导图社区 汉语言文学自考科目——古代文学史（二）
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汉语言文学自考科目——古代文学史（二）
第四章 元代散曲
第一节 元散曲的创作情况和基本特点
散曲及其形制
小令
小令又称“叶儿”，取其小的意思。它是散曲最简单的一种形式，相当于诗的一首，词的一阕
套数
套数也称散套，它是散曲中结构比较复杂、篇幅较为宏伟的一种形式。它用同一宫调的若干曲子，按照一定的规则组合在一起，形成一套有头有尾的套曲。
带过曲
带过曲界于小令和套数之间，他一般由同一宫调的两个或三个小令连在一起，共同表达一个内容
元代散曲创作分前后两期
元成宗黄庆、延祐以前为前期，散曲作家的活动中心在大都，这是散曲兴盛时期。
后期散曲作家的活动中心，逐渐移至杭州一带。随着散曲的繁盛和发展，这一时期的作家队伍有了新的变化，出现了一批专攻散曲，或主要精力、主要成就在于散曲创作的作家，创作倾向趋于雅正典丽，尽管也有俗而趣如睢景臣《高祖还乡》这样的作品，但已不是主流。
元代散曲创作的豪放、清丽两种风格
前期以豪放为主流，但是清丽之作也有重要地位。——马致远
后期以清丽为主，豪放为辅——张可久
元代散曲的语言风格
散曲不需要蕴藉，也不需要庄重与典雅，它是中口语白话写成，直白地表露作者的内心感受或生活体验与追求。
散曲的妙处不在耐人寻味，而在于一泻而下，一览无余，靠风趣、讽刺取胜。
散曲生动活泼，通俗易懂，但又不乏文采，文而不迂，俗非卑俗，不溶于街巷俚歌。
散曲语言一般符合正常语法，不大使用传统诗歌中的特有句法，但也常常熔铸诗（包括词）语入曲，通俗中又不乏辞采。
第二节 前期散曲作家作品
元代前期散曲作家的构成
以诗文为主兼写散曲，如卢挚、姚燧等
以创作杂剧为主兼写散曲，如关汉卿
元代前期散曲的代表作家
关汉卿
主要内容
有些男女恋情的，多写离别与相思
有写自适情怀的。写自适情怀的作品，闲适中其实都深寓着激情，具有深刻的社会批判意义。
还有自画像式的抒写自身感受的，代表作如《一枝花》
艺术特点
关汉卿的散曲豪爽而带老辣，富有热爱人生、热爱生活的激情，对世事具有深刻的洞察力，常表现出诙谐的个性。语言以质朴为主，但也灵动活泼。写男女恋情的作品，则尖新流丽。
王和卿
风格特征
滑稽挑达
荒诞
马致远——“曲状元”（前期作品留存最多的）
他的散曲多写隐居生活，描写自然景物和游子漂泊，表现愤世和厌世的思想。但曲词老健，疏放、宏丽，成为曲中豪放派的代表。
马致远散曲中表现超然出世、与世无争、旷达恬退、及时行乐等主题，写自己隐居生活的作品最多。
第三节 后期散曲作家作品
张养浩
张养浩现存散曲作于他罢官休居之后，回首官场中的尔虞我诈，风波惊险，有万千感慨。所以他对官场的讽刺，更有着深于世故的锐利。同时，他赞美田园生活的平静闲适，也真挚亲切。
张养浩散曲影响更大的是他的怀古之作。特别是《山坡羊》，这首散曲一针见血地指出了王朝与百姓利益的根本对立，使作品的思想价值升华到一个难能可贵的高度。这首小令的特点是以语言警策动人。
艺术特色
张养浩是一位深切关怀民生疾苦，具有社会责任感的曲家。他的不少作品都带有政治批判色彩，显示出沉郁的风格，语言比较质朴豪放。
乔吉
乔吉的散曲作品，大底围绕他四十年落拓漂泊的生涯，写男女风情、离愁别绪、诗宴酒会，歌咏山川形胜，抒发隐逸情怀，感叹人生短促。世事变迁。他以嘲讽与超脱的态度对待功名仕途，世情沧桑，表现出一个洒脱不羁的江湖才子的精神面貌。
清丽雅正、注重自居的锤炼与音乐的和美，内容多表现厌世情绪。
张可久——元人留存散曲最多的作家
张可久散曲的内容比较广泛，一些吊古伤今之作，表现了对现实的不满和作为一个文人无可奈何的心境。
他反映现实的作品，也对某些生活现象加以讽刺。
张可久散曲中咏物写景、闲适游冶之作较多，这些散曲，不少写得清丽可喜。
特点
张可久散曲注重形式格律，喜欢雕琢字句，追求诗词般的典雅，少用俚言俗语，有不少作品又回归到词的风格韵味，这代表了元后期散曲由俗返雅的趋势。但张可久的散曲并没有失去散曲清新、自然的本色。
贯云石、睢景臣、刘时中
