筋柳骨

颜真卿：楷书《大唐中兴颂》、天下第二行书《祭侄文稿》

祭侄文稿

大唐中兴颂

柳公权：《玄秘塔碑》

玄秘塔碑

草书

张旭《古诗四帖》

怀素《自叙帖》（惊蛇走龙，狂风骤雨）

孙过庭《书谱》

石窟造像

莫高窟

规模：规模扩大，多 一佛二菩萨二弟子，力士金刚像

题材：多净土经变画、场面喜庆欢愉的极乐场景

风格：人物形象汉化，“菩萨如宫娃”

作品：《西方净土变》《观无量经变》《引路菩萨》（17窟藏经洞）

奉先寺造像

规模：卢舍那大佛、菩萨、力士等 ，唐代龙门石窟造像的代表

代表：卢舍那大佛

雕像依山、布局严谨、技法熟练、性格鲜明，透露出强烈的世俗气息

面部按照 武则天面貌雕刻，面容丰满安详；五官体积厚重、线条明快；衣纹简洁

以圆刀取代平刀，运刀果断准确，刀法洗练，受犍陀罗风格影响

陵墓雕塑

昭陵六骏

内容

立于唐太宗昭陵前的六块浮雕：特勒骠、飒露紫、青骓、什伐赤、拳毛騧、白蹄乌，六骏分别选取侍立、徐行、奔驰。

飒露紫选取战马受伤，丘行恭为其把箭的瞬间，体现出中国封建盛世豪迈进取的时代精神

风格

采用高浮雕“起位”手法，运用流畅坚韧的弧线和挺劲的直线，曲直相辅、刚柔并济；造型准确，体积感强

工艺品

唐三彩

黄、绿、褐三彩

《骆驼湖人载乐佣》