阎嘉《文学理论基础》第二章 文学作品论

四川大学文学考研必读书目，阎嘉《文学理论基础》的版本至少占比全卷的1/3分，该思维导图根据真题区分了颜色。自己备考时对比过文学理论的不同教材，这本讲得真的好，建议其他不用考川大的同学也可以看看，体系太清晰明确了，而且中西例子对比鲜明。目录分的六大板块除了前三四章和其他教材没差别外，后面两章节都蛮独特的，对一些时兴的观点阐释得挺有意思，建议看看。

2. 文学作品论

• 概述
  • 中国
    • 文学观念（先秦）：文章、博学
    • 辩证关系：文与质、言与意、形与神
    • 形式美：“四声八病”
  • 西方
    • 内容与形式的辩证关系
      • 形式
        • [波]托塔克维兹《六概念史》：强调形式来源模糊性与概念的歧义性
        • 含义（古希腊-当今）
          • 亚里士多德的实体存在（本体）形式
          • 与元素相对立的排列形式
          • 与内容相对立的排列形式
          • 与材料相对立的排列形式
          • 康德：与主体对知觉客体的把握的先验形式
            • 德国古典学开创者：康德 集大成者：黑格尔
      • 形式与内容的融合
        • 柏拉图：”理念即形式“
        • 亚里士多德《形而上学》：形式的本体性
      • 黑格尔：文学的内容与形式相互对立统一
        • 象征：形式＞内容
        • 古典：形式+内容
        • 浪漫：内容＞形式
    • 现代新角度
      • 结构主义：作品的深层结构与人类心理的深层结构的对应关系
      • 新批评：作品的抽象与具体的关系（语言分析）
      • 其他
        • 兰色姆：结构-肌质说
        • 弗洛伊德：心理分析
        • 弗莱：神话分析
        • 罗兰·巴特：文学分析
    • 颠覆
      • 接受美学
        • 强调文学的构成应由作品和读者两方完成
        • 读者的“前见”与“期待视野”会丰富阅读效果和阐释意义
        • 强调作品和读者的互动意义，真正的作品需要有具体的读者参与
      • 后现代
        • 德里达：解构主义
          • 由于词汇客观含义的多面性，他瓦解了语言词汇的“客观性”，强调语言的永恒缺陷
            • “危险的替补”：由于语言本身具有的符号性和隐喻性，一个称谓不能指代另一个对象
          • 文本含义构成的不确定性
        • 一切坚固的东西都开始动摇、消散。所谓人的深层心理结构，也并非一成不变的永恒，而是被各种社会现实建构起来的。
• 内容与形式
  • 概念
    • 内容
      • 指构成事物内在要素的总和
    • 形式
      • 事物内在要素的组织、解构或表现形态，是事物存在的方式
  • 理论
    • 中国
      • 文与质
        • 孔子“文质彬彬”
        • 《文心雕龙·情采》“文附质”“质待文”
      • 言、象、意
        • 从《周易》延伸
        • 庄子：“言不尽意”“得意忘言”
        • 王弼：“言生于象，象生于意”
      • 形与神
        • 庄子：有生于无，有形之物生于无形之道
        • 魏晋：“形谢则神灭”（南朝齐梁范缜《神灭论》）、“形尽神不灭”（东晋慧远大师）
        • 司空图：“超以象外，得其环中”（《诗品·雄浑》），反对形似
          • 成为后世诗文、小说戏曲重意境与传神的主要审美趋向
    • 西方
      • 黑格尔：内容独立于形式之外
      • 马克思：内容与形式对立统一，二者在一定条件下相互转化
      • 苏联作家
        • 别林斯基：从内容方面探讨文学构成
        • 毕达科夫：联系文学内容与社会生活，将形式看成整合内容并传达内容含义的形象
      • 俄国形式主义：强调文学作品自身特性、规律和独立性
        • “文学性”
• 内容要素
  • 概念
    • 作品中表现出的渗透者作家思想情感、认识评价的社会生活等
  • 构成
    • 题材与素材、主题与情节、人物与环境、形象与情感
    • 展开
      • 题材：社会来源+作家经验+素材加工
      • 情感：是作品个性化的重要特征
        • 西方
          • 感性-浪漫主义-克罗齐的“直觉说”
          • 理性-实证主义-客观普遍＞主观个性
        • 中国
          • “诗言志”“诗缘情”
          • 并非强调个性，而是体认万物之普遍感情
  • 形象
    • 定义
      • 作家主观虚构和艺术想象的结晶，体现创作者的文化情趣和审美理想
      • 构成文学作品的基本要素，衡量优秀文学作品的重要标志
        • 审美想象实质上就是对形象进行艺术加工和改造的心理活动
      • 西方：形象是一个独立于主观世界和客观世界之外的中介世界的思想
        • ≈卡西尔的符号世界
    • 界定
      • 广义：作品中的人物、景物、环境等一切有形物体+感悟得到的超越“象”的境界
      • 狭义：专指作品中的人物形象
        • 扁平人物：只有一种性格特征
        • 圆形人物：具有多种性格特征
          • 复杂性格
            • 避免模式化写作
            • 非绝对的审美尺度
        • 福斯特《小说面面观》
    • 代表
      • 西方：典型
        • 西方认为优秀的文学形象，现实型文学形象的高级形态
          • 出现在叙事类作品中
        • 作家成功塑造的生动丰富的艺术形象
          • 深刻揭示和反映社会现实甚至人类历史的发展方向
        • 发展阶段
          • 17C以前
            • 注重典型的普遍性和共性，强调类型概括
            • 代表：[古罗马]贺拉斯、[法]布瓦洛
          • 18-19C
            • 注重典型的具体现实性和个别性，形成“个性特征说”
            • 代表：[法]狄德罗、[德]莱辛
          • 19C80s末
            • 马克思主义辩证法的影响
            • 马克思：认识社会关系的总和
            • 恩格斯《致玛·哈克奈斯》：现实主义要“真实地再现典型环境中的典型人物”
      • 中国：意境
        • 中国古典文论和传统美学的独特范畴
          • 出现在抒情类作品中
        • 概念：由一系列意象组合而成，追求超越具体事物情景和身心感知的、对宇宙人生更深广的体悟
        • 意境&意象
          • 意象
            • 《易经·系辞》：“书不尽言，言不尽意”，要“立象而尽意”
            • 《文心雕龙·神思》：独照之匠，窥意象而运斤
          • 意境
            • “言外之意”/“象外之象”
            • 刘禹锡：“境生于象外”
            • 王国维——意境三个主要特征
              • 情景交融、虚实相生、超以象外
        • 类型
          • 刘熙载《艺概·诗概》：“花鸟缠绵、云雷奋发、弦泉幽咽、雪月空明。诗不出此四境”
          • 王国维《人间词话》：有我之境与无我之境
• 形式要素
  • 概念：文学品做内容诸要素的组织结构、表现手段和具体的外部形态，是文学内容的存在方式
  • 类型
    • 语言
      • 文学区别于其他艺术的根本特征
        • 表现文学内容的手段+连接文学形式各因素、构成文学存在形式的要素
      • 功能：表达意义、传递内容、从感性审美层面表现与情感统一的内容
      • 形态
        • 日常语言、科学语言
        • 文学语言
          • 以审美功能为主要特征，通过声音、结构和审美特质凸显自身存在
          • 特征：形象性、暗示性、情感性、音乐性
          • 审美特征：话语蕴藉
            • 20C初，西方学界出现语言学转向，俄国形式主义对文学语言的关注指向语言本身
            • “意在言外”的含蓄朦胧美感
            • 有限的话语包含无限的意味，文本意义生成的无限可能性
          • 组织
            • 语音层面：节奏和音律
            • 文法层面：词法、句法和篇法
            • 修辞层面：比喻与借代、对偶与反复、倒装与反讽
    • 结构
      • 文学语言的组成方式及其系统
        • 文本内部的组织架构、部分或要素之间的关联方式
      • 类型
        • 文本外结构
          • 在直观上可以把握的形态特征
        • 文本内结构
          • 文本内部各部分或各要素之间的复杂关系，隐含在文本的肌理之中， 具有决定文本整体性和主导风格的功能
        • 完整的有机体
      • 代表
        • 韵律
          • 韵：在诗歌中贯串散音，使其成为一个完整的曲调
          • 顿：在相对完整的意义段后的暂时停顿，从而形成自然语言的节奏
            • 停顿≠停止
        • 整体格局安排
          • 表层
            • 叙事类：时线、刘勰认为的“事义”线
          • 深层
            • 结构主义：人类的深层心理结构或社会结构
            • 罗兰·巴特：元语言
    • 体裁
      • 在各民族文学史中沉积下来的、相对稳定的结构方式
        • 即“文类”
      • 分类
        • 中国
          • 按照实用性进行划分
          • 分类方法
            • 二分法
              • 有韵为“文”，无韵为“笔”
                • 传统分类法
            • 四分法
              • 诗歌、小说、散文、剧本
                • 近现代中国采用
          • 文体
            • 萌芽阶段——“诗三百”：风、雅、颂
            • 曹丕《典论·论文》的四类八体：奏议、书论、铭诔、诗赋
            • 陆机《文赋》的十类：诗、赋、碑、诔、铭、箴、颂、论、奏、说
            • 刘勰《文心雕龙》的三十四类
            • 萧统《昭明文选》的三十余类（34-39类说法不一）
        • 西方
          • 亚里士多德《诗学》：叙事（史诗）类、抒情类、戏剧类
            • 三分法
          • 黑格尔：对三类加上辩证发展关系
          • [瑞]施塔格尔：几类文学可以交叉使用
            • eg.抒情式戏剧
• 【备注】 填空：青色 名解：蓝色 简答论述：红色