考研 工业设计 第三章 新艺术运动

针对考研党整理的一份思维导图，王受之版本。

第三章 新艺术运动 （19世纪末20世纪初） 1890-1905

• 新艺术运动和工艺美术运动的区别
  • 新艺术
    • 起源于法国，对欧洲和美国产生影响巨大的国际设计运动
    • 设计上是一次形式主义运动
    • 它是一场运动，而不是风格
    • 在意识形态上是一次知识分子在面对工业化和过分装饰风格泛滥双重前提下的一次不成功的改革
    • 在各国间有很大区别，但在追求装饰，探索新风格上却是一致的。
    • 它为20世纪初的设计开创崭新阶段，一直持续到1910年前后，才逐步被现代主义运动和装饰艺术运动所取代。
    • 是传统设计和现代设计间一个承上启下的重要阶段
    • 席卷了设计的几乎各个方面，是20世纪除了现代主义风格以外范围最广泛的一场设计运动，其影响地域之广，也是空前的。
  • 联系
    • 它采用装饰自然主义风格等，仍是为少数权贵服务，运动仅停留在表面的装饰上，思想反而较“工艺美术”运动退步了。
    • 工艺美术是其影响之源，莫里斯、马克穆多等人的风格对它有直接的影响
  • 主要特征
    • 1. 强调手工艺，反对工业化。
    • 2. 完全放弃传统装饰风格，开创全新的自然装饰风格。
    • 3. 倡导自然风格，强调自然中不存在直线和平面，装饰上突出表现曲线和有机形态。
    • 4. 装饰上受东方风格影响，尤其是日本江户时期的装饰风格，以及浮世绘的影响。
    • 5. 探索新材料和新技术带来的艺术表现的可能性。
  • 相似处
    • 1. 都是对维多利亚和其他过分装饰风格的反动
    • 2. 都是对工业化风格的强烈反映
      • 不是反对，有尝试
    • 3. 都旨在恢复手工艺的重视和热衷
    • 4. 它们也都放弃了传统装饰风格的参照而转向自然的装饰动机
    • 5. 同时受到日本装饰的影响
  • 区别
    • 1. 工美重视哥特风格，而新艺术放弃了任何的传统装饰风格，走向自然风格
      • 强调自然中不存在平面和直线，在装饰上突出曲线，有机形态，装饰动机基本来源于自然形态
    • 2. 新艺术注重探索新型材料和技术所带来的艺术表现的可能性，从一开始就抛弃所有传统艺术
      • 这与工美所倡导的中世纪复古主义回归是不同。
      • 更加接近工业时代的物质文明
    • 3. 新艺术是知识分子中的部分精英的一次不成功的改革设计的企图。
• 比利时新艺术运动 （一战后就结束）
  • 开始于19世纪80年代，具有相当的民主色彩，要求艺术与设计都为广大民众服务。
  • 二十人小组
    • 亨利·凡·德·威尔德
      • 1. 支持新技术，肯定机械，提出设计中功能第一的原则，主张艺术与技术结合，反对漠视功能的纯装饰主义和纯艺术主义。
      • 2. 设计应尽量保持材料的天然本性，反对过度修饰，而破坏材料自身的美。
      • 3. 创办了魏玛工艺美术学校
      • 4. 是工业同盟的创始人之一
      • 5. 提出了工艺与艺术结合的最高目标的三点原则
        • A. 设计结构合理
        • B. 材料运用准确
        • C. 工作程序明晰
      • 6. 缺点
        • 不赞成标准化，成为他和穆特修斯在“科隆论战”争论的焦点
    • 博维
      • 开办了“日本之家”
      • 家居设计风格酷似中国明式家具
    • 霍塔
      • 设计以曲线为主，装饰上保持了新艺术运动的基本风格，很好的平衡了功能与装饰的关系
      • 最早把钢铁与玻璃引入住宅装饰的设计师之一
      • 代表作：霍塔旅馆
• 法国新艺术运动
  • 巴黎 （家具）
    • 新艺术之家
      • 迷恋日本设计 萨穆尔·宾
      • 德方列
      • 盖拉德
    • 现代之家
      • 巴黎第二重要的设计团队
      • 朱利斯·迈耶一格拉菲
    • 六人集团
      • 吉马德
        • 多采用植物蔓枝等自然动机，过多的装饰细节使作品无法批量生产
        • 早期作品能够保持功能和形式的平衡，晚期则出现了过多繁杂的设计倾向
        • 具有极端自然主义倾向
        • 代表作：巴黎地下铁
  • 南斯 （建筑、平面）
    • 艾米尔·盖勒
      • 曾在《装潢艺术》发表《根据自然装饰现代家具》
      • 法国新艺术中最早提出在设计中必须考虑功能的重要性原则
• 西班牙新艺术运动
  • 哥特式基督教艺术和阿拉伯伊斯兰艺术相互融合，呈现出强烈的表现主义色彩
  • 最极端、最具有宗教气氛
  • 安东尼奥·高迪 （柯布西耶称之为“后现代主义的先驱”）
    • 作品极为大胆、极端、特异
    • 分为三个阶段
      • 1. 阿拉伯摩尔风格
        • 文森公寓
      • 2. 新哥特式和新艺术风格相混合的风格
        • 圣特雷萨修道院
      • 3. 有机风格
        • 摆脱了哥特式的影响，走出了自己的新风格。
        • 具有有机的特征，同时又带有神秘的、传奇的色彩，不少装饰图案都有很强的象征性。
        • 作品：巴萨罗那住宅
    • 代表作
      • 居里公园
      • 圣家族教堂
      • 米拉公寓
        • 新艺术运动有机形态、曲线风格发展到极端的代表
      • 巴特洛公寓 （建造于1905年到1907年间）
• 曲线 （形式美感）
• 苏格兰新艺术运动
  • 格拉斯哥四人
    • 迈金托什 （1902年意大利都灵展览会上展出的白色高靠背椅）
      • 1.主张纵横直线的应用，特别是长直线
      • 2.主张简单的几何造型和有机形态的完美结合
        • 和新艺术运动的设计主张相反
      • 3.讲究黑白等中兴色彩计划
      • 4.注意平衡的处理
      • 5.注意装饰性的表现
    • 马克奈
    • 麦克唐纳姐妹
  • 代表作
    • A. 格拉斯哥艺术学院
    • B. 杨柳茶室
• 德国青年风格运动
  • 以杂志《青年》为中心，希望通过手工艺的传统恢复来挽救颓败的当代设计
  • 特点
    • A. 重视自然主义的装饰特点
    • B. 反对机械化
    • C. 反对工业化
  • 两个阶段
    • 第一阶段 （1896-1900）
      • 具有明显的哥特式风格，仿古倾向，自然主义色彩
    • 第二阶段 （1897年后）
      • 逐渐摆脱以曲线为中心的主流，开始和格拉斯哥四人相似的探索
      • 从简单的几何造型和直线的运用上找寻新的形式发展方向
      • 但时间很短，被崛起的现代主义运动取代
  • 贝伦斯
    • 德国现代设计奠基人（德国现代设计之父）
    • 早年受新艺术运动影响，也有类似于分离派的探索
    • 以慕尼黑为中心进行设计实验
    • 其功能主义和采用简单几何形状的倾向都表明他开始有意识地摆脱新艺术风格，朝着现代主义的功能主义方向发展
    • 代表作：德国电器集团AEG的厂房建筑（现代主义幕墙式建筑的最早模式）
    • 贝伦斯住宅
      • 车间
        • 电钟
          • 电风扇
• 奥地利分离派
  • 口号：为时代的艺术，为艺术的自由
  • 在形式方面的探索和德国青年风格近似
    • 从简单的几何造型和直线的运用上找寻新的形式发展方向
    • 是功能主义和有机形态的结合
    • 和“新艺术”风格所追求的自然主义有机形态相去甚远。
  • 代表人物
    • 华格纳
      • 现代建筑先驱之一
      • 功能第一，装饰第二
      • 开始摒弃新艺术风格毫无意义的自然主义曲线，采取了简单的几何形态，以少数曲线点缀达到装饰效果
      • 提出了建筑应为人的现代生活服务
        • 以促进交流，提供方便的功能为目的
        • 其功能和装饰高度吻合
      • 代表作：维也纳分离派总部
    • 霍夫曼
      • 设计上和华格纳原则一致，风格也较接近
      • 代表作：斯托克列宫
    • 克里姆特
      • 采用大量简单的几何图形为基本构图，采用非常绚丽的金属色，如金色、银色、古铜色，加上其他明快的颜色
      • 代表作
        • 《吻》
        • 斯托克列宫壁画《生命之树》
  • 评价：虽然追求把艺术、优秀设计与生活密切联系，但在实际设计中，与该目标的实现有很大距离
    • 1. 在工业背景下，没有关心工业生产中艺术的问题，以及艺术与机器生产的关系问题
    • 2. 设计材料和工艺昂贵，无法大众化
    • 3. 对简洁和抽象形式的追求在本质上没有脱离“新艺术运动”风格，没有真正的把设计与功能结合起来
• 直线 （理性的结构和功能美）