《影视艺术基础》卲雯艳 第一章

影视艺术特性与文化功能的思维导图，包括第一节电影的基本分类、第二节电视剧的分类、第三节影视艺术特性与差异、第四节影视的文化功能等内容。

第一章 影视艺术特性与文化功能

• 第一节 电影的基本分类
  • 一、传统的宏观分类
    • “三片” 艺术影片、纪录影片、科普影片
    • “四片” 故事影片、美术（动画）影片、纪录影片、科普影片
  • 二、技术特征分类
    • 1.有声片和无声片 2.黑白片、彩色片和黑白彩色双色片 3.立体电影、非立体电影和动感电影 5.立体声和非立体声电影 6.连续电影和系列电影
    • 1.胶片电影 2.电视电影 3.DV电影 4.数字电影 5.3D电影
  • 三、传播形态和文化功能分类
    • 1.影院电影 2.电视电影和网络电影 3.iPhone电影
      • 1.影院电影 首先是为了要在电影院里放映而拍摄的电影。这类电影一般投资较大，制作精良，声响效果富有震撼力，画面景象很有冲击力。
      • 2.电视电影 主要是为了在电视台进行播放而拍摄的“小电影” 《看他们怎么跑》环球电影公司
      • 3.网络电影 广义的 说指所有通过网络来播映的电影 狭义的说 指一种没有胶片而有原创性和网络及时性特征的电影
      • 4.世界上第一部真正的iPhone电影 《波澜万丈》
    • 2.艺术影片和商业影片
      • 区分：
        • 宽泛地说,所有可被称为电影艺术作品的影片,都是艺术电影,它包括绝大部分被人们称为商业电影的那些影片，如《复仇者联盟》﹔同理，所有在票房回报方面比较成功的影片，都可以说是商业电影,它也自然包括绝大部分被人们称为艺术电影的那些影片，如《秋菊打官司》
        • 狭义地说，艺术电影就是即使获得广泛好评，主要也只是在所谓艺术院线才能获得很好放映效果或在相对专业的评论界获得好评的那种影片,如《花样年华》《太阳照常升起》等;而狭义的商业电影则是指完全按照市场规律来进行经济运作、采用几乎程式化的拍摄模式和非常规范化的广告宣传来制作的那种影片,如好莱坞的绝大多数影片和近年来张艺谋《英雄》所引领的很多中国式大片,以及由《疯狂的石头》所引领的一些中国式商业小制作影片。
      • 电影（影视艺术）的艺术性与商业性
        • 影视艺术正在越来越趋向大众化,影视艺术的大众化自然既不能排斥商业性也不能排斥艺术性，因此它决不能等同于商业化。从相对完美的意义上来说,影视艺术应该将艺术性和商业性很好地融为一体，使之达到雅俗共赏的理想境界。
  • 四、题材内容分类
    • 1.社会历史正剧
      • 由于现实主义创作及精神是电影中非常重要而不可或缺的元素，因此，中外电影作品中涉及各种社会历史内容的一直很多。然而，随着社会发展和受众喜好的改变，具有深厚社会历史内涵的悲剧性影片则日益减少了。
      • “文以载道”一直为中国文化所十分关注与强调，因此人们很自然地会去注重“艺以载道”，这就会很好地引导出大量具有现实主义思想内容及艺术特征的影视作品。《一江春水向东流》《辛德勒的名单》
      • 正剧，正剧是戏剧的主要体裁之一，在悲剧与喜剧之后形成的第三种，其叙述手段以文字为主。正剧是出现较晚的戏剧类型，起初遭到古典主义者的否定。
    • 2.喜剧片（贺岁片）、闹剧片
      • 喜剧一般以故事情节的误会巧合、演员表演的幽默风趣来体现，这实质上是在对戏剧主要构成要素与艺术特征进行特定的叙述处理。
      • 真正高质量的喜剧片非常难拍,拍好了却更显高雅。有很多貌似喜剧的影片，充其量是闹剧片或搞笑片,不是真正的喜剧，就像现在的很多恶俗相声其实早已背离相声艺术本质一样。电影不是不可以拍一些闹剧式和搞笑式的，比如《疯狂的石头》《疯狂的赛车》等，但应该将其和喜剧片区分开来。
    • 3.科幻片、魔幻片、恐怖片
      • 恐怖片也可以叫做惊悚片，一般也具有悬念性，但是其在故事素材、人物形象、画面情景、叙事节奏和怪异音响等方面别具特色。这五点可以说是构成恐怖片最为关键的要素。
      • 科幻电影：以今天已知的科学原理和科学成就，对未来或过去的世界做想象性的描述，世界公认的第一部科幻电影是法国导演乔治·梅里爱的《月球旅行记》。
    • 4.悬念片、推理片、谍战片
      • 推理片和谍战片:同样具有强化观众感受心理效果和很强的悬念效果的是推理片和谍战片，但它与悬念片略有不同。就推理片而言，这个不同主要表现在影视作品中直接出现推理的情节及其过程;就谍战片而言，显而易见的是影片所涉及的有关生活内容具有特定性。
      • 悬念的直接意思，就是将人对某个事物关切的意念悬挂起来，叫人放心不下或忐忑不安。这是强化影视作品对观众感受心理效果的一种非常有效的叙述方式和艺术手法。 “悬念大师”希区柯克
    • 5.动作片、武侠片（功夫片）
      • 中国武侠影片有它最基本的叙事与动作模式及其相应的文化意义。一般地说，哪里有以强凌弱、欺压无辜等不公平的事情发生，哪里就有路见不平拔刀相助和除暴安良的侠士显露身手。一句话,有恩怨必报，有义利必究,有恶暴必除,这些都是中国武侠影片叙事与动作的最一般模式。
      • 美国西部片
    • 6.音乐片、歌舞片、戏曲片
      • 歌舞片。其实就是指影视作品中有较多歌曲和内容的那些作品，《爱乐之城》
• 第二节 电视剧的分类
  • 一、结构形态和长短来分
    • 1.小品。 15分钟以下
    • 2.短剧。30分钟左右
    • 3.单本剧。一次整体播出。《高山下的花环》
    • 4.连续剧。全局故事内容有一个完整的戏剧结构，集与集之间存在着承前启后的严格逻辑关联。如《红楼梦》
    • 5.系列剧
      • 连贯型，主题不变且主人公不变的系列剧，如《编辑部的故事》
      • 非连贯性。主体一致，场景一致，而主人公会更换
    • 6.混合剧。又叫单元连续剧，特点是其中某个单元内部来说是连续剧式的，而每个单元之间是系列剧式的。《新包青天》
  • 二、故事内容和制作方式来分
    • 1.故事内容来分
      • 1.生活剧 2.情感剧 3.社会剧 4.案情剧 5.动作剧 6.历史剧 7.人物传记剧 8.轻喜剧电视剧
    • 2.制作方式来分
      • 1.改编剧，原创剧
        • 1.由长篇小说或短篇小说改编成的电视剧
        • 2.既不根据文学作品或戏剧作品改编而来，也不根据影视剧改编而来，专门为拍摄电视剧而编写的剧本然后拍摄的电视剧。
      • 2.情景剧 肥皂剧
        • 1.电视情景剧相当于电视化的小品和相声，通过比较固定的少数几个演员的表演给观众提供娱乐与消遣，是其最为主要的功能特点。
      • 3.室内剧和非室内剧
        • 主要在室内场景中进行和展现剧情内容的影片。
• 第三节 影视艺术特性与差异 （电影与电视的联系与区别）
  • 一、艺术特性（联系）
    • 1.画面性、视听性
      • 影视画面具有视听兼收特征，但两者一般不平起平坐。尽管这在电影与电视中的关系程度不同,但原则上都以视为主，也就是以画面性为其艺术性的主要基础。
    • 2.动态性、逼真性
      • 这里所说的动态性与逼真性，是基于影视艺术的画面性而来。影视艺术的画面性与绘画、摄影的画面性有着本质区别，前者始终流动而后者绝对静止。
    • 3.综合性、大众性
      • 这里所说的综合性与大众性相关:一是影视作为综合艺术所拥有的一些具体特征，二是影视艺术内容的大众性。
    • 4.现在进行性
      • 这里所谓的显现出“现在进行时”性，并不是说人们对于本能时间在“进行”感知,而是观众与影视作品中人物与情景的同呼吸共命运现象。
    • 5.科学性、科技性
      • 影视艺术中的科学性，一般主要表现在影视艺术作品的某些内容和对某些内容的表达方式这样两个方面。简而言之就是表达科学和科学表达。
    • 6.商业性、消费性
      • 既是一门艺术，同时又是一项企业项目，这是影视艺术商业性、消费性不可或缺的一个基础。
  • 二、艺术差异（区别）
    • 1.画面空间可能性不同
      • 两者在以视听为主的“视”的比重上有很大差异，首先两者画面空间的大小而决定。很明显地表现在对景别的选择与运用方面； 其次由画面视像的清晰度而决定。电影画面空间的表现可能性远远优于电视画面。
        • 与电视剧相比，电影在大量使用近景、中景画面的同时，可以毫无顾忌地使用全景、远景和大远景等画面,但比较慎重地运用特写画面。而电视剧则主要只是运用中景、近景和特写等画面，全景画面的运用频率相对较低，一般很少运用远景画面(更不用说大远景)，即便使用往往也是偶尔为之。
        • 景别对影视艺术创作方面的两大区别 第一，对于电影来说，题材选择余地比较大。 第二，对画面情景意象的营造。
    • 2.画面表演力度不同
      • 在电影艺术界，历来有画面表现是黄金、人物语言是白银的说法。对于电影艺术来说，画面语言和观众之间的非语言沟通能力比较强，因此它对于片中人物语言的依赖性就弱一些；对于电视剧感受来说,观众对剧中人物语言的依赖性比较强，所以画面语言与观众之间的非语言沟通能力就比较弱。
    • 3.作品结构表意有效性不同
      • 首先非常突出地表现在讲述故事所遵循的的时序逻辑这个方面。对于电视连续剧来说，不管是就整体而言，还是就某一集而言，都遵循顺叙的逻辑来讲述故事和展开情节，并且几乎都具有很强的线性特征。对于一部具体的电影而言，它在讲述故事的时候，其时序的组合可能性非常多，并且完全可以是非线性态的。
    • 4.单片性与系列、连续性不同
      • 电影大多为单本(含分上、中、下或极个别4集的如《战争与和平》)，相隔一段时间后再拍续集的也不多。电视剧则不然，几十集成一个连续剧，几百集成一个系列片的很多,而且能造成较大的影响。
• 第四节 影视的文化功能
  • 一、影响人类的行为方式
    • 影视以其高度的兼容性，创造了一种全人类都乐于接受的普及型的文化生活方式。电影、电视还在相对廉价的情况下向受众提供了丰富的资讯和娱乐。
    • 自电影、电视登上历史舞台以来，它们很快成为当今最大众化、最有影响力的文化消费品，将人类的文化生活推进了一个崭新的时代。
  • 二、催生各种新理念
    • 影视文化特别是电视文化对社会大众的日积月累的浸润，已经非常明显并在继续改变着人们的认识能力和认识方法，对当代新文化的建设和发展，正在潜移默化地起着极其重要的作用。
  • 三、整合硬科技和软文化（艺术与科技）
    • 0.电影、电视是硬件文化和软文化的互相整合。
    • 1.技术的发展不仅带来了视听质量的提高，也促进了艺术的革新
    • 2.随着科学技术的进步，艺术的表现手法也在发生日新月异的变化，并不断完善。
    • 3.依赖物质技术手段，电影、电视还催生出了许多新的艺术种类。
    • 4.科技借助于电影、电视也扩大了自身的传播和影响
  • 四、让生活与艺术双向进入
    • 1.电影、电视使生活走向了艺术
      • 影视绝不是对生活的机械照搬，而是对生活素材的艺术化的主观创造，从生活事件中传达出丰富的思想内涵和精美的诗意内涵。
    • 2.电影、电视令艺术走向了生活
      • 电影电视走入寻常百姓中，将艺术的视听享受引入受众日常生存和经验中，消解了艺术与生活之间人为界限和鸿沟。同时影视媒介引领时尚，再造文化，实现了受众日常生活的审美化，极大地拓展了艺术的领域。
  • 五、正在凸显的负面影响
    • 1.引起思维与能力的衰退
      • 当人们不再愿意去进行艰苦地探寻和思考的时候，人类的理性思维能力和逻辑判断能力就会由此而减弱。
    • 2.导致人际关系的冷漠
      • 人际交往的时间被挤掉
    • 3.某些内容造成社会污染
      • 色情暴力的镜头
    • 4.造成社会文化的趋同
      • 电影电视传播的广泛，增强了大众社会的简单化一，损害了文化宝贵的多样性和丰富性。电影电视以其空前的影响力为受众造就者各色样板，提供着同一的认识，供人追逐效仿。